Μετά τους διαγωνισμούς υψηλού επιπέδου για την ανάπλαση της επικράτειας ZIL και το νέο κτίριο του Πολυτεχνικού Μουσείου στο Lomonosovsky Prospekt, τα αποτελέσματα του διαγωνισμού για τη μετατροπή της βιομηχανικής ζώνης στο Berezhkovskaya Embankment συζητούνται σε ιστολόγια. Είναι περίεργο το γεγονός ότι το έργο που κέρδισε το γραφείο της Meganom υπενθύμισε σε ορισμένους χρήστες την απόφαση να ανακατασκευάσει το ZIL, με το οποίο κέρδισε το ίδιο Meganom ένα μήνα νωρίτερα. «Δεν υπάρχει διαφορά», γράφει ο Μιχαήλ Μπελόφ στο ιστολόγιό του. - Όλα αυτά είναι μια και η ίδια λύση: κατ 'αρχήν, ένας χωρικός κλώνος της ανάπτυξης Khimki-Khovrino στις αρχές της δεκαετίας του '70 … Ένα είδος παιχνιδιού noughts και σταυρών στο επίπεδο του γενικού σχεδίου. " Ωστόσο, η οικοδόμηση «στο είδος του πρώιμου Brezhnevism», σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, είναι απίθανο να είναι: «Γιατί να αλλάξετε τις βιομηχανικές ζώνες στο στυλ της δεκαετίας του '70 για τις μικρές περιοχές στο στυλ της δεκαετίας του '70; Το κάνετε μακροπρόθεσμα; Να απεικονίσει ότι είναι εξαιρετικά καινοτόμο; Κλωνοποιείτε την ίδια τεχνική σχεδιασμού παντού;"
"Noughts και crosses είναι οι λεπτομέρειες που ο Rem Koolhaas βάζει σε κάθε ένα από τα κύρια σχέδια του εδώ και πολλές δεκαετίες, λαμβάνοντας από τον Corbusier", σημειώνει ο χρήστης Vasya στα σχόλια. Και το "Meganom", με τη σειρά του, "προσπαθεί να είναι σαν το OMA", προσθέτει ο Alexey Afonichkin. Και αν ο Μιχαήλ Μπελόφ είναι ενάντια σε μια τέτοια συνέχεια, άλλοι το καλωσορίζουν. Για παράδειγμα, όπως γράφει η Όλγα Φουντόβα, «η εντελώς μπλοκ ανάπτυξη που επικρατεί τώρα σε νέα κτίρια στερείται της ευελιξίας και κάποιου χουλιγκανισμού που μπορεί να επιτραπεί με το σχεδιασμό στο στυλ των γειτονιών» Και, σύμφωνα με τον blogger Vitalij Anančenko, το έργο Meganoma είναι «το πιο σοφό και πιο στρατηγικά επαληθευμένο», επειδή έχει στρατηγική ανάπτυξης και δεν υπάρχουν «υπερβολικά δεσμευτικές λεπτομέρειες».
Την ερχόμενη εβδομάδα, εν τω μεταξύ, απονεμήθηκαν οι νικητές του διαγωνισμού για το έργο της Εκκλησίας των Νέων Μαρτύρων στη Μονή Sretensky, η οποία έδωσε στους bloggers έναν λόγο να μιλήσουν ξανά για τα αποτελέσματα. Σας υπενθυμίζουμε ότι η απόλυτη πλειοψηφία των χρηστών δεν είναι ικανοποιημένη με το έργο που κερδίζει. ονομαζόταν μη κανονικός, άγριος, τεντωμένος κ.λπ. Ωστόσο, όπως γράφει ο Andrei Anisimov στο blog του, όλα αυτά δείχνουν για άλλη μια φορά ότι "ο πιο σωστός τρόπος για έναν πελάτη είναι να επιλέξει έναν αρχιτέκτονα ή έναν καλλιτέχνη και να συνεργαστεί μαζί του για να επιτύχει την επιθυμητή λύση και όχι να αναζητήσει αμέσως λύσεις." Στα σχόλια, το έργο έλαβε για άλλη μια φορά κριτική: για παράδειγμα, σύμφωνα με την Όλγα Ρούντοβα, μοιάζει με τον καθεδρικό ναό της Κοιμήσεως της Μονής Ψκόφ-Πετσέρσκι με ένα «τέμπλο στην πρόσοψη». «Ή ρουμανικές εκκλησίες», προσθέτει ο Κωνσταντίνος Καμσάνοφ. - Η ζωγραφική σκίζει την πρόσοψη. Σκοτώνει το τείχος, το κάνει γκιπούρι Εάν ο συγγραφέας υιοθετούσε αυτήν τη μέθοδο αποϋλοποίησης των μορφών, τότε έπρεπε να βρει μια λύση σε ολόκληρο τον ναό ως σύνολο σε μια νέα τεκτονική. " Και η χρήστης Maria Shulgina υπενθύμισε ότι στο Yekaterinburg υπάρχει ήδη ένα παρόμοιο "μνημείο με διαγωνισμούς" - η Εκκλησία με το αίμα, "το πιο πομπώδες και καταστράφηκε εντελώς από ένα από τα πιο όμορφα μέρη της πόλης."
Οι μπλόγκερ, εν τω μεταξύ, όχι μόνο επικρίνουν, αλλά προσπαθούν επίσης να συμμετέχουν ενεργά στην αστική πολιτική. Έχουμε ήδη γράψει για το πώς οι ακτιβιστές από τα City Projects αποφάσισαν να πολεμήσουν το επίσημο σχέδιο «κατά της κυκλοφορίας» του γραφείου του δήμαρχου της Μόσχας συγκεντρώνοντας ένα ανεξάρτητο συμβούλιο εμπειρογνωμόνων διεθνών μεταφορών. Έτσι, ο πρώτος ειδικός, ο Βουκάν Βουτσίκ, ήρθε στη Μόσχα για δωρεές που συλλέχθηκαν από χρήστες. Μαζί με τον blogger Maxim Katz, ο καθηγητής έκανε μια βόλτα στις δημόσιες συγκοινωνίες της πρωτεύουσας και παρακολούθησε πώς κατασκευάζονται οι περίφημοι αυτοκινητόδρομοι στη Μόσχα.
Εν τω μεταξύ, στο περιοδικό ενός άλλου ακτιβιστή των "City Projects" Ilya Varlamov, δημοσιεύτηκε μια ανάρτηση για πυρκαγιά στον υψηλότερο ουρανοξύστη του συγκροτήματος Grozny-City, η οποία προκάλεσε τα μέσα ενημέρωσης την περασμένη εβδομάδα. Οι μπλόγκερ, εν τω μεταξύ, είναι σίγουροι ότι ο ουρανοξύστης χτίστηκε με προφανείς τεχνολογικές παραβιάσεις, γι 'αυτό και οι προσόψεις έκαψαν απίστευτα γρήγορα. Με τη σειρά του, ο αρχηγός της δημοκρατίας ξεκίνησε σχεδόν αμέσως ψηφοφορία στο Διαδίκτυο για το έργο αποκατάστασης του ουρανοξύστη, ο οποίος, ως εκ τούτου, θα αναδημιουργηθεί κοντά στην αρχική έκδοση.
Στο Facebook, εν τω μεταξύ, μια εκστρατεία υπεράσπισης του Melnikov House κερδίζει δυναμική. Δεν είναι η πρώτη φορά που ένα άλλο σήμα σχετικά με την κατάσταση του μοναδικού μνημείου προέρχεται από μακριά: καθώς γράφει το blog του "Arhnadzor", ένα άρθρο σχετικά με τον κίνδυνο καταστροφής που κρέμεται πάνω από το Σώμα εμφανίστηκε στον ιστότοπο του αμερικανικού υποκαταστήματος του DOCOMOMO Διεθνές. Οι ακτιβιστές των δικαιωμάτων της πόλης της Μόσχας δεν δίστασαν να καλέσουν τις αρχές ασφαλείας να φροντίσουν ξανά τη φυσική κατάσταση του μνημείου, αφήνοντας για λίγο το πρόβλημα της διαίρεσης περιουσίας και τη συζήτηση σχετικά με τη μελλοντική ιδέα του μουσείου.
Το blog riverpilgrim.livejournal.com ξεκίνησε πρόσφατα μια συζήτηση σχετικά με την εξαφάνιση ενός μνημείου, αλλά μιας ολόκληρης τυπολογίας - των ποταμών. Με την πτώση της μεταφοράς επιβατών διέλευσης, η ίδια η ανάγκη για αυτές τις υπέροχες αρχιτεκτονικές κατασκευές έχει εξαφανιστεί, γράφει ο Riverpilgrim. Ως αποτέλεσμα, η κατάσταση πολλών από αυτούς αποδείχθηκε λυπηρή. Στην καλύτερη περίπτωση, οι σταθμοί ποταμών έχουν γίνει εμπορικά και γραφεία, στη χειρότερη περίπτωση, καταστρέφονται από την ερήμωση. Για παράδειγμα, ο ποταμός σταθμός στο Khanty-Mansiysk είναι τυχερός: όπως καθορίζει ο χρήστης botsman_m, εκτελεί πολλές λειτουργίες ταυτόχρονα, εκτός από τον κύριο, καθώς και έναν σταθμό λεωφορείων, ένα ξενοδοχείο και ένα κτίριο γραφείων. Στο Ομσκ, σύμφωνα με το ugeen_omsk, ο σταθμός σώθηκε από την ερήμωση μετατρέποντάς τον σε κέντρο αναψυχής. «Η φόρμα χειρίστηκε με μεγάλη προσοχή», προσθέτει ο χρήστης. - Δεν προστέθηκε τίποτα περιττό, εκτός από τα μπλε τζάμια. Ωστόσο, ο σταθμός του ποταμού Καζάν έκλεισε πρόσφατα για την επόμενη ανοικοδόμηση, σημειώνει ο συγγραφέας του ιστολογίου. θα μετατραπεί σε ξενοδοχείο.
Ωστόσο, μια τέτοια αναπροσαρμογή των κτιρίων δεν είναι ακόμη η χειρότερη επιλογή: οι ιδιοκτήτες αρχιτεκτονικών μνημείων τα "αναπροσαρμόζουν" όλο και περισσότερο με τη βοήθεια κατεδάφισης. Στο Νίζνι Νόβγκοροντ, μια απόπειρα να καταστρέψει ένα αρχοντικό εμπόρου στην οδό Ilyinskaya μετατράπηκε για τον προγραμματιστή σε μια δραματική σύγκρουση με δημόσια πρόσωπα, με προσβολές, μάχη και διαδικασίες με την αστυνομία. Η αναφορά από τη σκηνή δημοσιεύτηκε στο blog live-report.livejournal.com. Και στο Syzran, όπως αναφέρεται στο ιστολόγιο https://samara-arch.livejournal.com, τις προάλλες άρχισε να κατεδαφίζει το σπίτι του εμπόρου Galaktionov. Είναι αλήθεια ότι δεν υπήρχε «ανθρώπινη ασπίδα» δημόσιων προσώπων εδώ, ίσως επειδή ποτέ δεν συνάντησε κανέναν ότι θα κατεδαφίσουν ένα μνημείο πολιτιστικής κληρονομιάς, στο οποίο το περιφερειακό Υπουργείο Πολιτισμού διεξάγει επίσης δημοπρασία για το δικαίωμα ανάπτυξης προστατευόμενου ζώνη.
Στο μεταξύ, οι κάτοικοι του Μινσκ στο blog realt.onliner.by συζήτησαν την πιο «σωστή» αποκατάσταση και ανοικοδόμηση ιστορικών αντικειμένων των τελευταίων ετών. Επιλέχθηκαν από τον πρόεδρο της Λευκορωσικής Εθελοντικής Εταιρείας για την Προστασία των Ιστορικών και Πολιτιστικών Μνημείων Anton Astapovich. Η λίστα, παρεμπιπτόντως, αποδείχθηκε μάλλον σύντομη: σύμφωνα με τους bloggers, υπάρχουν λίγες καλές αποκαταστάσεις λόγω ενός κενού στη νομοθεσία περί προστασίας, η οποία επιτρέπει τόσο την αποκατάσταση όσο και την ανοικοδόμηση σε ιστορικούς χώρους, μέχρι την κατεδάφιση και την επακόλουθη ανοικοδόμηση.
Στο τέλος της κριτικής, υπάρχει μια έκθεση φωτογραφίας από την πρόσφατη εκδρομή του Ντένις Ρομόντιν κατά μήκος της οδού Vorontsovo Pole, η οποία έκπληκτα κράτησε τα παλιά κτίρια της Μόσχας ανέπαφα μέχρι τη δεκαετία του 1930. Ωστόσο, ακόμη και ο ΧΧ αιώνα άφησε εδώ ασυνήθιστα πολλά ενδιαφέροντα μνημεία, από τα κτίρια του Μπόρις Ιοφάν τη δεκαετία του 1920. και ο Leonid Pavlov της δεκαετίας του 1960, στο πιο μοντέρνο, σχεδιασμένο από το γραφείο του Σεργκέι Σκουράτοφ.
