Η έκθεση είναι πολύ μικρή και πολύ εύκολο να περάσει κανείς, γιατί βρίσκεται σε μια αίθουσα με θόλο στα αριστερά της εισόδου της εμπορικής έκθεσης στον δεύτερο όροφο. Περίμενα κάτι διαφορετικό, λέει η επιμελήτρια της έκθεσης Marina Ignatushko: μερικοί λευκοί τοίχοι και φυσικό φως, με ηλεκτρικές λάμπες και γκρι-πράσινους τοίχους, δεν είναι εύκολο να εξεταστούν τα εκθέματα, αλλά αξίζει να το δοκιμάσετε, επειδή η έκθεση είναι φτιαγμένη έντεχνος.
Κατά μήκος του τοίχου, σε σχεδόν αόρατα γυάλινα πόδια, υπάρχουν πλαίσια λευκού κουτιού, που θυμίζουν λίγο την κλασική σκοτεινή κάμερα. Στο καθένα υπάρχει μια γυάλινη διαφάνεια με ένα από τα διάσημα κτίρια του Νίζνι Νόβγκοροντ, ξεκινώντας από την Τράπεζα "Guarantee" με τον στόκο της, το ματζόλι, παρόμοια με τη νεωτεριστική πρόσοψη και τελειώνει με την οικοδόμηση του Ολυμπιακού Αποθεματικού Σχολείου "Gymnast" του Alexei Kamenyuk - λιτό, γεωμετρικό, αλουμίνιο, αλλά στο Νίζνι Νόβγκοροντ ακόμα χρωματισμένο. Οι διαφάνειες είναι μεγάλες και πολλαπλών στρωμάτων, το προσκήνιο εκτυπώνεται στο ανώτατο στρώμα και ούτω καθεξής - μιμείται τη διαγραφή, και αρκετά επιδέξια, δεν καταλαβαίνετε αμέσως τι είναι ιδιαίτερο σε αυτές τις διαφάνειες, αν και μια ένδειξη όγκου ματιών πιάνεται αυτόματα.
«Ήθελα να δείξω με κάποιον τρόπο την ιδιαιτερότητα της αρχιτεκτονικής του Νίζνι Νόβγκοροντ, μερικής από την εγγενή χειροτεχνία της», λέει η Μαρίνα Ιγκνατούσκο. Από μόνος μου θα προσθέσω ότι συνήθως συνηθίζουμε να υποδηλώνουμε κάτι που δεν είναι πολύ καλό με τη λέξη χειροτεχνία, τη συνήθεια να μην σέβονται την τέχνη και να επιπλήττουν με αυτήν τη λέξη όποιον θέλει να διακριθεί από τους λεγόμενους "μεγάλους καλλιτέχνες με πτήση της σκέψης "έχει φάει στο μυαλό μας από τις ημέρες του ρομαντισμού (αν και σε καμία περίπτωση παραμελημένη τέχνη του ΧΙΧ αιώνα. Αλλά εδώ η τέχνη δεν είναι καταχρηστική, υποδηλώνει χειροποίητα και ανθρώπινη ποιότητα, η οποία τώρα είναι κοινή συνηθισμένη να δηλώνεται με τη λέξη «ψυχή». Η αρχιτεκτονική του Νίζνι Νόβγκοροντ αποδεικνύεται ζεστή ακόμη και όταν είναι γυαλί - αρκεί να έρθετε σε αυτήν την πόλη, ή τουλάχιστον να κοιτάξετε το κτίριο του "Gymnast", το οποίο είναι υπεύθυνο στην έκθεση για τον εκσυγχρονισμό, για να το καταλάβετε. Έτσι, οι διαφάνειες, με το προσεκτικό και ελαφρώς αφελές χειροποίητο, εκφράζουν πολύ καλά αυτήν την ποιότητα ενός σκάφους που ξέρει να συμπεριφέρεται με αξιοπρέπεια. Πρέπει να πω ότι αυτή είναι μια σπάνια ποιότητα στα γεωγραφικά μας πλάτη - η ικανότητα ανάλυσης του εαυτού μας με αξιοπρέπεια και χωρίς υπεροχή.
Σύμφωνα με τη Μαρίνα Ιγκνατούσκο, το δεύτερο χαρακτηριστικό του Νίζνι είναι ο αέρας ή ακόμα πιο συγκεκριμένα ο άνεμος. Μια πόλη πάνω από ένα ποτάμι, μια πόλη αποτελούμενη από φαράγγια, μια πόλη που αναπτύσσεται σε κύματα - δηλαδή, δεν υπάρχει - όπως ριπές ανέμου: "αυτή η ποιότητα αντικατοπτρίζεται καλά από πυραύλους hovercraft και hydrofoil, όπου υπάρχουν φτερά, αλλά κάτω από το νερό "- λέει ο επιμελητής … Ακόμα καλύτερα, σχεδόν εντελώς, αυτή η ιδιοκτησία της πόλης αντικατοπτρίζεται στο έργο "Lift force", που εμφανίζεται εδώ στην οθόνη. Για δεύτερη συνεχή χρονιά, ο Γάλλος καλλιτέχνης Xavier Jujo έρχεται στο Νίζνι και, μαζί με τους μαθητές του, πιάνει τον άνεμο του ποταμού στο Strelka με τη βοήθεια διαφόρων απλών αλλά μεγάλων συσκευών όπως πλαστικά φύλλα ή ακόμη και σκουπίδια (δείτε το έργο σελίδα στο Facebook). Αυτό είναι επίσης ένα βήμα προς τη μελέτη των πλαστικών χαρακτηριστικών της πόλης, ή μάλλον του Strelka, όπου σχεδιάζουν και σχεδιάζουν να κατασκευάσουν κάτι εδώ και πολλά χρόνια.
Αυτή η έκθεση αφήνει μια πολύ ελαφριά εντύπωση. Δεν καταφέρνουν όλοι να εμφανίζονται τόσο φυσικά. Αλλά τι υπάρχει πραγματικά - περπατώντας γύρω από το "Arch Moscow", καταλαβαίνετε ότι το θέμα είναι περίπλοκο, οδυνηρό και ίσως ακόμη και πρόωρο για τη Μόσχα γενικά. Ο προβληματισμός είναι μια δυσάρεστη επιχείρηση, και ιδιαίτερα μια δημόσια. Είτε είναι η Νίζνι. Η πόλη, σχετικά με την ιδιαιτερότητα για την οποία μιλούν και γράφουν οι κριτικοί από τη δεκαετία του '90, όταν, εύκολα και ελεύθερα, όπως ο άνεμος, δημιούργησε τη δική του αρχιτεκτονική - μια τέτοια πόλη απλά δεν μπορούσε παρά να εμφανιστεί σε μια έκθεση που ονομάζεται «ταυτότητα».
