Το επάγγελμά σας είναι πολύ αχάριστο. Ένας αρχιτέκτονας δεν μπορεί να δημιουργήσει μόνος του, χρειάζεται μια ομάδα. Το γραφείο είναι ήδη πρόβλημα, αλλά το μικρότερο. Και τότε υπάρχουν πελάτες, κατασκευαστές, αξιωματούχοι. Αντί για δημιουργικότητα, υπάρχουν ατελείωτοι συμβιβασμοί και το τελικό προϊόν είναι επίσης ένας συνεχής συμβιβασμός. Γιατί το κάνεις αυτό
Δεν μοιάζει με αυτό από το επάγγελμα. Η αρχιτεκτονική είναι μια διασκεδαστική διαδικασία. Το έργο γεννιέται, μεγαλώνει, το βοηθάτε. Το γραφείο σας είναι η ομάδα σας. Η ομάδα έχει έναν καπετάνιο, υπάρχει ο καθένας άλλος, και ο καπετάνιος δεν μπορεί να ζήσει χωρίς αυτούς, και δεν μπορούν να κάνουν χωρίς αυτόν. Για ένα άτομο σε αυτήν την ομάδα, τρεις ιδιότητες είναι σημαντικές: αγάπη για το επάγγελμα, ικανότητα και φιλοδοξία. Παίζοντας στην ίδια ομάδα με ικανά, φιλόδοξα άτομα που αγαπούν το επάγγελμά τους - τι θα μπορούσε να είναι καλύτερο; Οι οικοδόμοι, οι υπάλληλοι είναι περιστάσεις, πρέπει να ληφθούν υπόψη, να υπολογιστούν, να παρακαμφθούν. Οι πελάτες? Είναι σημαντικό να κατανοήσετε σωστά την κατάσταση εδώ. Πάντα λέω στους υπαλλήλους μου: ο πελάτης δεν είναι συνεργάτης. Αυτό είναι το στοιχείο. Όπως κάθε στοιχείο - αέρας, νερό, σεισμός - έχει ενέργεια και πρέπει να ξέρετε πώς να χρησιμοποιήσετε αυτήν την ενέργεια. Μπορείτε να το αντισταθείτε σαν ένα φράγμα και θα σας ασκήσει πίεση. Ή μπορείτε να ρυθμίσετε το πανί και το πανί - μερικές φορές σε ισχυρή γωνία, αλλά κολυμπήστε. Διαφορετικά, θα συντρίψετε, ή θα αμφιβάλλετε, αλλά έτσι κι έτσι δεν θα γεννηθεί τίποτα.
Αλλά αυτός ο ατελείωτος ελιγμός - γιατί είναι; Τι είναι καλό γι 'αυτόν
Ο άνθρωπος αισθάνεται την ανάγκη δημιουργίας. Να κάνω ό, τι δεν υπήρχε πριν από εσάς. Η αρχιτεκτονική είναι ο καλύτερος τρόπος για να γίνει αυτό. Αυτό είναι ένας τρόπος ζωής, χόμπι, αθλητισμός.
Και αν ο αθλητισμός - τότε με ποιον είναι ο ανταγωνισμός; Με συναδέλφους; Με χώρο
Όχι, αυτό δεν είναι άθλημα όπου νικήσεις κάποιον. Αυτό δεν είναι ένα άθλημα «παιχνιδιού», αυτό είναι ένα άθλημα «διαδικασίας», όταν παίρνετε συνεχώς κάποιες αποφάσεις, αυτός είναι ένας αγώνας με τον εαυτό σας, με τις περιστάσεις, υπάρχει μια στρατηγική, τακτική. Ας πούμε, ιστιοπλοΐα. Και εδώ για να κερδίσετε κανέναν και τίποτα. Στην ουσία, αυτό το έργο μοιάζει περισσότερο με έναν κηπουρό. Κάτι μεγαλώνει σύμφωνα με τους δικούς του νόμους και τον βοηθάτε.
Το έργο μεγαλώνει από μόνο του, όχι από εσάς; Και από τι, σε αυτήν την περίπτωση
Υπάρχει ένα σύνολο περιστάσεων. Χωρική, οικονομική, λειτουργική. Ένα συγκεκριμένο χρωμόσωμα πρέπει να γεννηθεί από αυτά. Ένα συγκεκριμένο σιτάρι, ένα μοντέλο του μέλλοντος. Ακόμη, πιο συγκεκριμένα, με αυτόν τον τρόπο: υπό αυτές τις συνθήκες, ένα συγκεκριμένο χρωμόσωμα μπορεί να επιβιώσει. Στη συνέχεια μεγαλώνει και γίνεται οργανισμός. Και ο στόχος σας είναι να αναπτυχθεί κανονικά αυτός ο οργανισμός.
Πώς ξέρετε ποιο χρωμόσωμα είναι σωστό
Δυστυχώς, μόνο με τη μέθοδο επιλογής. Πρώτον, σχεδιάζονται πολλά ιερογλυφικά σημάδια, καθένα από αυτά φέρει κάποιο είδος χωρικού μοντέλου και στη συνέχεια πεθαίνουν. Και αυτό που δεν πέθανε είναι σωστό. Τους ελέγχετε για βιωσιμότητα.
Δηλαδή, η κατάσταση δεν προκύπτει ποτέ ότι ήρθες στο μέρος, είδε και είχες λύση
Όχι, αυτό δεν συμβαίνει ποτέ. Στην αρχή, όταν βλέπετε ένα μέρος, το πρώτο συναίσθημα είναι σύγχυση. Εδώ εξοικονομεί μόνο εμπειρία - μόνο η γνώση ότι κάτι μπορεί να χτιστεί σε οποιοδήποτε μέρος. Ηρεμεί. Αλλά το συναίσθημα ότι πρέπει να το κάνετε αυτό δεν ισχύει ποτέ. Γενικά, αυτή η πρώτη στιγμή, όταν είναι απαραίτητη η δημιουργία πολλών μη βιώσιμων χρωμοσωμάτων, είναι η πιο δύσκολη.
Και πόσο διαρκεί; Πόσο καιρό πεθαίνουν
Συνήθως γρήγορα. Σαν πικραλίδα, στην αρχή υπάρχουν πολλοί σπόροι, αλλά μετά πετούν γρήγορα. Όσο περισσότερη εμπειρία έχετε, τόσο πιο γρήγορα εντοπίζετε μη βιώσιμες λύσεις. Ωστόσο, μερικές φορές υπάρχουν καταστάσεις όταν στην αρχή φαίνεται ότι είναι - το πιο απλό και πιο αποτελεσματικό σχήμα, αλλά στη συνέχεια, στο επόμενο στάδιο, αντιμετωπίζετε κάποια αδιάλυτη αντίφαση. Καταλαβαίνετε ότι εμπλέκεστε σε κάποιο είδος βίας κατά της ζωής και δεν θα γεννηθεί τίποτα από αυτήν. Στη συνέχεια, επιστρέφετε και παρακολουθείτε πώς συμπεριφέρονται άλλα έμβρυα. Και στο τέλος, πρέπει να επιτευχθεί ένα σύστημα που να ανταποκρίνεται σε ολόκληρο το σύνολο των περιστάσεων, να μεταφράζει όλες αυτές τις περιστάσεις σε έναν χωρικό οργανισμό. Νιώθω ένα είδος αγροτικού κύκλου στην αρχιτεκτονική. Πρώτα όργωμα, μετά σπορά, και στη συνέχεια αρχίζουν να μεγαλώνουν. Σε κάποιο σημείο, πρέπει να φύγετε από το έργο, για να αισθανθείτε ότι ήδη ωριμάζει. Και μετά η συγκομιδή. Και έτσι με κάθε έργο. Και αυτό μου αρέσει περισσότερο.
Εάν ένα έργο είναι ένα αυτο-αναπτυσσόμενο χρωμόσωμα, τότε πώς να καταλάβετε τι μορφή θα πρέπει τελικά να λάβει
Με τιποτα. Πρέπει να μεγαλώσει μόνος του, τον προστατεύω μόνο. Μοιάζει περισσότερο με φυτό. Το δέντρο έχει μορφολογία, πρέπει να έχει ρίζες, κορμό, κλαδιά, φύλλα, αλλά δεν έχει πλήρη εξωτερική μορφή. Έχει μεγαλώσει, και αυτό είναι το σχήμα του. Μου φαίνεται ότι η αναζήτηση μιας εξωτερικής μορφής είναι βία, πρέπει να επιλυθεί.
Το να ρωτάς ποια μορφή είναι όμορφη, υποθέτω, δεν έχει νόημα σε αυτήν την κατάσταση
Το "Beauty" είναι μια πολύ σκοτεινή κατηγορία. Αν κάποιος λέει ότι είδε ένα όμορφο σπίτι, δεν μου λέει τίποτα, δεν μπορώ να φανταστώ αυτό το σπίτι.
Υπάρχουν, όμως, μερικές ιδέες για την τέλεια αρχιτεκτονική μορφή. Αναλογίες, υφές, σύνθεση, μάζες. Στυλ
Κάθε ζωντανό πλάσμα έχει αναλογίες και υφές. Από το δέντρο, από τη γάτα, από τον ελέφαντα. Αυτό είναι επίσης σημαντικό για την κατανόηση της αρχιτεκτονικής. Αλλά το δέντρο, ίσως, δεν έχει σύνθεση, και η μαζική κατανομή του αλλάζει. Και προς αυτή την κατεύθυνση, κατά τη γνώμη μου, δεν χρειάζεται να κοιτάξουμε. Δεν μου αρέσει καθόλου η αρχιτεκτονική που φοριέται. Ο Niemeyer έχει δίκιο ότι το κτίριο πρέπει να είναι ήδη ορατό στο σκυρόδεμα. Είναι το ίδιο με τη ζωγραφική και τα γραφικά - το αγαπημένο μου είναι τα μινιμαλιστικά γραφικά, όταν μια γραμμή τα λέει όλα. Όπως ο Πικάσο ή ο Σερόφ. Η γραμμή δεν θα πρέπει να είναι κατάφυτη με εγκεφαλικό επεισόδιο. Το κτίριο δεν πρέπει να είναι κατάφυτο από μαλλί. Τα στυλ είναι είτε για κριτικούς είτε για epigones. Αυτός είναι ένας τρόπος ταξινόμησης, όχι δημιουργικότητας. Λαγός, δεν ξέρει ότι είναι λαγός, απλά είναι. Ένα κτίριο πρέπει να γεννιέται με τον ίδιο τρόπο. Ένα άτομο που προσπαθεί να χτίσει ένα κονστρουκτιβιστικό κτίριο σήμερα είναι τόσο στιλίστας όσο ένα άτομο που κάνει την κλασική αρχιτεκτονική σήμερα. Οι αρχικές, a priori εικόνες της φόρμας μπορούν να είναι πολύ γενικές και πρωτόγονες - μπορούμε να πούμε ότι εδώ, σε αυτό το μέρος, μπορεί να υπάρχει κάτι μεγάλο, ή μακρύ ή κόκκινο. Και να πούμε ότι πρέπει να υπάρχει κάποιο στυλ εδώ είναι η βία. Δεν μπορεί καν να σκεφτείς έτσι.
Επειδή αυτό το στυλ δεν μπορεί να επιτευχθεί
Επειδή δεν μπορεί να προστατευτεί. Δεν θα επιβιώσει.
Προστατεύστε από ποιον
Μπροστά από το σύνολο των περιστάσεων. Αυτό είναι ένα μη βιώσιμο έμβρυο.
Δηλαδή, ένα κτίριο μπορεί να αναπτυχθεί μόνο εκτός τόπου και λειτουργίας. Ποτέ από την ιστορία της τέχνης, από την παράδοση, από μια αφηρημένη αίσθηση ομορφιάς
Ναι, και αυτό είναι το κριτήριο της οργανικής φύσης της αρχιτεκτονικής. Εάν η αρχιτεκτονική είναι οργανική, είναι όμορφη.
Αλλά ιστορικά, η αρχιτεκτονική γεννήθηκε από μια συγκεκριμένη a priori μέθοδο
Για παράδειγμα?
Λοιπόν, για παράδειγμα, Le Corbusier. Η αρχιτεκτονική είναι φτιαγμένη για οποιοδήποτε μέρος. Για το Βερολίνο, τη Μασσαλία, την Ινδία. Υπάρχει διαμορφωτής, υπάρχει εκκαθάριση - αυτό είναι όλο
Αυτό είναι ένα θαύμα. Αυτή η αρχιτεκτονική είναι ιδανική για αυτό το μέρος, δημιουργεί την προφορά ολόκληρου του χώρου. Αλλά αυτό δεν είναι το θέμα. Υπάρχει κάποιο είδος υψηλότερης μορφής οργανικότητας, δημιούργησε πραγματικά έναν τέλειο οργανισμό. Όπως, για παράδειγμα, ένας ελέφαντας ή μια γάτα. Δεν μπορεί να ειπωθεί ότι εάν μια γάτα μετακινηθεί από το ένα μέρος στο άλλο, θα γίνει ανόργανη; Το σπίτι του είναι.
Προσπαθείτε για ένα θαύμα
Φυσικά.
