Με την ευγενική άδεια του Strelka Press, δημοσιεύουμε ένα απόσπασμα από το βιβλίο Towers and Boxes. Μια σύντομη ιστορία της μαζικής κατοικίας Florian Urban.
Θραύσμα του κεφαλαίου "Δυτικό και Ανατολικό Βερολίνο: πάνελ έναντι κατοικιών"
Μια ξαφνική αλλαγή στάσης απέναντι στο Merkisches Fiertel [η μεγαλύτερη νέα κατοικημένη περιοχή στο Δυτικό Βερολίνο - περίπου. Το Archi.ru] πραγματοποιήθηκε κατά τη διάρκεια της 5ης έκθεσης Bauvohen το 1968. Εκτός από το επίσημο πρόγραμμα, το Antibauvochen διοργανώθηκε εκεί - μια έκθεση νέων αρχιτεκτόνων που προσέφεραν το δικό τους όραμα για το μέλλον των πόλεων. Το γραφείο του δημάρχου του Βερολίνου διέθεσε ένα αρκετά μεγάλο ποσό 18.000 DM για την εκδήλωση (τότε ισοδυναμούσε με μια σχεδόν δεκαπενταετή μίσθωση ενός διώροφου διαμερίσματος) - και δέχτηκε αδιάκοπη κριτική για τις οικοδομικές του πολιτικές σε αντάλλαγμα. Αντί να επιδεικνύουν τα δικά τους σχέδια, νέοι αρχιτέκτονες δυσαρεστημένοι με τη χρηματοδότηση που χρηματοδοτείται από τον προϋπολογισμό. Στο Merkishes Viertel είδαν ένα κλασικό παράδειγμα νεωτεριστικής υπερηφάνειας, έναν συνδυασμό αηδιαστικής αρχιτεκτονικής και λανθασμένης πολεοδομίας. Η έλλειψη νηπιαγωγείων, μέσων μαζικής μεταφοράς και καταστημάτων - τα οποία είχαν προβλεφθεί συχνά αλλά δεν ήταν ακόμη έτοιμα - καταγγέλλουν ως θεμελιώδες ελάττωμα στην ανάπτυξη κουτιών και πύργων. Το έργο επικρίθηκε επίσης από αισθητική άποψη: τα κτίρια είναι πολύ μεγάλα, υπάρχει πολύς "νεκρός" χώρος μεταξύ τους και τυπικές μορφές δημιουργούν ένα αίσθημα μονοτονίας.
Αυτή η οργή ακούστηκε εύκολα από τον σεβαστό εβδομαδιαίο Der Spiegel, ο οποίος χαρακτήρισε το Merkishes Firtel "το πιο ζοφερό κομμάτι συγκεκριμένης αρχιτεκτονικής". Η διάγνωση ακούγεται θανάσιμη: "Αυτή είναι μια γκρίζα κόλαση!" Πέντε μήνες αργότερα, το περιοδικό αφιέρωσε ένα άλλο κομμάτι και το εξώφυλλο του θέματος στο ίδιο θέμα. Εξαντλημένοι κάτοικοι πολυκατοικιών από όλη τη Γερμανία συναγωνίστηκαν ο ένας στον άλλο για να παραπονεθούν στον δημοσιογράφο: «Είναι σαν να είμαι στη φυλακή», «Μπορείς να πεθάνεις από αυτή τη μονοτονία» και «Ερχόμενοι στο σπίτι τα βράδια, καταρατώ την ημέρα που μετακόμισε σε αυτούς τους στρατώνες. " Τα οικιστικά συγκροτήματα έχουν περιγραφεί ως «μονότονοι ορθογώνιοι πύργοι ψηλών ορόφων», «αφιλόξενοι τετράγωνοι ορεινοί όγκοι», «χτυπημένοι κύβοι κατοικιών» και «ζοφερές συστάδες στρατώνες». Το άρθρο κατά τη διάρκεια της νύχτας άλλαξε τη διάθεση στον Τύπο και η Merkishes Firtel άρχισε να περιγράφεται σε αποκαλυπτικούς τόνους: αυτό είναι και ένα παράδειγμα «αδρανούς ομοιομορφίας και αποστειρωμένης μονοτονίας» και «ίσως το πιο θλιβερό αποτέλεσμα τόσο των κρατικών όσο και των μη κρατικών κατασκευαστικών δραστηριοτήτων … δεν υπάρχει κανένας προφανής λόγος ότι οι νοικοκυρές πίνουν πάρα πολύ », αυτές είναι« συγκεκριμένες κατοικίες », όπου« από την ηλικία των τεσσάρων ετών, τα παιδιά είναι καταδικασμένα να γίνουν εργαζόμενοι με χαμηλή ειδίκευση ».
Οι διαφορετικές πλευρές του έργου επικρίθηκαν. Η ποιότητα κατασκευής είναι συχνά χαμηλή, τα διαμερίσματα είναι σχετικά μικρά. οι επαναλήψεις των ίδιων μορφών είναι ατελείωτα μονότονες, η τεράστια κλίμακα κάνει τους κατοίκους να αισθάνονται ανυπεράσπιστοι. Οι μεγάλες περιοχές πρασίνου δεν εκπληρώνουν τον καθορισμένο ρόλο τους ως τόπους επικοινωνίας και συνάντησης. Αντιθέτως, είναι πολύ επικίνδυνο να περπατάτε εκεί τη νύχτα. Η καταστροφή της δομής των πρώην γειτονιών και η ανωνυμία της ζωής σε γιγαντιαίους πύργους οδηγούν σε έλλειψη αμοιβαίας εμπιστοσύνης μεταξύ των ανθρώπων και αδιαφορία για τους δημόσιους χώρους. Ένα άλλο πρόβλημα είναι η αρνητική επιλογή μεταξύ των κατοίκων. Οι περισσότεροι από αυτούς ήταν αρκετά φτωχοί (πάνω από το 20% από αυτούς έλαβαν κοινωνικές παροχές) και το μερίδιο των ντόπιων νέων που παρατηρήθηκαν σε εγκληματική συμπεριφορά ήταν περίπου το ένα τρίτο υψηλότερο από ό, τι στις γειτονικές περιοχές. Φυσικά, σε σύγκριση με τους κατοίκους των δημοτικών συγκροτημάτων του Σικάγου, οι οποίοι σχεδόν όλοι έλαβαν παροχές κοινωνικής πρόνοιας, οι κάτοικοι της δεκαετίας του 1970 στο Δυτικό Βερολίνο ήταν σχετικά πλούσιοι και καλά ενσωματωμένοι στην κοινωνία. Ωστόσο, το χάσμα μεταξύ πλουσίων και φτωχών στις γερμανικές πόλεις ήταν τώρα μεγαλύτερο από δέκα χρόνια νωρίτερα, και αυτή η αλλαγή θεωρήθηκε εξαιρετικά σημαντική.
Πολλοί από τους αρχιτέκτονες του Merkisches Fiertel ήταν αριστεροί και είδαν το έργο τους ως την καλύτερη δυνατή λύση για την έλλειψη στέγης για την εργατική τάξη. Όλες αυτές οι επιθέσεις τους ήλθαν ως απόλυτη έκπληξη, παρόλο που το έδαφος προετοιμάστηκε για την τελευταία δεκαετία. Ιδιαίτερα καθοριστική μεταξύ των επιτιθέμενων ήταν ο δημοσιογράφος Wolf Jobst Ziedler (1926-2013), ο οποίος μπορεί να ονομαστεί η Γερμανίδα Jane Jacobs. Σε συνεργασία με τη φωτογράφο Elisabeth Niggemeyer (γεν. 1930), ο Ziedler δημοσίευσε το φυλλάδιο "The Killed City" το 1964, στο οποίο κατηγόρησε τους μοντερνιστές αρχιτέκτονες ότι "δολοφόνησαν την παλιά πόλη". Το βιβλίο, πειστικό κυρίως μέσω των εικόνων του, έχει γίνει μπεστ σέλερ. Ήταν μια επιτυχημένη αντεπίθεση στον πόλεμο των εικόνων, στον οποίο ο μοντερνισμός είχε το πλεονέκτημα για μεγάλο χρονικό διάστημα, αλλά δεν μπόρεσε να κερδίσει την τελική νίκη. Οι εκφραστικές σκηνές του Niggemeier - για παράδειγμα, παιδιά που παίζουν σε αρχαίες αυλές - έρχονται σε αντίθεση με τις ζοφερές συνθέσεις με πινακίδες "Χωρίς είσοδο" και φιλόξενους χώρους γύρω από τους πύργους των κατοικιών. Το βιβλίο αντιπαρούσε οπτικά τον στόκο με το σκυρόδεμα, και οι ομιλητικοί επισκέπτες του γωνιακού μαγαζιού με τους έρημους χώρους στάθμευσης. Ο Ziedler χρησιμοποίησε την αρνητική στάση στην κοινωνία απέναντι στις πολυκατοικίες, η κατασκευή των οποίων ξεκίνησε μετά το 1870, και κατηγόρησε τους συγχρόνους του ότι έναν αιώνα αργότερα ξεκίνησαν τη «δεύτερη εποχή του grunding» και δεν θα οδηγήσει στην κατασκευή υπερπληθυσμένων κατοικιών για εργατική τάξη, αλλά - το χειρότερο - στην καταστροφή μιας πόλης βολικής για τη ζωή.
Περίπου την ίδια στιγμή με τον Siedler και τον Niggemeier, ο ψυχολόγος Alexander Mitscherlich (1908–1982) διατύπωσε αξιώσεις εναντίον μοντερνιστών αρχιτεκτόνων. Μιλώντας για το «αφιλόξενο περιβάλλον», ο Mitscherlich δεν χρησιμοποίησε εικονογραφήσεις, αλλά το κείμενό του είναι εκφραστικό από μόνο του: «Οι κυβικοί μετρητές συσσωρεύονται σε κυβικά μέτρα. Όλα αυτά μοιάζουν με περίπτερο αλλαγής ταχυτήτων, με τεράστιες αναλογίες κατά τη διάρκεια της επιλεκτικής αναπαραγωγής. Στα τέλη της αστικής εποχής, που πραγματικά ενθουσίαζαν τις αστικές παραγκουπόλεις, οι άνθρωποι συχνά μιλούσαν για τον εφιάλτη που ενσωματώνεται στην πέτρα. Δεν ταιριάζει στο μυαλό μου ότι ένας τέτοιος εφιάλτης έχει γίνει πραγματικότητα εβδομήντα χρόνια αργότερα, σε μια κοινωνία που αποκαλείται προοδευτική."
Τόσο ο Siedler όσο και ο Niggemeier και ο Mitscherlich ανέμεναν την καταδίκη της Merkisches Fiertel, η οποία θα γίνει συνηθισμένη λίγα χρόνια αργότερα. Τα εξωτερικά χαρακτηριστικά των νέων έργων, όπως οι μεγάλοι ανοιχτοί χώροι ή ο σαφής διαχωρισμός των λειτουργιών, παρουσιάστηκαν ως παράγοντες που αλλάζουν την οικονομική και κοινωνική δομή του Βερολίνου: μικρά μανάβικα είναι κλειστά, η επαφή με τους γείτονες χάνεται, η σημασία της εκτεταμένης οικογένειας είναι μειώνεται. Επιπλέον, τέτοιες επικρίσεις ρίχνουν φως στο μακροπρόθεσμο έργο της οικοδομικής πολιτικής της πόλης (η οποία σπάνια συζητήθηκε ανοιχτά εκείνη την εποχή, αλλά είναι προφανές από τα έγγραφα σχεδιασμού της εποχής) για να απαλλαγεί η πόλη από "ξεπερασμένα" κτίρια και αντικαταστήσει πλήρως ένα σημαντικό μέρος του υπάρχοντος αστικού ιστού
Επικρίνοντας τα μοντερνιστικά συγκροτήματα μαζικής στέγασης, οι δημοσιογράφοι στα τέλη της δεκαετίας του 1960 αναπαράγουν την ίδια λογική του ντετερμινισμού στον οποίο οι πιο ένθερμοι μοντερνιστές βασίστηκαν τους υπολογισμούς τους - αλλά μόνο με το αντίθετο σημάδι. Εάν κάποτε τα κουτιά και οι πύργοι θεωρούνταν ως εκκολαπτήρια μιας δίκαιης κοινωνίας, τώρα αποτελούν τόπους αναπαραγωγής για εγκλήματα και αποκλίσεις. Το στίγμα των «παραγκουπόλεων», το οποίο παλαιότερα βρισκόταν από τις συνοικίες των παλαιών κατοικιών, κολλήθηκε στο Merkishes Fiertel. Ονομάστηκε «νεωτεριστική αυλή», αναφερόμενος έτσι στην εικόνα της ζοφερής αυλής, που χαρακτηρίζει τα σπίτια του παρελθόντος, XIX, αιώνα. Η έκφραση «τυπική φύση της Ζιλ» εμφανίστηκε ακόμη - ο Χάινριχ Ζιλ ήταν ένας διάσημος καλλιτέχνης των αρχών του 20ού αιώνα, που απεικονίζει τη ζωή των φτωχότερων περιοχών του Βερολίνου. Οι νέες πολυκατοικίες δεν διέφυγαν από κατηγορίες ότι «άπληστοι κερδοσκόποι» ήταν πίσω από την κατασκευή του: η ανεξέλεγκτη μεταπώληση ακινήτων θεωρήθηκε πάντα η αιτία των ελαττωμάτων στην αστική δομή του παλιού Βερολίνου. Η διάγνωση του εκσυγχρονισμού ακούστηκε απογοητευτική: οι παραγκουπόλεις απλώς "εκδιώχθηκαν" από "τα πληγείσα μέρη του κέντρου σε δορυφορικές πόλεις και άλλα αδίστακτα γκέτο της μοντερνιστικής κατοικίας". Δημοσιογράφοι πίεσαν στην απογοήτευση των υποσχέσεων των μοντερνιστών αρχιτεκτόνων για την οικοδόμηση μιας πιο ανθρώπινης κοινωνίας. Μια καθημερινή εφημερίδα το έθεσε έτσι: "Μέχρι τώρα, ακόμη και οι πιο εύθραυστοι θα έπρεπε να έχουν συνειδητοποιήσει ότι το κτίριο με τσιμεντένια πάνελ δεν είναι σε καμία περίπτωση ικανό να παράγει άνετα σπίτια ή ζωντανές αστικές περιοχές"
Η ρητορική παρέμεινε αμετάβλητη. Όπως και τις προηγούμενες δεκαετίες, τα κοινωνικά προβλήματα κατηγορήθηκαν για την αρχιτεκτονική. Ο αυτοματισμός στη χρήση εικόνων στα τέλη του 19ου αιώνα για να περιγράψει την κατάσταση της δεκαετίας του 1960 είναι ιδιαίτερα εμφανής στην περίπτωση της έκθεσης των «κερδοσκόπων» - λίγο γελοίο σε μια πόλη όπου ο κυβερνητικός έλεγχος στον κατασκευαστικό κλάδο ήταν πιο διαδεδομένος από ό, τι ποτέ στην σύγχρονη εποχή, και όπου ήταν πολύ πιο εύκολο να εξαργυρώσετε κυβερνητικά συμβόλαια παρά από κερδοσκοπίες στην αγορά.
Στην αδιάκοπη αναζήτηση για έναν αποδιοπομπαίο τράγο που ευθύνεται για τις αποτυχίες της αστικής πολιτικής του Βερολίνου, η κομματική συνεργασία έχει πάψει να έχει σημασία. Τόσο ο Ziedler όσο και ο Mitscherlich εμφανίστηκαν στα βιβλία τους ως αστική αντιπολίτευση. Ο Mitscherlich θρήνησε την απώλεια τέτοιων αρετών όπως "ευγενική αξιοπρέπεια" και "πολιτική ευθύνη" και ο Siedler τραγούδησε την ένδοξη εραλδική της πρωσικής αριστοκρατίας στα αρώματα του Βερολίνου του 19ου αιώνα. Ταυτόχρονα, και οι δύο πίστευαν ότι υπερασπίζονταν τα συμφέροντα των καταπιεσμένων στρωμάτων. Ο Mitscherlich αναφέρει ξανά και ξανά τους φτωχούς μισθωτές τυπικών διαμερισμάτων σε κατοικημένους πύργους και οι ευτυχείς κάτοικοι των παλιών συνοικιών, που είναι τόσο αγαπητοί από τον Siedler, είναι όλοι οι εργάτες, ιδιοκτήτες παμπ ή ζηλωμένοι κηπουροί - δηλαδή, δεν ανήκουν στην ελίτ της μεταπολεμικής Γερμανίας.
Για να κατανοήσουμε τις μπερδεμένες συμμαχίες των Γερμανών κριτικών της πολυκατοικίας, είναι απαραίτητο να θυμόμαστε ότι το κρατικό χρηματοδοτούμενο πρόγραμμα μαζικής στέγασης ήταν το πνευματικό τέκνο του Σοσιαλδημοκρατικού Κόμματος της Γερμανίας (SPD) και των υποστηρικτών του στα συνδικάτα και εργατικό κίνημα. Ταυτόχρονα, αυτή η πολιτική υποστηρίχθηκε από κοινωνικά υπεύθυνους συντηρητικούς. Και πάλι, ένα τυπικό παράδειγμα εδώ είναι το Merkishes Fiertel. Η κατασκευή και η συντήρησή του πραγματοποιήθηκε από κρατική εταιρεία με επικεφαλής τον Rolf Schwendler, Υπουργό Κατασκευών στη Γερουσία του Βερολίνου που ελέγχεται από τους Σοσιαλδημοκράτες. Το Δυτικό Βερολίνο μπορεί κάλλιστα να ονομαστεί η λιγότερο καπιταλιστική μητρόπολη στον Δυτικό κόσμο: υπάρχει πλήρης απουσία μεγάλων εταιρικών παραγόντων, και η επικράτηση των ψηφοφόρων με αριστερές πεποιθήσεις και νομοθετική ρύθμιση που είναι επωφελής για τους ενοικιαστές. Οι επικριτές του καθεστώτος το ονόμασαν «κοινωνικό-αυταρχικό». Πουθενά αλλού στις δυτικές χώρες δεν έχει πραγματοποιήσει το αριστερό όνειρο της επίλυσης της στεγαστικής κρίσης εις βάρος του κράτους στην πράξη σε τέτοια κλίμακα, και πουθενά αλλού η αποτυχία του δεν έγινε τόσο εμφανής.
Ωστόσο, η πιο έντονη κριτική αυτής της πολιτικής δεν προήλθε από τους Συντηρητικούς, αλλά από την άκρα αριστερά. Στο Δυτικό Βερολίνο, όπως και αλλού στην Ομοσπονδιακή Δημοκρατία της Γερμανίας, αυτό ήταν ένα αυξανόμενο φοιτητικό κίνημα γνωστό ως «εξωκοινοβουλευτική αντιπολίτευση». Σε ένα άρθρο που ενέκρινε ευρέως τις διατάξεις του προγράμματός του, ο Der Spiegel επιτέθηκε στα ίδια τα θεμέλια της καπιταλιστικής οικονομίας: "Η επιτυχία των σύγχρονων προγραμμάτων πολεοδομικού σχεδιασμού και ανανέωσης εξαρτάται άμεσα από τη μεταρρύθμιση της ιδιωτικής ιδιοκτησίας γης". Από την άποψη της εξωκοινοβουλευτικής αντιπολίτευσης, ένας από τους κύριους λόγους για την κακή ποιότητα της μαζικής στέγασης ήταν η πιθανότητα δημιουργίας εισοδήματος από κερδοσκοπίες γης. Η δημοσιογράφος Ulrika Meinhof πίστευε επίσης ότι η πρώτη γραμμή στο Merkisches Fiertel δεν τρέχει μεταξύ του προλεταριάτου και της μεσαίας τάξης, αλλά μεταξύ των εργαζομένων που ζουν εκεί και της κρατικής εταιρείας GESOBAU, η οποία κατέχει τη γη και διατηρεί το συγκρότημα. Εκείνη την εποχή, η Meinhof ήταν ακόμα ακτιβίστρια, αλλά πολύ σύντομα θα αναγνωριστεί σε όλο τον κόσμο ως μέλος της τρομοκρατικής οργάνωσης "Red Army Faction". Ούτε αυτή ούτε οι αριστεροί συνεργάτες της αμφισβήτησαν τον κυβερνητικό σχεδιασμό Αντιθέτως, επιτέθηκαν σε μετριοπαθείς αξιωματούχους επειδή, κατά τη γνώμη τους, δεν υπερασπίστηκαν ενεργά τα πραγματικά συμφέροντα των κατοίκων. Οι προγραμματιστές συνεταιρισμών κυνηγούν μεγάλα κέρδη και η ομοσπονδιακή κυβέρνηση, που ελέγχεται από το 1966 από έναν συνασπισμό του SPD και του συντηρητικού CDU, τους βοηθά με φορολογικές ελαφρύνσεις. Η έλλειψη μνείας σε αυτή τη συζήτηση ιδιωτικών γαιοκτημόνων και μεγάλων εταιρειών, οι οποίοι σε οποιαδήποτε άλλη πόλη θα ήταν οι κύριοι παράγοντες στη νέα αγορά κατοικιών, μιλά από μόνη της.
Οι ίδιοι οι κάτοικοι του Merkishes Fiertel είχαν ανάμικτα συναισθήματα για αυτό. Ναι, μοιράστηκαν μια γενική δυσαρέσκεια για την κακή ποιότητα των υποδομών και διαμαρτυρήθηκαν για την έλλειψη νηπιαγωγείων, καταστημάτων ή δημόσιων συγκοινωνιακών διαδρομών, αλλά άρθρα εφημερίδων στα οποία απεικονίστηκαν ως εγκληματικά σκουπίδια ή, στην καλύτερη περίπτωση, ανίσχυρα θύματα σκληρών αρχιτεκτόνων, θα μπορούσαν όχι βοήθεια αλλά σοκ τους … Ως αποτέλεσμα, η επιθυμία να προστατευθεί από τον Τύπο που χύνεται στο συγκρότημα αποδείχθηκε ισχυρότερη από την κρίσιμη ασφάλεια. Δημοσιογράφοι που έγραψαν το Merkisches Fiertel ως υψηλό γκέτο αντιμετώπιζαν αυξανόμενη δυσπιστία και ακόμη και επιθετικότητα από ντόπιους κατοίκους που ένιωθαν προσβεβλημένοι και δεν είχαν καθόλου πεισθεί από τα επιχειρήματα ότι όλα αυτά γινόταν για το καλό τους. Επιπλέον, έγινε όλο και πιο προφανές ότι πολλοί κάτοικοι της περιοχής, συγκρίνοντάς τον με τα προηγούμενα σπίτια τους, ήταν λίγο πολύ ικανοποιημένοι με το νέο περιβάλλον. Το κύριο πρόβλημα για αυτούς, όπως αποδείχθηκε, δεν ήταν σκληρά αρχιτέκτονες ή λάθη πολεοδομικού σχεδιασμού, αλλά ενοίκιο. Παρά τις επιδοτήσεις από τον προϋπολογισμό και τον αυστηρό κρατικό έλεγχο, ήταν ακόμη διπλάσιο από ό, τι σε παλιά και ατελή πολυκατοικίες στο κεντρικό τμήμα της πόλης - και ακόμη και οι Σοσιαλδημοκράτες δεν μπόρεσαν να το αντιμετωπίσουν.
