Η ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής χωρίζεται παραδοσιακά και με βάσιμο λόγο σε τρεις στιλιστικές εποχές που διαφέρουν έντονα μεταξύ τους:
- Η εποχή της πρώιμης σύγχρονης αρχιτεκτονικής (η λεγόμενη «σοβιετική avant-garde» ή «κονστρουκτιβισμός») - από τις αρχές της δεκαετίας του 1920 έως τις αρχές της δεκαετίας του 1930.
- Σταλινική αρχιτεκτονική (ο λεγόμενος «σταλινικός νεοκλασικισμός») - από τις αρχές της δεκαετίας του 1930 έως τα μέσα της δεκαετίας του 1950.
- Η εποχή του Χρουστσόφ και των διαδόχων του (ο λεγόμενος «σοβιετικός μοντερνισμός») - από τα μέσα της δεκαετίας του 1950 έως τα τέλη της δεκαετίας του 1980.
Και οι τρεις καλλιτεχνικές εποχές αντιστοιχούσαν σε τρία διαφορετικά πολιτικά καθεστώτα που ρέουν το ένα στο άλλο - με πολύ διαφορετικά κοινωνικά και οικονομικά συστήματα: προ-σταλινικός, σταλινικός και μετα-σταλινικός.
Είναι λογικό να υποθέσουμε ότι ο όρος «σταλινική αρχιτεκτονική» αναφέρεται επίσης στην αρχιτεκτονική που εμφανίστηκε υπό το σταλινικό καθεστώς. Αλλά εδώ προκύπτει το πρόβλημα. Το καθεστώς του Στάλιν δεν εμφανίστηκε το 1932, άρχισε να διαμορφώνεται γρήγορα πέντε χρόνια νωρίτερα. Η διαδικασία σταλινικοποίησης της χώρας κάλυψε όλες τις πτυχές της ζωής της, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής. Προς το παρόν, δεν άγγιξε τις καλλιτεχνικές πτυχές της αρχιτεκτονικής.
Οι στιγμές της αλλαγής των σοβιετικών στιλιστικών εποχών χρονολογούνται με ακρίβεια σύμφωνα με κυβερνητικά διατάγματα.
Η εποχή της σύγχρονης αρχιτεκτονικής στην ΕΣΣΔ ξεκίνησε κάπου το 1923-1924. και διήρκεσε 6-7 χρόνια. Ο κονστρουκτιβισμός απαγορεύτηκε στην πραγματικότητα στις 28 Φεβρουαρίου 1932, όταν στο ψήφισμα του Συμβουλίου για την κατασκευή του παλατιού των Σοβιέτ σχετικά με τη διανομή των βραβείων στο διαγωνισμό για όλη την Ένωση το 1931 (και στην πραγματικότητα, με την απόφαση του Πολιτικού Γραφείου του 1932-23-02), έγινε μια ένδειξη της υποχρεωτικής χρήσης των "τεχνικών κλασικής αρχιτεκτονικής". Μετά από αυτό, στην ΕΣΣΔ δεν εγκρίθηκαν έργα, χωρίς διακόσμηση και δεν είναι τυποποιημένα ως κάτι ιστορικό. Το νέο στιλ σταλινικό κράτος που προέκυψε με τόσο βίαιο τρόπο υπήρχε για σχεδόν ένα τέταρτο του αιώνα και μόλις έζησε τον Στάλιν.
Το τέλος της σταλινικής αρχιτεκτονικής σηματοδοτήθηκε από την Ολοκληρωτική Συνάντηση Αρχιτεκτόνων και Οικοδόμων τον Νοέμβριο-Δεκέμβριο του 1954, που διοργάνωσε ο Χρουστσόφ. Στη συνάντηση, το στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας καταδικάστηκε για το υψηλό κόστος και τη «διακόσμηση» του.
Αλλά πρόκειται για την αλλαγή του κρατικού στυλ. Η σταλινίωση της αρχιτεκτονικής τυπολογίας και του σχεδιασμού ξεκίνησε αρκετά χρόνια πριν από την εισαγωγή του αναγκαστικού νεοκλασικισμού στην ΕΣΣΔ και επέζησε για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Το σημείο εκκίνησης αυτής της διαδικασίας μπορεί να χρησιμεύσει ως το XV Συνέδριο της CPSU (β) που πραγματοποιήθηκε τον Δεκέμβριο του 1927 και κατευθυνόταν για «συλλογικότητα». Καταγράφει τη νίκη του Στάλιν στον εσωτερικό κόμμα και στην αρχή των κοινωνικών και οικονομικών του μεταρρυθμίσεων - την εξάλειψη της οικονομίας της αγοράς και την καθολική καταναγκαστική εργασία στο κράτος. Την ίδια χρονιά ξεκίνησε η αναθεώρηση των πρώτων εκδόσεων του πρώτου πενταετούς προγράμματος, αρχίζοντας από τη συνέχιση της ΕΕΠ και την ισορροπημένη ανάπτυξη της γεωργίας και της βιομηχανίας, αλληλοϋποστηριζόμενοι. Το σχέδιο της εκβιομηχάνισης του Στάλιν, αντίθετα, προέβλεπε την ταχεία ανάπτυξη της βαριάς και στρατιωτικής βιομηχανίας εις βάρος όλων των πόρων της χώρας, την καταστροφή της ελεύθερης πολιτικής οικονομίας, την απαλλοτρίωση όλων των περιουσιακών στοιχείων του πληθυσμού υπέρ της κυβέρνησης, και ο μετασχηματισμός όλης της εργασίας στην ΕΣΣΔ σε διάφορες εκδοχές της καταναγκαστικής εργασίας. Στην αρχιτεκτονική, η οποία γρήγορα έγινε εντελώς κατάσταση, αυτές οι διαδικασίες αντικατοπτρίζονταν περισσότερο από καθαρά.
Η διαδικασία εξάλειψης της ΕΕΠ διήρκεσε περίπου 2,5 χρόνια και ολοκληρώθηκε πλήρως μέχρι το τέλος του 1930. Αυτό οδήγησε στην πλήρη εξάλειψη όχι μόνο της ιδιωτικής βιομηχανίας και του εμπορίου, αλλά και της βιομηχανίας ψυχαγωγίας και των υποδομών δημόσιας υπηρεσίας. Η φυσιογνωμία της χώρας και η δομή της έχουν αλλάξει δραματικά. Κατασκευή ιδιωτικών κατοικιών πάγωσε. Εξαφανίστηκαν ιδιωτικά εστιατόρια, καφετέριες, ταβέρνες, θέατρα, εκθέσεις και ψυχαγωγία εκθεσιακού χώρου.
Για την αρχιτεκτονική, αυτές οι αλλαγές ήταν θανατηφόρες. Μετά από μια πολύ σύντομη περίοδο ευημερίας, ιδιωτικά αρχιτεκτονικά και κατασκευαστικά γραφεία και εταιρείες εξαφανίστηκαν ή μετατράπηκαν σε κρατικά γραφεία. Από το 1930, η αρχιτεκτονική έπαψε να υπάρχει ως ελεύθερο επάγγελμα - όλοι οι αρχιτέκτονες της χώρας ανατέθηκαν σε ένα ή άλλο κυβερνητικό τμήμα.
Το 1927-1928, η πιθανότητα δωρεάν επαγγελματικών συζητήσεων αποκλείστηκε σχεδόν εντελώς, το οποίο φαίνεται σαφώς στο περιοδικό «Σύγχρονη Αρχιτεκτονική». Σύμφωνα με τη νέα κοινωνική δομή της κοινωνίας, μια νέα αρχιτεκτονική τυπολογία άρχισε να διαμορφώνεται, αυτή τη φορά καθαρά κατάσταση.
Πρώτα απ 'όλα, η επίσημη ιδέα επίλυσης του προβλήματος στέγασης έχει αλλάξει. Στα μέσα της δεκαετίας του 1920, οι ειδικοί της Gosplan προέβλεψαν τη μελλοντική λύση του προβλήματος στέγασης με τον παραδοσιακό τρόπο - παρέχοντας στον πληθυσμό διαμερίσματα. Ωστόσο, τα σχέδια του πρώτου πενταετούς προγράμματος δεν προέβλεπαν τη χρηματοδότηση της μαζικής κατασκευής πολυκατοικιών για όλους. Μόνο το κυβερνών στρώμα, λίγο τοις εκατό ολόκληρου του αστικού πληθυσμού, έπρεπε να διαθέτει άνετα διαμερίσματα με κρατική δαπάνη.
Οι ιδιωτικές επενδύσεις σε κατοικίες, οι οποίες ξεπέρασαν κατά πολύ τις κρατικές επενδύσεις το 1924-1928, έπαψαν εντελώς το 1930 λόγω της συνολικής φτώχειας του πληθυσμού και της απαγόρευσης του ιδιωτικού εμπορίου. Ο αφύσικα ταχέως αναπτυσσόμενος πληθυσμός πόλεων και εργατικών οικισμών εγκαταστάθηκε με προγραμματισμένο τρόπο σε στρατώνες και καταφύγια, τα οποία εκείνη την εποχή έγιναν ο πιο μαζικός τύπος σοβιετικών κατοικιών.
Στην κρατική προπαγάνδα, η άρνηση κατασκευής κατοικιών διαμερισμάτων για τους εργαζόμενους ελήφθη το 1928-1930. το όνομα της εκστρατείας για «κοινωνικοποίηση της καθημερινής ζωής». Η πολιτική της κυβέρνησης να παρέχει στους εργαζόμενους μόνο τη φθηνότερη, παραγκούπολη, καλύφθηκε από τρελά ιδεολογικά συνθήματα για την προοδευτικότητα και την ιδεολογική σημασία της κοινοτικής στέγασης χωρίς προσωπικές κουζίνες, μπάνια και την ικανότητα να ζήσουν μια οικογενειακή ζωή. Τότε υπήρχαν πολλά έργα κοινόχρηστων σπιτιών, μερικές φορές λαμπρά με καλλιτεχνική έννοια, αλλά με αμετάβλητα απάνθρωπη οργάνωση της ζωής.
Η κατασκευή μεγάλων δημόσιων λουτρών επρόκειτο να αντισταθμίσει την αδυναμία πλύσης στο σπίτι.
Μετά το 1928, ο τόπος της κατεστραμμένης υποδομής ψυχαγωγίας άρχισε να καταλαμβάνεται από τους «εργατικούς συλλόγους», οι οποίοι έπαιξαν πρωτίστως προπαγάνδα. Μικρά κλαμπ με διάφορες εκδηλώσεις υποχώρησαν γρήγορα σε μεγάλα Παλάτια Πολιτισμού, το κύριο μέρος όπου καταλήφθηκαν από αίθουσες συναυλιών για τη διεξαγωγή τελετουργικών συναντήσεων.
Τεράστια θέατρα, διαγωνισμοί για τους οποίους άρχισαν να διεξάγονται στα τέλη της δεκαετίας του 1920, εν μέσω της οικονομικής καταστροφής και του τρόμου στη χώρα, ήταν επίσης ένα καθαρά σταλινικό φαινόμενο. Δεν είχαν καμία σχέση με την ανθοφορία της θεατρικής τέχνης, αντίθετα, ήταν τότε απελπιστικά υποβαθμισμένο. Αλλά σε πολλές μεγάλες πόλεις και δημοκρατικές πρωτεύουσες εμφανίστηκαν αίθουσες για τη διοργάνωση συνεδρίων και συναντήσεων. Αρχικά, αυτά τα θέατρα σχεδιάστηκαν στον κονστρουκτιβισμό, αλλά μετά το 1932 άρχισαν να αναπτύσσονται σε στήλες.
Τα κρατικά εργοστάσια κουζίνας, οι καντίνες και τα αρτοποιεία, που έχουν σχεδιαστεί για να παρέχουν το ίδιο φαγητό σε ολόκληρο τον αστικό πληθυσμό, έπρεπε να αντικαταστήσουν την κατεστραμμένη ιδιωτική υποδομή τροφοδοσίας, το εμπόριο τροφίμων και τα μικρά αρτοποιεία. Μια καταστροφική πτώση της ποιότητας των προϊόντων προγραμματίστηκε ταυτόχρονα.
Νέα γίγαντα εργοστάσια και βιομηχανικά συγκροτήματα, τα οποία είχαν καθαρά στρατιωτική σημασία και γρήγορα έγιναν στρατώνες «κοινωνικές πόλεις» για τους οικοδόμους και τους εργάτες τους, ήταν επίσης μια εφεύρεση της σταλινικής εποχής. Χτίστηκαν κοντά σε πηγές πρώτων υλών και ενέργειας, συχνά σε εντελώς ερημικά μέρη. Οι εργαζόμενοι μεταφέρθηκαν εκεί με βία και με προγραμματισμένο τρόπο. Ο υπολογισμός του πληθυσμού αυτών των πόλεων βασίστηκε στην απουσία "επιπλέον" κατοίκων που δεν απασχολούνταν στην παραγωγή και συντήρηση του εργοστασίου.
Αυτός ο πολεοδομικός σχεδιασμός και αυτά τα είδη κτιρίων ήταν αδιανόητα πριν από λίγα χρόνια, κατά τη διάρκεια της ΕΕΠ με τις σχετικές πολιτικές ελευθερίες της. Στις συνθήκες του ελεύθερου εμπορίου και της ιδιωτικής επιχείρησης, δεν θα μπορούσαν να προκύψουν, απλώς δεν θα μπορούσε κανείς να τα χρησιμοποιήσει.
Η νέα καθαρά κρατική αρχιτεκτονική τυπολογία που σχηματίστηκε μετά το 1927 έγινε ένα σύμπτωμα όχι της κοινωνικής προόδου, αλλά, αντιθέτως, ένα προφανές σημάδι της κοινωνικής και οικονομικής υποβάθμισης της χώρας και του πληθυσμού. Προέκυψε μόνο ως συνέπεια των καταστροφικών σταλινικών μεταρρυθμίσεων για τον πληθυσμό της χώρας.
Έτσι, μπορούμε λογικά να πούμε ότι η εποχή της σταλινικής αρχιτεκτονικής στην ΕΣΣΔ δεν ήρθε το 1932, αλλά το 1927-1928. Ο σοβιετικός κονστρουκτιβισμός των τελευταίων τεσσάρων έως πέντε ετών ύπαρξής του έδωσε τεράστιο αριθμό λαμπρών έργων και κτιρίων, αλλά αυτό ήταν ήδη σταλινική αρχιτεκτονική - όσον αφορά το κοινωνικό νόημα, την τυπολογία και το λειτουργικό περιεχόμενο.
Ο αρχιτεκτονικός σχεδιασμός της εποχής του πρώτου πενταετούς σχεδίου αναδιοργανώθηκε πλήρως σύμφωνα με τα κοινωνικά και οικονομικά χαρακτηριστικά του νέου κρατικού καθεστώτος, αλλά για αρκετό καιρό διατηρούσε το ίδιο στυλ.
Μόνο το 1932 ολοκληρώθηκε τελικά η διαδικασία σταλινικοποίησης της σοβιετικής αρχιτεκτονικής με την εισαγωγή του επίσημου κρατικού στιλ και της συνολικής καλλιτεχνικής λογοκρισίας.
