Η ιδέα του Παγκόσμιου Φεστιβάλ Αρχιτεκτονικής, ή WAF για συντομία, είναι η κύρια επιτυχία των διοργανωτών του. Το 2008, πραγματοποιήθηκε το πρώτο φεστιβάλ, το οποίο διέφερε αρκετά ριζικά από τα παραδοσιακά αρχιτεκτονικά γεγονότα στην ειλικρινή εμπορευματοποίησή του, συμπληρώνοντας οργανικά τους ισχυρισμούς του για την παγκόσμια και τη γενική προσβασιμότητα. Κάθε αρχιτέκτονας θα μπορούσε να υποβάλει το έργο ή την κατασκευή του στον διαγωνισμό για χρήματα, και επίσης έπρεπε να έρθει και να το υπερασπιστεί μπροστά από την κριτική επιτροπή για χρήματα, εάν το έργο είχε επιλεγεί. Οι νικητές διαφόρων υποψηφιοτήτων στους τελικούς ανταγωνίστηκαν μεταξύ τους για την κατάσταση του καλύτερου κτιρίου και του καλύτερου έργου στον κόσμο. Η εκτίμηση των διοργανωτών για την υγιή φιλοδοξία που είναι εγγενής σε όλους τους αρχιτέκτονες και την επιθυμία αναγνώρισης μεταξύ των συναδέλφων τους ήταν ακριβής. Από τα πρώτα φεστιβάλ, ο αριθμός των συμμετεχόντων αυξήθηκε μόνο, γεγονός που διευκολύνθηκε σημαντικά από την αλλαγή των χώρων του φεστιβάλ.
Για τους Ρώσους, η WAF άνοιξε την πόρτα σε έναν παγκόσμιο αρχιτεκτονικό χώρο. Αυτό το βραβείο είναι ένα από τα λίγα, των οποίων η μορφή δεν συνεπάγεται περιορισμούς ή φίλτρα στην είσοδο. Η μορφή των διαγωνισμών προβολής επί πληρωμή ήταν πολύ γνωστή στους αρχιτέκτονες μας και η τιμή του «εισιτηρίου εισόδου» εκείνη την εποχή δεν θα μπορούσε ακόμη να αποτελεί εμπόδιο στο δρόμο προς τα λαμπερά ύψη της παγκόσμιας αναγνώρισης, η οποία, για να είμαστε ειλικρινείς, ήταν βασισμένοι σε σχεδόν όλους τους Ρώσους αιτούντες, μεταξύ των οποίων ήταν πολλοί από τους καλύτερους αρχιτέκτονες της χώρας. Η επιτυχία στην εγχώρια αγορά έδωσε το δικαίωμα να περιμένουμε όχι λιγότερο απτά αποτελέσματα στη διεθνή σκηνή. Όμως, σε επτά χρόνια, κανένα από τα 20 ρωσικά έργα που είχαν καταχωριστεί στη λίστα δεν κέρδισε την υποψηφιότητα. Αυτό δεν θα μπορούσε παρά να επηρεάσει τον ενθουσιασμό των συμπατριωτών μας. Έχει προκύψει μια σταθερή ιδέα ότι οι ίδιες σιωπηρές "κυρώσεις" ισχύουν κατά της ρωσικής αρχιτεκτονικής στη διεθνή σκηνή όπως στον οικονομικό και πολιτικό τομέα. Η κατάσταση άλλαξε ριζικά από το φεστιβάλ του περασμένου έτους, το οποίο τελείωσε με έναν άνευ προηγουμένου θρίαμβο της αρχιτεκτονικής μας σχολής - η νίκη του Studio 44 σε δύο υποψηφιότητες επέστρεψε ταυτόχρονα την ίντριγκα στην ανταγωνιστική διαδικασία και διογκώθηκε τα πανιά των φιλοδοξιών των Ρώσων αρχιτεκτόνων. Η «μυθική συνωμοσία» αποδείχθηκε ότι δεν ήταν τόσο ολοκληρωμένη και υπήρχε μια νέα ελπίδα να περάσει στον διεθνή Όλυμπο, ακολουθώντας το παράδειγμα των συναδέλφων της Αγίας Πετρούπολης. Το 2016, ένα ρεκόρ 12 ρωσικά έργα, πιο συγκεκριμένα 11, ήταν επιλεγμένα, αφού οι Blank αρχιτέκτονες παρουσίασαν μια ιδιωτική εξοχική κατοικία υπό την πολωνική σημαία.
Αυτή η εμπιστοσύνη στην ανταγωνιστικότητα της ρωσικής αρχιτεκτονικής και η επιθυμία να κερδίσει την αναγνώριση στη διεθνή σκηνή στο πλαίσιο μιας ολοένα και πιο προφανής αρχιτεκτονικής κρίσης στη χώρα δεν μπορεί παρά να εκπλήξει. Γιατί είναι τόσο σημαντικό για τους Ρώσους αρχιτέκτονες; Γιατί είναι σημαντικό αυτό τώρα, στο πλαίσιο της επιδεινούμενης ποιότητας της αρχιτεκτονικής στη μαζική κατασκευή; Πώς μπορείτε να ανταγωνιστείτε την αρετή των ογκομετρικών, δομικών και μηχανολογικών λύσεων όταν πρέπει να σχεδιάσετε λαμβάνοντας υπόψη, για να το θέσετε ήπια, τις περιορισμένες δυνατότητες του κατασκευαστικού κλάδου και το καταστροφικό επίπεδο επαγγελματισμού των κατασκευαστών που συγκεντρώνονται σε πόλεις και κωμοπόλεις; Πώς μπορείτε να ανταγωνιστείτε την πρωτοτυπία και την έλλειψη εμπλοκής των σχεδιαστικών λύσεων, εάν το ινστιτούτο αρχιτεκτονικών και δημιουργικών διαγωνισμών δεν λειτουργεί σωστά και δεν λειτουργεί σε λειτουργία; Από πού θα προέλθουν νέα ονόματα και νέες ιδέες, εάν η κρίση της αρχιτεκτονικής εκπαίδευσης δηλώνεται σε επίσημο επίπεδο; Πώς μπορείτε να ανταγωνιστείτε την κοινωνική σημασία των έργων εάν, κατ 'αρχήν, δεν υπάρχει πελάτης στη χώρα που μοιράζεται την κατανόηση της σημασίας των κοινωνικών πτυχών σε οποιοδήποτε, ακόμη και σε ένα εμπορικό έργο;
Όλα αυτά και πολλές άλλες ερωτήσεις αναδύονται στο μυαλό σας όταν εξετάζετε μια επιλογή έργων που περιλαμβάνονται στη λίστα WAF. Τα ρωσικά κτίρια και έργα ξεχωρίζουν μεταξύ τους, αλλά όχι επειδή είναι χειρότερα από μόνα τους, δεν υπάρχουν απλά προβλήματα με αυτό, και ό, τι αποδίδουμε στο φεστιβάλ είναι πολύ καλή αρχιτεκτονική, απολύτως όχι κατώτερο από ξένα έργα. Αλλά σε αυτό μπορεί κανείς να νιώσει την απομόνωση από το γενικό αρχιτεκτονικό επίπεδο της χώρας. Τα δυτικά έργα θεωρούνται τα καλύτερα μεταξύ ίσων, ως ένα από τα πολλά που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με παρόμοιες αρχές και σε παρόμοιες συνθήκες, όταν είναι δυνατόν να εκτιμηθεί η ίδια η πρωτοτυπία της ιδέας του συγγραφέα και όχι οι τιτανικές προσπάθειες που απαιτούνται για τη διατήρησή της. Τα ρωσικά έργα στο WAF - όπως οι κορυφές σε ένα καρδιογράφημα - είναι μοναδικά, μεμονωμένα παραδείγματα που ξεχωρίζουν κατηγορηματικά από τη γενική μάζα αρχιτεκτονικής και πρακτικής σχεδιασμού ενός εντελώς διαφορετικού επιπέδου ποιότητας. Η μοναδικότητα μιας επιτυχημένης αρχιτεκτονικής, η ικανότητα δημιουργίας της όχι χάρη στο τρέχον σύστημα της χώρας, αλλά παρά το γεγονός αυτό - αυτό διακρίνει τα ρωσικά έργα και, παράδοξα, τα καθιστά πιο ευάλωτα στην κριτική. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι κατά τη διάρκεια αρκετών παρουσιάσεων φέτος, οι Ρώσοι φιναλίστ μίλησαν απευθείας στα μέλη της κριτικής επιτροπής για τις δυσκολίες στο έργο, εξηγώντας ορισμένες ασυνέπειες ή επικαλύψεις στο έργο από την αντιπολίτευση: σε ορισμένες περιπτώσεις προς τον πελάτη, σε μερικές - στο προθεσμίες για ανάπτυξη.
Αυτή η αντίφαση μεταξύ των φιλοδοξιών των αρχιτεκτόνων και της πραγματικότητας της αγοράς μας έχει σοβαρό αντίκτυπο στο στυλ υποβολής και υπεράσπισης έργων, το οποίο για την WAF είναι ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία της ανταγωνιστικής διαδικασίας. Και κάθε Ρώσος συμμετέχων WAF πρέπει να είναι έτοιμος για αυτό το τεστ, και όχι 100%, αλλά 200%, συμπεριλαμβανομένης και της ίδιας της έκθεσης των 10 λεπτών και της οπτικής υποστήριξης.
Η άμυνα στα αγγλικά είναι ένα από τα κύρια εμπόδια του διαγωνισμού και πρέπει να ειπωθεί αμέσως ότι δεν είναι μόνο για τους Ρώσους. Η παγκόσμια κατάσταση του φεστιβάλ σημαίνει ότι σχεδόν οι μισοί συμμετέχοντες προέρχονται από χώρες όπου η αγγλική γλώσσα δεν είναι ευρέως γνωστή. Και αρκεί να παρακολουθήσετε τις παρουσιάσεις τουλάχιστον ενός διορισμού για να καταλάβετε: μόνο μερικοί συμμετέχοντες μπορούν να δείξουν και να μιλήσουν για το έργο τους. Κάποιος απογοητεύεται από τη γνώση της γλώσσας, κάποιος δεν υπολογίζει τη διάρκεια της παρουσίασης, κάποιος λόγω άγχους δεν μπορεί να απαντήσει στις ερωτήσεις της κριτικής επιτροπής.
Οι περισσότεροι από τους Ρώσους συμμετέχοντες ήταν καλά προετοιμασμένοι και αποδόσεις σε υψηλό επίπεδο. Θέλω ιδιαίτερα να σημειώσω
Πρόγραμμα UNK, SPEECH και Wowhaus, των οποίων οι παρουσιάσεις ήταν εξαιρετικές. Και τα τρία έργα έθεσαν πολλές ερωτήσεις από την κριτική επιτροπή. Μερικά από αυτά ήταν αρκετά δύσκολα. Για παράδειγμα, οι αρχιτέκτονες του γραφείου Wowhaus Alena Zaitseva και η Anastasia Izmakova, που εκπροσώπησαν το City Farm στο VDNKh, ρωτήθηκαν γιατί πίστευαν ότι αυτό το έργο πρέπει να εμφανίζεται στον ορισμό του τοπίου. Η Olga Poletkina, η οποία ηγήθηκε του έργου για την ιδέα του διαγωνισμού, και η Yulia Borisova, που παρουσίασαν μαζί το περίπτερο Rosatom, κλήθηκαν να εξηγήσουν γιατί οι δύο πίσω όψεις δεν είχαν επιλυθεί με κανέναν τρόπο.
Το καλύτερο από όλα, όσοι δεν ήρθαν στην WAF για πρώτη φορά και ήξεραν καλά για όλες τις παγίδες ήταν έτοιμοι και παρουσιάστηκαν. Από αυτή την άποψη, η υποβολή και παρουσίαση των έργων Studio 44 ήταν στο επίπεδο των κορυφαίων γραφείων του κόσμου. Η Nikita Yavein δημιούργησε μια πολύ ικανή τακτική, εκχωρώντας το δικαίωμα παρουσίασης έργων σε κορυφαίους αρχιτέκτονες, νεαρά παιδιά με άριστα αγγλικά και έτοιμοι να απαντήσουν σε οποιαδήποτε ερώτηση. Η τακτική της κοινής άμυνας δεν ήταν λιγότερο επιτυχής, όταν η κύρια παρουσίαση είπε από έναν από τους αγγλόφωνους υπαλλήλους του γραφείου, και ο διευθυντής συμμετείχε στο στάδιο της ερώτησης, δίνοντας πιο λεπτομερείς ή εξειδικευμένες πληροφορίες. Ίσως λιγότερο αποτελεσματική πρέπει να αναγνωριστούν ως παρουσιάσεις, που έγιναν από τους ίδιους τους ηγέτες, οι οποίοι δεν γνωρίζουν επαρκώς τη γλώσσα. Αυτό αντανακλάται στη δυναμική της παρουσίασης και της λεπτομέρειας της ιστορίας για το έργο. Και σε συνδυασμό με ένα οπτικό εύρος που ήταν πιο κατάλληλο για τα παραδοσιακά δημοτικά μας συμβούλια, αυτή η προσέγγιση δεν έδωσε την ευκαιρία να κάνει τη σωστή εντύπωση στην κριτική επιτροπή.
Όσον αφορά την ποιότητα των οπτικών υλικών, αρκεί να πούμε ότι από αυτή την άποψη, οι αρχιτέκτονες "αστέρι", οι οποίοι δεν έλαβαν καθόλου αυτό το καθεστώς για τη σεμνότητά τους και την επιθυμία τους να παραμείνουν στις σκιές, έδειξαν σε ύψη WAF-2016 υιοθετήθηκαν και οι φιναλίστ μας. Μερικές παρουσιάσεις "αστέρι", σαν σε συναυλίες ροκ σταρ, ήταν γεμάτες με τόσους πολλούς ανθρώπους που ήταν τρομακτικό για τα φουσκωτά περίπτερα. Και ο λόγος για αυτό δεν ήταν μόνο η δροσερή αρχιτεκτονική και τα διάσημα ονόματα των ομιλητών. Οι συνάδελφοι πήγαν με χαρά να δουν το πλήρες αρχιτεκτονικό σόου. Οι συσχετίσεις με την επίδειξη επιχειρήσεων είναι περισσότερο από κατάλληλες εδώ, καθώς πολλές παρουσιάσεις κατευθύνθηκαν όμορφα και συμπεριλήφθηκαν ως ειδικά εφέ - για παράδειγμα, μια παρουσίαση γραφείου
Το BIG στο 57 West στη Νέα Υόρκη αποτελούνταν από μισή πανέμορφη μίνι ταινία για την κατασκευή ενός κτιρίου με περίπλοκα πλάνα drone και αριθμούς plug-in, που ορίστηκαν ως σημείο αναφοράς από τον Wolf Pryx του Coop Himmelb (l) au. Ο μαέστρος, ακριβώς κατά την παρουσίαση του φανταστικού Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης στο Σενζέν, διαπίστωσε ότι ένα παλιό αρχείο ανέβηκε και αρνήθηκε να συνεχίσει την ιστορία έως ότου ανέβηκε μια νέα έκδοση με πρόσθετες φωτογραφίες.
Η κριτική επιτροπή είναι αρκετά πιστή σε όλες τις ασυνέπειες και τις επικαλύψεις, και η μόνη ζημιά που μπορεί να προκαλέσει μια κακή παρουσίαση ή μια πειστική ιστορία είναι ότι ο αρχιτέκτονας δεν θα είναι σε θέση να μεταφέρει στους κριτές αποχρώσεις που θα μπορούσαν να είναι αποφασιστικές. Για να μαντέψω τι θα πυροβολήσει φέτος και με ποια «σημαία» θα διεξαχθεί το Παγκόσμιο Φεστιβάλ - αυτό είναι το καθήκον που κάθε φιναλίστ έπρεπε να λύσει στο σπίτι του και να συμπεριλάβει στην παρουσίασή του αρκετά, αν και κερδοσκοπικά, αλλά όχι λιγότερο νικηφόρα "φάροι". Στην ιδανική περίπτωση, είναι απαραίτητο να αποδειχθεί ότι το κτίριο αλλάζει ποιοτικά την κατάσταση στην εγκατάσταση ή στην κοινότητα. Η έμφαση στην ανάπτυξη του πολιτισμού και την καταπολέμηση της κοινωνικής ανισότητας είναι πολύ κατάλληλη. Τα θέματα της αναβίωσης των πολιτιστικών παραδόσεων και η επιστροφή στις ιστορικές ρίζες είναι κατάλληλα. Δεν χρειάζεται να προειδοποιούμε κανέναν ειδικά για την οικολογία και την αειφόρο κατασκευή, χωρίς αυτά πουθενά.
Εάν προσπαθήσετε να αναλύσετε
τα έργα που κέρδισαν σε κάθε έναν από τους υποψηφίους, είναι δυνατόν να υπολογιστεί με κάποιο βαθμό ακρίβειας ποιοι παράγοντες ήταν αποφασιστικοί και σύμφωνα με ποιες πτυχές υπαγορεύονται από τη συγκρότηση της αρχιτεκτονικής μόδας ή κάποια νέα τάση στον παγκόσμιο χώρο πληροφοριών, την κριτική επιτροπή αποφάσισε. Αυτό το είδος παιχνιδιού εικασίας είναι πολύ χρήσιμο για όλους όσοι σκοπεύουν να συμμετάσχουν στο επόμενο WAF - και όχι μόνο να συμμετέχουν, αλλά να κερδίζουν.
Για παράδειγμα, ο τρόπος με τον οποίο σχολιάζει ο πρόεδρος της κριτικής επιτροπής του Grand Prix του διαγωνισμού Ο David Chipperfield επέλεξε το Przełomy Dialogue Center, ένα υποκατάστημα του Εθνικού Μουσείου στην πολωνική πόλη Szczecin, από τον KWK Promes ως το καλύτερο κτίριο της χρονιάς:
«Αυτό το έργο εμπλουτίζει την πόλη και τη ζωή της πόλης. Συγκεντρώνει τρεις βασικές ιστορικές περιόδους για την πόλη: πριν από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, κατά τη διάρκεια του πολέμου, της καταστροφής και της μεταπολεμικής ανάπτυξης, που διαστρεβλώνουν σημαντικά την ανάπτυξη του κέντρου της πόλης. Οι συγγραφείς χρησιμοποιούν το ανάγλυφο ως μέρος της έννοιας του μουσείου, απεικονίζοντας έτσι μια υποχώρηση στα βάθη της ιστορίας για να εξερευνήσουν τη μνήμη και την αρχαιολογία της πόλης, ενώ ένα μικρό μέρος του κτηρίου με πριονωτή οροφή παραμένει ορατό πάνω από το έδαφος, η εικόνα της οποίας μπορεί να ερμηνευθεί σε ευρύ φάσμα. Η αρχιτεκτονική του μουσείου αποκαλύπτει το παρελθόν, αλλά το κάνει με ποιητικό, αισιόδοξο και δημιουργικό τρόπο."
Ο Σεργκέι Τσόμπαν, μέλος της κριτικής επιτροπής στην ενότητα «Υποψηφιότητα Πολιτισμού», εξηγεί τη νίκη του μουσείου στο Szczecin: «Πρέπει να πω, υπήρξε πολύς ανταγωνισμός στην υποψηφιότητα Πολιτισμός. Αλλά δώσαμε τη νίκη σε έναν Πολωνό μουσείο. Η αρχιτεκτονική ενός πολιτιστικού αντικειμένου δεν πρέπει πάντα να αποτελεί πρόκληση για το περιβάλλον. Ειδικά αν υπάρχει ήδη μια ζωντανή δήλωση κοντά, όπως σε αυτήν την περίπτωση. Μαζί με την κακοφωνία πολεοδομίας, οι συγγραφείς του μουσείου δημιούργησαν ένα ενδιαφέρον κοινό χώρο, ο οποίος αμέσως έγινε πολύ δημοφιλής στους κατοίκους της πόλης. Και κατάφεραν να διατηρήσουν έναν αρκετά μικρό (σε σύγκριση με άλλους υποψηφίους) προϋπολογισμό. Αυτή η αρχιτεκτονική έχει ένα σαφές μανιφέστο, το οποίο υποστηρίχθηκε από την απόφαση της μεγάλης επιτροπής, η οποία του απένειμε το κύριο βραβείο στο φεστιβάλ WAF-2016."
Εξωτερικά, ένα εξαιρετικά απλό και χαμηλής έκφρασης έργο αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο κτίριο στον κόσμο, χάρη σε αυτό που τέθηκε σε αυτό - και αναφέρθηκε στην κριτική επιτροπή! - έννοιες. Μετά την ανακοίνωση των αποτελεσμάτων, ορισμένα μέλη της ρωσικής αντιπροσωπείας εξοργίστηκαν από την παράξενη αυτή απόφαση. Αν και πρέπει να σημειωθεί ένας ενδιαφέρων παράλληλος εδώ: στη Ρωσία, στο φεστιβάλ Zodchestvo, το καλύτερο έργο ενός μουσείου, επίσης εν μέρει θαμμένο στο έδαφος, αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο έργο του μουσείου, των οποίων οι αρχιτεκτονικές λύσεις υπαγορεύονται από εγγενείς έννοιες και βαθιές συσχετιστικές σειρές. Είναι κρίμα που το συγκρότημα Kulikovo Pole δεν ήταν υποψήφιο για το WAF φέτος, θα ήταν ενδιαφέρον να δούμε τον ανταγωνισμό μεταξύ δύο αντικειμένων που είναι οπτικά τόσο διαφορετικά αλλά εννοιολογικά κοντά στην έννοια. Είναι πολύ λυπηρό το ότι πιθανότατα το επόμενο έτος άλλες προτεραιότητες θα λειτουργήσουν για την κριτική επιτροπή στον διορισμό «Μουσεία» και για ολόκληρη την WAF.
Πρέπει οι Ρώσοι να συμμετάσχουν στο WAF; Έχει νόημα να παίζετε αυτό το παιχνίδι με περίεργους κανόνες που δεν είναι πάντα σαφείς και υπολογισμένοι; Ναι, είναι απαραίτητο και ναι. Για αυτό μίλησαν όλοι οι συμμετέχοντες στη δημοσκόπησή μας, που δημοσιεύθηκαν την παραμονή της έναρξης του φεστιβάλ. Πρέπει να υποβάλετε έργα, πρέπει να προετοιμάσετε δισκία, πρέπει να προετοιμάσετε παρουσιάσεις και να προετοιμάσετε τον εαυτό σας και να το κάνετε με τη μέγιστη αυτο-κριτική και κατανόηση ότι κανείς εκεί δεν γνωρίζει και δεν χρειάζεται να ξέρει πόσο δροσερός είστε εδώ στη Ρωσία. Στο WAF, πρέπει να αποδείξετε εκ νέου τη δροσιά σας. Αν και είναι καλύτερο να μην αποδείξετε, αλλά να προσπαθήσετε να απολαύσετε και να απολαύσετε το κίνητρο από τη συμμετοχή σε αυτόν τον μεγαλειώδη και συναρπαστικό μαραθώνιο, που αποτελείται από εκατοντάδες έργα που συλλέγονται από όλο τον κόσμο. Περισσότερη κίνηση, περισσότερη ευχαρίστηση από την ίδια τη διαδικασία - και λιγότερο φιλόδοξες προσδοκίες.
Το WAF συγκεντρώνει αρχιτέκτονες από όλο τον κόσμο και έχει μια καταπληκτική ατμόσφαιρα, η οποία μπορεί καλύτερα να περιγραφεί ως ενότητα της συντεχνίας. Όλοι κάνουν το ίδιο πράγμα και αντιμετωπίζουν τα ίδια, συν ή πλην, προβλήματα. Παραδόξως, δεν υπάρχει αίσθηση διαίρεσης σε "αστέρια" και "μη αστέρια", η οποία υποφέρει σε αντίθεση με την πιο επιδεικτική Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας, για την οποία ο πλούτος του οπτικού εύρους και οι προκλητικές δηλώσεις συχνά υπερισχύουν των πραγματικών επαγγελματικών θεμάτων και προβλημάτων. Στην WAF, μπορείτε να αμυνθείτε στο ίδιο μπλοκ με τον BIG και μετά την ανακοίνωση των αποτελεσμάτων, διαπιστώνετε ότι η νίκη στον διορισμό σας δεν τους δόθηκε, και όχι στη Zaha Hadid, αλλά σε ένα ελάχιστα γνωστό γραφείο από την Πολωνία. Στο WAF μπορείτε να απολαύσετε καφέ ή σαλάτα ενώ κάθεστε στο ίδιο τραπέζι με τον Sir Peter Cook ή τον David Chipperfield. Και αρχίζετε να αντιλαμβάνεστε με διαφορετικό τρόπο ποια είναι η αρχιτεκτονική, ποιοι είναι αρχιτέκτονες, πόσο έντονα αυτό το επάγγελμα καθορίζει τη συνείδηση και την αντίληψη του κόσμου, ότι, σε γενικές γραμμές, δεν έχει γεωγραφική ή εθνική διαίρεση.
Παρατήρηση: Μπορεί να φαίνεται ότι το WAF δεν έχει ελαττώματα και είναι σχεδόν το τέλειο φεστιβάλ αρχιτεκτονικής. Δυστυχώς, αυτό δεν συμβαίνει. Υπάρχει ένα πράγμα που λείπει σοβαρά στο World Architecture Festival, και αυτό είναι η αρχιτεκτονική. Υπάρχουν αρχιτέκτονες, υπάρχουν παρουσιάσεις και ιστορίες για έργα, υπάρχει επικοινωνία, υπάρχουν συζητήσεις, υπάρχουν νέες τεχνολογίες και έρευνα στα περίπτερα των χορηγών και των συνεργατών. Όμως, όταν βρίσκεστε στη διαδικασία του φεστιβάλ, δεν το κάνετε αμέσως, αλλά καταλαβαίνετε ότι το κύριο πράγμα λείπει εδώ - ποιο ήταν το φεστιβάλ σχεδιάστηκε ως ο τελικός του παγκόσμιου διαγωνισμού αρχιτεκτονικής και εσωτερικών χώρων, τι λειτούργησε η διοίκησή του για ένα ολόκληρο έτος, συλλέγοντας άνευ προηγουμένου συλλογή των καλύτερων έργων και κτιρίων στον κόσμο … Πώς ακριβώς παρουσιάζεται αυτή η συλλογή; Αλλά με κανένα τρόπο! Όλα όσα παρέχονται στους καλεσμένους του φεστιβάλ είναι πολύ δημοκρατικά, ας πούμε για λόγους πολιτικής ορθότητας, την έκθεση, η οποία αποτελείται από δισκία τυπωμένα σε φύλλα χαρτιού, αναρτημένα σε κροκόδειλους από απλά ξύλινα κουφώματα τοποθετημένα κατά μήκος της εξωτερικής περιμέτρου του κύρια αίθουσα διαλέξεων.
Και έτσι θέλω να δω όλη αυτή την αρχιτεκτονική, που συλλέγεται από διαφορετικά μέρη του κόσμου, που δημιουργήθηκε από διαφορετικούς αρχιτέκτονες, διάσημους και όχι έτσι, με γιγάντιους προϋπολογισμούς και λιγοστά κεφάλαια, συγκεντρωμένα σε ένα μέρος σε μια τεράστια αίθουσα. Θέλω να το περιβάλλω, να δω όλη την ποικιλομορφία του, να απορροφήσω τον οπτικό πλούτο και μετά να επιστρέψω στις αίθουσες παρουσίασης και να ακούσω τους συγγραφείς, αλλάζοντας τον τρόπο αντίληψης από οπτικό σε λεκτικό. Θα ήθελα να ελπίζω ότι η WAF θα ξεπεράσει αυτό το μειονέκτημα, αργά ή γρήγορα, υιοθετώντας ένα κλάσμα του εκθεσιακού τελειομορφισμού της Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής της Βενετίας.
Είναι δύσκολο να μην συγκρίνουμε αυτά τα μεγάλα παγκόσμια γεγονότα που καταγράφουν τις κύριες τάσεις της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Είναι τόσο διαφορετικά και σε αυτή τη διαφορά βρίσκεται το παράδοξο των επαγγελματικών αρχιτεκτονικών εκδηλώσεων. Η αρχιτεκτονική είναι ταυτόχρονα ένα πολύ ρεαλιστικό, προσανατολισμένο προς τον πελάτη πράγμα, δεν είναι τίποτα που κάποιοι το αποκαλούν "δεύτερο παλαιότερο" επάγγελμα - αλλά από την άλλη πλευρά, έχει γοητεία και κομψό, το οποίο οι αρχιτέκτονες θέλουν να τονίσουν. Αλλά αν στη Βενετία είναι δυνατόν να δημιουργήσουμε μια εικόνα ενός εξαιρετικά καλλιτεχνικού γεγονότος, σχετικής και εννοιολογικής στην αιχμή της νεωτερικότητας, τότε στο WAF όλα περιστρέφονται γύρω από την εμπορική και συντεχνική συνιστώσα του επαγγέλματος.
