Ο David Mottershead είναι χημικός από την εκπαίδευση, ιδιοκτήτης και διευθυντής της εταιρείας χρωμάτων και ταπετσαριών Little Greene.
Πότε σας ενδιαφέρει η «ιστορική διάσταση» του χρώματος, ο τρόπος με τον οποίο οι άνθρωποι ζωγράφισαν τα σπίτια τους τους τελευταίους αιώνες
- Όταν σκεφτήκαμε την παραγωγή διακοσμητικών χρωμάτων: η εταιρεία μας ιδρύθηκε γύρω στο 1711 και τα τελευταία τριακόσια χρόνια έχει κάνει διάφορα πράγματα και όλα ξεκίνησαν με βαφές για βαμβάκι: το Μάντσεστερ - όπου βρισκόμαστε - ήταν στις αρχές του 18ου αιώνα κέντρο παραγωγής βαμβακερών υφασμάτων. Είχαμε ένα τεράστιο ιστορικό αρχείο - περισσότερες από 20.000 αποχρώσεις, αλλά στην πραγματικότητα δεν στρίψαμε ποτέ.
Έτσι, πριν από περισσότερα από 20 χρόνια αποφασίσαμε να παράγουμε εσωτερική βαφή. Αλλά πώς να ξεκινήσετε αυτήν τη νέα επιχείρηση; Υπάρχουν πολλοί που παράγουν τέτοια χρώματα, αλλά συνήθως δεν υπάρχει επιστημονική λογική, μόνο αυτή ή αυτή η σχεδιαστική ιδέα.
Για να είμαι ειλικρινής, έπρεπε να αναρωτηθείτε - ποια χρώματα χρησιμοποιήθηκαν στο παρελθόν; πότε ακριβώς? όπως και? - και να πραγματοποιήσει μια ιστορική ανάλυση. Στο πλαίσιο αυτής της ανάλυσης, ζητήσαμε από την Αγγλική Κληρονομιά [έναν οργανισμό διατήρησης της πολιτιστικής κληρονομιάς στην Αγγλία] να μας επιτρέψει να επισκεφτούμε ιστορικούς χώρους - τον 17ο, τον 18ο, τον 19ο, τον 20ο αιώνα - για να κατανοήσουμε ποια χρώματα χρησιμοποιήθηκαν σε ποιες συνθήκες και για να συντάξουμε μια συλλογή ιστορικών χρωμάτων. Αρχικά, συμπεριφέραμε μάλλον αφελής - απλώς γράψαμε πού ήταν ζωγραφισμένος ο τοίχος, αλλά στη συνέχεια συνειδητοποιήσαμε το λάθος μας και στρέψαμε ξανά στην αγγλική κληρονομιά: έπρεπε να μάθουμε όχι πώς ζωγραφίστηκε το δωμάτιο σήμερα, αλλά ποιο χρώμα ήταν τρία πριν από εκατό χρόνια. Φυσικά, κανείς δεν θα σας επιτρέψει να χαλάσετε τον τοίχο, οπότε ψάξαμε για μια εμφανή περιοχή στη γωνία, ας πούμε, πίσω από την ντουλάπα - και πήραμε ένα δείγμα βαφής από εκεί, αποτελούμενο από 15 ή 20 στρώματα διαφορετικών χρόνων.
Φυσικά, το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι το πρώτο στρώμα. Ωστόσο, στις εργασίες αποκατάστασης - στις οποίες συμμετέχουμε - δεν είναι ασυνήθιστο να επιλέξουμε ένα χρώμα όχι από τη στιγμή που χτίστηκε το κτίριο, αλλά από την εποχή της Περιφέρειας ή της Βικτωριανής εποχής. Και αυτό είναι πιο δύσκολο: για να καταλάβετε σε ποιον χρόνο ανήκει ένα συγκεκριμένο στρώμα, χρειάζεστε μια χημική ανάλυση. Επιστρέφουμε στο Πανεπιστήμιο του Λίνκολν για αυτό, και οι ερευνητές του μας λένε ποιες χρωστικές ουσίες χρησιμοποιούνται σε μια συγκεκριμένη βαφή, η οποία μας επιτρέπει να χρονολογήσουμε τουλάχιστον το στρώμα - για να προσδιορίσουμε την νωρίτερη δυνατή ημερομηνία. Εάν πάρετε το μπλε της Πρωσίας, αυτή η χρωστική ουσία εφευρέθηκε στη Γερμανία γύρω στο 1780. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτό το χρώμα σε έναν τοίχο στη Ρωσία δεν θα μπορούσε να εμφανιστεί πριν από το 1800, επειδή τέτοια πράγματα δεν εξαπλώνονται γρήγορα. Έτσι καθορίζουμε, ας πούμε, τα χρώματα της βικτοριανής περιόδου - κόβουμε τα παλαιότερα και όλα τα μεταγενέστερα, με χρωστικές ουσίες του 20ού αιώνα, και καλούμε τους αποκαταστάτες να επιλέξουν από τις υπόλοιπες, για παράδειγμα, τρεις επιλογές.
Φυσικά, δεν πρόκειται για ανάλυση ραδιοανθράκων, αλλά μπορούμε ακόμα να προσδιορίσουμε τα χρώματα που θέλουμε - αν και η επιλογή γίνεται τελικά με βάση την αισθητική προτίμηση. Αυτές τις μέρες, οι περισσότεροι ιδιοκτήτες αρχιτεκτονικών μνημείων θέλουν να πάρουν το πραγματικό χρώμα, και όχι αυτό που φαίνεται απλώς όμορφο, αλλά μερικές φορές ο ιδιοκτήτης του σπιτιού μπορεί να πει: «Θέλω οι τοίχοι να είναι βαμμένοι όπως στη δεκαετία του 1960». Φυσικά, η τελική απόφαση εξαρτάται από τον ιδιοκτήτη.
Και τι γίνεται με τα ιστορικά κτίρια που ανήκουν στο National Trust - ή το οποίο διαχειρίζεται δημόσια η αγγλική κληρονομιά; Μάλλον, αυτοί οι οργανισμοί έχουν μια πιο αντικειμενική, προσέγγιση μουσείων
- Προς το παρόν, η EH θεωρεί το μνημείο ως αποτέλεσμα της εξέλιξης, που συνεχίζεται καθ 'όλη τη διάρκεια της ύπαρξής του. Μερικά μέρη μας έχουν φτάσει καθώς δημιουργήθηκαν, με αυθεντική διακόσμηση. Και στα δωμάτια όπου έζησε ο τελευταίος ιδιοκτήτης - ας πούμε, ποιος εγκατέλειψε το κτήμα τη δεκαετία του 1950 - το εσωτερικό αυτών των ετών, και αυτό είναι επίσης μια ιστορία που αξίζει να διατηρηθεί.
Οι ειδικοί της National Trust συνήθως θέλουν να επιλέξουν την τελευταία εξαιρετική στιγμή στην ιστορία ενός μνημείου: μπορεί να είναι η δεκαετία του 1750, ή ίσως η δεκαετία του 1930 ή τα χρόνια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, όταν ένα νοσοκομείο ή ένα σανατόριο για τραυματίες στρατιώτες το κτήμα.
Παρεμπιπτόντως, έχουμε τώρα ένα μεγάλο κοινό έργο με το National Trust: ερευνούμε πενήντα αρχιτεκτονικά μνημεία που έχει στην κατοχή του για να βρει τα "πρωτεύοντα χρώματα" αυτού του οργανισμού: θα είναι ένα αρχείο ενός πολύ μεγάλου αριθμού αποχρώσεων και θα χρειαστεί πολύς χρόνος και προσπάθεια για τη δημιουργία του. Αυτό το αρχείο θα είναι επίσης χρήσιμο για να το χρησιμοποιήσουμε σε πέντε ή έξι έργα αποκατάστασης, τα οποία ασχολούμαστε μόνο φέτος. Και, φυσικά, στην περίπτωση κάθε χρώματος, η διαδικασία θα πάρει χρόνο - καθώς πρέπει να βεβαιωθούμε ότι φαίνεται σωστή σε οποιοδήποτε φως - φυσικό, τεχνητό, LED.
Πώς αισθάνεστε εσείς για το πρόβλημα της αυθεντικότητας των χρωμάτων; Αυτό εγείρει συχνά πολλές ερωτήσεις, ειδικά σε περιπτώσεις όπου είναι δύσκολο να μάθετε πώς αρχικά βάφτηκε το κτίριο. Ένα άλλο πρόβλημα είναι όταν ο ιστορικός τόνος φαίνεται πολύ φωτεινός στο κοινό: πιστεύεται ευρέως ότι στο παρελθόν χρησιμοποιήθηκαν μόνο περιορισμένοι τόνοι
- Ποιο δεν ισχύει καθόλου.
Αυτό είναι ένα θέμα αλλαγής στο κοινό, προφανώς
- Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι η απόφαση για το χρώμα των σημαντικών κτιρίων λήφθηκε από άτομα που δεν συμμορφώνονταν με το δημόσιο γούστο. Εκείνοι που έχτισαν παλάτια ή θέατρα από μόνα τους δεν επιδίωξαν να ευχαριστήσουν το κοινό. Στην περίπτωση της Αγγλίας, των κτημάτων της, υπήρχε ένας διαγωνισμός μεταξύ μιας ευγενικής οικογένειας και μιας άλλης. Για παράδειγμα, το Earl of Derby και ο Δούκας του Westminster έχουν κατασκευάσει από μόνα τους εξοχικά παλάτια, τα βλέπουν οι επισκέπτες που επισκέπτονται εκεί. Και ξαφνικά κάποιος φέρνει ένα νέο χρώμα από τη Βενετία - ultramarine - και ζωγραφίζει την οροφή με αυτό, διακοσμώντας το με αστέρια - όχι στο πνεύμα της δημόσιας γεύσης, αλλά για να επιδείξει. Δείξτε ότι έχει περισσότερη δύναμη από άλλους. Νομίζω ότι τα εξαιρετικά κτίρια κατασκευάζονται ακριβώς για αυτό - για να αποδείξουν τη δύναμή τους.
Υπάρχει μια άλλη πτυχή στην αυθεντικότητα του χρώματος, μια επιστημονική. Όταν αναλύουμε ένα ιστορικό δείγμα χρωμάτων, μπορούμε να βρούμε το cinnabar εκεί - ένα αλάτι υδραργύρου, μια εξαιρετικά δηλητηριώδη ουσία. Μπορούμε να κάνουμε το ίδιο χρώμα χρησιμοποιώντας μια διαφορετική, μη τοξική χρωστική ουσία. Ωστόσο, οι αποκαταστάτες ενδέχεται να απαιτούν τη χρήση του cinnabar - παρά την τοξικότητά του - καθώς μόνο τέτοια χρώματα θα είναι πραγματικά αυθεντικά. Δεν νομίζω ότι αυτή είναι η σωστή προσέγγιση, γιατί ο αρχιτέκτονας που δημιούργησε το κτίριο επέλεξε το χρώμα, όχι το χημικό. Δεν προσπάθησε να χρησιμοποιήσει ακριβώς το δηλητήριο.
Αλλά το θέμα της αλλαγής μόδας παραμένει - η δημοτικότητα είτε φωτεινότερων είτε πιο ουδέτερων χρωμάτων για προσόψεις και εσωτερικούς χώρους
- Πιστεύω ότι η φωτεινότητα του χρώματος μέχρι το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα εξαρτάται από τη συνέπεια του πελάτη. Οι πλούσιοι άνθρωποι χρησιμοποιούσαν φωτεινότερα χρώματα, καθώς μέχρι την εποχή μας η τιμή του χρώματος ήταν ανάλογη με τον κορεσμό του. Μόνο τον περασμένο αιώνα οι χημικοί βρήκαν έναν τρόπο να φτιάξουν φωτεινά και οικονομικά χρώματα. Λίγοι άνθρωποι καταλαβαίνουν αυτές τις συνθήκες. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, μόνο το γαλάζιο της υπεραμαρίνης και του Πρωσικού ήταν φωτεινό μπλε. Το φωτεινό πράσινο ήταν πολύ δύσκολο να ληφθεί, εκτός από το πράσινο στέμμα. Ήταν το ίδιο με το έντονο κόκκινο, το οποίο ήταν διαθέσιμο μόνο σε πολύ πλούσιους ανθρώπους. Και η συντριπτική πλειοψηφία του πληθυσμού απλώς ασπρίζει τα τείχη με ασβέστη, που έκανε τα δωμάτιά τους φωτεινότερα, και χρησίμευσε επίσης ως απολύμανση. Ήταν επίσης δυνατό να επιτευχθεί μια ώχρα ή μπεζ απόχρωση, αλλά τίποτα περισσότερο, και αυτοί οι ελαφριοί τόνοι μπήκαν στη συνείδηση «στο γενετικό επίπεδο».
Ωστόσο, αυτές τις μέρες οι νέοι δεν θέλουν να χρησιμοποιήσουν αυτήν την ελαφριά παλέτα, αλλά θέλουν να φέρουν επανάσταση στο εξωτερικό και στο εσωτερικό. Ωστόσο, στην πραγματικότητα, οι αλλαγές συμβαίνουν σε μικρά βήματα, εξελικτικές - αν και στην πλειονότητα φαίνεται να είναι τεράστιες αλλαγές. Ας πούμε, για πέντε έως δέκα χρόνια, το γκρι ήταν δημοφιλές και τώρα στην Ευρώπη, συμπεριλαμβανομένης της Ρωσίας, οι σκούρο μπλε και πράσινοι τόνοι είναι πολύ δημοφιλείς. Για πρώτη φορά στη μνήμη μου, οι άνθρωποι επιλέγουν πραγματικά χρώματα για εσωτερικούς χώρους - για αρχιτεκτονικές λεπτομέρειες, αλλά και για συμπαγείς τοίχους και οροφές. Και αυτό είναι υπέροχο.
Αν μιλάμε για εσωτερικούς χώρους κατοικιών, τότε στο 90% των περιπτώσεων το χρώμα είναι η επιλογή μιας γυναίκας. Αυτό μπορεί να ακούγεται σαν σεξιστική ιδέα, αλλά είναι απολύτως αλήθεια. Οι περισσότεροι άνδρες συμφωνούν με την επιλογή μιας γυναίκας, επειδή οι γυναίκες φορούν διαφορετικά χρώματα κάθε μέρα, τα επιλέγουν, τα συνδυάζουν - παπούτσια, τσάντα, πουλόβερ, παντελόνι ή φούστα, σακάκι. Γνωρίζουν συνεχώς το χρώμα και πολύ συχνά οι τάσεις του χρώματος στο εσωτερικό καθορίζονται από την τρέχουσα μόδα στα ρούχα, αν και, φυσικά, επιλέγουν πιο ουδέτερα, συγκρατημένα χρώματα για τους τοίχους παρά για μπλούζα ή ζώνη. Και ένας άντρας φοράει ένα άσπρο πουκάμισο και μπλε παντελόνι κάθε μέρα, χωρίς να επιλέγει ένα χρώμα, το μέγιστο είναι να αποφασίζει ποια γραβάτα θα φορέσει.
Όταν μιλάμε για χρώμα στην αρχιτεκτονική, είναι το χρώμα όχι μόνο του χώρου διαβίωσης, αλλά και του αστικού τοπίου. Αυτό συνήθως προκαλεί πολλές διαμάχες - σε ποια σκιά, αρχική ή κατάλληλη για τη σύγχρονη κατάσταση, να βάψουμε το κτίριο, πώς να ρυθμίσουμε το χρώμα ολόκληρης της πόλης, ειδικά του ιστορικού κέντρου της
- Δεν σκέφτηκα αυτό το ερώτημα: πιθανώς επειδή στο Ηνωμένο Βασίλειο υπάρχει πολύ ισχυρή άποψη ότι τίποτα δεν πρέπει να αλλάξει. Επιπλέον, τα περισσότερα κτίρια έχουν πρόσοψη από πέτρα ή τούβλο που δεν χρειάζονται βαφή. Φυσικά, όλα είναι διαφορετικά στη Ρωσία. Για παράδειγμα, το Ερμιτάζ είναι τώρα πράσινο, αλλά αρχικά ήταν αμμώδες. Αυτό το πράσινο δεν είναι καθόλου ευχάριστο στο μάτι, και θα ήταν ωραίο να επιστρέψετε στο ιστορικό χρώμα. Πριν από μερικά χρόνια παρουσιάσαμε στο Ερμιτάζ πολλά χρώματα για εσωτερικούς χώρους, καθώς και για προσόψεις - για διάφορα έργα και δείγματα. Αλλά για μένα, στην περίπτωση ενός τέτοιου κτηρίου, η ιστορική αυθεντικότητα παραμένει η πιο σημαντική αξία. Εάν ξαφνικά κάνετε το Ερμιτάζ φωτεινό ροζ, θα είναι ενδιαφέρον για ένα χρόνο, αλλά σε δέκα ή εκατό χρόνια δεν θα είναι πλέον.
