Από την έκρηξη της κατασκευής, νέα έργα στην περιοχή Ostozhenka, γνωστά με τον κωδικό όνομα "Golden Mile", δεν έχουν εμφανιστεί πολύ συχνά. Πραγματικά δεν έχουν απομείνει δωρεάν οικόπεδα και η κατεδάφιση ενός από τα ιστορικά μνημεία του 18ου-19ου αιώνα, η πυκνότητα των οποίων είναι εκτός κλίμακας εδώ, δεν είναι τόσο εύκολο για μεγάλο χρονικό διάστημα, όπως ήταν στο Συμβούλιο Υπουργών, όταν Το "ερειπωμένο περίβλημα" αντικαταστάθηκε από ολόκληρα μπλοκ με νέα τούβλα ή ακόμη και κτίρια πάνελ.
Ωστόσο, όπως αποδείχθηκε, υπάρχουν κρυμμένα αποθέματα: στην πρώτη λωρίδα από το κέντρο μεταξύ Ostozhenka και Prechistenka, στην περιοχή που καταλαμβάνεται από το κτήμα του Vsevolozhskys πριν από δύο αιώνες, ανακαλύφθηκε ένα κτίριο της δεκαετίας του 1980, που δημιουργήθηκε για ένα αυτόματο τηλέφωνο ανταλλαγή υποσταθμού και εγκαταλείφθηκε τα τελευταία χρόνια. Αναλήφθηκε από την εταιρεία Leader-Invest, η οποία ειδικεύεται στην κατασκευή ακινήτων άνω του μέσου όρου. Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, η μορφή υπαγορεύτηκε από τον ίδιο τον τόπο: μια συμπαγής περιοχή, θέα στο Κρεμλίνο και περιτριγυρισμένη από αρχιτεκτονικά μνημεία από τον 18ο έως τον 21ο αιώνα. Αποφασίστηκε να χτιστεί ένα κλαμπ στην οδό Vsevolozhsky, 5.
Σε γενικές γραμμές, έχει ήδη περάσει η εποχή της δημοτικότητας της στέγασης κλαμπ στο κέντρο της Μόσχας. Η ζήτηση για απαγορευτικά ακριβά τετραγωνικά μέτρα σε σπίτια με όχι περισσότερα από τρεις δωδεκάδες διαμερίσματα έχει μειωθεί σημαντικά μετά τις δύο τελευταίες κρίσεις. Έτσι, το καθήκον των αρχιτεκτόνων του γραφείου Mezonproekt ήταν ευρύτερο από το να σχεδιάζει ένα εξαώροφο κτίριο με 21 διαμερίσματα σε ένα οικόπεδο λίγο περισσότερο από 0,1 εκτάρια. Το σπίτι έπρεπε, αφενός, να πληροί όλα τα γενικά αποδεκτά πρότυπα της «ελίτ στέγασης» και, από την άλλη πλευρά, έπρεπε να ξεχωρίσει από τους συνομηλίκους του και να έχει ανταγωνιστικά πλεονεκτήματα.
Πρώτα απ 'όλα, οι αρχιτέκτονες προέβλεπαν παύσεις μεταξύ του νέου τόμου και των τείχους προστασίας των γειτονικών σπιτιών. Στις αρχές του 20ού αιώνα, όταν χτίστηκαν και τα δύο γειτονικά σπίτια, ήταν συνηθισμένο να συνδέεται το ένα σπίτι στο άλλο, εξοικονομώντας χώρο και το σοβιετικό ATS χτίστηκε με τον ίδιο τρόπο. Αυτή τη φορά, το έκαναν διαφορετικά, και οι αρχιτέκτονες θεωρούν μια τέτοια απόφαση ευλογία: "Ξεκινήσαμε το φως του ήλιου σε μια ζοφερή σοκάκι που βρίσκεται στη βόρεια πλευρά του κτηρίου", λέει η Ilya Mashkov, "τώρα ο ήλιος θα διεισδύσει στα κενά και το ίδιο το κτίριο θα γίνει αντιληπτό πολύ καλύτερο, επομένως με αυτόν τον τρόπο έχουμε τις μπροστινές προσόψεις και νικήσαμε τις γωνίες ».
Η δεύτερη κίνηση του "Mezonproekt" ήταν η επιλογή του στυλ του μελλοντικού σπιτιού: οι προγραμματιστές της ελίτ στέγασης, όπως γνωρίζετε, προτιμούν τον ιστορικότητα διαφόρων βαθμών μέσου όρου, στην περίπτωση αυτή, οι αρχιτέκτονες, αφού δίστασαν αρχικά για τις επιλογές από το παραφράσεις ενός πιο πλαστικού Art Nouveau, προσέφερε στους πελάτες ένα αρτ ντεκό κορεσμένο με στολίδι. Στην οποία υποστηρίχθηκαν από τον αρχιτέκτονα της Μόσχας, Σεργκέι Κουζνέτσοφ, σημειώνοντας κατά την εξέταση του έργου ότι η πλούσια διακοσμημένη αρχιτεκτονική είναι αρκετά στο πνεύμα της πρωτεύουσας. το κύριο πράγμα είναι ότι τηρούνται όλοι οι κανόνες του στυλ και οι λεπτομέρειες επεξεργάζονται με υψηλή ποιότητα.
Οι αρχιτέκτονες επικεντρώθηκαν στις λεπτομέρειες. Τα εξωτερικά τοιχώματα του κτιρίου είναι γεμάτα με γεωμετρικά στολίδια: κάπου θα κοπούν στην επιφάνεια της φυσικής τραβερτίνης, κάπου θα είναι χαραγμένα σε φύλλα χαλκού και κάπου θα είναι επενδυμένα σε δρύινα πάνελ. Μαζί με το άνευ προηγουμένου βάθος επεξεργασίας λίθων, διαθέσιμο χάρη στις σύγχρονες τεχνολογίες, στη δημιουργία μιας διακοσμητικής εικόνας, ο ρόλος των διακοσμητικών πλαισίων από κράματα χαλκού είναι εξαιρετικά σημαντικός - μια ευγενής σκιά πλησιέστερη στο χάλκινο, χωρίς ερυθρότητα - οι αρχιτέκτονες τονίζουν: χρόνο, πρέπει να γερνούν όμορφα, να σκοτεινιάζουν και να γίνονται πατενταρισμένοι. Διακοσμώντας το σκελετό των παραθύρων και των γαλλικών μπαλκονιών, τα χάλκιννα πάνελ θα καταλαμβάνουν περίπου το 15% της συνολικής επιφάνειας των τοίχων.
Οι ομάδες εισόδου θα γίνουν ένα άλλο κυρίαρχο χαρακτηριστικό των προσόψεων κατά μήκος της λωρίδας. Η κύρια είσοδος με ένα ειδικά σχεδιασμένο "εθνόσημο του σπιτιού" πάνω από την πόρτα είναι ελαφρώς εσοχή, ενώ το σκαλιστό πέτρινο σκελετό, αντίθετα, προεξέχει προς τα εμπρός. Πάνω από αυτό, σχεδόν στο άνω γείσο, υπάρχει ένα απαραίτητο χαρακτηριστικό του κλαμπ μαζί με το οικόσημο: μια χαλκού πλάκα με το έτος κατασκευής με λατινικούς αριθμούς. Η είσοδος στον υπόγειο χώρο στάθμευσης θα διευθετηθεί επίσης από την πλευρά της μπροστινής πρόσοψης.
Πρέπει να ειπωθεί εδώ ότι ουσιαστικά δεν υπάρχει ιστορική αρχιτεκτονική αρτ ντεκό στη Μόσχα. Οι ερευνητές συγκρίνουν την πρώιμη σταλινική αρχιτεκτονική του τριάντα με αυτόν, βρίσκουν αποχρώσεις του στυλ στα έργα του Alexei Dushkin, στους εσωτερικούς χώρους του Kropotkinskaya και του Mayakovskaya, αλλά η εκδοχή της Μόσχας είναι πιο αυστηρή και ιστορικά με κάποιο τρόπο γρήγορα μετατρέπεται στη διακόσμηση της Αναγέννησης Στυλ Zholtovsky. Μια πλούσια έκδοση του Art Deco, που λειτουργεί με το ίδιο στολίδι - σχεδόν οποιασδήποτε προέλευσης, για παράδειγμα, αιγυπτιακή ή στυλιζαρισμένη γεωμετρική, άρχισε να εμφανίζεται στη Μόσχα, αν και όχι πολύ συχνά, τη δεκαετία του 2000, σε σχέση με την ίδια σειρά κλαμπ, για το οποίο μιλάμε εδώ.
Ταυτόχρονα, οι συγγραφείς κατάφεραν να ταιριάξουν στο πλαίσιο: γεωγραφικό - το πλησιέστερο και στο ιστορικό. Σειρές από μεταλλικά πλαισιωμένα τριγωνικά παράθυρα από την προοπτική της Prechistenka μοιάζουν με παραφράσεις μιας γωνιακής προεξοχής στην πολυκατοικία του Kostyakova, διάσημη για το γεγονός ότι ήταν εδώ που ο καθηγητής Preobrazhensky αγόρασε λουκάνικο της Κρακοβίας. Τα παράθυρα του κόλπου παρατάσσονται από την εξαπλάσια σκιά του κτηρίου του 1910, στόχος τους είναι να ενσωματώσουν το σπίτι στον ρυθμό αυτού του πολύ μικρού, αλλά πολύ αναπόσπαστου τμήματος της πόλης.
Ο προκάτοχος, ο αυτόματος σταθμός ανταλλαγής τηλεφώνων, έμοιαζε εντελώς διαφορετικός - ωστόσο η πρόσοψή του, που εμφανίστηκε κατά την περίοδο του κλασικοποιημένου μοντερνισμού της δεκαετίας του ογδόντα, με τον δικό του τρόπο αντανακλούσε την επιθυμία των συγγραφέων της να ενταχθούν στη δομή του δρόμου. Ο ρυθμός των προσόψεων από τη λευκή πέτρα ήταν αυστηρά κάθετος, αλλοδαπός, παρεμπιπτόντως, στις ιδέες του Art Deco. Η εικόνα ολοκληρώθηκε με μια σειρά από επιχρυσωμένα ένθετα στο πάνω μέρος, μετατρέποντας το ρεαλιστικό βιομηχανικό κτίριο σε ένα πολύτιμο κουτί. Ναι, στη δεκαετία του ογδόντα, κανείς δεν είχε την ευκαιρία να φέρει την ιδέα του κουτιού "στο μυαλό" - αλλά τώρα, αν συγκρίνετε και τα δύο κτίρια, μπορεί να φαίνεται ότι το κλαμπ "βλάστησε", σπρώχνοντας τα συχνά του προκατόχου του με τα παράθυρα της προεξοχής, εμπλουτίζοντάς το με μέταλλο και γλυπτά, διατηρώντας την αναγνωρισιμότητα όχι μόνο των σημάτων ύψους, αλλά και εν μέρει του χρώματος, του ρυθμού και του περιγράμματος και της δομής της πρόσοψης, όπου το σημείο εισόδου στη συνέχεια υποδείχθηκε από ένα γείσο και τώρα μια πύλη. Αυτό, στην πραγματικότητα, σχηματίζει μια ιστορική συνέχεια, για την οποία οι κάτοικοι δεν θα γνωρίζουν τίποτα, αλλά που, ίσως, είναι σημαντικό για την πόλη.
Η πρόσοψη της αυλής είναι πιο μέτρια. ψηλά παράθυρα με δύο ανυψωτικές σκάλες, ανοίγουν ελαφρώς τα σκαλοπάτια και θυμίζουν τις κονστρουκτιβιστικές τεχνικές - ωστόσο, η χάραξη πλαισίων-πλαισίων μας φέρνει πίσω στο διακοσμημένο στιλ. Στο τμήμα του λόμπι δίπλα στην αυλή, οι αρχιτέκτονες σχεδιάζουν να εξοπλίσουν έναν χειμερινό κήπο, ενώνοντας έτσι το σπίτι με τη μικρή αυλή του και αντισταθμίζοντας εν μέρει το μικρό του, περίπου 600 μέτρα2, διαστάσεις - για ένα βιομηχανικό κτίριο ανταλλαγής τηλεφώνων, δεν θα μπορούσαν να είναι διαφορετικά. Ωστόσο, σύμφωνα με το έργο, ένας άνετος κλειστός χώρος πρασίνου θα βρίσκεται στην αυλή, όπου ανάμεσα σε γκαζόν, παρτέρια και θάμνους θα υπάρχει χώρος τόσο για τους κατοίκους του σπιτιού όσο και για να παίζουν με παιδιά: πλήρεις παιδικές χαρές και αθλητικοί χώροι, για τους οποίους δεν υπάρχει ακόμη αρκετός χώρος, θα αντικατασταθούν από μικρές γωνίες εξοπλισμένες για ενεργό αναψυχή.
Κατά τη διάρκεια της κρύας περιόδου, είναι πιθανό να μην βγείτε έξω: στις πλευρές του λόμπι εισόδου διπλού ύψους, μια βιβλιοθήκη κλαμπ και ένα μπαρ κρασιού έχουν προγραμματιστεί εκ των προτέρων. Σε κάποιο σημείο, ο προγραμματιστής μπήκε στον πειρασμό να υποκύψει στην τάση της μόδας και να καλέσει κάποιο δυτικό "αστέρι" να τα διακοσμήσει. Αλλά στο τέλος, πιστεύαμε ότι το έργο ήταν ήδη αρκετά αξιοσημείωτο. Έτσι, οι εσωτερικοί χώροι όλων των δημόσιων χώρων, συμπεριλαμβανομένου του χώρου στάθμευσης, του χώρου ανάπαυσης για οδηγούς και του χώρου φροντίδας των ζώων, αναπτύσσονται από τους αρχιτέκτονες του Mezonproekt - και πάλι, όχι χωρίς στοιχεία του Art Deco. Στα μπροστινά δωμάτια, τα δάπεδα θα είναι φινιρισμένα με φυσική πέτρα, η οροφή με ταπετσαρία - με γύψο γύψο, οι τοίχοι - με διακοσμητικό γύψο και βιτρό παράθυρα στο πνεύμα του Lalique.
Αλλά τα διαμερίσματα που βρίσκονται από τον δεύτερο έως τον πέμπτο όροφο θα πωληθούν χωρίς να τελειώσουν: η ρωσική εμπειρία από τη συνεργασία με το κλαμπ στέγασης έδειξε ότι μεταξύ των πιθανών αγοραστών της οι "επιβλημένοι" εσωτερικοί χώροι δεν έχουν μεγάλη ζήτηση. Η έκταση των διαμερισμάτων κυμαίνεται από πάνω από 100 έως σχεδόν 250 μέτρα2, οι διατάξεις σας επιτρέπουν να εξαργυρώσετε και να συνδυάσετε πολλά διαμερίσματα στον ίδιο όροφο. Τα παράθυρα κάθε διαμερίσματος βλέπουν δύο ή τρεις πλευρές και η πιο εντυπωσιακή θέα ανοίγει από τα ρετιρέ στον τελευταίο όροφο: από εδώ, η Μονή Σύλληψης, ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος, ακόμη και οι πύργοι του Κρεμλίνου.
Σπάνιες πανοράματα και τοποθεσία, ευέλικτος σχεδιασμός διαμερισμάτων, συστήματα υποστήριξης ζωής υψηλής τεχνολογίας, ανεπτυγμένη υποδομή - όλα αυτά είναι εγγενή σε πολλά σπίτια σε στιλ κλαμπ. Το "Residence on Vsevolozhskoe" διακρίνεται από μια προσπάθεια ταυτοποίησης ταυτόχρονα στο αστικό περιβάλλον, το οποίο εδώ έχει μια σπάνια ακεραιότητα για τη Μόσχα - και να ξεχωρίζει, να τραβάει την προσοχή στην ίδια διακοσμητική πρωτοτυπία, η οποία έχει σχεδιαστεί για να παρέχει το "σκαλιστό κουτί" με πλούτο και μοναδικότητα. Αυτό που είναι απαραίτητο για ένα σπίτι αυτής της τάξης, ειδικά σε περιόδους κρίσης.
