Ο Alexei Ginzburg, γνωστός για τα δικά του μοντέρνα έργα και την προσεκτική αποκατάσταση μνημείων avant-garde, συμπεριλαμβανομένης της Izvestia από τον παππού του Boris Barkhin και το House of Narkomfin, ο παππούς του Moses Ginzburg, σχεδίασαν δύο συγκροτήματα θέρετρου στο Gelendzhik. Το ένα ονομάζεται Gelendzhik-Marina και είναι φτιαγμένο σε γενικευμένο παραδοσιακό μεσογειακό στιλ, το οποίο ήταν το αίτημα του πελάτη. Θα κατασκευαστεί, αν και χωρίς την επίβλεψη του σχεδιαστή. Ένα άλλο έργο, ένα συγκρότημα θερέτρου στην οδό Kirov - καθαρό, λευκό, μοντερνιστικό, δομιστής, δυστυχώς, θα παραμείνει στα χαρτιά.
Και τα δύο έργα, σύμφωνα με τον συγγραφέα, ήταν μια αντίδραση στον χαρακτήρα της πόλης με μια προσπάθεια βελτίωσής της. Από μόνη της, η τυπολογία της νότιας παραθαλάσσιας αρχιτεκτονικής προέρχεται από τη φύση του κλίματος. Τα σπίτια πρέπει να προστατεύονται από τον ήλιο και να αερίζονται καλά, πράγμα που σημαίνει ότι πρέπει να έχουν βαθιές βεράντες ή βεράντες και αντικολλητικές πλάκες. Στο νότο, υπάρχει πιο περίπλοκη σεισμικότητα, επομένως, κατά κανόνα, είναι κτίρια απλών όγκων με αρμούς διαστολής. Όμως, παρά την ομοιότητα στην τυπολογία, κάθε νότια πόλη έχει το δικό της πρόσωπο. Όσον αφορά τον Γκελεντζίκ, ήταν απαραίτητο να κατανοήσουμε τι είναι αυτό το άτομο και πώς να αντιδράσει σε αυτόν. Παρόλο που υπήρχε οικισμός σε αυτόν τον ιστότοπο τόσο στην αρχαία όσο και στη βυζαντινή εποχή, και τότε υπήρχε μια γενουατική αποικία και η Οθωμανική Αυτοκρατορία, όλα τα ίχνη της ιστορίας καταστράφηκαν κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Υπάρχει όμως μια φυσική πρωτοτυπία. Ο Alexey Ginzburg χαρακτηρίζει το Gelendzhik ως μία από τις δύο πόλεις στην επίπεδη ακτή της Μαύρης Θάλασσας που έχουν έναν κόλπο (η δεύτερη είναι το Novorossiysk). Ο ημικύκλιος του κόλπου μεταξύ των ακρωτηρίων Tolstoy και Tonky σχηματίζει ένα ανάχωμα, το οποίο αναπτύχθηκε τα τελευταία χρόνια σε ένα είδος Μαύρης Θάλασσας Λας Βέγκας. Όσον αφορά την αρχιτεκτονική, η πόλη έχει μια αρκετά χαοτική διάταξη, από την οποία τα απομεινάρια της κανονικότητας εξαφανίζονται με απόσταση από τη θάλασσα. Το Gelendzhik αποτελείται κυρίως από ιδιωτικά κτίρια - παλιά μικρά dachas και νέες τριώροφες εξοχικές κατοικίες, που ενοικιάστηκαν κατά τη διάρκεια της σεζόν σε παραθεριστές και τοποθετήθηκαν τυχαία σε σχέση με την κόκκινη γραμμή του δρόμου. Συν το σοβιετικό και μετα σοβιετικό πάνελ και τούβλα, και μερικά παραδείγματα αρχιτεκτονικής θερέτρου. Το μόνο πράγμα που ενθουσιάζει αυτήν την βινεγκρέτ είναι τα πεύκα στους δρόμους, που δημιουργούν σκιά για τους πεζούς.
Το καθήκον του Alexei Ginzburg ήταν να χτίσει σύνολα θέρετρου σε αυτό το χαοτικό περιβάλλον και, εάν είναι δυνατόν, να το βελτιώσει, να δημιουργήσει λίγο περισσότερη κανονικότητα. Το λευκό μοντερνιστικό έργο στην οδό Kirov προέκυψε ως εξής: ο πελάτης έλαβε το έδαφος ενός εγκαταλελειμμένου σταδίου, που βρίσκεται κοντά στη θάλασσα, ως αποζημίωση για την κατασκευή ενός άλλου σταδίου σε μια πυκνότερη κατοικημένη περιοχή.
Στο σχήμα αυτού του σταδίου, ο Alexey Ginzburg επιβάλλει ένα ξενοδοχείο και διαμερίσματα συνδεδεμένα σε μια ενιαία κατασκευή, που βρίσκεται κατά μήκος της περιμέτρου του σταδίου, όπως ήταν στη θέση των περιπτέρων. Μέσα, σχηματίζεται μια κλειστή περιοχή, η «αρένα» είναι μια αυλή μόνο για τους κατοίκους του συγκροτήματος, το οποίο είναι επομένως κλειστό από ρεύματα πεζών και θέρετρων.
«Το σχέδιο της παλιάς πόλης και το νέο έργο υπερτίθενται στην αρχή του palimpsest», λέει ο αρχιτέκτονας. "Είναι μια ενιαία, αλλά φράκταλ δομή." Η δομή είναι μια σύνδεση παρόμοιων κελιών που βρίσκονται σε ένα όφσετ. Κάθε ένα από αυτά είναι παράλληλο, αλλά συνθέτουν κάτι παρόμοιο με γραφικά φυσικά αντικείμενα: βράχους ή φαράγγι.
Αυτός ο συνδυασμός κανονικότητας και ελευθερίας είναι πολύ ελπιδοφόρος για το μέλλον. Επειδή οι προεξοχές σχηματίζονται ανάμεσα στα κελιά, όπου μπορούν να τοποθετηθούν βεράντες, στις οποίες ένα άτομο θα αισθάνεται προστατευμένο. Ναι, και για το μάτι, μια τέτοια δομή γίνεται πιο εύκολα αντιληπτή από μια μονολιθική. Ταυτόχρονα, η πρόσοψη αντικατοπτρίζει την εσωτερική δομή του κτιρίου, στην οποία η επιρροή του δομισμού είναι αισθητή. Τη δεκαετία του 1970, ο δομικός δομή ήταν μια σημαντική τάση στην αρχιτεκτονική που δεν εξάντλησε τις δυνατότητές της. Η αναδίπλωση δομών με βάση ένα μόνο στοιχείο είναι μια απολύτως νόμιμη τυπική τεχνική.
Τα περισσότερα από τα παραλληλεπίπεδα ανοίγουν με γυάλινο τοίχο στη θάλασσα - και στο εσωτερικό έχουν μια μακρά, στενή διάταξη στούντιο προσαρμοσμένη για έναν τύπο θέρετρου. Πλησιέστερα στην πρόσοψη είναι μια χαγιάτι, παραπέρα στο σαλόνι, υπνοδωμάτιο, κουζίνα, μπάνιο, διάδρομος.
Υπάρχει πολύ φως σε τόσο μεγάλους χώρους και η αναλογία του ήλιου και της σκιάς είναι ακριβώς αυτό που απαιτείται για το νότο. Αυτά τα μεγάλα στούντιο είναι διαδοχικά στους χώρους διαβίωσης της Βουλής της Λαϊκής Επιτροπής της Οικονομικής του Moses Ginzburg, αν και δεν υπάρχει καμία διαφορά επιπέδου μεταξύ των δωματίων, όπως σε ένα πρωτοποριακό αρχιτεκτονικό μνημείο. Αλλά στην κλίμακα ολόκληρου του συνόλου, υπάρχει μια ανακούφιση διαφορά, επομένως, ο χώρος στάθμευσης έχει προγραμματιστεί στο υπόγειο, σε ένα ξεχωριστό χαμηλό κτίριο σε σχήμα σταγόνας - ένα σπα με πισίνα. Από το δάπεδο του στυλοβάτη, μπορείτε να κατεβείτε στο επίπεδο του εδάφους. Ένας κήπος έπρεπε να βρισκόταν στη στέγη του ξενοδοχείου.
Σε αντίθεση με το καθαρό, λευκό έργο στην οδό Kirov, η συνοικία Gelendzhik-Marina στο Tonky Mysu είναι αποτέλεσμα συμβιβασμού με τον πελάτη, του οποίου οι απαιτήσεις περιελάμβαναν κεραμοσκεπές και καμάρες. Ο αρχιτέκτονας πρότεινε καμάρες στο πνεύμα της βιβλιοθήκης Toyo-Ito, όπου οι κλασικές φόρμες δίνονται σε μια αυστηρή και γενικευμένη συγκεκριμένη έκδοση χωρίς διακοσμητικά στοιχεία. Το συγκρότημα χωρίζεται σε δύο μέρη: μια αλυσίδα πολυκατοικιών και ένα κτίριο ξενοδοχείων εξατμισμένο κατά μήκος του δρόμου. Η απάντηση στην απαίτηση για πυκνή ανάπτυξη εκ μέρους του επενδυτή ήταν πενταώροφα σπίτια διαφόρων τύπων, παρατάσσονται σε σειρές σύμφωνα με την αρχή της ρωμαϊκής λεγεώνα, αποτελούμενη από διάφορους χειρισμούς: τέσσερις διαλείπουσες αλυσίδες βρίσκονται έτσι ώστε η θάλασσα ανοίγει στο χάσμα μεταξύ των σπιτιών, αντίστοιχα, από τα παράθυρα κάθε επόμενης σειράς σπιτιών είναι επίσης η θάλασσα.
Τα σπίτια βλέπουν στη θάλασσα με βεράντες και χαγιάτι. Σχεδιάζονται αρκετοί δημόσιοι χώροι στο τέταρτο: το ανάχωμα, το οποίο μπορεί να εισέλθει από το τέταρτο και από την πόλη, και ένα πάρκο με παιδική χαρά που χωρίζεται από το θορυβώδες ανάχωμα από σπίτια. Η συνοικία έχει τη δική της μαρίνα και παραλία. Δεν υπάρχει ανάχωμα πόλης στο Ακρωτήριο Tonky, οι χώροι αναψυχής της συνοικίας αντισταθμίζουν την απουσία του, είναι μερικώς προσβάσιμοι από το κοινό. Φεύγοντας από την περιοχή του ξενοδοχείου, σχηματίστηκε ένας κοινός χώρος, καθώς και ένας περίπατος με αρχή και τέλος. Ο κοινός υπόγειος χώρος στάθμευσης καθάρισε την περιοχή των αυτοκινήτων. Ο εξωραϊσμός έχει χαρακτηριστικά τόσο κλασικής πόλης (δρόμος με προσόψεις) όσο και μοντερνισμού (σπίτια σε λιβάδι).
Στην πραγματικότητα, και τα δύο έργα βασίζονται στην αρχή των fractals. Ένα φράκταλ είναι ένα αυτο-ελεύθερο σετ, δηλαδή μια συγκεκριμένη δομή, ένα μέρος του οποίου είναι διατεταγμένο με τον ίδιο τρόπο όπως το σύνολο. Υπάρχουν πολλές τέτοιες μορφές στη φύση - το στέμμα ενός δέντρου, για παράδειγμα, ή μια νιφάδα χιονιού - ό, τι διακλαδίζεται. Παρεμπιπτόντως, ο αρχιτέκτονας του Μάλεβιτς είναι διατεταγμένος σαν φράκταλ: ένας μεγάλος αρχιτέκτονας αποτελείται από αρχιτέκτονες σαν κι αυτόν, σταδιακά μειώνεται προς την κορυφή του κτηρίου: επανάληψη ενός τρισδιάστατου τρισδιάστατου μοτίβου σε μικρή κλίμακα. Στην «κλασική» Gelendzhik-Marina, μια μεγάλη κατασκευή χωρίζεται σε αλυσίδες κτιρίων με κενά μεταξύ τους, τα ίδια τα κτίρια χωρίζονται επίσης σε οριζόντιες σειρές και κάθετα «ανυψωτικά» με κενά μεταξύ τους, και τα ανυψωτικά αποτελούνται επίσης από καμάρες και ανοίγματα, δηλαδή, κενά που εναλλάσσονται με "Flesh." Μια τέτοια δομή γίνεται αντιληπτή από το μάτι ως φυσικό και κατανοητό από ένα άτομο. Είναι πολύ πιο εύκολο να το διαβάσετε από ένα τεράστιο πιάτο ή πύργο. Στην πραγματικότητα, μοιάζει με μια πόλη με μικρά διώροφα σπίτια στο ανάγλυφο. Αυτό είναι ένα καλό μέσο εξανθρωπισμού του περιβάλλοντος.
Το σύνολο θέρετρου στην οδό Kirov είναι μια καθαρότερη κρυσταλλική δομή (επειδή δεν υπάρχουν ανθρωπομορφικές στέγες και καμάρες με πλακάκια), τίποτα "πολύ ανθρώπινο", αλλά υπάρχουν πιο αιώνιες δομές του φυσικού κόσμου, όπως οι κρύσταλλοι (που είναι επίσης ένας από τους τύποι φράκταλ). Για μένα, τέτοιες κατασκευές φαίνονται πολύ ελπιδοφόρες για την αρχιτεκτονική, επειδή ουσιαστικά μιμούνται μια παραδοσιακή πόλη που αναπτύσσεται φυσικά, ας πούμε, διαμορφωμένη στην πλευρά ενός βουνού - και είναι σχεδόν πάντα όμορφη. Για κάποιο λόγο, τα σοβιετικά και τα μετα-σοβιετικά IZhS μας δεν έχουν δομή και εμφάνιση σκουπίδια. Και παραθαλάσσιες ιταλικές πόλεις ή παλιές ρωσικές πόλεις φαίνονται καλές. Αυτό είναι ένα αδιάλυτο μυστήριο. Σε κάθε περίπτωση, είναι ωραίο το γεγονός ότι η μοντέρνα αρχιτεκτονική, που εκπροσωπείται από τον Alexei Ginzburg, λειτουργεί με αυτές τις φράκταλ φυσικές μορφές για τη φύση, την πόλη και τον άνθρωπο, πολύ πιο ανθρώπινες από τις καθαρά μηχανικές δομές.
