Η συνοικία Izvestia κοντά στην πλατεία Pushkinskaya είναι συνήθως Μόσχα, μπορεί κανείς να πει μάλιστα υπερτροφία της Μόσχας, με την έννοια ότι αντιπροσωπεύει όλες τις κύριες τάσεις στην αρχιτεκτονική της πόλης από τα μέσα του 19ου αιώνα. Αυτό είναι ένα τυπικό παράδειγμα ποικιλομορφίας και χρονισμού, αλλά σε γενικές γραμμές είναι αρκετά υψηλής ποιότητας, εντελώς χωρίς φτωχογειτονιές.
Ο Alexey Ginzburg εργάζεται σε αυτό το τμήμα της πόλης εδώ και επτά χρόνια, προσπαθώντας να διατηρήσει όλα τα επίπεδα αστικής ανάπτυξης και, όπου είναι δυνατόν, αποκαθιστώντας την ιστορική δικαιοσύνη - συγκεκριμένα, ανοίγει και διατηρεί τις επιφάνειες τούβλων από τούβλα και για τις πολυκατοικίες και για την Izvestia Barkhin - γιατί ήταν έτσι. Το αποτέλεσμα είναι πολύχρωμο και φρέσκο, σε στιλ Μόσχας σχεδόν σαν το Lentulov's: ένα είδος υποδειγματικής αποκατάστασης ενός τμήματος κτιρίων της Μόσχας. 4 κτίρια του 1ου σταδίου έχουν πλέον ολοκληρωθεί. Μιλήσαμε για την πολυκατοικία Barkhin Izvestia και Tyulyaeva στο Dmitrovka, τώρα μιλάμε για δύο άλλα σπίτια: το κτήμα Dolgorukov-Bobrinsky της δεκαετίας του 1850 και το κτίριο του εκδοτικού γραφείου της εφημερίδας Russkoye Slovo από τον Ivan Sytin, που κατασκευάστηκε από τον αρχιτέκτονα Adolf. Erichson το 1904. Βρίσκονται σε δύο αντίθετες γωνίες του μπλοκ: ανατολικά και δυτικά, το ένα ανοίγει το Malaya Dmitrovka, το άλλο βλέπει στο Tverskaya.
Κτήμα του Dolgorukov-Bobrinsky
Από το 2007 - ένας αναγνωρισμένος τόπος πολιτιστικής κληρονομιάς, έχει πολλές τοπικές γνώσεις, συμπεριλαμβανομένης μιας επίσκεψης του Pushkin το 1832 (για περισσότερες λεπτομέρειες δείτε
θέση του Archnadzor 2013 · τότε η εργασία είχε προγραμματιστεί μόνο). Περιλαμβάνει τα τείχη των κτημάτων του δεύτερου μισού του 18ου - αρχές του 19ου αιώνα, το οποίο είναι συνήθως χαρακτηριστικό των σπιτιών στο κέντρο της Μόσχας. Το σπίτι του Tyulyaeva δίπλα στο Dmitrovka περιέχει επίσης θραύσματα του κτήματος Amir. Εν τω μεταξύ, το διώροφο κτίριο που βλέπουμε ανήκει κυρίως στα χρόνια 1853-1856. Υπάρχουν ακόμη αρκετοί τοπικοί ιστορικοί "σελιδοδείκτες" στο σπίτι, συναντήθηκε εδώ η Αρχαιολογική Εταιρεία του Κόμητ Αλέξανδρος Ουβάροφ από τη Μόσχα και από το 1947 έως το 1964 το συντακτικό συμβούλιο του "Νέου Κόσμου" εργάστηκε υπό την ηγεσία του Σιμόνοφ, τότε του Τβαρντόβσκι. Στη συνέχεια, στη γωνία μεταξύ του outbuilding και του σπιτιού, εγκαταστάθηκε μια μπυραρία, η οποία αντικαταστάθηκε από ένα καζίνο τη δεκαετία του 1990. Αυτή τη στιγμή, το σπίτι κατοικήθηκε από πολλούς ενοικιαστές: γραφεία, καταστήματα, νυχτερινά κέντρα. Ωστόσο, τώρα, μετά την αποκατάσταση, το σπίτι σχεδιάζεται επίσης να ενοικιαστεί, πιθανότατα για γραφεία.
Η παμπ και το καζίνο στη γωνία δεν αναβίωσαν, αλλά ο μπροστινός κήπος και ο φράκτης, που υπήρχαν κατά την περίοδο του εκδοτικού γραφείου του Novy Mir, αποκαταστάθηκαν. Το χαμένο μπαλκόνι από χυτοσίδηρο από την πλευρά της πλατείας επέστρεψε επίσης στη θέση του. Τα πλαίσια των παραθύρων αποκαταστάθηκαν: το εξωτερικό κρύο πλαίσιο επαναλαμβάνει το μοτίβο των ιστορικών παραθύρων που είναι γνωστά από φωτογραφίες και θραύσματα που σώζονται και τα διπλά τζάμια που είναι εγκατεστημένα στο εσωτερικό για θερμότητα είναι πρακτικά αόρατα από το δρόμο. Το κιγκλίδωμα με μαίανδρο έχει αντικατασταθεί από ένα απλό ατσάλινο κιγκλίδωμα.
Στη δεκαετία του 1930, η δεξιά πλευρά του σπιτιού επεκτάθηκε με έναν τρίτο όροφο. Συνολικά, ολόκληρο το σπίτι, το οποίο είναι εξαιρετικά πολυεπίπεδο, ονομάζεται παζλ από τον Alexei Ginzburg: υπάρχουν πολλά στρώματα σε αυτό και δεν υπάρχει ένα ενιαίο δωμάτιο. Οι τοίχοι «απλώνονταν» και σε όλο το σπίτι «έμοιαζε περισσότερο με το τοπίο της ταινίας Kinz-Dza παρά από το κέντρο της Μόσχας», λέει ο αρχιτέκτονας. τα ξύλινα πατώματα παραμορφώθηκαν και εκτέθηκαν στο δρόμο. Τα δάπεδα και οι οροφές έπρεπε να αντικατασταθούν από οπλισμένο σκυρόδεμα.
Από τους ιστορικούς εσωτερικούς χώρους, οι αρχιτέκτονες αναστήλωσαν μόνο εκείνους που ήταν υπό προστασία: την κύρια σκάλα και μέρος του δεύτερου ορόφου. πέτρινα σκαλοπάτια, πέτρινα ένθετα σε επίστρωση, αποκαταστάσεις στόκων αποκαταστάθηκαν, η ξύλινη οροφή πάνω από τις σκάλες δεν μπορούσε να διατηρηθεί, αλλά αντικαταστάθηκε από μια ξύλινη.
Ένα από τα πιο απτά προβλήματα αποδείχθηκε ότι είναι τα άλατα, τα οποία εμποτίζονται τόσο το πορώδες υπόγειο λευκής πέτρας όσο και το τούβλο. Οι τοίχοι καθαρίστηκαν από άλατα για μεγάλο χρονικό διάστημα, το έργο αυτό συνεχίστηκε ακόμη και το καλοκαίρι. μετά την ολοκλήρωση της διαδικασίας καθαρισμού, οι τοίχοι από τούβλα στην αυλή - όπως θυμόμαστε, ακολουθώντας την ιστορική αλήθεια, ο Alexey Ginzburg τους αφήνει τούβλα - καλύφθηκαν με υδρόφοβη ένωση.
Μετά την αποκατάσταση, το σπίτι απέκτησε ένα κίτρινο χρώμα αντί για ροζ, πιθανώς επειδή το στυλ των προσόψεών του μερικές φορές ορίζεται ως ύστερα κλασικισμός. Κάνει ένα φωτεινό ζευγάρι με το σπίτι της Tyulyaeva στο Malaya Dmitrovka: κίτρινο και ανοιχτό πράσινο εναλλάσσονται με φωτεινά τούβλα από τερακότα. Ένας άλλος «γείτονας» του κτήματος Dolgorukov-Bobrinsky είναι η Εκκλησία της Γέννησης στο Putinki στην άλλη πλευρά του δρόμου, μια από τις πιο «μοτίβες» και διάσημες εκκλησίες του 17ου αιώνα. Αν και η διαφορά μεταξύ τους είναι 200 χρόνια, μαζί θυμίζουν τη μικρότερη Μόσχα, μια πόλη που, μετά την οικοδομική έκρηξη στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα, και στη συνέχεια κατά τη διάρκεια της σταλινικής περιόδου κατασκευής, σχεδόν μετασχηματίστηκε εντελώς.
Από την άλλη πλευρά, το κτήμα έρχεται σε αντίθεση με το κτίριο Izvestia - όπως η παλιά Μόσχα και το νέο. ***
Το κτίριο της εφημερίδας "Ρωσική λέξη"
Εάν το κτήμα στη γωνία της Μαλαισίας Dmitrovka είναι εκπρόσωπος του «παλαιού Μόσχας» του τετάρτου, χαμηλό, πολυεπίπεδο, άνετο, τότε το συντακτικό κτίριο, στο οποίο ζούσε ο ίδιος ο Ιβάν Στίν, κάποτε ήταν ένα καινοτομία: από την κλίμακα της εκδοτικής επιχείρησης - μέχρι το 1917 ο Sytin αγόρασε σχεδόν ολόκληρο το τέταρτο, εκτός από το σπίτι του Tyulyaeva, λέει ο Aleksey Ginzburg, μέχρι την αρτ νουβό αρχιτεκτονική με μασκαρόν και μια πλακάκια πρόσοψης. Το κτίριο σηματοδότησε την αρχή μιας νέας εξειδικευμένης εκτύπωσης σε αυτό το τμήμα της πόλης. Μετά την Οκτωβριανή Επανάσταση, ο Russkoe Slovo έκλεισε γρήγορα, αν και αντιστάθηκε στη σοβιετική εξουσία για σχεδόν ένα χρόνο, μέχρι τον Ιούλιο του 1918, με διάφορα ονόματα. Από το 1921, το συντακτικό γραφείο της εφημερίδας Trud εγκαταστάθηκε στο σπίτι του Sytin.
Το 1979, το σπίτι του Sytin μεταφέρθηκε σε 400 παγοδρόμια, όχι για να διευρύνει τον δρόμο, αλλά για να αυξήσει την περιοχή μπροστά από το νέο κτίριο Izvestia, που χτίστηκε λίγο πριν. Δηλαδή, δεν μετακόμισαν από το Tverskaya στα βάθη του τριμήνου, αλλά προς τα βορειοδυτικά: δύο τριώροφες πολυκατοικίες, μεταξύ των οποίων χτίστηκε το συντακτικό γραφείο του Ρωσικού Word το 1904, είχαν κατεδαφιστεί μέχρι τότε τη δεκαετία του 1960. Το σπίτι Sytinsky μετακινήθηκε 33 μέτρα στη γωνία του Nastasinsky Lane. Επιπλέον, το 1979 αυτή η διαδικασία δεν χρειάστηκε 2-3 μήνες, όπως στη δεκαετία του 1930, αλλά τρεις ημέρες - οι υδραυλικοί γρύλοι έγιναν πιο ισχυροί (βλ. «Τεχνολογία Νεότητας» Νο. 8 1979).
Μια μονολιθική πλάκα φέρθηκε κάτω από το σπίτι - ανακαλύφθηκε κατά τη διάρκεια της εργασίας - ενισχύθηκε μέσα με χαλύβδινα δοκάρια, έξω από ολόκληρο τον πρώτο όροφο περιβαλλόταν από έναν μεταλλικό επίδεσμο και τυλίχτηκε σε 400 κυλίνδρους. Ο πίσω τοίχος του σπιτιού παρέμεινε στη θέση του και αργότερα διαλύθηκε. Στη συνέχεια, το σπίτι του Sytin αποκαταστάθηκε, αλλά φθηνά και απρόσεκτα: το αρχικό "κουφώματα" των κουφωμάτων αντικαταστάθηκε με ένα νέο και ανόμοιο. "Αλλά το θέμα της προστασίας καθώς το γραφείο του Sytin πήρε ένα δωμάτιο με σοβιετικούς τοίχους και οροφή", λέει ο Alexei Ginzburg, "πιθανότατα ανήκει στη δεκαετία του 1950, αλλά σίγουρα δεν έχει καμία σχέση με τον Sytin." Κατά τη διάρκεια της αποκατάστασης της δεκαετίας του 1980, διακοσμητικά καμάρες με μασκαρίνες εμφανίστηκαν και στα δύο τείχη προστασίας του σπιτιού, μέχρι τότε, με μάσκες - πιθανότατα μεταξύ 1982 και 1985.
«Ήταν ενδιαφέρον για εμάς να αποκαταστήσουμε ό, τι χάθηκε κατά τη μεταφορά του κτιρίου και πριν από αυτό», συνεχίζει ο αρχιτέκτονας. Συγκεκριμένα, αποκαταστάθηκαν οι διακοσμητικοί τοίχοι με οβάλ τρύπες, καλύπτοντας την οροφή στα άκρα του σπιτιού. Η μωσαϊκή ζωφόρος με λουλούδια σε χρυσό φόντο έχει αποκατασταθεί. Ο πρώτος όροφος ξαναχτίστηκε με μπεζ πλακάκια - είναι δύσκολο να πούμε πότε, αλλά από τη δεκαετία του 1960 είχε ήδη αντικατασταθεί με γύψο ρουστίκ. έπλυνε τα πλακάκια των επάνω ορόφων, μετά από τα οποία αποδείχθηκε ότι κατά τη διάρκεια της σοβιετικής αποκατάστασης επισκευάστηκε με πλακάκια διαφορετικού χρώματος - η πρόσοψη αποδείχθηκε ανώμαλη. Τα ύστερα σοβιετικά στοιχεία ήταν βερνικωμένα, που εξασφάλισαν την ομοιομορφία του τόνου. Όλα τα παλιά πλακάκια έχουν πετάξει. Τα πλαίσια των παραθύρων επανασχεδιάστηκαν από παλιές φωτογραφίες. Τα παράθυρα του ισογείου έχουν μειωθεί. Ο Alexei Ginzburg τους επέστρεψε τα αρχικά περιγράμματα των προθηκών με γυαλί στο πεζοδρόμιο, και δεν ήταν χωρίς συζήτηση: κατά τη διάρκεια της συμφωνίας, υποψιάστηκε ότι ο αρχιτέκτονας δεν αναβίωσε τις παλιές προθήκες του 1904, αλλά προσπαθούσε να εγκαταστήσει νέες. Αλλά δεν συνέβη τίποτα.
Τα μεταλλικά εξαρτήματα του βαθιά αφαιρεμένου γείσου και των μπαλκονιών είναι εντελώς σάπια. αλλά οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να μην τους αναδημιουργήσουν εκ νέου, αλλά να τους ενισχύσουν με άγκυρες και καρφίτσες, φοβούμενοι ότι δεν θα ήταν δυνατόν να ανακατασκευαστούν με ακρίβεια τα αρτ νουβό πλαστικά στην εποχή μας, οπότε τα γείσα και τα μπαλκόνια παρέμειναν αυθεντικά. Από την άλλη πλευρά, έχουν διατηρηθεί οι διακοσμητικές καμάρες των αρχών της δεκαετίας του 1980 στα τείχη προστασίας.
Η αρχική σκάλα του Sytinsky "Ρωσική λέξη" διαλύθηκε επίσης τη δεκαετία του 1980 - όταν η αίθουσα συναυλιών της Izvestia συνδέθηκε με το κινούμενο κτίριο από την πλευρά του Nastasinsky Lane, αργότερα μετατράπηκε σε κινηματογράφο Kodak kinomir (
έκλεισε το 2012). Την περίοδο 1980 - 2000, η κύρια είσοδος στο σπίτι του Sytinsky ήταν μια σκάλα από το "Kinomir". Τώρα οι αρχιτέκτονες του γραφείου του Alexei Ginzburg έχτισαν μια νέα σκάλα μέσα και έναν νέο πυρήνα επικοινωνίας για να αντικαταστήσουν αυτόν που χάθηκε τη δεκαετία του 1980.
Το τεχνικό δάπεδο ήταν κρυμμένο σε μια κρύα σοφίτα κάτω από μια οροφή ισχίου, παρέχοντάς του αυλάκια για «αερισμό», γεγονός που κατέστησε δυνατή τη διατήρηση της παραδοσιακής σιλουέτας του κτηρίου χωρίς να το ενοχλεί με προεξέχοντες «μύκητες» του βεντάχχτ, - Alexey Το Ginzburg συνοψίζει.
Οι οροφές στο εσωτερικό σχεδιάστηκαν από τον Vladimir Shukhov, λέει ο αρχιτέκτονας, και αποτελούνταν από μια δοκό Ι με ύψος 1,2 m και μια μεταλλική μεμβράνη πάχους περίπου 10 cm, ενισχυμένη με τσιπ από τούβλα. Χωρίς να θέλουν να φορτώσουν τα παλιά δάπεδα και έτσι να το δοκιμάσουν για αντοχή, οι νέες μονολιθικές πλάκες κατασκευάστηκαν ψηλότερα, διατηρώντας τόσο τις δομές του Shukhov όσο και τη μορφοποίηση στόκων που διατηρούνται από κάτω. Οι αρχιτέκτονες δεν ολοκλήρωσαν το στόκο - επειδή οι χώροι σχεδιάζονται να ενοικιαστούν χωρίς να τελειώσουν, η συντήρηση και η εμφάνισή του παραμένουν στη συνείδηση των ενοικιαστών. Οι δύο κάτω όροφοι του σπιτιού σχεδιάζονται τώρα να δοθούν σε καταστήματα, το πάνω 2,5 σε εστιατόρια. ***
Νομίζω ότι είναι ξεκάθαρο από την ιστορία πόσο συναρπάζεται το Alexei Ginzburg από το θέμα της αποκατάστασης, διατηρώντας ταυτόχρονα την ιστορική εμφάνιση και τα αρχικά στοιχεία των κτιρίων. Αυτή η αποκατάσταση, από τη μία πλευρά, είναι αρκετά εμπεριστατωμένη και λεπτομερής, και από την άλλη, είναι αρκετά ζωτικής σημασίας, σχεδιασμένη όχι για τη μουσειοποίηση, αλλά για περαιτέρω λειτουργία. Που συνεπάγεται έναν αριθμό συμβιβασμών: αυστηροί γνώστες θα πρότειναν, νομίζω, να αποκατασταθεί η εκδοτική λειτουργία του σπιτιού Sytinsky και να αναζωογονηθεί εντελώς όλα όσα ήταν μέσα … Στην πραγματικότητα, ένα από τα προβλήματα της εποχής μας είναι ο αγώνας μεταξύ τελειομανίας και πραγματισμού και την αδυναμία τους να συμφωνήσουν μεταξύ τους. Μερικοί, ας τους ονομάσουμε τους παλιούς Μοσχοβίτες, απαιτούν πάρα πολύ, άλλοι αγνοούν τις απαιτήσεις τους σε αυτή τη βάση, κάνοντας αυτό που θεωρούν απαραίτητο. Η σκληρή δουλειά του Alexei Ginzburg είναι ένα αντίστροφο παράδειγμα, ένα παράδειγμα ενός λογικού, αλλά σε καμία περίπτωση υπερβολικού, συμβιβασμού, πολύ χρήσιμο, πιστεύω, για την πόλη.
