Το χωριό Nikolo-Lenivets είναι ένα εννοιολογικό μέρος. Στις αρχές της δεκαετίας του 2000, εμφανίστηκαν εδώ αντικείμενα του καλλιτέχνη Νικολάι Πολίσσκι, ο οποίος, με τη βοήθεια των κατοίκων της περιοχής, έχτισε ένα ζιγκουράτ εκεί, πρώτα από το σανό και στη συνέχεια από καυσόξυλα, ύφανσε έναν «πύργο μέσων» από κλαδιά και κατοίκησε ένα ολόκληρο πεδίο με χιονάνθρωποι. Στη συνέχεια, τα αντικείμενα της "χειροτεχνίας Nikola-Leniyetsky" άρχισαν να περιοδεύουν, στη συνέχεια στη Νίζνι και στη συνέχεια στη Γαλλία και, τέλος, το περασμένο καλοκαίρι, το πεδίο των "χειροτεχνιών" επεκτάθηκε, ενώθηκαν από αρχιτέκτονες και το φεστιβάλ "ArchStoyanie" ήταν δημιούργησε, κληρονομώντας το όνομά του από την ιστορική θέση στην Ουγκρά, όταν το 1480 ο Χαν Ακμάτ ήρθε, στάθηκε και έφυγε, το οποίο έληξε επίσημα το ζυγό Τατάρ-Μογγόλης.
Το καλοκαίρι, κατασκευάστηκαν 16 αντικείμενα στα Nikola-Lenivets, μερικά από τα οποία διατηρήθηκαν για διάφορους χρηστικούς σκοπούς, και μερικά ακριβώς έτσι. Το Winter ArchStoyanie χρονομετρήθηκε στη Maslenitsa και τρία έργα έγιναν ήρωες.
Σύμφωνα με τους επιμελητές, Yulia Bychkova και Anton Kochurkin, το χειμώνα όλη η φύση καλύπτεται με χιόνι, γεγονός που κάνει την αποξένωση μεταξύ της και του άνδρα να φτάσει στο μέγιστο. Το χειμώνα "πρέπει να περπατήσουμε, τυλιγμένο από το κεφάλι μέχρι τα πόδια σαν κοσμοναύτες σε μια στολή και να πίνουμε βότκα για να μην παγώσει" Ο στόχος του φεστιβάλ είναι να μειώσει αυτήν την απόσταση και να «κάνει το χειμώνα επικοινωνιακό».
Στην πραγματικότητα, το Shrovetide είναι μια τέτοια γιορτή, η οποία είχε πάντα τον στόχο να δημιουργήσει κάπως επικοινωνία μεταξύ ανθρώπου και φύσης, κυρίως με σκοπό να επηρεάσει τη φύση - να κάψει το χειμώνα, ώστε να έρθει η άνοιξη. Και η επικοινωνία μεταξύ ανθρώπων σε τέτοιες περιπτώσεις βελτιώνεται από μόνη της. Δεν υπάρχει τίποτα πιο επικοινωνιακό από το Shrovetide. Στην εποχή μας, ωστόσο, αυτή η γιορτή, πολλές φορές σκοτωμένη και αναζωογονημένη, έχει μετατραπεί σε μια επίσημη λαϊκή, εν μέρει κοστούμια με επαγγελματίες καλλιτέχνες στο ρόλο των βουνού. Το Shrovetide στο Nikolo-Lenivets δεν είναι έτσι, ή μάλλον, δεν είναι έτσι. Υπήρχαν επίσης κοστούμια, φαγητό και γιορτές, αλλά μεταξύ των εφήμερων διακοσμήσεων από μακριές ξύλινες πασσάλες. Τα παιδιά του Savinkin και του Kuzmin χρησιμοποίησαν το "αυτί του Νικολίνο" που έμεινε από το καλοκαιρινό περίπτερο για να πηδήξουν στο χιόνι, και η "Μισή Γέφυρα της Ελπίδας" που κρέμεται πάνω από την όχθη του ποταμού Ουγκρά από το εργαστήριο του Μπασκάεφ συγκέντρωσε μια μεγάλη ουρά όσων θέλουν να νιώσουν την κατάσταση της πτήσης. Η γενική προσοχή προσελκύθηκε από το καλά γερανό, με τη βοήθεια ενός πονηρού μηχανισμού χαμηλώματος και ανύψωσης του "κεφαλιού" με ένα κουβά.
Προς το απόγευμα, οι συγγραφείς του χειμώνα "ArchStation" παρουσίασαν τα αντικείμενα τους. Οι αρχιτέκτονες του γραφείου της Μόσχας στο έργο Winter Communications γέμισαν έναν μακρύ σωλήνα πολυαιθυλενίου με σανό, και το αποκαλούσαν "κεντρικό θερμαντικό σώμα", κάλεσαν όλους να καθίσουν δίπλα στη φωτιά. Αποδείχθηκε απλό και πρακτικό - κάθισαν στο σανό και έριξαν το σανό στη φωτιά. Το γεγονός ότι μπορεί κανείς να καθίσει στο σανό ακόμη και το χειμώνα σίγουρα φέρνει κάποιον πιο κοντά στη φύση, αλλά οι χειμερινές επικοινωνίες πρέπει να αναγνωριστούν ως πιο αφιερωμένες στην επικοινωνία μεταξύ ανθρώπων, και γενικά αποδείχθηκε το πιο «ανθρώπινο» έργο. Τα άλλα δύο έργα αποδείχθηκαν πιο αφηρημένα.
Η όμορφη, αλλά δροσερή φύση του χειμώνα Nikola-Lenivets αποδείχθηκε ιδιαίτερα οργανική για το "Icing of architects", που πάγωσε μέχρι το σημείο να μετατραπεί σε μεγάλους πιγκουίνους. Το θέμα της επικοινωνίας εδώ εμφανίστηκε με τη μορφή τηλεμεταφοράς: οι συγγραφείς έχτισαν ένα κυβικό σπίτι από χιόνι, από όπου βγήκαν οι πιγκουίνοι την καθορισμένη ώρα, προφανώς μεταφέρθηκαν από τον Νότιο Πόλο. Παρά το γεγονός ότι ήταν κάπως μεγαλύτεροι από το συνηθισμένο, οι πιγκουίνοι συμπεριφέρθηκαν πολύ φυσικά - ποζάρουν για φωτογράφους, περιπλανήθηκαν στην εκκαθάριση χωρίς φόβο για ανθρώπους, και από καιρό σε καιρό έπαιζαν ζευγαρώματα.
Το πιο δύσκολο και βαθύ ήταν το αντικείμενο "On Fire" του περιοδικού "Project Russia", όπου κατασκευάστηκαν τρεις επιλογές επικοινωνίας με τη μορφή διάταξης. Από τη μία πλευρά, ένα μικρό ξύλινο σπίτι έκαιγε σε κλίμακα 1: 7 και όλοι όσοι παρευρέθηκαν θα μπορούσαν να συμπαθηθούν με τις φωνές παιχνιδιών που ζητούν βοήθεια, από την άλλη, ένα πλαίσιο προοπτικής με ένα σημείο εξαφάνισης κάπου πάνω από τον ορίζοντα, ένα "παράθυρο στον ουρανό", η πορεία προς την επικοινωνία με υψηλότερες δυνάμεις … Οι θεατές, που στέκονταν σε μια στρογγυλή πλατφόρμα μπροστά από τα πλαίσια, εξομολογήθηκαν με την αίσθηση «ότι κάποιος κοιτάζει από ψηλά».
Το αποτέλεσμα είναι ένας ολόκληρος κόμβος αλληλεπιδράσεων: ο ένας θεατής συμπάθει με εκείνους που καίγονται στο σπίτι παιχνιδιών, ο άλλος φωνάζει στους ουρανούς και μεταξύ του ουρανού και του σπιτιού υπάρχουν οι δικές τους συνδέσεις - ο ουρανός κοιτάζει μέσα από μια σχηματική κάμερα σε μια σταδιακή καθημερινή τραγωδία, και θα βοηθήσει ή όχι …
Όπως έχουν συλληφθεί από τους συγγραφείς, δύο τύποι οριακών καταστάσεων έχουν συνδυαστεί εδώ - μυθολογική-κυκλική, Maslenitsa, όταν κάτι πρέπει να καεί με τη σειρά από το χειμώνα στο καλοκαίρι και θεατρικό-δραματικό.
