σχετικά με τον διαγωνισμό και τον ιστότοπο του First Exemplary Printing House
Η βάση των εικόνων του παρουσιαζόμενου έργου ανακαίνισης DNA, σε πλήρη συμφωνία με την ιστορία του τόπου, ήταν το θέμα της τυπογραφίας, η οποία, όπως αποδείχθηκε, παρέχει τη βάση για μια μάζα υλικών και σημασιολογικών συσχετίσεων.
Το "πρόσωπο" του συγκροτήματος - το κεντρικό κτίριο του τυπογραφείου - αποκαθίσταται από τους συγγραφείς του έργου με σεβασμό και ικανοποίηση. Αποκατάσταση ιστορικών τοιχοποιιών, ανοιγμάτων θυρών και παραθύρων, αντικατάσταση του τούβλου από την "σοβιετική" υπερκατασκευή με βιτρό - όλα αυτά επιστρέφουν την εμφάνιση του κτιρίου στην εμφάνιση που σχεδίασε ο Adolf Erichson. Για να τονιστεί η ιστορική σιλουέτα με σοφίτα, οι συγγραφείς του έργου προτείνουν να τακτοποιήσουν βεράντες στις γωνίες του κτηρίου, στους επάνω ορόφους, συμπεριλαμβανομένης της πλευράς του τείχους προστασίας, ορατά από τον δακτύλιο του κήπου. Δεδομένης της αλλαγής στη λειτουργικότητα από την παραγωγή σε κατοικίες, η κύρια είσοδος έχει ιδιαίτερη σημασία - είναι επίσης η κύρια είσοδος σε ολόκληρο το συγκρότημα. «Διατηρούμε τον χαρακτήρα του όσο το δυνατόν περισσότερο», λέει η αρχιτέκτονας Natalya Sidorova. - Η ιστορική είσοδος μέσω της νεογοτθικής αψίδας πρέπει να είναι το κύριο συναισθηματικό γεγονός για τους επισκέπτες του συγκροτήματος. Ένα μεγάλο μπροστινό λόμπι ξεκινά πίσω του. Αλλά επειδή η είσοδος βλέπει στο δρόμο και δεν είναι πολύ άνετη, εμβαθύνουμε ελαφρώς το βιτρό του με ένα πρωτότυπο σχέδιο, δείχνοντας έτσι έναν πιο ιδιωτικό, προστατευμένο χαρακτήρα του οικιστικού συγκροτήματος."
Το σοβιετικό κτίριο, που εκτείνεται κατά μήκος της λωρίδας Monetchikovsky, έγινε για τους αρχιτέκτονες του DNA, ίσως, το κύριο σημείο εφαρμογής της δημιουργικής σκέψης. Αφήνοντας ανέπαφο το πλαίσιο του τυπογραφικού κτηρίου της δεκαετίας του 1930, "έβαλαν" μια νέα πρόσοψη πάνω του, μέσω της οποίας, ωστόσο, με τη μορφή κενών τοίχων μεταξύ των γυάλινων υαλοπινάκων, εμφανίζεται η αρχική δομή, ακόμη και σπάει, δημιουργώντας έτσι ένα πολύ κατάλληλο ιστορικό αποτέλεσμα σε αυτό το πλαίσιο και στιλιστική στρώση. Με πλήρη αιτιολόγηση του ονόματός τους, αρχιτέκτονες από το DNA "αποκαθιστούν την γονιδιακή αλυσίδα" - ή, αν προτιμάτε, επισκευάστε τον ιστορικό μορφότυπο. Επιπλέον, σε αυτούς τους τόπους ανακαλύψεων του ιστορικού ιστού δηλώνεται η τυπογραφική «γλώσσα» για την οποία αναφέρθηκε παραπάνω: οι προβλήτες είναι διακοσμημένες με θραύσματα χαρακτικών, με τη βοήθεια των οποίων δημιουργήθηκαν εικόνες στο τυπογραφείο του Sytin, η γεωμετρία του στοιχειοθετημένου ταμειακού μητρώου αντικατοπτρίζεται στο πλέγμα των περιφράξεων, και το ανάγλυφο ως βάση της τυπογραφίας εμφανίζεται στις σειρές των πάνελ με χαρτόνι.
Με μικρό αριθμό ορόφων, αυτό το κτίριο είναι αρκετά μεγάλο - καταλαμβάνει σχεδόν ολόκληρη τη λωρίδα. «Εμείς σκόπιμα δεν το χωρίσαμε σε τρεις διαφορετικούς τόμους για να διατηρήσουμε τη μνήμη του τόπου, το ιστορικά σχηματισμένο σύνολο», εξηγεί ο Κωνσταντίνος Χοντνέφ. «Ο διαχωρισμός σε τμήματα του έργου μας είναι αποχρωματισμένος, στο επίπεδο της μέσης πλαστικότητας».
Εάν δεν κοιτάξετε προσεκτικά, η διαφορά μεταξύ των τριών συμβατικών τμημάτων της πρόσοψης γίνεται αντιληπτή μόνο από τη γωνία του ματιού, σχεδόν υποσυνείδητα: πιο κοντά στο Pyatnitskaya, τα σκασίνια σηματοδοτούν τα υπέρθυρα μεταξύ των δαπέδων, στο μεσαίο τμήμα είναι διακοσμημένο με πυλώνες, και στα βάθη του δρομάκι αυτή η αρχιτεκτονική λεπτομέρεια υπάρχει και στις δύο εκδόσεις - και σε κάθετη και οριζόντια. Λόγω της διαφοράς στο φως στην προοπτική που εκτείνεται στη λωρίδα, το ανάγλυφο διαβάζεται αρκετά καθαρά. Επιπλέον, τα όρια μεταξύ των θραυσμάτων σηματοδοτούν τις ενωμένες εσοχές στο ανώτερο επίπεδο του κτηρίου. Παρεμπιπτόντως, χάρη σε αυτήν την απόφαση, όταν το δούμε από τη γωνία του Pyatnitskaya και της 2ης λωρίδας Monetchikovsky - σημεία,από όπου οι σιλουέτες των δύο κύριων κτιρίων του συγκροτήματος είναι εξίσου ορατές - η σχέση τους γίνεται προφανής: οι άκαμπτες ορθογώνιες εγκοπές των ταράτσων του ανακατασκευασμένου κτηρίου αρμονικά με τις ιδιότροπες νεο-γοτθικές σοφίτες που σχεδίασε ο Erichson.
Ένα άλλο νήμα που σχηματίζει τον καμβά στον οποίο στηρίζεται το ύφασμα του σχεδιασμένου συγκροτήματος είναι η αρχιτεκτονική των πολυκατοικιών της Μόσχας, που μελετήθηκαν διεξοδικά από τους συγγραφείς του έργου. Το σημείο εκκίνησης ήταν το κτίριο 3 στην οδό Valovaya, η οποία κάποτε στέγαζε τα διαμερίσματα των υπαλλήλων της Ένωσης Ι. Δ. Συτίν. Η θέση των ανοιγμάτων παραθύρων, ο σχεδιασμός των προσόψεων, η εναλλαγή λείων και ανάγλυφων επιφανειών - όλα αυτά τα χαρακτηριστικά αυτής της τυπολογίας δεν αποτελούν αντικείμενο άμεσης αναφοράς, αλλά εκδηλώνονται με σαφήνεια, σε μια σύγχρονη ανάγνωση, για παράδειγμα, στην εμφάνιση το νεόκτιστο έκτο κτίριο, όπου τα παράθυρα συνδυάζονται επίσης σε ζευγάρια, αλλά στην πρόσοψη εμφανίζονται τα πλακάκια τυπικά των κατοικιών του 19ου αιώνα. Το θέμα της τυπογραφίας εντοπίζεται επίσης εδώ: αυτή είναι η μήτρα της δομής της πρόσοψης και τα θραύσματα των χαρακτικών σε ένα βοτανικό θέμα που περιλαμβάνονται στο σχεδιασμό της και υλικά: ορείχαλκος, σκούρο γυαλιστερό τούβλο και θραύσματα λευκής πέτρας, αντιληπτά σε αυτό το φόντο ως φύλλα χαρτιού εκτύπωσης. Όσον αφορά την ογκομετρική λύση του κτιρίου, είναι μια μάλλον ήρεμη μοντέρνα αρχιτεκτονική, κυρίως λόγω των περιορισμών του γύρω, μάλλον στενού κτιρίου.
Όπως με κάθε ένα από τα συστατικά μέρη του συγκροτήματος, ο αριθμός κτηρίου 4, που βρίσκεται μέσα στην αυλή, έχει το δικό του θέμα. Εκτός από την αποκατάσταση των ιστορικών προσόψεων από κόκκινο τούβλο, το έργο περιλαμβάνει την προσθήκη μιας σοφίτας, την οποία οι συγγραφείς προτείνουν να λύσουν με λακωνικό, ακόμη και μινιμαλιστικό τρόπο - μια ελαφριά σπασμένη γραμμή της υαλοπίνακας, σχεδόν διαλύεται στον ουρανό, ενημερώνει το κτίριο μιας συγκεκριμένης ενδιάμεσης κλίμακας μεταξύ του ιστορικού τμήματος του συγκροτήματος και των γύρω σύγχρονων κτιρίων, ιδίως του επιχειρηματικού κέντρου "Φάρος" με θέα στην ίδια αυλή. Επιπλέον, αυτό είναι το πιο οικείο μέρος του τριμήνου, ένα κομμάτι του χώρου της αυλής, ο σχεδιασμός στον οποίο έδωσαν ιδιαίτερη προσοχή στους συγγραφείς του έργου.
Ο εξωραϊσμός της αυλής στο έργο DNA ag έχει σχεδιαστεί για να "κολλήσει" τα κομμάτια μωσαϊκού που έχουν ήδη τοποθετηθεί μεταξύ τους ακόμη πιο σταθερά, αλλά η ίδια η ιδέα του είναι αρκετά εντυπωσιακή. Οι συγγραφείς είδαν σε έναν χώρο κλειστό σε όλες τις πλευρές με έναν νεο-γοτθικό κυρίαρχο ακόμη και μια αναφορά στην αρχιτεκτονική του κάστρου και πρότειναν ένα αντίστοιχο θέμα του τοπίου - με τη συμπερίληψη γεωμετρικών διακοσμήσεων και φυτών διαφορετικών υψών, διατμημένων θάμνων και σχημάτων. Ταυτόχρονα, η επίστρωση βασίζεται και πάλι σε ένα στολίδι αντίθεσης που προέρχεται από τα καλύμματα Sytyn, και τα πολυεπίπεδα βάθρα και γεωπλαστικά στοιχεία ενσωματώνουν το τυπογραφικό ανάγλυφο. Όλο αυτό το μπαρόκ μεγαλείο ξεχειλίζει στη 2η λωρίδα Monetchikovsky με τη μορφή μιας κανονικής μίνι λεωφόρου με στεφάνια. Παρεμπιπτόντως, χάρη στο πέρασμα από το Valovaya Dvor, γίνεται προσβάσιμο και στους πεζούς - οι συγγραφείς του έργου προτείνουν ακόμη και ότι μικρές καφετέριες θα μπορούσαν τελικά να ανοίξουν στον πρώτο όροφο του εσωτερικού κτηρίου.
Ένας εκφραστικός και άνετος χώρος στην αυλή - σε συνδυασμό με ένα ιστορικό πλαίσιο πολλαπλών επιπέδων, που τονίζεται από τόνους της σύγχρονης αρχιτεκτονικής και μια ποικιλία διαμερισμάτων για κάθε γούστο - αυτά είναι τα εργαλεία που επιτρέπουν στους συγγραφείς του έργου να επιτύχουν τον στόχο που διατύπωσε ο Konstantin Khodnev: «Ήταν πολύ σημαντικό για εμάς το συγκρότημα να γίνει όχι μόνο μια συλλογή κτιρίων κατοικιών, αλλά μια αστική συνοικία υψηλής ποιότητας, η πιο άνετη για διαβίωση».
