Ο μεταπτυχιακός τίτλος ονομάζεται Advanced Urban Design - δηλαδή προηγμένος αστικός σχεδιασμός και τοποθετείται ως το πρώτο μεταπτυχιακό δίπλωμα της χώρας σε αυτόν τον τομέα. Η Αναστασία Σμύρνοβα, ένας από τους δύο επιμελητές του έργου κατά τα εγκαίνια, δήλωσε ότι η κυκλοφορία αυτού του προγράμματος σημαίνει μετάβαση στον επαγγελματικό αστισμό, συγκρίνοντας τα όλα με το ποδόσφαιρο, το οποίο μπορεί να είναι αυλή - ερασιτέχνες και επαγγελματίες: κάποιος συμμετέχει σε ομάδες, να στερεώσουμε παγκάκια στις αυλές, αλλά χρειάζονται και επαγγελματίες αστικοί. Ακούστηκε - καλά, πώς ακούγεται. Η δεύτερη επιμελήτρια Daria Paramonova διάβασε τη λίστα των συμμετεχόντων προπτυχιακών φοιτητών. Για πρώτη φορά, η κρατική γκαλερί Tretyakov παραδέχτηκε τους μαθητές στα τείχη της », δήλωσε η Tatiana Mrdulyash, Αναπληρωτής Διευθυντής Ανάπτυξης,« και δεν το μετανιώνει. Υποτίθεται ότι και άλλες εισβολές μπορεί να είναι, "το μουσείο είναι ανοιχτό για συνεργασία."
Το έργο αποτελείται από δύο μέρη. Η πρώτη - "Μια άλλη διαδρομή", αποτελείται από σχόλια για 37 έργα από την έκθεση της τέχνης του ΧΧ αιώνα, επικολλημένα στο πάτωμα με κίτρινες μήτρες. Γράφτηκαν, όπως ακούστηκαν κατά τα εγκαίνια, από ανθρώπους κοντά στην τέχνη - αλλά όχι από κριτικούς της τέχνης. Μεταξύ αυτών που σχολίασαν, ωστόσο, ήταν ο Βλαντιμίρ Παπέρνι και ο Γρηγόριος Ρεβζίν, τους οποίους είναι ακόμα δύσκολο να καλέσουμε κριτικούς που δεν είναι τέχνης. Λοιπόν, όχι οι κλασικοί "κριτικοί της τέχνης". Σχόλια προστίθενται στο κείμενο, παράλληλα με την έκθεση, μπορούν να διαβαστούν ένα προς ένα, για τα οποία εκδίδονται φυλλάδια με αριθμούς στην είσοδο. Και μπορείτε να το κάνετε με οποιονδήποτε τρόπο - οι συγγραφείς του έργου σχολιάζουν, χωρίς να επιβληθούν σε τίποτα. Μπορείτε να σκίσετε ένα στρογγυλό αυτοκόλλητο από το φυλλάδιο, να το κολλήσετε στον εαυτό σας και οι εθελοντές που εργάζονται στη γκαλερί θα σας βρουν και θα εξηγήσουν τα πάντα. Ψηλά κίτρινα σκαμνιά εμφανίστηκαν μπροστά στους πίνακες σχολιασμού, κάνοντας τα κείμενα ευκολότερα στην ανάγνωση. Μπροστά από τους δύο πίνακες, εγκαταστάθηκαν δύο κίτρινες πολυθρόνες και ένα τραπέζι με βιβλία από τον εκδοτικό οίκο Strelka: ονομάζονται σαλόνια, το ένα βρίσκεται πίσω από τα μπαλόνια του Pavel Labaz και το άλλο είναι όπου «Δύο ηγέτες μετά τη βροχή». Σε γενικές γραμμές, πρέπει να πω ότι η Strelka είναι κάπως πιο ενεργή στο έργο από την Ανώτατη Σχολή Οικονομικών - και οι δύο επιμελητές είναι από εκεί, τα βιβλία είναι από εκεί, και μόνο το Ινστιτούτο Μέσων και Σχεδιασμού αναφέρεται ως εταίροι της έκθεσης.
Οι επιμελητές εξηγούν ότι οι φοιτητές είδαν το μουσείο ως πόλη και δούλεψαν μαζί του «αστικά», τακτοποίησαν αυτό που έχουμε ήδη συνηθίσει να αποκαλούμε «παρεμβάσεις», εισέβαλαν, προσθέτοντας λίγη άνεση και μερικά θέματα, αλλά χωρίς να αλλάξουν ουσιαστικά τίποτα. Χωρίς να υπερτερούν οι εικόνες. Μια λεπτή εισβολή. Μπορείτε να ολοκληρώσετε τη διαδρομή αγοράζοντας ένα εισιτήριο για το State Tretyakov Gallery. με την έλευση των σκαμνιών, έχει γίνει πιο άνετη - σίγουρα, σε ένα μουσείο, όπως σε ένα σούπερ μάρκετ, υπάρχει πάντα έλλειψη θέσεων για καθίσματα, ειδικά με πλάτη, οπότε οι αστικοί είναι σε τάση, επιπλέον, τα σκαμνιά μοιάζουν με πάγκους που οι συνάδελφοί τους προσθέτουν στην πόλη με πολλούς τρόπους.
Το δεύτερο μέρος του έργου είναι αρκετές στήλες μιας αυτοσχέδιας στοάς από την πλευρά του αναχώματος της Κριμαίας. Μπροστά από τις στήλες της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov, δεμένες με μεταλλικούς δεσμούς, χάνοντας σταδιακά πλάκες από μάρμαρο εν αναμονή της ανοικοδόμησης του Rem Koolhaas και του Vladimir Plotkin, εμφανίστηκαν πέντε και μισές φωτεινές στήλες σε κλιμακωτά βάθρα - μια ελαφριά εγκατάσταση. Ο στόχος τους είναι να σηματοδοτήσουν τη δεύτερη είσοδο του κτηρίου, να προσκαλέσουν εκείνους που περπατούν κατά μήκος του Wowhaus στη γκαλερί. Μια άλλη στήλη τοποθετήθηκε μπροστά από την κύρια είσοδο από την πλευρά του Muzeon.
Οι στήλες με ποικίλους βαθμούς συμβολισμού υποδηλώνουν την ουσία του δύσκολου επαγγέλματος ενός αστικού. Για παράδειγμα, μια μισή στήλη από κυματοειδές πλαστικό που μετατρέπει ένα στρογγυλό στήριγμα σε σχήμα οκτώ ονομάζεται "επεξεργασία" - έτσι εργάζονται οι αστικοί με το υπάρχον αστικό ύφασμα. Η παρακείμενη στήλη, που μοιάζει με ένα σχολικό μοντέλο ενός μορίου από μπάλες και μπαστούνια, απλή, αλλά αρκετά πολλαπλασιασμένη, υποδηλώνει ότι η πόλη είναι ένα δίκτυο. Το σπίτι στο αφρώδες χιόνι θυμίζει τους πάγκους λουλουδιών της Μόσχας, "λειτουργούν το χειμώνα και το καλοκαίρι, μέρα και νύχτα."Η τελευταία στήλη μοιάζει περισσότερο με έκθεση από άλλες, έχουν δημιουργηθεί τρύπες με μεταλλικό μανίκι, που υποδηλώνει διάφορα θέματα, ιδίως αστικά συντρίμμια, αστικά «μεγάλα δεδομένα» που παρουσιάστηκαν από μια οθόνη από την εταιρεία Habidatum, με επικεφαλής τον πρώην επικεφαλής της Ανώτατης Σχολής Οικονομικών Alexei Novikov - παραδείγματα πηγών πληροφοριών, που μπορεί να χρησιμοποιήσει ένας πολεοδόμος. Αυτή η τελευταία στήλη ονομάζεται "Οπτική" και πρέπει να πω ότι η λέξη "οπτική" με την έννοια της οπτικής γωνίας ακούγεται στο άνοιγμα περισσότερες από μία φορές. Η εγκατάσταση είναι στο δρόμο, επομένως είναι ανοιχτή δωρεάν και όλο το εικοσιτετράωρο.
Σίγουρα, τα τελευταία χρόνια, όλο και περισσότερο απαιτείται από εκπαιδευτικά ιδρύματα, ειδικά από νέα. Είναι απαραίτητο όχι μόνο να διδάξετε, αλλά και να παρουσιάσετε επίσημα, και δεν υπάρχει αμφιβολία ότι τα παραδοσιακά δισκία με έργα δεν είναι καθόλου μόδα, όσο περισσότερο μπορείτε να απομακρυνθείτε από αυτά, τόσο το καλύτερο. Εδώ πήγαμε πολύ μακριά. Από τη μία πλευρά, το ίδιο το έργο είναι αρκετά αστικό και «έτοιμο»: τόνισαν τη δεύτερη είσοδο στην Πινακοθήκη Tretyakov (πρέπει επίσης να θυμόμαστε πότε άνοιξε, πιθανότατα όταν η αυλή επισκευάστηκε;), εναλλακτική άποψη της έκθεσης. Αυτό δεν είναι πλέον έργο. Από την άλλη πλευρά, στα εγκαίνια ειπώθηκε: το ινστιτούτο είναι μέσα μαζικής ενημέρωσης, και ένας επαγγελματίας αστικός πρέπει να είναι σε θέση να παρουσιαστεί: … καλά, είστε δημοσιογράφοι, καταλαβαίνετε τι πρόκειται για αυτό. Όλα είναι αλήθεια, και εδώ βλέπουμε κυρίως μέσα μαζικής ενημέρωσης, δηλαδή, PR, παρουσίαση και ένα σχέδιο που θυμίζει ελαφρώς τα αυτοκόλλητα του Artemy Lebedev στο μετρό της Μόσχας. Λες και οι αστικές σπουδές είναι απλώς μια δικαιολογία για το σχεδιασμό, και περισσότερο για τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης … Υπάρχει μια αίσθηση της παρουσίας των αστικών φοιτητών στα σκετς, παίζοντας με τις βασικές έννοιες του επαγγέλματός τους, χωρίς αστεία. Αυτό είναι κατανοητό, καθώς η έκθεση έχει σχεδιαστεί για τους επισκέπτες της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov, οι οποίοι, υποτίθεται, δεν κατανοούν σχεδόν καθόλου την έννοια του αστισμού. Σε γενικές γραμμές, το κύριο οικόπεδο της έκθεσης είναι από μόνη της η συνεργασία του δικαστή και της γκαλερί Tretyakov, και αυτό το οικόπεδο έχει πλήρως αναπαραχθεί.
