Ο κλειστός διαγωνισμός ανακοινώθηκε στα τέλη Φεβρουαρίου από τον επενδυτή του συγκροτήματος Empire Tower από την MosCityGroup με πρωτοβουλία του αρχιτέκτονα της Μόσχας, Σεργκέι Κουζντσόφ. Στα τέλη Απριλίου, η κριτική επιτροπή επέλεξε το έργο του γραφείου του UNK. Σύμφωνα με τους διοργανωτές, αυτό το γραφείο, ως νικητής του διαγωνισμού, θα αναλάβει περαιτέρω εργασίες για το σχεδιασμό του δεύτερου σταδίου του συγκροτήματος.
Το κτίριο δεύτερης φάσης σχεδιάζεται να χτιστεί σε τετράγωνο οικόπεδο μεταξύ του Empire Tower και του αναχώματος. Κατά την περίοδο από το 2002 έως το 2009, αυτό το μέρος σχεδιάστηκε με συνέπεια: ένας γυάλινος θόλος με υδάτινο πάρκο και κέντρο ψυχαγωγίας (Giovanni Corradetti), ένα λευκό ριγέ κτίριο με στρογγυλεμένες γωνίες (ENPI) και τελικά ένα από τα πιο πρόσφατα έργα ήταν ένα βελτιωμένο κυματιστό "γλώσσα", που εκτείνεται στο έργο NBBJ από τον πύργο έως το ανάχωμα. Τώρα, το 2013, το λειτουργικό περιεχόμενο του δεύτερου σταδίου του συγκροτήματος έχει αλλάξει: το κτίριο δεν θα συνδεθεί με την προβλήτα, όπως είχε προγραμματιστεί νωρίτερα, και δεν θα υπήρχε υδάτινο πάρκο. Σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, μέρος του συγκροτήματος θα πρέπει να καταλαμβάνεται από έναν υπόγειο χώρο στάθμευσης, μερικά από γραφεία, και οι επάνω και κάτω όροφοι θα πρέπει να δίνονται σε δημόσιους χώρους με καταστήματα και καφετέριες.
Οι αρχιτέκτονες του γραφείου του έργου UNK εστίασαν την προσοχή τους στην κίνηση των ανθρώπινων ροών και ως εκ τούτου έκαναν τον πρωταγωνιστή του έργου ένα αίθριο, κόβοντας διαγώνια τον κυβικό όγκο του συγκροτήματος, από τη νοτιοανατολική γωνία έως τη βορειοδυτική γωνία. Χωρίζει τον κυβικό όγκο σε δύο κτίρια: βόρεια και νότια. Ο βόρειος όροφος από τον 3ο έως τον 8ο όροφο καταλαμβάνεται από χώρους στάθμευσης (υπάρχει μη μηχανοκίνητος χώρος στάθμευσης στον όροφο 3-6, μηχανοκίνητος χώρος στάθμευσης στον όροφο 7-8), υψηλότερος με γραφεία. Στο νότιο τμήμα, ένα ιατρικό κέντρο θα βρίσκεται στους ορόφους 2-3 και πάνω από τους χώρους γραφείων. Προγραμματίζεται ένα κατάστρωμα παρατήρησης στην διαμορφωμένη οροφή, στην οποία μπορείτε να φτάσετε με ανελκυστήρα απευθείας από το αίθριο. Το κέντρο του βόρειου τριγώνου είναι η στρογγυλή ράμπα του χώρου στάθμευσης (όπως στο "Evropeyskiy" · οι αρχιτέκτονες παρέχουν επιστημονικούς λόγους ότι μια τέτοια είσοδος είναι πιο βολική από άλλες για οδηγούς που δεν χρειάζεται να γυρίσουν το τιμόνι για άλλη μια φορά). Στον πυρήνα του νότιου τριγώνου, υπάρχει ένα άλλο τρίγωνο, ένα μικρότερο, το οποίο περιλαμβάνει δύο άξονες ανελκυστήρα - το οποίο, με τη σειρά του, σας επιτρέπει να διαιρέσετε το νότιο τμήμα σε δύο ακόμη τρίγωνα, το καθένα προσανατολισμένο στον δικό του ανελκυστήρα, που σημαίνει οργάνωση χώρος γραφείου με ελάχιστες απώλειες χρησιμοποιήσιμου χώρου και καλό για να τον φωτίσετε. Η αποδοτικότητα και η οικονομία έχουν γίνει ένα από τα σημαντικά θέματα του έργου (επιτρέποντας στους συγγραφείς να ταιριάζουν στον προϋπολογισμό, ενώ παράλληλα θέτουν σε αυτό υψηλής ποιότητας υλικά φινιρίσματος): όπου είναι δυνατόν, χρησιμοποιούνται τυπικές λύσεις. Επιπλέον, οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να χρησιμοποιήσουν τις υπάρχουσες υποδομές στο έργο - ένα πλέγμα υπόγειων στηλών που είχαν κατασκευαστεί νωρίτερα.
Όλο το ισόγειο είναι αφιερωμένο σε δημόσιο χώρο με καταστήματα και εστιατόρια. Υποτίθεται ότι είναι ανοιχτό όλο το 24ωρο. Το κέντρο, ή μάλλον, ο άξονας του πρώτου ορόφου, στην πραγματικότητα, γίνεται ο διαγώνιος «δρόμος» του αιθρίου. Στην αρχή και στο τέλος του, στις δύο γωνίες του κυβικού όγκου, μπροστά από τις εισόδους υπάρχουν μικρές πλατείες τοποθετημένες σαν γίγαντας "loggias" και προστατεύονται από την κοινή οροφή του συγκροτήματος "από την άμεση βροχόπτωση", όπως γράφουν οι αρχιτέκτονες στην επεξηγηματική τους σημείωση.
Το φαράγγι του αιθρίου ανοίγει προς τα ανατολικά, προς τη γέφυρα Bagration και τον σταθμό Vystavochnaya του μετρό - προς την κατεύθυνση από την οποία τα ρέματα των ανθρώπων κατευθύνονται προς την Πόλη. Οι άνθρωποι θα μπορούν, σύμφωνα με την ιδέα των αρχιτεκτόνων, να περπατούν γύρω από το κτίριο από το νότο και από τα ανατολικά, αλλά το κύριο σενάριο που προτείνουν οι αρχιτέκτονες είναι, φυσικά, η διέλευση από το αίθριο, μέσω του σώματος το κτίριο: αφήνοντας την αντίθετη πλευρά, βρισκόμαστε στην πλατεία μπροστά από το Empire Tower, από όπου βρίσκεται ήδη σε απόσταση αναπνοής από το κεντρικό τμήμα της επιχειρηματικής περιοχής.
Από την πλευρά της γέφυρας, η χοάνη του αιθρίου μοιάζει με μια προοπτική πύλη - αυτό το λένε οι συγγραφείς, αν και πρέπει να παραδεχτούμε ότι η ομοιότητα με την πύλη εδώ είναι μόνο μερική. μόνο ένα πολλά υποσχόμενο λοξό είναι σαφώς ορατό, το δεξί ανατολικό. Ο ρόλος της δεύτερης πλαγιάς παίζεται από τον νότιο τοίχο που βλέπει στο ανάχωμα: περιστρέφεται υπό γωνία 3 μοιρών προς την είσοδο του κόλπου. Αποδεικνύεται ότι, αν μιλάμε για την πύλη, τότε η πύλη μετατοπίζεται ριζικά από τα δεξιά - στο κλασικό σχήμα "Τηλεόραση" χαρακτηριστικό της δεκαετίας του 1970, ο άξονας, όπως ήταν, μετατοπίστηκε απότομα. Τεντώνοντας κατά μήκος του άξονα, οι πλαγιές έγιναν πολύ διαφορετικές: η μία σχημάτισε οξεία γωνία, η άλλη έγινε γυάλινη οθόνη, αντί να βοηθά να βρει την είσοδο από την πλευρά του ποταμού. Η ίδια η είσοδος, όπως έχει ήδη αναφερθεί, στρέφεται προς τη γέφυρα, δηλαδή περίπου σε γωνία 45 μοιρών προς το επίπεδο της κύριας όψης του ποταμού. Με άλλα λόγια, εάν μιλάμε για την πύλη, τότε η «κλασική» πύλη (όπως μπορεί κανείς να φανταστεί στην αρχιτεκτονική του μεταπολεμικού μοντερνισμού) έκανε σε αυτήν την περίπτωση μια χειραγώγηση παρόμοια με μια στρατιωτική ανοικοδόμηση - έκανε ένα βήμα προς τα αριστερά και γύρισε. Το κίνημα είναι σαφές, σχεδιασμένο για ένα ή δύο, αλλά στην ουσία είναι σπειροειδές, και δεν είναι τίποτα που οι συγγραφείς λένε ότι η σύνθεση του κτιρίου τους "υποστηρίζει τη σπειροειδή σύνθεση της σιλουέτας της Μόσχας."
Η περιγραφόμενη «αναστροφή» ουσιαστικά στερούσε τη μορφή των κλασικών υπαινιγμών, προσδίδοντάς της μια ρομαντική ομοιότητα με τους Πυλώνες του Ηρακλή, τις θρυλικές πύλες του αρχαίου κόσμου. Πράγματι, είναι πιο πιθανό να αντιμετωπίσουμε τις πύλες της Πόλης - περνώντας από αυτές, βρισκόμαστε στον κόσμο των ουρανοξυστών-γκρεμών και η ενέργεια του «φαραγγιού ανάμεσα στα βράχια» μας προετοιμάζει να εισέλθουμε σε ένα χώρο διαφορετικής κλίμακας και άλλα στρες από αυτά που είναι συνηθισμένα σε μια συνηθισμένη πόλη.
Πρέπει να ειπωθεί ότι η προκύπτουσα παρέκκλιση μεταξύ της συνήθης κλασικής και της έντονης ρομαντικής διαπερατότητας ολόκληρου του έργου, δημιουργώντας σε αυτό πλαστικό και ουσιαστικό, σημασιολογική ένταση.
Οι αρχιτέκτονες πρότειναν να καλυφθούν τα γυάλινα τοιχώματα με εναέριο πλέγμα από αρχιτεκτονικό σκυρόδεμα. Το πλέγμα αντανακλάται στο γυαλί, συνθλίβοντας και πολλαπλασιάζοντας, ενισχύοντας, αλλά επίσης διαλύοντας το στολίδι σε μια σειρά αντανακλάσεων. Σε ένα απλό και μεγάλο σχέδιο, είναι εύκολο να δείτε την ονομασία της κύριας ιδέας του κτιρίου, χτισμένη διαιρώντας ένα τετράγωνο σε τρίγωνα. Το ίδιο τμήμα επαναλαμβάνεται πολλές φορές στο σχέδιο του πλέγματος από σκυρόδεμα της πρόσοψης. Επιπλέον, όταν κοιτάζουμε από κάτω, λόγω της μείωσης της προοπτικής, θα είναι δύσκολο να διακρίνουμε έναν ρόμβο από ένα τετράγωνο. Στις γωνίες, τα τρίγωνα, κλείνοντας μαζί, σχηματίζουν ένα σχεδόν γλυπτό ζιγκ-ζαγκ, υπονοώντας τα κλασικά του είδους -
Hirst Tower από τον Norman Foster. Ωστόσο, για να μην βαρεθούν, οι αρχιτέκτονες συνέλαβαν το πλέγμα τους ως «παραμετρικό»: το πάχος των νευρώσεων αλλάζει συνεχώς, ομαλά πάχυνση και αραίωση, όπως θα μπορούσε να κάνει το δέρμα ενός ζωντανού πλάσματος - «κύματα» ύλης περνούν η πρόσοψη.
Το τσιμεντένιο πλέγμα, σύμφωνα με τους συγγραφείς, θα πρέπει να χρησιμεύσει ως ένας μεταβατικός κρίκος από την πέτρινη αρχιτεκτονική της προοπτικής Kutuzovsky του Στάλιν στην άλλη πλευρά του ποταμού, με τη γυάλινη αρχιτεκτονική της πόλης. Σε ορισμένα σημεία το πλέγμα διακόπτεται από γυάλινα επίπεδα. Μέσα στο αίθριο, ο δυτικός τοίχος είναι γυαλί και ο ανατολικός καλύπτεται με στολίδια από σκυρόδεμα.
Αποδεικνύεται καλά και οικονομικά: το σχέδιο επαναλαμβάνεται από τη δική του αντανάκλαση στον απέναντι τοίχο. Εάν λάβουμε υπόψη την παρουσία ενός γυάλινου τοίχου και πίσω από το πλέγμα, τότε υπάρχουν δύο αντανακλάσεις, και το πλέγμα - ένα, ο εκτεταμένος χώρος αποδεικνύεται κορεσμένος με ανταύγειες και σκιές. Επιπλέον, το κόλπο μειώνεται προς τα πάνω, ενισχύοντας το φαινόμενο προοπτικής για όσους δεν είναι πολύ τεμπέλης για να σηκώσουν το κεφάλι τους και να κοιτάξουν προς τα πάνω, και διευκολύνοντας τη διασταύρωση των αντανακλάσεων από διαφορετικές οπτικές γωνίες.
Στο επίπεδο των επάνω ορόφων, εμφανίζονται λευκές διαγώνιες διόδους, που συνδέουν τα δύο κτίρια μεταξύ τους (αυτό είναι βολικό για όσους θα εργαστούν εδώ: μπορείτε να μεταβείτε απευθείας από το πάρκινγκ στο γραφείο). Μερικές γέφυρες αποδεικνύονται σκάλες και κόβουν το χώρο λοξά σε τρεις διαστάσεις. Δέντρα εμφανίζονται εδώ και εκεί στις γέφυρες. Παρακάτω, λευκοί λαμπτήρες με τη μορφή στυλιζαρισμένων αεροπλάνων αιωρούνται σε λεπτά καλώδια, δημιουργώντας μια αίσθηση βιωσιμότητας του ύψους των 50 μέτρων πάνω από τα κεφάλια των περαστικών. Οι πανοραμικοί ανελκυστήρες γλιστρούν κατά μήκος των τοίχων, προσθέτοντας στη δυναμική των μορφών πραγματικής κίνησης (παρεμπιπτόντως: υπάρχουν πολλές ομάδες ανελκυστήρων, μία από αυτές είναι ειδικά για δημόσιους χώρους, συνδέει το αίθριο με τη λειτουργούσα στέγη και οι υπάλληλοι γραφείου θα είναι μπορεί να χρησιμοποιήσει άλλους ανελκυστήρες, ώστε να μην διασταυρώνονται με επισκέπτες καταστήματα και καφετέριες). Με λίγα λόγια, παρά την σχεδόν αποστειρωμένη λευκότητα του κόλπου, ο χώρος του κόλπου αποδείχθηκε δύσκολος, ζωντανός - και σίγουρα θεαματικός.
Τυπικά, πρόκειται για ένα πέρασμα, αλλά επεκτείνεται, και σε δύο διαστάσεις ταυτόχρονα: στον πρώτο όροφο, καταστήματα και εστιατόρια διαθέτουν περισσότερο χώρο, καθώς καταλαμβάνουν ολόκληρη την περιοχή δύο τριγωνικών κτιρίων. Το ύψος του «περάσματος» αποδεικνύεται επίσης μεγάλο, υπερβατικό με τα πρότυπα του καταστήματος, το οποίο επιτρέπει στους αρχιτέκτονες να πειραματιστούν με χώρο και προοπτική, δημιουργώντας ένα συγκρατημένο μνημειώδες, αλλά ταυτόχρονα φορτισμένο με πλαστική ίντριγκα, μια παραμονή του πυκνού δάσους των ουρανοξυστών της Μόσχας.
