Γκριγκόρι Ρεβζίν:
Είστε ο διευθυντής του Ινστιτούτου Γενικού Σχεδίου της Μόσχας, δηλαδή είστε ο διευθυντής του εγκεφάλου που καθορίζει τις στρατηγικές γραμμές της ανάπτυξης της πόλης. Πώς αξιολογείτε την τρέχουσα κατάσταση της Μόσχας;
Σεργκέι Τκατσένκο:
Στην πραγματικότητα, έχουν γίνει πολλά. Στη θέση του, για παράδειγμα, η πρωτεύουσα του πρώτου σοσιαλιστικού κράτους στον κόσμο, προέκυψε μια μητρόπολη καπιταλισμού. Πρόκειται για σοβαρή δράση υποδομής. Η πόλη των δεκαπέντε εκατομμυρίων - από την άποψη της κλίμακας, είναι, στην πραγματικότητα, ο εκσυγχρονισμός ενός αξιοπρεπούς κράτους. Φυσικά, έχουν προκύψει πολλά προβλήματα. Όμως ο εκσυγχρονισμός δημιουργεί προβλήματα.
Ας μιλήσουμε για τα προβλήματα. Θα προσπαθήσω να τα αναφέρω. Κοινωνικό: Η στέγαση της Μόσχας έχει γίνει οικονομικό μέσο, ενώ το πρόβλημα στέγασης δεν επιλύεται. Μεταφορές: Η κυκλοφοριακή συμφόρηση της Μόσχας έχει καταστεί βασικό πρόβλημα. Το πρόβλημα της κληρονομιάς: πιστεύεται ότι έχουμε ήδη χάσει την ιστορική Μόσχα, αντικαθιστώντας την με ανδρείκελα. Ενέργεια και περιβάλλον. Είμαι λάθος?
Δεν θα υποστηρίξω. Ναι, η Μόσχα είναι μια πόλη με πολλά προβλήματα. Όσον αφορά τις λύσεις … Βλέπετε, βιώσαμε εκσυγχρονισμό σε συγκεκριμένες συνθήκες. Είχαμε μια δύσκολη περίοδο, όταν ήταν απαραίτητο να εμπλέξουμε επενδυτές στην επίλυση αστικών προβλημάτων. Λοιπόν, η πόλη δεν είχε χρήματα. Η Μόσχα έπρεπε να προσελκύσει χρήματα - για να μεγαλώσει, να διδάξει, να προσελκύσει, να γλείψει, να παρέχει συνθήκες για ανάπτυξη. Οι συνθήκες ήταν ότι στην ίδια κατοικία τριάντα τοις εκατό πήγε στον προϋπολογισμό της πόλης, εβδομήντα τοις εκατό - στον επενδυτή. Στην πραγματικότητα, κάθε αστικό πρόβλημα - η ίδια μεταφορά ή ενέργεια - επιλύθηκε μέσω του βάρους του επενδυτή και αυτό, με τη σειρά του, δημιούργησε νέα προβλήματα. Σαν κατασκευή δρόμου εις βάρος ενός εμπορικού κέντρου που βρίσκεται πάνω του. Ο δρόμος κατασκευάζεται, αλλά το φορτίο του πολλαπλασιάζεται.
Θα υποθέσουμε ότι έχει παρέλθει αυτή η περίοδος. Τώρα - όχι εγώ, αλλά η κυβέρνηση της Μόσχας - δηλώνουμε ότι έως και το ήμισυ κάθε κατασκευής πρέπει να πραγματοποιείται με δημοτικές εντολές. Αυτό δεν σημαίνει ότι όλα αυτά θα είναι κοινωνικά σπίτια στα οποία θα ζουν οι συνταξιούχοι - όχι, δυστυχώς. Η πόλη θα ενεργήσει απλά ως επενδυτής, θα χτίσει σπίτια και θα πουλήσει σε εμπορική τιμή.
Πώς είναι καλύτερο
Βασικά, αυτή είναι μια πιο εύχρηστη κατάσταση. Η πόλη στην πραγματικότητα δεν χρειάζεται να χτίσει όσο κι εμείς. Δεν χρειάζεται να επανενωθεί το έδαφος, για να ακολουθήσουμε τα συμφέροντα των επιχειρήσεων. Αλλά πρέπει ειλικρινά να πω ότι αυτή είναι μόνο μια δήλωση μέχρι στιγμής. Αυτό περιλαμβάνεται στο ενημερωμένο αρχικό σχέδιο πόλης, αλλά αυτή είναι μόνο η αρχή της διαδικασίας.
Γενικά, ο πολεοδομικός σχεδιασμός είναι κάτι αργό. Οι αποφάσεις που λαμβάνονται σήμερα θα είναι ορατές το νωρίτερο σε πέντε χρόνια. Εν τω μεταξύ, θα δούμε τι εφευρέθηκε - σχεδιάστηκε και συμφωνήθηκε - πριν από πέντε έως δέκα χρόνια. Έτσι θα επιδεινωθεί μόνο τα επόμενα πέντε χρόνια. Τώρα έχουμε πολλά προβλήματα, θα υπάρξει κατάρρευση.
Πρέπει να καταλάβετε ότι η πόλη γίνεται πάντα με τρόπο ανοικοδόμησης και αποκατάστασης. Όχι μεμονωμένα αντικείμενα, αλλά ολόκληρη η πόλη. Κατά κάποιον τρόπο κατάλαβα τον πολεοδομικό σχεδιασμό της Μόσχας επειδή ασχολήθηκα πολύ με την ανοικοδόμηση. Δεν μπορεί να υπάρξει μια τέτοια κατάσταση που τώρα ολοκληρώσαμε την ανοικοδόμηση της πόλης, και παραμένει ακίνητη. Είναι πάντα σπασμένο και πρέπει πάντα να επισκευάζεται. Τα προβλήματα δεν είναι μια εξαιρετική κατάσταση της πόλης, είναι ο κανόνας της ζωής της.
Υπάρχουν ιδέες πώς να αντισταθείτε στην κατάρρευση των προβλημάτων
Θα διατηρήσουμε προσεκτικά τους χώρους πρασίνου. Αντισταθείτε στις προσπάθειες να τα στηρίξετε. Οι τόποι απασχόλησης της εργασίας θα πρέπει εν μέρει να αλλάξουν, είναι απαραίτητο να στραφούμε σε καθαρότερη παραγωγή. Σε τελική ανάλυση, δεν είναι απαραίτητο για όλους να εργάζονται σε εργοστάσια … Είναι απαραίτητο να προσπαθήσουμε να φέρουμε τους τόπους εργασίας πιο κοντά στον τόπο της ανθρώπινης ζωής. Γενικά, όλα αυτά είναι γνωστά μέτρα. Είναι όπως με τις μεταφορές - μπορείτε να βρείτε πολλές έννοιες, αλλά γενικά, η στοιχειώδης τήρηση των υπαρχόντων κανόνων - οι ίδιοι κανόνες στάθμευσης - μπορεί ήδη να έχει μεγάλο αποτέλεσμα. Στις περισσότερες περιοχές, έχουμε εφεύρει καλούς κανόνες του παιχνιδιού, μερικές φορές ακόμη και πολύ καλούς. Είναι λογικό να προσπαθήσουμε να συμμορφωθούμε με αυτά σε μεγαλύτερο βαθμό.
Μου φαίνεται ότι αυτά είναι κυρίως ζητήματα κοινωνικής συμπεριφοράς - δύναμη, επιχείρηση, κάτοικοι. Υπάρχουν ιδέες για σωστή αστική ανάπτυξη; Το πιο πρόσφατο αστικό παράδειγμα που καθορίζει την ανάπτυξη της Μόσχας είναι η περιβαλλοντική προσέγγιση. Τι έρχεται στη θέση του
Ως περιέργεια, ποια είναι τα παράπονα για την περιβαλλοντική προσέγγιση; Δεν σας αρέσει, ας πούμε, Ostozhenka;
Από την άποψη της αρχιτεκτονικής, υπάρχουν πολλά ενδιαφέροντα πράγματα εκεί. Από την άποψη του αστικού, το Ostozhenka είναι ένα θησαυροφυλάκιο που εκτείνεται σε μια αστική περιοχή, όπου αντί για τραπεζογραμμάτια υπάρχουν τετραγωνικά μέτρα. Η ιδέα ήταν να δημιουργηθεί ένα περιβάλλον για τη ζωή, αλλά η ζωή δεν είναι εκεί, κανείς δεν ζει εκεί. Μόνο οι φύλακες
Το 1984, δούλευα στο εργαστήριο του Αντρέι Βλαντιμιρόβιτς Γκανέσιν, και εμείς ασχοληθήκαμε με την περιβαλλοντική ανασυγκρότηση του κέντρου. Έχω διατηρήσει αυτά τα σχέδια - ταυτόχρονα όλοι σχεδίασαν. Σπούδασα Zayauziy, Petrovka, Sretenka. Τότε ήταν δυνατή η κατασκευή πεζών. Ήταν δυνατή η δημιουργία μιας πόλης για κατοίκους. Αλλά όλα πέθαναν. Ποιες είναι οι ζώνες πεζών, όταν υπάρχουν συμπαγείς φράκτες, κάθε τμήμα είναι περιφραγμένο από την πόλη; Το πρόβλημα της Ostozhenka είναι ότι εφευρέθηκε ως πόλη για κατοίκους, αλλά λειτουργεί ως πόλη για ιδιοκτησία. Υπό αυτήν την έννοια, το περιβάλλον πεθαίνει.
Στην πραγματικότητα, χάσαμε πολλά πιρούνια. Μετά από όλα, η σοβιετική πόλη σχεδιάστηκε πραγματικά για το καλό των κατοίκων - υπήρχαν δρόμοι, αυλές, δημόσια κτίρια, επρόκειτο να φτιάξουμε εσωτερικές λεωφόρους, να ανοίξουμε τους πρώτους ορόφους στην πόλη. Παραλείπω τώρα το γεγονός ότι αυτοί οι δρόμοι σχεδιάστηκαν για το πέρασμα των διαδηλώσεων, αν και υπήρχε αυτό. Αλλά στη δεκαετία του '90, με λίγο ακόμη ενθουσιασμό, επιτρέψαμε να οικοδομήσουμε ό, τι οι σοβιετικοί πολεοδόμοι παραχώρησαν για σκοπούς σε όλη την πόλη. Και αυτό εμπόδισε τις ευκαιρίες ανάπτυξης για 100 χρόνια. Στην πραγματικότητα, σήμερα δεν μπορούμε να επιστρέψουμε στον πολεοδομικό σχεδιασμό για τον άνθρωπο.
Υπάρχει ένα νέο παράδειγμα που μπορεί να κάνει κάτι για την πόλη
Στο σύγχρονο δυτικό παράδειγμα, αυτή είναι μια οικολογική πόλη. Η οικολογία γίνεται κατανοητή ευρέως - όχι μόνο ως μείωση των εκπομπών, αν και, φυσικά, είναι επίσης, αλλά ως αρχή της μέγιστης εξοικονόμησης πόρων. Στο πλαίσιο αυτής της ιδεολογίας, ένα άτομο είναι ένα πλάσμα που ξοδεύει χρήσιμους πόρους και υποβαθμίζει το περιβάλλον. Στην ιδανική περίπτωση, η ανθρώπινη δραστηριότητα πρέπει να είναι ελάχιστη. Πρέπει να εργαστεί εκεί που ζει. Και καταναλώστε τα πάντα σε κοντινή απόσταση. Μηδενική σπατάλη πόρων στις μεταφορές. Όλα πρέπει να γίνουν μέσω του Διαδικτύου. Αλλά τότε η κοινωνικότητα τείνει επίσης στο μηδέν, κατά τη γνώμη μου, αυτό είναι αδιέξοδο - η πόλη σε αυτήν την περίπτωση πεθαίνει. Αν και μπορεί να είμαι παλιομοδίτικη και δεν μπορώ να μεταναστεύσω πλήρως στο δίκτυο.
Και στη Ρωσία, ποιες είναι οι ιδέες
Γενικά, κατά τη γνώμη μου, μια νέα στρατηγική για την ανάπτυξη της πόλης είναι πάντα η αρχιτεκτονική του χαρτιού. Η στρατηγική είναι πάντα αρχιτεκτονική χαρτιού. Κάποιος το σχεδίασε, και εδώ είναι μια στρατηγική. Αυτές μπορεί να είναι εντελώς μη πραγματοποιήσιμες ιδέες, αφελείς, ανέφικτες, χωρίς νόημα με την πρώτη ματιά. Η αρχική σκέψη είναι σημαντική και, στη συνέχεια, ένας μακρύς κύκλος που το φέρνει στο μυαλό, μπορεί να διαρκέσει είκοσι χρόνια. Αλλά πρέπει να πω ότι σήμερα δεν βλέπω καθόλου τέτοια σκέψη. Οχι. Στη Ρωσία σήμερα δεν υπάρχει εννοιολογική αρχιτεκτονική, ή τουλάχιστον είναι ελάχιστα αισθητή.
Συμμετέχετε στη διαδικασία έγκρισης έργων στην Επιτροπή Αρχιτεκτονικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας, δηλαδή βλέπετε τα περισσότερα από τα έργα που εμφανίζονται στη Μόσχα. Και τι, χωρίς νέες ιδέες
Αυτή η διαδικασία πρέπει να φανταστεί κανείς. Δεν είναι πολύ δημιουργικός.
Συνεχίζοντας την ίδια αρχιτεκτονική χαρτιού - είχαμε μια περίοδο "πορτοφολιών" της δεκαετίας του '80, και με μια έννοια άρχισαν να υλοποιούνται κατά την μετα-περεστρόικα περίοδο. Δεν είναι πάντα κυριολεκτικά, και οι ιδέες τους δεν είναι πάντα κυριολεκτικές, αλλά αν μιλάμε για διαδικασίες στάδιο προς στάδιο, τότε θα έχουμε μια τέτοια εικόνα - στη δεκαετία του '80, μια έκρηξη ιδεών, τη δεκαετία του '90 - εφαρμογή. Είπα ότι ήταν μια περίοδος κάτι ατυχής για την πόλη, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι ήταν δυστυχισμένο για τους αρχιτέκτονες. Για συγκεκριμένους αρχιτέκτονες, αυτό θα μπορούσε να είναι καλό, επειδή απαιτούνταν εξαιρετικές ιδέες.
Και τώρα η αρχιτεκτονική της Μόσχας εξελίσσεται περαιτέρω. Όλα γίνονται πιο άκαμπτα, καθαρά, φυσικά. Αυτό δεν είναι ούτε καλό ούτε κακό, είναι ακριβώς αυτό. Η αρχιτεκτονική, ως τέχνη που είναι υπεύθυνη για πολλά χρήματα, προσπαθεί φυσικά για όλα τακτικά και προβλέψιμα. Όταν τα έργα εγκρίνονται σήμερα από την Επιτροπή Αρχιτεκτονικής Πόλης της Μόσχας, είναι μια μηχανή που συντονίζει τρία ή τέσσερα αντικείμενα ανά λεπτό. Όταν δεν υπάρχουν ειδικές εκτιμήσεις από καμία από τις συντονιστικές αρχές, τότε όλα αυτά πετούν αμέσως. Κάτι μέσος όρος ζει σε αυτήν τη ροή. Αυτό δεν είναι μέρος για εξαιρετικές ιδέες - είναι μια μηχανή παραγωγής συνηθισμένων. Δεν υπάρχει τίποτα να περιμένουμε νέες ιδέες εδώ. Δεν βρίσκονται σε αυτό το ποτάμι.
Κάποιος - ας τον ονομάσουμε Alexey Miller - οδηγούσε στην πόλη της Αγίας Πετρούπολης, κοιτάζοντας τον ορίζοντα, και ξαφνικά συνειδητοποίησε πόσο υπέροχος θα φαινόταν ένας μόνο ουρανοξύστης - θα είχε κατακλύσει ολόκληρη την πόλη. Έτσι προέκυψε το έργο του Okhta Center. Κάποιος - ας τον ονομάσουμε Shalva Chigirinsky - οδηγούσε κατά μήκος της γέφυρας της Κριμαίας και ξαφνικά συνειδητοποίησε ότι εάν το Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών κατεδαφίστηκε και αντικατασταθεί από το Crystal Orange, το όνειρο της Έλενα Μπατουρίνα, θα ήταν απίστευτα δροσερό. Δεν μιλάω για την ποιότητα αυτών των έργων τώρα, κάτι άλλο είναι σημαντικό για μένα. Δεν νομίζετε ότι, ελλείψει ιδεών από αρχιτέκτονες, η επιχείρηση διαμορφώνει την ατζέντα πολεοδομικού σχεδιασμού; Ονειρεύεται, ο ίδιος βρίσκει χώρο για ένα όνειρο, μέσα, τρόπους πραγματοποίησης
Όμορφες ιστορίες, αλλά όχι αληθινές. Στη Μόσχα, τουλάχιστον, αυτό δεν ισχύει εξ ολοκλήρου. Στη Μόσχα, υπάρχει γενικά λίγος χώρος για την κατασκευή. Όλα αυτά τα μέρη είναι σοβαρά περιουσιακά στοιχεία, επομένως είναι καλά περιγραφόμενα, κατανοητά, γνωστά. Γνωρίζουμε περίπου τι μπορεί καταρχήν να χτιστεί εκεί. Και έπειτα διάφοροι επιχειρηματίες πηγαίνουν στον δήμαρχο και τον πείθουν ότι θα κυριαρχήσουν καλύτερα αυτά τα περιουσιακά στοιχεία.
Καλύτερα θεωρητικά σημαίνει πιο κερδοφόρα για την πόλη, πρακτικά - καλά, πώς πηγαίνει. Στη συνέχεια, λαμβάνουν μια ανάθεση από εμάς για τον ιστότοπο και αρχίζουν να εργάζονται μαζί του. Στη διαδικασία, αποδεικνύεται ότι αυτή η εργασία δεν τους ταιριάζει, γιατί εάν αλλάξετε τους κανονισμούς λειτουργίας, πυκνότητας, υψομέτρου, μπορείτε να κερδίσετε πολλά. Πηγαίνουν στον δήμαρχο και αρχίζουν να κατηγορούν τους πολεοδόμους ότι είναι αντιεπαγγελματικοί. Και τους απαντάμε με απληστία και αγνοούμε τα συμφέροντα της πόλης. Θεωρητικά, είμαστε ο νόμος, και πρέπει να τους νικήσουμε, στην πράξη, είναι χρήματα, οπότε αποδεικνύεται διαφορετικά. Αυτό που είναι πάντα το ίδιο είναι μια σύγκρουση συμφερόντων. Έτσι διαμορφώνεται η ατζέντα.
Έχετε ζωγραφίσει κάποια εξαιρετικά ζοφερή εικόνα. Συγγνώμη, αλλά έχω την αίσθηση ότι δεν δίνετε αυτή τη συνέντευξη. Συναντηθήκαμε πριν από δέκα χρόνια και σας γνωρίζω ως εξαιρετικά ειρωνικό άτομο. Θυμάσαι πώς συναντηθήκαμε
Θυμάμαι πολύ καλά - στο έργο Manilovsky. Μαζί με τους καλλιτέχνες, το Mitki, είχαμε ένα ουτοπικό πάρτι τσαγιού στον πύργο της Toko Bank.
Η ιδέα λοιπόν ήταν ότι τότε ονομάσατε την αρχιτεκτονική της Μόσχας την πραγματοποίηση των ονείρων του Manilov από τις νεκρές ψυχές του Gogol. Συγκεντρώσαμε στον πύργο Toko Bank για μια ευχάριστη κατανάλωση τσαγιού με μια συζήτηση για την τύχη του πολεοδομικού σχεδιασμού της Μόσχας με την προοπτική του Manilov. Ο Manilov είχε ένα υπόγειο πέρασμα εκεί, και μια γέφυρα πάνω από μια λίμνη, και έμποροι (στη λογική της Μόσχας, πιθανότατα θα έπρεπε να ήταν συν-επενδυτές της γέφυρας), και ο «Ναός της Μοναχικής Αντανάκλασης» και ούτω καθεξής, βρίσκονταν αυτή η γέφυρα
Αυτό το θυμάμαι με χαρά. Στην πραγματικότητα, από αυτό, και μετά από τη συνεργασία με το "mitki" πάνω από τον Gostiny Dvor, ξεκίνησα μια νέα ζωή. Ο Lev Melikhov με εισήγαγε στη φωτογραφία, από τότε που έμεινα πολύ παρασυρμένος, άρχισα να το κάνω αυτό επαγγελματικά. Σε γενικές γραμμές, ήταν μια κατεύθυνση στη ζωή μου, η οποία, στην πραγματικότητα, καθόρισε εν μέρει τις σπουδές μου στη Μόσχα.
Όταν εμφανίστηκαν τα σπίτια σας, που εξέπληξαν τη γενική φαντασία - το αυγό και το σπίτι του "Πατριάρχη" - σκέφτηκα ότι αυτό ήταν συνέχεια της ίδιας γραμμής. Σε τελική ανάλυση, αυτή η πτυχή της ειρωνείας είναι πολύ αισθητή σε αυτά. Συνδυάζοντας όνειρα και αφέλεια με ιστορικά χόμπι. Ο Μανίλοφ, νομίζω, θα τους άρεσε πάρα πολύ. Θυμηθείτε ότι έχει παιδιά - Alcides και Themistoclus. Αυγό και Πατριάρχης
Η ειρωνεία είναι μια από τις πτυχές της αρχιτεκτονικής, η οποία, δυστυχώς, δεν καταλήγει ποτέ σε αυτό. Η αρχιτεκτονική είναι κάτι που οι άνθρωποι ή το κράτος επενδύουν σε τρελά χρήματα και δεν είναι αστείοι. Χρήματα που αυτοί που το κάνουν δεν θα έχουν ποτέ Αλλά κάτι μπορεί να γίνει. Και όσο πιο βαθιά είναι η αρχιτεκτονική, τόσο περισσότερο θα πρέπει να έχει διαφορετικές πτυχές και επίπεδα. Το επίπεδο της ειρωνείας, της ιστορίας, των υποσυνείδητων νοημάτων, των ονείρων είναι επίσης δυνατή. Από την άποψή μου, εάν υπάρχει, τότε η ίδια η εικόνα αποδεικνύεται πιο ενδιαφέρουσα. Πονάει τους ανθρώπους, μπορεί επίσης να βάζουμε. Ένα άτομο θα δει κάτι, και δεν θα του αρέσει, ενεργά. Και θα φύγει ακόμη και από τη χώρα, και όλη την ώρα θυμάται ότι, για κάποιο λόγο, δεν μπορώ να ξεχάσω αυτό το πράγμα. Υπάρχει κάτι σε αυτό. Όταν οι άνθρωποι - όχι απαραίτητα ειδικοί - βλέπουν αυτό το αντικείμενο και δεν μπορούν να προσδιορίσουν αμέσως πώς να συσχετιστούν με αυτό, ναι - όχι, αλλά να δούμε ένα ευρύ φάσμα, τότε αυτό είναι ενδιαφέρον. Αυτό δημιουργεί μια πολυεπίπεδη δομή.
Όμως μια τέτοια άποψη είναι σχεδόν αδύνατη στα τρέχοντα επαγγέλματά σας
Τότε υπήρχε ευφορία από κάποια πιθανότητα. Τώρα αυτό δεν είναι ρεαλιστικό να το ξεπεράσουμε. Το έργο Manilov είναι καθαρά όνειρα. Ήταν σε θέση να πραγματοποιηθεί στη Μόσχα σε ορισμένα αντικείμενα. Τώρα αυτό δεν είναι πλέον δυνατό.
Δεν θα χτίσατε ένα αυγό τώρα
Λοιπόν, πρέπει να σπρώξετε τη δεξαμενή για να χτίσετε το μισό κέλυφος.
Και γι 'αυτό απομακρυνθήκατε από το «καθαρό όνειρο» στον γραφειοκρατικό αστισμό
Σας είπα ειλικρινά πώς λειτουργεί το μηχάνημα κατά την έγκριση του έργου. Τρία έως τέσσερα έργα ανά λεπτό, μεταφορική ταινία για την παραγωγή τυποποιημένων προϊόντων. Είναι πολύ σημαντικό εδώ ποιος μπορεί να σταματήσει τον μεταφορέα. Ολοκληρώστε με ένα προσαρμοσμένο έργο. Ποιος είναι επιλέξιμος για ενέργεια εκτός συστήματος. Τώρα, για να χτίσετε ένα σπίτι αυγών, πρέπει να είστε Foster ή Zaha Hadid.
Δηλαδή, μόνο οι ξένοι επιτρέπεται να ονειρεύονται στη χώρα μας
Ο καθένας επιτρέπεται να ονειρεύεται. Αλλά τώρα τα εισιτήρια για την πραγματοποίηση του ονείρου πωλούνται τώρα μόνο στο box office για ξένους τουρίστες. Ωστόσο, όπως συνέβαινε πάντα με αυτά τα γραφεία μετρητών, εάν έχετε κάποιους διοικητικούς πόρους, μπορείτε επίσης να περάσετε εκεί. Αυτό κάνω γι 'αυτό. Καταλαβαίνω πολύ καλά ότι ένα τέτοιο έργο όπως ένα σπίτι στο αδιέξοδο του Khlynovsky, το οποίο τελειώνουμε τώρα, δεν θα μπορούσα ποτέ να υλοποιήσω χωρίς την τρέχουσα διοικητική μου θέση.
Και γι 'αυτό κάνετε αστικοποίηση
Όχι, φυσικά, όχι μόνο για αυτό. Ο Urbanism είναι συναρπαστικός από μόνος του. Αλλά οι ευκαιρίες που ανοίγουν πραγματικά μου δίνουν μεγάλη χαρά.
Λατρεύω το εργαστήριό μου, μου αρέσει η άμεση επικοινωνία με τους ανθρώπους. Θέλω να συζητήσω ένα έργο, να το μιλήσω, να σχεδιάσω, να δω πώς γεννιέται. Μου αρέσει η αρχιτεκτονική ως τέχνη, και στην τέχνη πρέπει πάντα να υπάρχει κάτι άμεσο, κάτι άμεσο από τον συγγραφέα. Ξέρεις, ο Matisse έκανε ντεκουπάζ - συνθέσεις από κομμένο έγχρωμο χαρτί - αλλά ζωγράφισε το ίδιο το χαρτί. Δεν είναι τεχνολογικά προηγμένο, δεν χωράει σε μεταφορική ταινία. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να δημιουργηθούν ειδικοί όροι για να υπάρχει. Δημιούργησα επίσης.
