Μιλάμε για το βόρειο τμήμα της «συνοικίας των μουσείων» της γκαλερί Tretyakov στη λωρίδα Lavrushinsky, με θέα στο ανάχωμα Kadashevskaya και το Κρεμλίνο. Το έργο του νέου κτιρίου μουσείων αναπτύχθηκε από το Mosproekt-4 το 2003-2007. Τον Δεκέμβριο του 2012, ο διαγωνισμός για την κατασκευή κέρδισε ο Zarubezhproekt (δείτε ένα μάλλον περιφρονητικό, αλλά λεπτομερές άρθρο σχετικά με αυτό στο Slon.ru), το οποίο ενεργεί τώρα ως πελάτης του διαγωνισμού. Οι ανταγωνιστές πρέπει να προτείνουν μια νέα λύση πρόσοψης. Διατίθενται 2,5 μήνες για εργασία, δηλ. Τα αποτελέσματα αναμένεται να είναι διαθέσιμα μέχρι τα μέσα Αυγούστου. Το κτίριο θα πρέπει να ολοκληρωθεί έως το 2018, το κόστος κατασκευής πριν από αρκετά χρόνια καθορίστηκε σε 4,7 δισεκατομμύρια ρούβλια, τα χρήματα προγραμματίζονται να διατεθούν από τον κρατικό προϋπολογισμό.
Υπάρχουν επτά συμμετέχοντες στον διαγωνισμό:
- TPO "Κράτηση"
- JSB "Tsimailo, Lyashenko and Partners"
- Πρόγραμμα UNK
- JSB "Ostozhenka"
- ΟΜΙΛΙΑ
- ΑΒ "ΔΙΑΚΟΠΗ / ΧΑΡΤΙ"
- Α. Β. Μποκόφ
Παράλληλα, θα διεξαχθεί ανοιχτός διαγωνισμός μεταξύ φοιτητών του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας για το ίδιο θέμα. Σύμφωνα με τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, είναι πιθανό οι νικητές αυτού του διαγωνισμού να ενταχθούν στην ομάδα που εργάζεται στο έργο. (UPD: αργότερα αποδείχθηκε ότι ο φοιτητικός διαγωνισμός είχε ήδη περάσει. Πιθανότατα καταλάβαμε τι ειπώθηκε κατά την ενημέρωση. Ζητούμε συγγνώμη από όσους παραπλανήθηκαν λόγω του λάθους μας. Το πλήρες βίντεο της ενημέρωσης μπορεί να δει παρακάτω.)
Χθες, ο συγγραφέας του υπάρχοντος έργου, ο επικεφαλής του Mosproekt-4, ο Andrey Bokov, ο αρχιτέκτονας της Μόσχας, Sergei Kuznetsov, και ο διευθυντής της γκαλερί του κρατικού Tretyakov, Irina Lebedeva, πραγματοποίησαν ενημέρωση Τύπου στην οποία μίλησαν για τους όραμα του διαγωνισμού. Εδώ μπορείτε να δείτε το βίντεο της ενημέρωσης:
Σύμφωνα με την Irina Lebedeva, οι συμμετέχοντες αντιμετώπισαν ένα πολύ δύσκολο έργο - να προτείνουν ένα νέο, να ενσωματωθεί στο υφιστάμενο (και έχοντας λάβει όλες τις εγκρίσεις) έργο, η υλοποίηση του οποίου έχει ήδη ξεκινήσει: στο έδαφος, περικυκλώνοντας ολόκληρο το εργοτάξιο », δείτε τη διαδικτυακή κάμερα που μεταδίδεται από τις προβολές του εργοταξίου. Η γκαλερί, σύμφωνα με την εικονιστική έκφραση του σκηνοθέτη, ξεκινώντας από το σπίτι του Τρετάκοφ, «αναπτύχθηκε σαν βλαστάρι», ξεχειλίζει με φτερά (η ιστορία της ανάπτυξης μπορεί να μελετηθεί χρησιμοποιώντας ένα φυλλάδιο στον ιστότοπο του μουσείου και ένα flash-video εκεί).
Το νέο κτίριο θα στεγάσει αποθήκη, εργαστήρια, αίθουσα γραφικών και άλλους εκθεσιακούς χώρους, καθώς και χώρους απαραίτητους για τις πολιτιστικές και εκπαιδευτικές δραστηριότητες του μουσείου. Το νέο κτίριο και τα μέρη του, λέει ο διευθυντής της κρατικής γκαλερί Tretyakov, έχουν πολλές απαιτήσεις, για παράδειγμα, τα εργαστήρια ζωγραφικής χρειάζονται πολύ φως και μεγάλα παράθυρα και τα εργαστήρια που λειτουργούν με γραφικά χρειάζονται μικρά παράθυρα που βλέπουν προς το βορρά. Ως εκ τούτου, ο όγκος της υπόθεσης, σύμφωνα με την Irina Lebedeva, αποδείχθηκε μεγάλος και μονολιθικός. Σύμφωνα με τον διευθυντή, οι αρχιτέκτονες αντιμετωπίζουν το καθήκον να αποσυναρμολογήσουν οπτικά αυτόν τον τόμο, ώστε να μην κατακλύζουν τα υπόλοιπα κτίρια της συνοικίας του μουσείου.
Απαντώντας στην ερώτηση σχετικά με το τι ακριβώς δεν ταιριάζει στη διοίκηση στο διορθωμένο έργο, η Irina Lebedeva είπε ότι, πρώτον, εκπρόσωποι των τότε δημοτικών αρχών συμμετείχαν ενεργά στην ανάπτυξή του, κυρίως ο δήμαρχος Yuri Luzhkov, ο οποίος ήταν πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου του μουσείου των διαχειριστών. Ειδικότερα, αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το έργο αποδείχθηκε «ηθικά ξεπερασμένο»: εάν το Σώμα Μηχανικών της δεκαετίας του 1980 ήταν «πιο στυλιζαρισμένο, τότε εδώ κάνουμε και πάλι ένα σχεδόν άμεσο απόσπασμα από το παλιό σώμα». Επιπλέον, το προηγούμενο έργο ανέλαβε την επίστρωση, κάτι που είναι άβολο για το μουσείο από άποψη λειτουργίας.
Από την ιστορία της Irina Lebedeva, μερικές λεπτομέρειες έγιναν επίσης γνωστές, για παράδειγμα, ότι στην ανάθεση του σχεδιασμού των κτιρίων που χτίστηκαν το 1985-1995, μεταξύ άλλων, προσδιορίστηκε ταυτόχρονα η ανάγκη ενσωμάτωσης νέων κτιρίων στο σύνολο υπαρχόντων κτιρίων - και να τονίσουμε τις διαφορές τους. Με άλλα λόγια, τα νέα κτίρια έπρεπε να είναι παρόμοια και όχι παρόμοια ταυτόχρονα, για παράδειγμα, στην ανάθεση γράφτηκε ότι το χρώμα των τοίχων τους πρέπει να είναι διαφορετικό από τις ιστορικές προσόψεις. Εκείνη την εποχή, ο Mosproekt-4 συμμετείχε ήδη στο έργο, το οποίο εργάζεται για την επέκταση της Κρατικής Πινακοθήκης Τρετάκοφ για περίπου 30 χρόνια », πρόσθεσε τα λόγια του διευθυντή του μουσείου Αντρέι Μπόκοφ:« Οι Φινλανδοί κλήθηκαν και έκαναν κύβο σε προκατασκευασμένο οπλισμένο σκυρόδεμα, γιατί τότε κάτι άλλο δεν επιτρέπεται. Τότε έφτιαξαν το Σώμα Μηχανικών. Το επόμενο στάδιο ήταν η ανοικοδόμηση του κτηρίου Shchusev, το οποίο ήταν σχεδόν απαρατήρητο προς τα έξω, αλλά πολύ σοβαρό. Και ο Στσούσεφ εργάστηκε στο έργο του κτιρίου με θέα το ανάχωμα Kadashevskaya πριν από τον πόλεμο."
Η Irina Lebedeva χαρακτήρισε τον τρέχοντα διαγωνισμό «blitz-ανταγωνισμός ιδεών», ο Andrey Bokov το χαρακτήρισε ως εξέταση και οι συμμετέχοντες το ονόμασαν εμπειρογνώμονες: «… το ίδιο το γεγονός της συμμετοχής σε αυτή την εξέταση θα πρέπει να γίνει ένα σοβαρό γεγονός στη βιογραφία ο καθένας από εσάς ", είπε ο Αντρέι Μποκόφ, αναφερόμενος στους συμμετέχοντες του διαγωνισμού. Υποσχέθηκε «μια εξαιρετικά σεβαστή στάση απέναντι σε όλες αυτές τις προτάσεις που θα υποβληθούν. Αλλά ο κύριος στόχος δεν θα είναι μόνο να μιλήσουμε, αλλά και να έχουμε το αποτέλεσμα. Από τη μία πλευρά, μας ενδιαφέρει να εκφράσουμε την ιδέα μας για τη σωστή αρχιτεκτονική. Από την άλλη πλευρά, πρέπει να λύσουμε ένα συγκεκριμένο πρόβλημα. Και για την επίλυση αυτού του προβλήματος, νομίζω ότι πρέπει να χρησιμοποιήσουμε τα εργαλεία που κατανοούμε και γνωρίζουμε. Εάν ο διαγωνισμός έχει έναν νικητή, έναν ηγέτη, "…" τότε βάσει αυτής της πρότασης συν τη βάση που θα σας δείξω, θα δημιουργηθεί μια εργασία για τη διόρθωση της λύσης των προσόψεων. Θα υπογραφεί από τον αρχιτέκτονα, τη γκαλερί και τον πελάτη, ο οποίος θα είναι πλήρως υπεύθυνος για τον προϋπολογισμό και το χρονοδιάγραμμα. «…» Τότε, μαζί με τον φιναλίστ ή τους φιναλίστ, κάνουμε τη σκηνή του έργου. Το παρουσιάζουμε στον αρχιτέκτονα της γκαλερί, πηγαίνει στην εξέταση των εμπειρογνωμόνων και μετά φτιάχνουμε οι ίδιοι το σύστημα πρόσοψης ή το παραγγέλνουμε στον ανάδοχο. Θα υπάρξουν τέσσερις φιναλίστ - υπέροχοι. Θα καλωσορίσω μόνο μεγάλο αριθμό παραγωγικών, υψηλής ποιότητας, εντυπωσιακών ιδεών και εικόνων. Θα υπάρχει ένα - καλά, ίσως τότε όλα αυτά θα είναι ευκολότερα. Για άλλη μια φορά: Θα είμαι πολύ ευγνώμων σε όλους σας για την ειλικρινή, ειλικρινή δήλωσή σας σχετικά με το θέμα."
Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ χαρακτήρισε τον διαγωνισμό «αρκετά γρήγορο για να εντοπίσει μια ιδέα που μπορεί να ενσωματωθεί σε ένα υπάρχον πρακτικά ολοκληρωμένο έργο», και καθόρισε το έργο του ως περίπλοκο και υπεύθυνο (η πρόσοψη αντιμετωπίζει το Κρεμλίνο).
Σε απάντηση σε μια ερώτηση δημοσιογράφου σχετικά με το γιατί επιλέχθηκε η μορφή κλειστού διαγωνισμού, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ καθόρισε αυτόν τον διαγωνισμό ως «μάλλον ημι-κλειστό»: «Επιλέξαμε συμμετέχοντες χρησιμοποιώντας τη μέθοδο διαβουλεύσεων τρίτων και δημοσκόπηση ενός αρκετά μεγάλου αριθμού ομάδων. Το έργο δεν είναι καθόλου τυπικό, πρέπει να πω ότι δεν συμφώνησαν όλοι να συμμετάσχουν. Μια επιλογή έγινε από εκείνους τους αρχιτέκτονες με τους οποίους καταφέραμε να επιτύχουμε αμοιβαία κατανόηση και κίνητρα, επειδή οι άνθρωποι πρέπει να ενδιαφέρονται για το έργο. Δεν προσπαθήσαμε να πείσουμε κανέναν. Όσοι ενδιαφέρονται πραγματικά για αυτό το έργο συμφώνησαν. Αν και σίγουρα συμφωνώ ότι ένας ανταγωνισμός με ανοιχτή φάση είναι το πιο ενδιαφέρον και παραγωγικό πράγμα που μπορεί να είναι, πρέπει να πω ότι ο παράγοντας χρόνου δεν μας επέτρεψε να γυρίσουμε. Το γεγονός ότι αυτό δεν είναι ένα νέο έργο, αλλά μια προσαρμογή, επιβάλλει τις δικές του αποχρώσεις, καθώς και τις προθεσμίες. Μου φαίνεται ότι σε μια τόσο δύσκολη κατάσταση, αυτή είναι η καλύτερη επιλογή για εξεύρεση λύσεων », κατέληξε ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ.
Ο νικητής του διαγωνισμού θα καθοριστεί από το Διοικητικό Συμβούλιο και τον Διευθυντή της Κρατικής Πινακοθήκης Tretyakov, το αρχιτεκτονικό συμβούλιο, σύμφωνα με τον Σεργκέι Κουζνέτσοφ, θα προσφέρει τη βοήθειά του, η μορφή του οποίου θα καθοριστεί στο εγγύς μέλλον: έργα.
