Το Ολυμπιακό Μέγαρο χτίστηκε στη διασταύρωση της Ολυμπιακής Λεωφόρου και της οδού Samarskaya, σε ένα μικρό κομμάτι γης που ήταν απλά ένα άδειο και ένα αυθόρμητο πάρκινγκ μπροστά από τη διάσημη πισίνα. Ο νέος τόμος βρίσκεται κοντά στην μεγάλη σκάλα του αθλητικού συγκροτήματος, και από την άποψη του πολεοδομικού σχεδιασμού, μια τέτοια συγχώνευση είχε σημαντική σημασία - η οικοδόμηση του επιχειρηματικού κέντρου υποτίθεται ότι θα αναδιατάξει την πλατεία "πίσω" μπροστά από το Ολυμπιακές εγκαταστάσεις, προσφέροντας οικειότητα και πληρότητα.
Με το πλαίσιο, το οποίο έπρεπε να εξεταστεί προσεκτικά, οι συγγραφείς αυτού του έργου ήταν γενικά πολύ τυχεροί. Κάθε αντικείμενο είναι ένα εικονίδιο της εποχής του. Αυτό ισχύει εξίσου και για τα ολυμπιακά κτίρια - σύμβολα της δεκαετίας του '80 και για το πέταλο του Renaissance Hotel, ένα μοντέλο πολυτέλειας της δεκαετίας του '90, και για το πολυεπίπεδο γκαράζ Lukoil - ένα έργο ορόσημο της δεκαετίας του 2000. Αξίζει επίσης να σημειωθεί ότι κάθε ένα από αυτά τα κτίρια έχει τουλάχιστον μία έμφαση καμπυλόγραμμη πρόσοψη. Στη Μόσχα, όπως και σε οποιαδήποτε άλλη μητρόπολη, ένα άκαμπτο ορθογώνιο πλέγμα κυριαρχεί σχεδόν χωρίς αμφισβήτηση, αλλά είναι στη διασταύρωση της Ολυμπιακής και της Σαμάρα που για κάποιο λόγο δίνει εντελώς τη μαλακή και πλαστική φόρμα. Ίσως ο λόγος για αυτό ήταν τα ομαλά περιγράμματα του τοπικού λοφώδους τοπίου ή ίσως η έλλειψη της κύριας αθλητικής αρένας των Ολυμπιακών Αγώνων-80 να έχει υπνωτικό αποτέλεσμα - είναι πραγματικά δύσκολο να αμφισβητηθεί η λακωνική αυτάρκεια αυτού του τόμου.. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αλλά όλα τα νεότερα κτίρια κάμπτονται και παραμορφώνονται, και οι Asadovs, που βρίσκονται πρακτικά στο επίκεντρο του μυστηριώδους «μαγνητικού πεδίου», δεν αποτέλεσαν εξαίρεση. Αντιθέτως, δέχτηκαν πρόθυμα την πρόκληση του πλαισίου.
Ωστόσο, ακόμη και ένα τέτοιο μη ασήμαντο περιβάλλον λήφθηκε υπόψη μόνο δευτερεύον. Το πρώτο πράγμα που οι αρχιτέκτονες έπρεπε να ξεγελάσουν ήταν η λειτουργία του προβλεπόμενου τόμου. Το γεγονός είναι ότι αυτό το αντικείμενο δεν έγινε αμέσως επιχειρηματικό κέντρο: σχεδιάστηκε ως αθλητικό και ψυχαγωγικό κέντρο, το οποίο, γενικά, αντιστοιχούσε καλύτερα στο άμεσο περιβάλλον. Αρχικά, έπρεπε να φιλοξενήσει μπόουλινγκ - ένα από τα μεγαλύτερα στη Μόσχα. Οι αρχιτέκτονες μπόρεσαν να συμπιέσουν 50 μονοπάτια σε μια τόσο μικρή περιοχή, κάνοντας κονσόλες 15 μέτρων και στις δύο πλευρές των συνόρων του κτιρίου. Και έτσι ώστε το κτίριο στο προφίλ να μην μοιάζει με το σφυρί του Thor, οι Asadovs έδωσαν πρώτα στα στελέχη ένα πιο γλυπτό κοφτερό σχήμα και στη συνέχεια χωρίστηκαν κάθε κονσόλα σε δύο μέρη. Μετά από αυτό, η οροφή κάμπτεται ελαφρώς και τα άκρα της έφτασαν στην κονσόλα, στρογγυλοποιημένα από τις πτυχές. Αυτό το σχήμα έκανε το περίπλοκο να μοιάζει με ανεστραμμένο καταμαράν: όπως θυμούνται οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες, ο πελάτης ήταν ενθουσιασμένος με μια τέτοια πρόταση: μια ζωντανή εικόνα, μια αξέχαστη σιλουέτα, ένα προφανές πλαστικό και θεματική σχέση με την αρχιτεκτονική των πλησιέστερων γειτόνων - των Ολυμπιακών εγκαταστάσεις.
Διαιρώντας κάθε επέκταση με ένα εντελώς διαφανές ένθετο, οι συγγραφείς όχι μόνο έδωσαν στο κτίριο μια εντυπωσιακή εμφάνιση και «τοποθέτησαν» τον νέο όγκο στην κλίμακα των γύρω κτιρίων, αλλά και παρείχαν στα εσωτερικά δωμάτια μια υπερβολική διάρκεια της ημέρας. Γι 'αυτό, όταν, λίγα χρόνια αργότερα, το μπόουλινγκ συρρικνώθηκε στο μέγεθος ενός κανονικού κλαμπ και μετακόμισε στο υπόγειο, ο πελάτης αποφάσισε να διατηρήσει πλήρως την αρχική δομή. Είναι δύσκολο να υποστηρίξουμε το γεγονός ότι ήταν ιδανικό για την οργάνωση γραφείων: η έξοδος των τετραγώνων είναι μέγιστη χάρη στις κονσόλες και το αίθριο πολλαπλών αυλών δίνει σε αυτά τα τετραγωνικά μέτρα άνεση και φωτεινή ατομικότητα.
Ακριβώς μιλώντας, το κτίριο μοιάζει με καταμαράν μόνο από μακριά: στην κύρια πρόσοψη που βλέπει στην Ολυμπιακή Λεωφόρο, το υπέρθυρο είναι εσοχή μόνο υπό όρους μεταξύ των δύο σκαφών του «πλοίου», ενώ στην πίσω πλευρά οι «ουρές» είναι εντελώς διαφορετικές. Η πτέρυγα που βλέπει στην οδό Samarskaya έχει τραβηχτεί και τραβηχτεί και η πτέρυγα που κρέμεται από τις σκάλες, αντίθετα, τείνει να αναπτύσσεται οριζόντια. Και αυτή η επιθυμία υποστηρίζεται από τον δεύτερο και τον τρίτο όροφο του συγκροτήματος: στην πραγματικότητα, το κτίριο κόβεται στη σκάλα, απλώνεται πάνω από τα σκαλιά από διάφορα γυάλινα μπλοκ, τα οποία είναι διακοσμημένα ως βήματα στον καμβά της πρόσοψης. Αυτή η πρόσοψη είναι, ίσως, η πιο περίπλοκη γενικά: αντιστοιχεί στην κλίμακα της περιοχής περισσότερο από τα γειτονικά κτίρια, αποτελείται από αρκετούς όγκους θαλάμων, μεταξύ των οποίων οι αρχιτέκτονες κάνουν εγκοπές, εγκοπές, επιπλέον μίνι κονσόλες. Η επένδυση επιλέχθηκε ανάλογα: το γυαλί κυριαρχεί εδώ, μόνο το περίγραμμα των κονσολών είναι τυλιγμένο σε πρασινωπό μέταλλο, ενώ τα κάτω δάπεδα είναι επενδεδυμένα με μπεζ τραβερτίνη, καθιστώντας οπτικά το νέο όγκο αναπόσπαστο μέρος της φωτεινής σκάλας.
Ένα εντελώς διαφορετικό θέμα είναι η πρόσοψη που αντιμετωπίζει η Σαμάρα. Εδώ, τα βιτρό παράθυρα των κονσολών είναι επενδεδυμένα με τους οριζόντιους οροφές της ενδοδαπέδιας οροφής και το κεντρικό τμήμα έχει σχεδιαστεί ως ένας μάλλον ογκώδης πέτρινος καμβάς, κατά μήκος του οποίου φαίνεται ότι τα πριτσίνια των λεπτών κάθετων παραθύρων κατεβαίνουν. Το σκούρο γκρι, πορσελάνη μεγάλου μεγέθους με μεταλλική γυαλάδα, που επέλεξαν οι αρχιτέκτονες, δίνει μια πινελιά στην επένδυση. Οι Asadovs παραδέχονται ότι αρχικά ήθελαν να ανανεώσουν την οροφή και τα άκρα της Ολυμπιακής Αίθουσας με πατενταρισμένο χαλκό, αλλά παραχώρησαν στον πελάτη και συμφώνησαν στο πράσινο μέταλλο, πιστεύοντας ότι για αυτό το μέρος, πλούσιο σε πλαστικό, αλλά απολύτως μονόχρωμες προσόψεις, το χρώμα είναι σημαντικό, πρώτα απ 'όλα … Η αίσθηση της ελαφριάς δυσαρμονίας προκαλείται από τις ισχυρές διαγώνιες μεταλλικές δοκούς του πλαισίου στήριξης των κονσολών, οι οποίες για κάποιο λόγο είναι βαμμένες λευκές και επομένως είναι απόλυτα ορατές μέσω των βιτρό παραθύρων, αλλά αυτή είναι η αλήθεια των οικιακών κατασκευή - οι δομές που θέλουν να είναι ειλικρινείς δεν ξέρουν πάντα πώς να μιλούν σε μια απαλή. Θα ήταν σκόπιμο σε αυτό το πλαίσιο να αναφερθούν οι οριζόντιες ράγες στην μπροστινή πρόσοψη που βλέπει στην Ολυμπιακή Λεωφόρο: βρίσκονται στις αποδόσεις και είναι προφανές από αυτές τις αποδόσεις ότι η "κύρια" κονσόλα παίρνει μια τελική εμφάνιση μαζί τους (για παράδειγμα, εξαφανίζονται τα κατακόρυφα πλευρά μιας μάλλον τραχιάς υποδομής), αλλά, δυστυχώς, ο πελάτης δεν είχε αρκετά χρήματα για τις ράγες. Ωστόσο, προς το παρόν, υπόσχεται να τα προσθέσει αργότερα.
Ο χώρος του κεντρικού αιθρίου, χάρη στη χρήση ξύλινων πάνελ δύο σχετικών αποχρώσεων, αποδείχθηκε ταυτόχρονα κομψό και πολύ άνετο ταυτόχρονα. Οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν επίσης να τονίσουν αυτήν την ατμόσφαιρα με τη βοήθεια της μαύρης στιλπνότητας των πλακών δαπέδου και των ζωντανών δέντρων σε μπανιέρες. Ο χώρος γύρω από το κτίριο έχει επίσης αλλάξει: στον τόπο όπου στο παρελθόν υπήρχε μόνο ένας αυθόρμητος χώρος στάθμευσης, εμφανίστηκε μια πλατεία πεζόδρομου θαλάμου, χάρη στην κονσόλα, προστατευμένη αξιόπιστα από τις βροχοπτώσεις και τον πολύ φωτεινό ήλιο, και τη σκάλα, η οποία προηγουμένως ήταν μόνο διέλευσης, μετατράπηκε σε αυτόνομο δημόσιο χώρο.
