Γκριγκόρι Ρεβζίν:
Η αρχιτεκτονική σήμερα αναπτύσσεται σύμφωνα με τους νόμους της επίδειξης - όλοι αναζητούν αστέρια. Μερικές φορές μου ζητήθηκε να ονομάσω έναν Ρώσο αρχιτέκτονα, από τον οποίο θα ήταν δυνατό να φτιάξω παγκόσμιο αστέρι και ανέφερα το όνομά σας αρκετές φορές.
Μιχαήλ Μπέλοφ:
Τρελάθηκες? Γιατί στην ευχή?
Λοιπόν, έχετε κερδίσει 27 διεθνείς διαγωνισμούς. Και το μονοπάτι που ακολουθήσατε στα τέλη της δεκαετίας του '80 - στις αρχές της δεκαετίας του '90 είναι ακριβώς η κίνηση προς ένα διεθνές αστέρι
Τίποτα κοινό. Οι διαγωνισμοί που κέρδισα στη δεκαετία του '80 ήταν ουσιαστικά φοιτητικοί διαγωνισμοί. Concept διαγωνισμοί για ιαπωνικά περιοδικά. Φυσικά, ήταν ωραίο, αλλά δεν έχει καμία σχέση με αυτό. Ούτε πραγματικές κατασκευές ούτε αστρικά έργα. Ακριβώς τη δική σας παιδική χαρά για τα μικρά στον αρχιτεκτονικό ζωολογικό κήπο.
Αλλά τότε άρχισαν πιο σοβαροί διαγωνισμοί. EXPO στη Βιέννη. Αίθουσα στο Νάρα της Ιαπωνίας
Ξέρεις, υπήρχε κάποιο είδος καρικατούρας σε αυτό. Λες και σκόπιμα κάποιος μου έδειξε με επιταχυνόμενο ρυθμό πώς συμβαίνει - απογείωση και … τίποτα. Κάθε άτομο είναι ευαίσθητο σε κολακεία, αλλά εδώ έρχονται σε μένα από την αυστριακή πρεσβεία, και λένε - πιστεύουμε ότι είστε ο καλύτερος αρχιτέκτονας στην ΕΣΣΔ. Ήμουν έκπληκτος, λέω - από πού πήρες την ιδέα; Και λένε - υπήρχαν 24 εμπειρογνώμονες, έγραψαν τα ονόματα, επέλεξαν 10 αρχιτέκτονες, έπειτα οι άλλοι 10 εμπειρογνώμονες επέλεξαν δύο, τότε έμεινε μόνο ένας, και αυτός είσαι εσύ. Φυσικά τα φτερά μου έχουν μεγαλώσει.
Έφτιαξα τότε ένα σύστημα που ονομάζω "Εκρηκτική-δυναμική στατική". Προσπάθησα να το εφαρμόσω σε πολλά έργα, μέχρι να το εφαρμόσω οπουδήποτε και μου αρέσει. Ήρθα με την ιδέα να δημιουργήσω ένα ιπτάμενο κτίριο. Όχι όπως στην αποδόμηση, σαν ένα σπίτι μετά από μια έκρηξη, αλλά κατά τη διάρκεια μιας έκρηξης, όταν όλα είναι διάσπαρτα σε διαφορετικές κατευθύνσεις. Η έκρηξη είναι κολοσσιαία ενέργεια. Και ήθελα να μεταφέρω αυτό το αίσθημα ενέργειας με την αρχιτεκτονική.
Κάνω αυτόν τον διαγωνισμό για την World Expo και κερδίζω ένα από τα βραβεία! Ήταν καταπληκτικό. Λοιπόν, όλα, λοιπόν, μια άλλη ζωή ξεκινά! Μου δόθηκε μια πιστωτική κάρτα! Το 1990! Δεν το έδειξα καν σε κανέναν, μου φαινόταν σαν ένα μαγικό αντικείμενο. Και μετά το πρώτο χτύπημα - σύμφωνα με φήμες, αυτός ο διαγωνισμός γενικά σχεδιάστηκε με το γεγονός ότι θα κέρδιζε ο Χανς Χόλλιν, και έλαβε μόνο τη δεύτερη θέση. Αποδείχθηκε λοιπόν ότι οι ετερόκλητοι βραβευθέντες έπρεπε να ενώσουν σε μια διεθνή ομάδα και να κάνουν ένα κοινό σχέδιο. Ήμουν πολύ ανήσυχος, αλλά επέζησα, έβγαινα ακόμη και ένα εργαστήριο στη Βιέννη. Αλλά τότε οι Βιεννέζοι ήρθαν με την ιδέα να διεξάγουν δημοψήφισμα για το αν χρειάζονται πραγματικά μια παγκόσμια EXPO με όλα τα είδη διεφθαρμένων γεμισμάτων. Λέτε ότι όλα εξελίσσονται σύμφωνα με τους νόμους της επίδειξης επιχειρήσεων - ίσως κάτι αναπτύσσεται, αλλά οι κορώνες δεν ήθελαν να αναπτυχθούν με αυτόν τον τρόπο. Εγκατέλειψαν αυτήν την ιδέα. Και όλα εξαφανίστηκαν, σαν να μην υπήρχε τίποτα.
Σας απογοήτευσε πραγματικά
Δεν ξέρω … όχι. Ήμουν σε άνοδο, δεν είχα χρόνο να απογοητευτώ. Η Ιαπωνία ξεκίνησε αμέσως.
Υπήρχε μια πολύ συγκεκριμένη ιδέα. Στην πραγματικότητα, δεν είναι ανταγωνιστική. Σε κάθε προσκεκλημένο αρχιτέκτονα δόθηκε ένα νησί απέναντι από το Yokohama. Ονομάστηκε "Yokohama 2050", πιστεύεται ότι αυτό είναι το σχέδιο ανάπτυξης της Yokohama έως το 2050. Άρα μπορεί ακόμα να κατασκευαστεί. Μπορείτε να φανταστείτε εάν το χτίσουν; Αυτό θα είναι μια κωμωδία! Διάφορα αστέρια και ο Rem Koolhaas έκαναν πραγματικά έργα εκεί - πού μπορούμε να πάμε χωρίς αυτόν. Μου προσκάλεσαν ένας Κινέζος, ένα πολύ παράξενο άτομο, το όνομά του ήταν Shi Yu Chen. Το γραφείο του κλήθηκε, για ένα γέλιο, "CIA", όπως και η Αμερικανική CIA, μόνο αποκρυπτογραφήθηκε με διαφορετικό τρόπο - το Creative Intelligence Association. Ήταν σαν ένα άτομο από άλλο κόσμο. Για παράδειγμα, μιλούσε σε κινητό τηλέφωνο - τότε ήταν μια φοβερή σπανιότητα, το είδα για πρώτη φορά. Είχε αυτοκίνητο, έκανε αγγλικό ταξί, και μέσα του όλα ήταν γεμάτα με πράσινους πλαστικούς δεινόσαυρους. Στο πάτωμα, στα καθίσματα. Ήταν τρία χρόνια πριν ο Σπίλμπεργκ γυρίστηκε το Jurassic Park. Πολύ εντυπωσιακό. Αυτό το Shi Yu Chen προσκάλεσε διάφορους αρχιτέκτονες, τότε υπήρχε ένας εξαιρετικά διάσημος Άγγλος Nigel Coates, τώρα ασχολείται περισσότερο με τη διδασκαλία στο Ηνωμένο Βασίλειο, τότε διάσημος Ισπανός … Γενικά, ήταν πολύ ωραίο στην αρχή. Έρχομαι στην Ιαπωνία, όλα αυτά βρίσκονται στη Ginza, τον κεντρικό δρόμο του Τόκιο, έρχομαι, ο Peter Eisenmann και μια τόσο μεγάλη ανατολίτικη γυναίκα, όπως λένε, «εσείς-ξέρετε», που κάθονται μαζί μου στο καμαρίνι.
Λοιπόν, εκεί σαφώς ενήργησες ως ρωσικό αστέρι ή ακόμα και σοβιετικό εκείνη την εποχή
Μην ξεχνάτε - είναι το 1990 και η ΕΣΣΔ παραμένει ανέπαφη. Δεν ξέρω. Μάλλον κατάλαβα κάτι. Εκεί, αυτός ο Τσεν είχε ένα τέτοιο σχέδιο - ενώ κάνουμε αυτό το Yokagama 2050, παράλληλα προτείνεται να κάνουμε κάτι άλλο. Ο Nigel Coates έφτιαχνε ένα εστιατόριο στο Τόκιο που ονομάζεται The Wall, και μου προσφέρθηκε επίσης να κάνω ένα εστιατόριο. Στο ύφος του ρωσικού κονστρουκτιβισμού. Και πήγαμε ακόμη σε μια συνάντηση με το άτομο που έπρεπε να χρηματοδοτήσει όλα αυτά. Ήταν σε ένα εστιατόριο, ήρθε με τρία κορίτσια. Εκεί ήταν απαραίτητο να φάτε τόσο τεράστια καβούρια, να τα σπάσετε με τα χέρια σας και να φάτε, πολύ ενοχλητικό. Έτσι τρώμε, και αυτά τα κορίτσια τον γλείφουν όλη την ώρα, καθώς λερωθεί με καβούρι. Και τους τσιμπάει από καιρό σε καιρό. Κοίταξα προσεκτικά, κοιτάζω, και όλοι είναι μώλωπες. Και φοβόμουν τρομερά. Σκέφτηκα ότι αυτό το άτομο θα με πλήρωνε χρήματα και εγώ … Λοιπόν, γενικά, δεν λειτούργησε. Δεν μου άρεσε, δεν μου άρεσε. Μετά από λίγο, ο Τσεν μου λέει - ήρθε η ώρα να πάω στο γραφείο του. Και λέω - δεν μπορώ. Πρέπει να δουλέψω, αυτός ο διαγωνισμός είναι εδώ, είμαι απασχολημένος. Αυτός - πώς να εργαστεί; Και απλώς ξεκουράστηκα, λέω, πολύ απασχολημένος, ούτε ένα λεπτό. Και δεν θα. Λοιπόν, αναρωτήθηκε, και έπειτα κάπως έπεσε πίσω.
Πήγα στο Γιοκοχάμα. Υπάρχει πολύ νερό, νησιά. Και έχω ήδη πάει στη Βενετία, και υπήρχαν πολλοί Ιάπωνες. Ήταν ευθεία στο μάτι. Εδώ, σκέφτηκα, οι Ιάπωνες. Πηγαίνουν στη Βενετία, που σημαίνει ότι τους αρέσει. Και δεν έχουν τη Βενετία. Άρχισα να σχεδιάζω κανάλια, αλλά ταυτόχρονα ήθελα να γίνω λίγο Kazimir Malevich, έτσι έφτιαξα Suprematist κανάλια. Σχεδίασα 700 τέτοια σκίτσα. Και τότε σκέφτηκα, γιατί συμβαίνει αυτό; Υπάρχει η Βενετία, η Ρώμη και δεν χρειάζεται να τις επαναλάβετε. Τι γίνεται όμως αν η Ρώμη φτιάχτηκε στη μέση της Βενετίας; Κολόσαιο? Ίσως δεν είναι τίποτα; Και έτσι δημιουργήθηκε αυτό το έργο.
Μου άρεσαν τα πάντα στην αρχή. Ο Kurokawa με εκτίμησε κάπως, με κάλεσε στο γραφείο του, μου έδειξε κάτι. Ο Eisenmann παρουσίασε ένα φυλλάδιο, του έδωσα το δικό μου, είναι επίσης εντάξει. Αλλά όλα έγιναν γρήγορα μη ενδιαφέροντα. Έπρεπε να επικοινωνήσω με χαρά με όλο αυτό τον ετερόκλητο κόσμο, αλλά, αντίθετα, έκλεισα τον εαυτό μου και, όπως ένας τρελός, έριξα αυτό το έργο για μέρες. Σε όλους φαινόταν να του αρέσει, αλλά ήμουν όλο και λιγότερο. Δεν υπάρχει κανείς να μιλήσω, έχω μια σύζυγο και έναν μικρό γιο στη Μόσχα, τους έχασα, και ακόμη και να καλέσω είναι ένα πρόβλημα. Για να είμαι ειλικρινής, ήμουν πολύ κακός. Αγόρασα μια βιντεοκάμερα, το είπα κάτι, το παρακολούθησα και μίλησα πίσω - καλά, ένα τρομερό πράγμα. Ήταν ήρεμη τρέλα. Και δούλεψα τα πάντα, και αυτό συνέβη μόνο που έχει περάσει ο μισός όρος και έχω όλα έτοιμα. Τόσο η διάταξη όσο και όλα τα έγγραφα είναι τα πάντα. Τα υπόλοιπα συνεχίζουν να ταλαντεύονται και έχω ήδη τελειώσει. Τους ήρθα και τους είπα, άκου, μπορώ να πάω σπίτι, ε; Επιτρέψτε μου να φύγω, παρακαλώ, πραγματικά θέλω να πάω σπίτι.
Μου λένε - τι είσαι, ανόητοι; Κυριολεκτικά έτσι. Μετά από όλα, τώρα το πιο σημαντικό πράγμα θα είναι. Το πιο σημαντικό πράγμα για αυτούς είναι το πάρτι. Ο Ram Koolhaas έφτασε, ξεκίνησαν κάποιες θεωρίες, σεμινάρια και εγώ - λοιπόν, αφήστε το, παρακαλώ Και όλη την ώρα παραπονέθηκε τηλεφωνικά στη Μόσχα. Και αυτός ο Τσεν, όντως, αποδείχθηκε δύσκολος. Αποδεικνύεται ότι ήταν «Κινέζος με βιογραφία», σπούδασε στη Βουλγαρία, γνώριζε τέλεια τα ρωσικά, αλλά προσποιήθηκε ότι δεν το γνώριζε. Λοιπόν, μετά από μία από τις συνομιλίες μου, λέει - ξέρετε, έλα, φύγε. Μπορώ.
Έτσι, μόλις έβγαλα τα πόδια μου μακριά και δεν έγινα διεθνές αστέρι το 1991.
Και, ειλικρινά, είμαι πολύ χαρούμενος για αυτό, αν και είναι κρίμα, φυσικά, αν αρχίσετε να σκέφτεστε …
Δηλαδή, απλά δεν θέλατε να επικοινωνήσετε με αυτόν τον κόσμο
Όλα είναι διαισθητικά για μένα. Λοιπόν, ναι, έφτασα, μύρισα - νιώθω ότι δεν μυρίζει. Ακόμα και πριν, στη Μόσχα, με κάποιο τρόπο δεν τα πήγε πολύ καλά. Στη συνέχεια, το 1987, ο Thomas Krenz, ο επικεφαλής του Ιδρύματος Guggenheim, και ο Nick Ilyin, ο οποίος επίσης φαινόταν να συνδέεται με το Guggenheim, συχνά ήρθαν στη Μόσχα και κάπως επικοινωνούσαν πολύ ενεργά μαζί μας, "αρχιτέκτονες χαρτιού" που συμμετείχαν Ιαπωνικοί διαγωνισμοί. Λοιπόν, φαινόταν ότι ήταν απαραίτητο να κάνουμε παρέα μαζί τους όλη την ώρα. Αν και η λέξη «tusovka» δεν υπήρχε τότε. Και νιώθω - καλά, αυτό είναι λάθος. Και σταμάτησε.
Μπορείτε ακόμα να διατυπώσετε αυτό που δεν σας άρεσε
Δεν ξέρω. Λέω - ήταν κάπως αισθητή. Δεν χρειάζεται να τα πάρετε μαζί τους, δεν θα διδάξουν τι είναι δικό μου και για μένα. Και αυτό που δεν είναι για μένα είναι ακόμη ακατανόητο μέχρι το τέλος. Αν και με αντιμετώπισαν πολύ καλά, δεν μπορώ να πω τίποτα κακό γι 'αυτούς - είναι καλοί άνθρωποι, ανεκτικοί και χαρούμενοι …
Σε τελική ανάλυση, αυτή η ιδέα είναι η αρχιτεκτονική ως show business. Υπήρχε ένα τέτοιο αθηναϊκό φασκόμηλο - σαλόνι. Οι Αθηναίοι λάτρευαν πολύ το θέατρο και τους φώναξε: "Σύντομα θα μετατρέψετε ολόκληρο τον κόσμο σε θέατρο!" Και το γύρισαν! Τι είναι καλό για το θέατρο; Αυτή είναι μια φάρσα, τίποτα γνήσιο. Το αστέρι είναι ένας μάγος, ένα τέχνασμα. Έτσι βρήκαν ένα τέχνασμα - το Μπιλμπάο θεωρείται ένα εξαιρετικά επιτυχημένο έργο. Επειδή δύο εκατομμύρια τουρίστες έχουν έρθει εκεί. Αλλά αν ήρθαν δύο εκατομμύρια εκεί, μάλλον δεν ήρθαν κάπου. Για παράδειγμα, στη Μαδρίτη. Λοιπόν, ποια είναι η χρήση αυτού, δεν καταλαβαίνω. Όλοι μαζί - τι καλό είναι;
Λοιπόν, έχετε επιστρέψει στη Μόσχα, στον οικείο κόσμο σας. Αλλά δεν το έκανε. Έφυγε για τη Γερμανία
Ω, ήταν πολύ κακό εδώ. 1991 - δεν υπάρχει τίποτα για φαγητό. Η γυναίκα ανησυχούσε εντελώς. Το παιδί είναι μικρό. Και είχα προσκλήσεις. Μου προσκάλεσαν στην Αυστρία, στην Αγγλία. Παρεμπιπτόντως, στην Αγγλία, παρεμπιπτόντως, νομίζω ότι όλα θα μπορούσαν να έχουν μεγαλώσει μαζί - Εκτίμησα εκεί πολύ από αυτόν τον Alvin Boyarsky, τον επικεφαλής της Αρχιτεκτονικής Ένωσης. Στη συνέχεια πέθανε απροσδόκητα. Λοιπόν, υπήρχε μια πρόσκληση στο Μόναχο. Το πήραμε, συσκευάσαμε τα πράγματα μας και φύγαμε.
Άρχισα να διδάσκω εκεί και ταυτόχρονα να κάνω διαγωνισμούς. Και ξαφνικά σταμάτησε να κερδίζει. Έχω συνηθίσει να κερδίζω, αλλά εδώ φαίνεται να κάνω τα πάντα πολύ καλά, προσπαθώ, σε όλους μου αρέσει, όλα φαίνονται καλά, αλλά δεν υπάρχουν νίκες. Κανένας. Ήμουν πολύ ανήσυχος. Ω, είχα αρκετά! Επειδή στην αρχή μια τέτοια φανταστική επιτυχία - κέρδισα δύο διαγωνισμούς από τους τρεις στους οποίους συμμετείχα, αλλά εδώ - όλα, μηδέν. Και είναι εντελώς ακατανόητο γιατί.
Αυτό είναι από τη μία πλευρά. Από την άλλη, συνειδητοποίησα με τρόμο ότι δεν μου άρεσε να μένω εδώ. Ότι όλα είναι ξένα για μένα. Και πάλι - εδώ μύρισα και νιώθω - όχι.
Το πιο σημαντικό, σταμάτησα να μου αρέσει η αρχιτεκτονική τους. Γενικά, μου φαίνεται ότι κάθε άτομο προσπαθεί να συνειδητοποιήσει αυτό που νόμιζε ότι ήταν καλό στην παιδική ηλικία. Εδώ είναι οι Αμερικανοί - τους δίδαξε δημοκρατία στην παιδική ηλικία, και τώρα είναι σε όλο τον κόσμο … Και ως παιδί, ο πατέρας μου με πήρε στο VDNKh. Ο πατέρας μου ήταν στρατιωτικός, ταξιδέψαμε σε όλη τη χώρα και μετά φτάσαμε στη Μόσχα και με πήγε εκεί. Ήμουν περίπου δέκα ετών. Και μου φαινόταν υπέροχο. Μέχρι τώρα, παρεμπιπτόντως, φαίνεται. Στο ινστιτούτο, φυσικά, μου εξήγησαν ότι υπάρχει καλή αρχιτεκτονική, αλλά δεν υπάρχει καν αρχιτεκτονική, αλλά - μνημεία με στήλες. Και αν τώρα μοιάζετε με μνημεία, τότε αυτό είναι κακή αρχιτεκτονική. Και το ήξερα καλά και το έμαθα σταθερά. Αλλά εδώ, στη Γερμανία, έρχομαι σε κάποια πόλη, πηγαίνω να παρακολουθήσω ένα σημαντικό σύγχρονο πράγμα και καταλαβαίνω ότι δεν μου αρέσει. Το ίδιο το κεφάλι κοιτάζει κάτι κοντά, παλιά. Ξέρω ότι δεν μπορείτε να κοιτάξετε, το γυρίζω όπου είναι απαραίτητο και το γυρίζω πίσω. Μου λένε - είναι δικό σου, δικό σου, πρέπει να το αγαπάς, αλλά δεν το κάνω, δεν μου αρέσει. Και συνειδητοποίησα ότι έπρεπε να επιστρέψω. Ότι δεν μπορώ να ζήσω εκεί.
Επιστρέψατε στη Ρωσία το 1995
Εντελώς συντριμμένο. Κατάλαβα ότι πήγα σε αυτήν την Ευρώπη, τόσο υπέροχη, και δεν με δέχτηκε. Δεν μπορούσα. Είχα την αίσθηση ότι ήμουν ανίκανος για τη δουλειά.
Τα πρώτα σας έργα στη Ρωσία ήταν σε κάποιο απροσδόκητο είδος. Τότε, όλοι έκαναν εσωτερικούς χώρους ή τράπεζες και πήρατε αστικό τοπίο. Θα έλεγα μια κοινωνική περιοχή. Ήταν μια σκόπιμη κίνηση μετά τη Γερμανία
Δεν. Απλώς έψαχνα για δουλειά, και κανείς δεν θα με άφηνε σε τράπεζες ή εσωτερικούς χώρους. Και εκεί ο Yuri Mikhailovich Luzhkov είχε μια τόσο φανταστική ιδέα - να κατασκευάσει 200 βρύσες στη Μόσχα. Στη συνέχεια κρυώθηκε, και στη συνέχεια υπήρχε μια τέτοια τάξη πόλης, που δόθηκε στον Mosproekt-2, Mikhail Posokhin. Σύμφωνα με τα πρότυπά τους, ήταν μια αμείλικτη σειρά. Και είχα φίλους εκεί, και πρότειναν ότι νομίζω. Υπήρχε η κρήνη Princess Turandot στο Arbat. Σχεδίασα, και έγινε δεκτή, και μόνο τότε ανακάλυψα ότι πολλοί σχεδίασαν ένα έργο για αυτό το μέρος, και ο δήμαρχος δεν του άρεσε όλη την ώρα. Και εδώ μου άρεσε. Αυτό αύξησε τα μερίδιά μου πολύ. Και τότε συνειδητοποίησα ότι το ιωβηλαίο του Πούσκιν θα έρθει σύντομα, και αν κάνουμε ένα σιντριβάνι που σχετίζεται με τον Πούσκιν, τότε πιθανότατα θα απολαύσει κάποιο είδος εύνοιας. Και πρότεινε το σιντριβάνι "Πούσκιν και Ναταλί" στη Νικίτσκαγια.
Δεν ρωτάω καν για τα σιντριβάνια, αλλά για τις παιδικές χαρές που είναι χτισμένες σε όλη τη Μόσχα
Λοιπόν, αυτή είναι μια εντελώς τυχαία ιστορία. Φαίνεται ότι κάποιος επρόκειτο να είναι αναπληρωτής, ή κάτι τέτοιο - γενικά, για κάποιο λόγο έπρεπε να κάνει κάτι καλό για τους κατοίκους. Και ήμουν γνωστός σε αυτό το τμήμα κοινοτικών υπηρεσιών λόγω των σιντριβανιών, επειδή συμμετείχαν στην υλοποίηση έργων. Λοιπόν, συνέστησαν να επικοινωνήσουν μαζί μου. Βρήκα κάτι σαν "Lego" - έναν κατασκευαστή από τον οποίο μπορείτε να συγκεντρώσετε διαφορετικούς τύπους ιστότοπων. Τα παιδιά συμπαθούν τους κατασκευαστές. Αλλά αποδείχθηκε πολύ βολικό στην παραγωγή και επουλώθηκε αρκετά γρήγορα χωρίς εμένα. Και ζει για περισσότερα από δέκα χρόνια. Τώρα ονομάζεται "ο σχεδιαστής του καθηγητή Belov" και εξακολουθεί να κρέμεται στο Διαδίκτυο, αλλά δεν έχει καμία σχέση με εμένα. Αυτό, πράγματι, έχτισε εκατοντάδες αυλές της Μόσχας. Αλλά δεν είχα συνειδητή κοινωνική αποστολή. Απλώς εμφανίστηκε ξαφνικά κάποιο ασυνήθιστο είδος κοινωνικής τάξης και στη συνέχεια εξαφανίστηκε - αυτό συμβαίνει συχνά μαζί μας.
Στη Μόσχα, καταφέρατε τελικά να φτιάξετε την αρχιτεκτονική που σας άρεσε ως παιδί
Καθόλου αμέσως. Αυτό συνέβη επίσης κατά λάθος. Αυτή ήταν η πρώτη μου σοβαρή παραγγελία - ένα σπίτι στο Filippovsky Lane. Ήρθε επίσης από το Mosproekt-2 - σχεδιάστηκε εκεί για πολύ καιρό, όλα άλλαζαν όλη την ώρα, οι άνθρωποι έφευγαν και, τελικά, το κατάλαβα σχεδόν κατά λάθος. Και σχεδιάζω αυτό το πράγμα για μεγάλο χρονικό διάστημα, περισσότερο από ένα χρόνο. Ήταν εποικοδομητική από το σχεδιασμό. Στην πραγματικότητα, εκτός από τα κλασικά, μου αρέσει επίσης η αρχιτεκτονική του ρωσικού κονστρουκτιβισμού και έχω πολλά τέτοια έργα, αλλά για κάποιο λόγο δεν έχουν ακόμη υλοποιηθεί. Δεν είναι σε ζήτηση. Λοιπόν, τώρα, έγινε ένα σοβαρό έργο, όλα συμφωνήθηκαν, έπρεπε να είχαν ήδη κατασκευαστεί, και ξαφνικά όλα σταμάτησαν. Το έργο κοστίζει ένα χρόνο, και στη συνέχεια εμφανίζεται ένας νέος πελάτης, PIK, Yuri Zhukov. Και κατά κάποιον τρόπο μου εξήγησε τα ανθρώπινα. «Δεν μου αρέσει αυτή η αρχιτεκτονική», λέει. Είναι ξηρό. Και θέλω να ζήσω σε αυτό το σπίτι. Βρέθηκα σε μια δύσκολη κατάσταση. Φυσικά, έπρεπε να πω ότι τώρα, με εξοργίστηκα, έκανα ένα τόσο υπέροχο έργο. Και αρνούνται. Αλλά μου άρεσε η προσέγγισή του για μένα. Άρχισα να κάνω ένα άλλο έργο, και με εντυπωσίασε τρομερά. Έτσι γεννήθηκε το σπίτι της Πομπηίας.
Και, φαίνεται, έκανε εντύπωση στη Μόσχα. Άρχισαν να παραγγέλνουν κάτι για μένα, και αρκετά απροσδόκητα για τον εαυτό μου, μέσα σε τρία χρόνια έχτισα δύο μεγάλα σπίτια στη Μόσχα - "Pompeisky", και ένα σπίτι στο Kosygin, και στη συνέχεια - μια ολόκληρη πόλη με ναό και σχολείο, το κτήμα "Residence-Monolith" στα περίχωρα της Μόσχας.
Σε σχέση με αυτό το άσχημο, ήθελα να το ρωτήσω. Πραγματικά δεν έχετε αλλάξει τον τύπο της εργασίας σας. Παρά το γεγονός ότι σήμερα το επίπεδο των παραγγελιών σας είναι 200-300 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα ετησίως, εξακολουθείτε να μην έχετε μόνο σοβαρό εργαστήριο, αλλά κανένα καθόλου, και κάνετε τα πάντα μόνοι σας. Πώς λειτουργεί
Είμαι περιθωριακός εδώ. Κανείς στον αρχιτεκτονικό κόσμο δεν φαίνεται να εργάζεται με αυτόν τον τρόπο. Όχι στη Γερμανία, ούτε στην Αγγλία, ούτε στην Ιαπωνία. Αλλά έχω μια εσωτερική έξαψη … Νιώθω ότι ένα μεγάλο εργαστήριο δεν είναι κάτι που δεν χρειάζεται να το κάνω. Πάντα φοβόμουν την εκμετάλλευση. Το μισούσα αυτό. Στην ΕΣΣΔ, όταν ήταν απαραίτητο να καθίσετε για εβδομάδες σε ένα ινστιτούτο σχεδιασμού, και δεν υπήρχε διέξοδος. Και μετά, στη Γερμανία, και παντού. Και δεν θέλω να το κάνω μόνος μου.
Ήρθα με ένα διαφορετικό σύστημα. Μου φαίνεται ότι είναι σωστό όταν ένας αρχιτέκτονας αναπτύσσει μια ιδέα μόνο του. Δεν χρειάζεται κανέναν άλλο - είναι ο συγγραφέας του κτηρίου. Και μετά το μεταδίδει σε εκείνους που μπορούν να το κορεστούν με τα δεκατρία άλλα τμήματα, να το φέρουν στο έργο. Και τότε δεν εκμεταλλεύομαι κανέναν, και τα χρήματα κατανέμονται σωστά.
Αλλά κάνοντας αυτό, αφήνετε τα πάντα. Πώς μπορείτε να διατηρήσετε τον έλεγχο ενός έργου εάν αρχίσουν να το κάνουν άλλοι
Στην πραγματικότητα, πρέπει να πω ότι αυτό δεν είναι καθόλου δύσκολο να γίνει όπως φαίνεται. Έχω τη δική μου στρατηγική εδώ. Η εμπειρία δείχνει ότι πρέπει να δημιουργήσετε μια ιδέα που θα σαγηνεύει όλους τους άλλους. Και αν αυτό είναι ένα όμορφο έργο, τότε όλοι θέλουν να συμμετάσχουν σε αυτό. Τους ενεργοποιεί, τους εμπνέει. Το ίδιο "Pompeian House" - φτιάχτηκε σε τερατώδεις συνθήκες. Ανεξάρτητα από το πόσο μιλάτε για τον τεχνολογικό κύκλο, όσο κι αν πείσετε - παρόλα αυτά, αυτή η πρόσοψη άρχισε να εγκαθίσταται τον Νοέμβριο. Και αμέσως χτύπησε τον παγετό, και μόλις έγινε πιο ζεστό - τελείωσε. Έχουν περάσει 4 χρόνια από τότε. Και τουλάχιστον μία ρωγμή! Ο Βίκτορ Τρίσιν, ο οποίος τα επεξεργάστηκε όλα εκεί, έδωσε ό, τι καλύτερο μπορούσε. Και δεν θα είχα λάβει ποτέ κάτι τέτοιο αν είχα ένα εργαστήριο, θα έκανε όλα τα σχέδια εργασίας, θα τα μεταφέρει στην παραγωγή και θα δεχόμουν προϊόντα σύμφωνα με τις προδιαγραφές. Ο Maxim Kharitonov και εγώ, όταν φτιάξαμε τη ροτόντα στην Πύλη του Νικίτσκι, φτιάξαμε μια σανίδα στην οποία γράφτηκαν όλοι οι άνθρωποι που συμμετείχαν στην κατασκευή του. Και όταν το άνοιξαν, δεν ήξεραν ότι αυτός ο πίνακας θα ήταν εκεί. Και απολύτως … έκλαιγαν. Συνειδητοποίησα πόσο σημαντικό είναι αυτό για τους ανθρώπους. Οι ντόπιοι τεχνίτες, πάνε έξω όταν δουλεύουν για ό, τι τους αρέσει και πώς αισθάνονται. Αυτό φυσικά δεν είναι κατάλληλο για όλες τις αρχιτεκτονικές. Εδώ είναι αυτά τα γυαλιά - καλά, δεν θα κατασκευαστούν στη Ρωσία. Ανεξάρτητα από το πόσο σκληρά προσπαθούν οι εργάτες, δεν τους αρέσει ο ίδιος, και επομένως τίποτα δεν προέρχεται από αυτό.
Δηλαδή, ξεγελάτε τους υπεργολάβους με την ποιότητα του έργου. Και αποδεικνύεται ότι η επιστροφή στην κλασική αρχιτεκτονική δεν είναι η γεύση της εξουσίας και όχι η βία του αρχιτέκτονα, αλλά, για να το πούμε, το εθνικό γούστο
Η βία ενός αρχιτέκτονα είναι ακριβώς μοντέρνα αρχιτεκτονική. Λίγοι άνθρωποι το αισθάνονται και το καταλαβαίνουν, κυρίως επαγγελματίες. Και οι απλοί άνθρωποι έχουν μια απλή γεύση. Και όχι μόνο μεταξύ των ανθρώπων - παρατήρησα ότι πολλοί διανοούμενοι, τόσο μηχανικοί όσο και ανθρωπιστές, όλοι τους αρέσει η αρχιτεκτονική παραγγελιών. Όλοι εκτός από τους αρχιτέκτονες.
Όσον αφορά τη βία των αρχών, αυτό είναι γενικά μια αυταπάτη. Λένε ότι ο Γιούρι Λουζκόφ ενσταλάζει τον ιστορικότητα. Και μου φαίνεται ότι δεν έχει καθόλου αρχιτεκτονικές προτιμήσεις. Από τη μία, αποκαθιστά τον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος, από την άλλη, χτίζει την Πόλη. Θέλει να είναι ταυτόχρονα συντηρητικός και καινοτόμος. Είναι τόσο χαριτωμένο, τόσο ρωσικό! Λοιπόν, πού είναι αυτή η βία της εξουσίας; Για οκτώ χρόνια, ο Πούτιν δεν είχε καμία σχέση με την αρχιτεκτονική. Παρεμπιπτόντως, μου φαίνεται ότι δεν πρέπει να μιλάμε για δικτατορία. Ένας δικτάτορας - ενδιαφέρεται πάντα για την αρχιτεκτονική. Χίτλερ, Στάλιν, Μουσολίνι. Και εδώ δεν υπάρχει τίποτα τέτοιο, απλά δεν θέλει να μάθει τίποτα.
