Λόγω της εγγύτητας του Επιχειρηματικού Κέντρου και της ενεργού κατασκευής, η περιοχή στην οποία σχεδιάζεται το Kandinsky Bauhaus ονομάστηκε Μεγάλη Πόλη. Αντίθετα, απέναντι από τον ποταμό, χτίζεται μια μεγάλη κλίμακα "Fili-Grad". συγκρότημα κατοικιών "Καρδιά της Πρωτεύουσας" γειτνιάζει με την τοποθεσία αριστερά, από τα δυτικά. Στην πίσω πλευρά του οικοπέδου υπάρχει ένα κέντρο γραφείων και ένα σχολείο - κατόπιν συμφωνίας με την πόλη, ο προγραμματιστής θα το επεκτείνει. Και τέλος, το έδαφος στα δεξιά χτίστηκε τη δεκαετία του 1980 με τυπικά σπίτια, τα οποία δεν σχεδιάζονται να κατεδαφιστούν, και οι ουρανοξύστες της Μόσχας βλέπουν τον χώρο λίγο πιο μακριά.
Η εγγύτητα του ποταμού, φυσικά, καθιστά τον ιστότοπο ελκυστικό - κοιτάζοντας μπροστά, ας πούμε ότι το συγκρότημα κατοικιών θα λάβει το δικό του κομμάτι ενός διαμορφωμένου αναχώματος. Αλλά το έργο ήταν εξαιρετικά δύσκολο από την άποψη του πολεοδομικού σχεδιασμού. Έχει προγραμματιστεί να κατασκευαστεί μια διάβαση πεζών με πολυσύχναστη κίνηση κατά μήκος των δυτικών συνόρων της περιοχής - θα χωρίσει τα εδάφη των «Καρδιών της Πρωτεύουσας» και «Kandinsky». Τα σχέδια για την κατασκευή της εθνικής οδού μείωσαν σημαντικά την περιοχή πιθανής ανάπτυξης. Επιπλέον, ο κανονισμός της πόλης περιορίζει το ύψος του κτιρίου σε εκατό μέτρα με αρκετά υψηλές προσδοκίες του πελάτη σχετικά με τη χρησιμοποιήσιμη περιοχή του έργου. Όλα αυτά έκαναν το έργο δύσκολο - αρκετές αρχιτεκτονικές ομάδες εργάστηκαν σε αυτό πριν από το έργο UNK, αλλά δεν αναπτύχθηκε ούτε μία ιδέα.
Έτσι η πρόκληση ήταν σοβαρή: έπρεπε να βρεθεί μια εκφραστική, λειτουργική και οικονομικά αποδοτική λύση. Σχεδιάστε μια ανάπτυξη υψηλής πυκνότητας που έχει την αξία ενός άνετου περιβάλλοντος. Σύμφωνα με την ανάθεση, η πυκνότητα του κτιρίου, συμπεριλαμβανομένου του τμήματος του εδάφους που διατέθηκε για τον πεζόδρομο, θα έπρεπε να ήταν 54.800 m2 ανά εκτάριο - χωρίς το "κομμένο" δυτικό τμήμα, η πυκνότητα αυξάνεται στα 70.000 m2, που αντιστοιχεί σε μητροπολιτικές περιοχές της κλίμακας της Νέας Υόρκης και της Σιγκαπούρης. Η μοντελοποίηση των παραδοσιακών μορφών για την οργάνωση του χώρου έδειξε ότι οι διατάξεις των τετάρτων και των μικροδιαμερισμάτων σε αυτόν τον ιστότοπο δίνουν χαμηλό φωτισμό των διαμερισμάτων που βλέπουν στο εσωτερικό της συνοικίας, μια σκοτεινή αυλή, ισχυρά ρεύματα και ανεπαρκή έξοδο χώρου. Και οι δύο επιλογές έπρεπε να εγκαταλειφθούν. Βρέθηκε μια άλλη έξυπνη λύση, η οποία κατέστησε δυνατή την εξάλειψη των αδυναμιών των δύο πρώτων και τη δημιουργία μιας ασυνήθιστης αρχιτεκτονικής εικόνας.
«Αν και το τέταρτο είδος ανάπτυξης ήταν, καταρχήν, ικανό να καλύψει πολλές από τις απαιτήσεις του επενδυτή, ωστόσο, η αυλή-« καλά »διαμορφώθηκε στο πλαίσιο αυτής της προσέγγισης, ένας μεγάλος αριθμός διαμερισμάτων χωρίς συγκεκριμένα χαρακτηριστικά και εγγυημένα σχέδια τα κενά μεταξύ των σπιτιών μας ανάγκασαν να συνεχίσουμε να αναζητούμε λύση. - λέει ο Γιούλι Μπορίσοφ, επικεφαλής του έργου της UNK. - Ως αποτέλεσμα, γεννήθηκε η ιδέα των υπερ-μπλοκ. Το πρωτότυπο τους ήταν 12-ορόφους πάνελ, τα οποία είναι χτισμένα στην περιοχή στα δεξιά. Με την τακτοποίηση των μπλοκ ασύμμετρα, πρακτικά διασκορπίζοντας τους σαν παιδικούς κύβους, πήραμε μια σύνθεση έξι κάθετων όγκων, ένας άλλος τοποθετήθηκε επίπεδος, και όλα τοποθετήθηκαν σε ένα κοινό στυλ."
Η λύση που βρέθηκε επέτρεψε να ανοίξει η αυλή στο ποτάμι, να προικισθούν σχεδόν όλα τα διαμερίσματα με συγκεκριμένα χαρακτηριστικά, και το πιο σημαντικό είναι ότι οι 25 όροφοι με διαίρεση δύο τμημάτων σε ύψος μοιάζουν με δύο φορές 12, γεγονός που δημιουργεί το αποτέλεσμα ενός περιβάλλοντος ανθρώπινης κλίμακας. Η διάταξη των μπλοκ αποκλείει επίσης τα ρεύματα - σε μεγάλες, καλά αεριζόμενες καμάρες, η ταχύτητα του ανέμου δεν υπερβαίνει τις άνετες τιμές.
Η δημιουργημένη χωρική δομή, σύμφωνα με τον Yuliy Borisov, αναφέρεται στην αισθητική του Bauhaus που βασίζεται σε απλές, καθαρές μορφές και κινητή αφηρημένη ζωγραφική από τον Wassily Kandinsky. Ταυτόχρονα, κάποια υποτιμητικότητα και "καταστροφικότητα" της αρχιτεκτονικής γλώσσας "Kandinsky Bauhaus", η ανοιχτότητα της δομής, η οποία χτίζει έναν διάλογο με το πλαίσιο που διαμορφώνεται σε αυτό το μέρος της πόλης από την αρχιτεκτονική των νέων κτιρίων και των λευκών πλακών των οικιστικών κτιρίων της δεκαετίας του 1980 - ανατρέξτε στον ιαπωνικό μεταβολισμό: την αρθρωτότητά του, την κινητικότητα και την κινητικότητά του. Για να το δείτε, ρίξτε μια ματιά, για παράδειγμα, στο Hotel Sofitel Tokio Kionori Kikutake, το Fuji Television Kenzo Tange, το Nakagin Capsule Tower Kisho Kurokawa. Ταυτόχρονα, το έργο UNK κατάφερε να αναπτύξει τις ιδέες των μεταβολιστών, δημιουργώντας μια ογκώδη, ελαφρώς ειρωνική σύνθεση που συνδυάζει το αρχιτεκτονικό παρελθόν και το παρόν της Μόσχας.
Η ιδέα του συνδυασμού του νέου και του προηγούμενου υποστηρίζεται από λύσεις προσόψεων. Ταυτόχρονα, οι προσόψεις των μπλοκ είναι διαφορετικές. Ο ένας αντηχεί το ασκητικό στυλ του Σεργκέι Τσόμπαν στο "Καρδιά της Πρωτεύουσας", οι άλλοι υπαινίσσονται τα γειτονικά σπίτια των πάνελ, τα υπόλοιπα είναι οπτικά πιο πλούσια, πιο περίπλοκα, πιο αποτελεσματικά, έρχονται σε αντίθεση με τα πρώτα δύο. Η διαφορά στις λύσεις πρόσοψης των μπλοκ μοιάζει με αυτό που έκανε ο Σεργκέι Σκουράτοφ στα Garden Quarters, διανέμοντας το σχεδιασμό μεμονωμένων σπιτιών σε διαφορετικά αρχιτεκτονικά εργαστήρια, την πολυ-πρόσοψη που είναι δημοφιλής στην εποχή μας. Η διαφορά, ίσως, είναι ότι οι προσόψεις για το Kandinsky Bauhaus σχεδιάστηκαν από τους αρχιτέκτονες ενός εργαστηρίου. Τα υλικά στις προσόψεις είναι από οπλισμένο σκυρόδεμα και γυαλί. Δεν υπάρχει ανάγκη να διακοσμήσουμε μια τέτοια αρχιτεκτονική, δηλώνει δυνατά ακόμη και χωρίς ακριβό περιτύλιγμα.
Σύμφωνα με τον Γιούλι Μπορίσοφ, η ιδέα ήταν να σταθούν τα μπλοκ-σπίτια σαν τυχαία, χωρίς εμφανή λογική. Για να το κάνετε αυτό, ακόμη και τα σκούπισμα δεν συμμορφώνονται με τους αρχιτεκτονικούς νόμους, αλλά μοιάζουν με αυτά που κατασκευάστηκαν από ένα παιδί. Στην πραγματικότητα, η τυχαιότητα δεν είναι τυχαία, ερμηνεύει τη γνωστή αρχή της μεταβλητής ακεραιότητας μιας παραδοσιακής πόλης, που αποτελείται από κτίρια διαφορετικών, χτισμένα σε διαφορετικούς χρόνους, αλλά εξαρτάται από μια κοινή προσέγγιση και παρόμοια υλικά. Στο σπίτι "Kandinsky Bauhaus" οι άξονες μετατοπίζονται, τα μπλοκ είναι γραφικά "διάσπαρτα" και εν τω μεταξύ η εσωτερική τους ομοιότητα, καθώς και το γενικό "χάος" της σύνθεσης για όλους, γίνονται η βάση για την ακεραιότητα του αποτελέσματος.
Η πινακίδα στην αριστερή πλευρά του ιστότοπου χρησιμεύει ως οθόνη ενάντια στον θόρυβο της μελλοντικής διάβασης. Στα δεξιά βρίσκεται ένα μπλοκ VIP που βρίσκεται σε οριζόντιο χώρο γραφείου. Η οροφή του τελευταίου χρησιμεύει ως μια άλλη ιδιωτική αυλή για VIP κατοίκους. Κάτω από την αναδιπλούμενη οροφή αυτού του μπλοκ υπάρχει ένας ιδιωτικός δημόσιος χώρος με πισίνα, όπως ακριβώς στα καλύτερα σπίτια της ίδιας Νέας Υόρκης και της Σιγκαπούρης. Τα μπλοκ κατοικιών είναι οργανωμένα αρκετά παραδοσιακά - μερικά από αυτά είναι τμηματικά, άλλα έχουν επιμήκους διαδρόμους. Η αυλή αποδείχθηκε ότι δεν ήταν πολύ μεγάλη, αλλά άνετη, η δική της, από εκεί μπορείτε να φτάσετε στο ανάχωμα: στο πάρκο, στο ποτάμι.
Το έργο αποδείχθηκε δύσκολο όσον αφορά τις διαρθρωτικές λύσεις - μεγάλα ανοίγματα, πτώσεις ανακούφισης και, ως εκ τούτου, δύσκολη δουλειά με το χώρο στάθμευσης και το λιανικό εμπόριο του δρόμου, το οποίο βρίσκεται κατά μήκος της περιμέτρου του κοινού stylobate, όπου θα βρίσκονται επίσης επιχειρήσεις παροχής υπηρεσιών. Το stylobate φιλοξενεί επίσης ένα μεγάλο αθλητικό συγκρότημα, που περιλαμβάνει πισίνα 25 μέτρων.
Επιπλέον, το έργο είναι μοναδικό όσον αφορά τις παραμέτρους του: το ύψος του είναι 111 m - το μέγιστο επιτρεπόμενο σύμφωνα με το GPZU σε αυτήν την περιοχή, κάτω από τα κτίρια υπάρχουν πέντε επίπεδα υπόγειου χώρου στάθμευσης, τα οποία απαιτούσαν εμβάθυνση περισσότερο από 15 m.
Ο πελάτης "Kandinsky Bauhaus" μόλις αρχίζει να εργάζεται στην αγορά οικιστικών κατασκευών της Μόσχας και για να πουλήσει με επιτυχία, ήταν έτοιμος να πειραματιστεί. Λοιπόν, ως αποτέλεσμα αυτού του πειράματος, ένα αντικείμενο με ασυνήθιστη χωρική δομή μπορεί να εμφανιστεί στην πρωτεύουσα, ερμηνεύοντας δυναμικά τη σταθερά αναπτυσσόμενη ανοδική του σιλουέτα.
