Μιχαήλ Φίλιπποφ, ο συγγραφέας του έργου του UP-quarter "Rimsky"
Λάρα Κοπυλόβα:
Πόσο κατάλληλο είναι ένα τόσο εκλεπτυσμένο, εκλεπτυσμένο κλασικό στην δημοκρατική στέγαση
Μιχαήλ Φίλιπποφ:
- Η μαζική κατοικία καθορίζει την εμφάνιση της πόλης, οπότε θα πρέπει να είναι όμορφη για τους συγχρόνους και τους απογόνους. Αυτό που γίνεται τώρα στη μαζική στέγαση είναι η παραβίαση του έργου. Και εδώ το ερώτημα δεν είναι ότι πρόκειται για μια φτηνή κατασκευή, αλλά ότι ο αρχιτέκτονας είναι υποχρεωμένος να κάνει πνευματικές προσπάθειες. Είναι υποχρεωμένος, για παράδειγμα, να κάνει ένα γενικό σχέδιο σύμφωνα με τις γραμμές του ίδιου του κτιρίου. Όταν κάνουμε μια ανάθεση πολεοδομικού σχεδιασμού, δεν διαφέρει από το πώς θα κάναμε το εσωτερικό ενός δωματίου. Θέλετε η κάτοψη και η κάτοψη να ταιριάζουν με τα ανοίγματα. Στην πιο σχηματική έκδοση της βίλας του Palladio, μπορείτε να δείτε πώς οργανώνει παράθυρα, θόλους, οροφές. Στην πραγματικότητα, η εσωτερική διακόσμηση γίνεται ταυτόχρονα με το σκίτσο του σπιτιού.
Μου φαίνεται ότι οι αρχιτέκτονες έχουν ξεχάσει από καιρό για πράγματα όπως η αξονική κατασκευή και η συμμετρική σύνθεση …
- Οι αρχιτέκτονες έχουν ξεχάσει το επάγγελμά τους. Έχουμε όλους τους εσωτερικούς χώρους, ανεξάρτητα από το τι κάνουν - στα κλασικά ή στον μοντερνισμό, είναι κατεστραμμένοι από τις λεγόμενες ελεύθερες, αφηρημένες συνθέσεις. Επομένως, ακόμη και τα πλακίδια στην τουαλέτα είναι κακώς κατασκευασμένα, το οποίο ξεκινά από τη γωνία και τελειώνει οπουδήποτε. Προηγουμένως, οι πλαγιές ξεκίνησαν από το κέντρο, από τον άξονα και είχαν τις σωστές γωνίες. Το πλακίδιο είναι το πιο πρωτόγονο παράδειγμα hack. Δεν μιλώ καν για αστικά σχέδια. Ποια είναι η διαφορά μεταξύ των κλασικών, πρώτα; Έχει όγκο. Εάν τοποθετηθεί γείσο κάπου, πρέπει να γνωρίζετε πώς φαίνεται το γείσο, από πού τελειώνει το ακραίο σημείο του, έτσι ώστε να μην χωράει ούτε στο παράθυρο ούτε στο άνοιγμα, αλλά κάθεται συμμετρικά όπου είναι απαραίτητο. Και όταν δημιουργείται η μοντέρνα αρχιτεκτονική, φαίνεται να λειτουργεί μόνη της. Η πρόσοψη ονομάζεται υψόμετρο, μόλις υψώνεται. Υπάρχει ένα σχέδιο, στη συνέχεια τοποθετούνται κατασκευές και μια πρόσοψη κουρτίνας. Δεν έχει σχήμα άλλο από ένα απλό πρίσμα.
Τα κλασικά συχνά κατηγορούνται για όλες τις θανάσιμες αμαρτίες: την ομοιότητα με τη Disneyland, χωρίς να φτάνουν στο επίπεδο των ιστορικών πρωτοτύπων. Μπορείτε να διατυπώσετε τι είναι ένα πραγματικό κλασικό και ποια είναι η μέθοδος σας
- Η σωστή χρήση των κλασικών είναι η αξονική κατασκευή, την οποία ο αρχιτέκτονας υποχρεούται να κάνει τόσο στο σχεδιασμό των χώρων όσο και στο σχεδιασμό των πόλεων. Αυτή είναι η ίδια μέθοδος, και αυτή είναι που χρησιμοποιώ στα ρωμαϊκά. Η δομή των ιστορικών πόλεων που μας αρέσει είναι η διασταύρωση του ορθογώνιου συστήματος συντεταγμένων και του ακτινικού συστήματος συντεταγμένων. Μια τέτοια διασταύρωση δημιουργεί έναν τεράστιο αριθμό προβλημάτων που επιλύονται αριστοτεχνικά - ή όχι πολύ καλά. Αυτή είναι η σωστή αρχιτεκτονική, επειδή ο σχεδιασμός της ίδιας αυλής με τετράγωνη φωλιά δεν είναι κλασικός, αλλά στην καλύτερη περίπτωση ένα κακό αντίγραφο της σταλινικής αρχιτεκτονικής. Δεν με ενδιαφέρει αυτό. Δείτε πώς τέμνονται οι αίθουσες και οι αυλές στο Bramante στο Βατικανό. Η λύση αυτών των γωνιών, η τομή δύο συστημάτων, η επιβολή των αρχαίων τειχών των ανακτόρων σε αυτά, που υπήρχαν πριν - αυτό είναι ένα πραγματικό κλασικό. Αυτή είναι μια δυσκολία που έχει επιλυθεί αριστοτεχνικά Επειδή το κλασικό δεν είναι κλουβί ή διασταύρωση σπασμένων κυττάρων. Αυτή είναι η τομή των μορφών. Πραγματικός! Και η λύση αυτών των ζητημάτων είναι το πιο υπεύθυνο στην αρχιτεκτονική.
Αλλά ακόμη και μεταξύ των μοντερνιστών, η φόρμα βασίζεται συχνά στη διασταύρωση των τόμων …
- Η τομή των τόμων δεν είναι αρκετή. Τι είναι η παλιά πρόσοψη; Δεν είναι ο αριθμός των στηλών. Έχει πάντα τη δική του μικρή σύνθεση. Και αυτή η σύνθεση αποτελείται από μικρο-συνθέσεις. Κοιτάξτε οποιοδήποτε παλάτι - θα δείτε τρεις ή τέσσερις σωστές συνθέσεις, οι οποίες συνθέτουν μια μεγάλη. Εάν χτίσουμε, για παράδειγμα, το εσωτερικό αποκατάστασης του σωστού ανακτόρου, σε αυτό όλα τα παράθυρα και οι πόρτες πέφτουν εκεί που χρειάζεται, οι κολώνες στέκονται μεταξύ των παραθύρων σε ίση απόσταση και η πόρτα ανοίγει σε μια άλλη αίθουσα και, διαφορετικές συνθέσεις, παραμένει σωστή και στις δύο. Κάθε στοιχείο της πόλης έχει σχεδιαστεί με τον ίδιο τρόπο, δηλαδή την πρόσοψη. Θα πρέπει να είναι όμορφο, δεν πρέπει να είναι πολύ μακρύ, ή κοντό, ή ψηλό, ή υπερβολικά κορεσμένο με λεπτομέρειες. Και θα πρέπει να είναι απλώς όμορφη με την παραδοσιακή έννοια της λέξης. Η ομορφιά είναι μια πολύ κρύα, σκληρή ιδέα. Δημιουργείται ως ορθότητα, με τη βοήθεια της γεωμετρικής συνείδησης, Πυθαγόρειος, όχι αλγεβρικός. Δεν χρειάζεται να υπολογίσετε τίποτα. Σχεδιάζω με μια πυξίδα και δύο τετράγωνα, όπως έγινε στις παλιές μέρες. Τότε αποδεικνύεται καλά και γρήγορα.
Αλλά πρέπει να γνωρίζετε τις αναλογικές αναλογίες
- Είναι καλύτερα να μην παραλείψετε με τη χρυσή αναλογία, που δεν υπάρχει, αλλά να χτίσετε, όπως το Bramante, με τη βοήθεια μιας πυξίδας, με βάση απλές και σαφείς αναλογίες. Μπορείτε να μελετήσετε αυτούς τους νόμους ένα βράδυ, να πάρετε το εγχειρίδιο του Mikhailovsky, όλα είναι εκεί, αλλά εδώ και δεκαετίες οι άνθρωποι εργάζονται και δεν γνωρίζουν ότι οι καμάρες έχουν αναλογίες (ότι δύο κύκλοι, ή ενάμισι, ή κάποιος πρέπει να χωρέσει στην αψίδα). Αυτές οι αναλογίες εφευρέθηκαν από άτομα που δεν μπορούσαν να διαβάσουν ή να γράψουν, δεν γνώριζαν την τετραγωνική ρίζα και δεν το χρειάζονταν. Πώς δημιουργήθηκε το Πάνθεον ή το Κολοσσαίο; Τους αρέσει να πυροβολούν μυστηριώδεις ταινίες για αυτές, που φέρεται να δημιουργήθηκαν από εξωγήινους. Και απλά πρέπει να πάρετε την πλατεία.
Ποια είναι τα χαρακτηριστικά πολεοδομίας ΠΑΝΩ- Τρίμηνο "Rimsky"; Και γιατί λέγεται αυτό
- Η διάταξη του "Rimsky" βασίζεται στην υπέρθεση συστημάτων ορθογώνιων και συντεταγμένων ακτίνων. Αυτό δεν γίνεται για να παίξετε με όμορφα σχέδια, αλλά για να αποκτήσετε ένα μικρό σύνολο σε κάθε γωνία κάθε αυλής. Δεν πρόκειται μόνο για τη διασταύρωση συστημάτων συντεταγμένων, αλλά για την παροχή απροσδόκητων, περίπλοκων ολοκληρωμάτων. Κοίταξα αυτό το νήμα στη Ρώμη. Υπάρχει ένα ενδιαφέρον φαινόμενο στη Ρώμη. Υπήρχε μια τελετουργική σύνθεση του αρχαίου παλατιού και των λουτρών του Διοκλητιανού. Από αυτό, στο αρχαίο σύστημα καταστροφών, αποκτήθηκαν τέσσερις εκκλησίες, αυλές και μια ημικυκλική πλατεία Δημοκρατίας. Καθόρισε την πολεοδομική άποψη του τμήματος της Ρώμης. Εάν ο μοντερνιστής σταθμός Termini δεν είχε κολληθεί εκεί, όλα θα ήταν καλά.
Ή η σύνθεση του Champ de Mars. Αυτά ήταν ισχυρά αναπτυγμένα σύνολα, όπως το συγκρότημα του ναού του Πάνθεον, το οποίο έγινε το σύνολο γύρω από το θέατρο του Πομπή. Ο ρωμαϊκός πολεοδομικός σχεδιασμός πριν από την Αναγέννηση είναι γενικά αρκετά τυχαίος. Αλλά τότε, τον 16ο αιώνα, δημιουργήθηκε μια ισχυρή πολεοδομική σύνθεση της νέας Ρώμης - ένα σύστημα τριών δοκών που ξεκινά από την Piazza del Poppolo. Και γειτονιές και σπίτια εμφανίζονται γύρω, τα οποία τοποθετούνται με γραφικό τρόπο στα ερείπια αρχαίων κατασκευών, συνθέσεων και θεμελίων του Πεδίου του Άρη. Και αυτό δημιουργεί έναν απροσδόκητο αριθμό ενδιαφέρων κόρνερ, ειδικά γύρω από το Largo Argentino. Το Teatro Pompey έχει θέα στο πολεοδομικό σύστημα που προέκυψε από την Αναγέννηση, από τη Via Julia. Το ορθογώνιο σύστημα τοποθετείται στον τεράστιο ημικύκλιο του θεάτρου του Πομπήι. Και έχετε το αποτέλεσμα που μπορείτε να δείτε από το Campo del Fiore. Ένας ημικυκλικός όγκος τρέχει σε ένα ορθογώνιο κανονικό τετράγωνο, στο οποίο είναι συνδεδεμένο ένα τεράστιο παλάτσο σε ένα απροσδόκητο γραφικό σύστημα. Αν σκέφτεστε για το σύστημα επικάλυψης πλεγμάτων, μπορείτε να βρείτε ακόμη πιο ενδιαφέρον από ό, τι στη Ρώμη. Όχι, δεν θα γίνει πιο ενδιαφέρον, η Ρώμη είναι ακόμα πολύ καλά χτισμένη.
Η Ρώμη μου φάνηκε ισχυρή και παρόμοια με το στυλ της αποδόμησης, αλλά βασίστηκε σε κλασικό υλικό. Δεν ήταν τυχαίο το γεγονός ότι ο αποδημιουργιστής Peter Eisenman επέτρεψε στους μαθητές να αναλύσουν το πεδίο του Άρη
- Όταν ο Corbusier έφτασε στη Ρώμη, ένα μνημείο του Βίκτωρ Εμμανουήλ μόλις ολοκληρώθηκε εκεί. Ο Corbusier είπε πολύ σωστά: Η Ρώμη είναι ένας συνδυασμός ισχυρών κυβικών όγκων. Και είπε επίσης ότι ένας ειλικρινής άνθρωπος, αν δει ένα μνημείο του Vittorio Emmanuele, δεν θα χρησιμοποιήσει ποτέ στήλη και ένταλμα στη ζωή του. Υπό αυτήν την έννοια, συμφωνώ με τον Corbusier, επειδή είναι το πιο τερατώδες κτίριο που έχει προκύψει ποτέ. Αυτό που κάνω απευθύνεται καταρχήν στο μνημείο του Vittorio Emmanuele, κατά της σταλινικής αρχιτεκτονικής, ενάντια στην ηλίθια δυσφήμιση των κλασικών. Αλλά η προφητεία του Corbusier "δεν γύρισε." Η προφητεία του Corbusier προκάλεσε τον λεγόμενο κυβισμό στη μαζική κατασκευή - αυτό είναι το Orekhovo-Borisovo. Όλη αυτή η ελευθερία τομής των τόμων είναι καλή όταν κάθε τόμος έχει τη δική του σύνθεση, τη δική του φτιαγμένη πρόσοψη. Τότε αυτό είναι ενδιαφέρον. Ή σαν τη Βενετία με μια τρελή διάταξη δεν έχει λογική, αλλά αφού κάθε σπίτι βρίσκεται δίπλα στο άλλο και έχει τη δική του σύνθεση, μερικές φορές μεγαλοπρεπές, όπως το Palazzo του Longena, τότε λειτουργεί. Όταν αυτά είναι ακριβώς τα ίδια παράθυρα, διασταυρώσεις των ίδιων τόμων, εμφανίζεται χάος. Ο πολεοδομικός μας σχεδιασμός μου θυμίζει τα ακόλουθα: σαν κάποιος διάσπαρτος κύβους στο τραπέζι, έπειτα να τους βάλει στον ιερέα και να τον αποκαλέσει δωρεάν σύνθεση. Τότε αρχίζει να αλέθει απίστευτες ιδέες σύνθεσης. Ακόμα και ένα τόσο μεγάλο ταλέντο, όπως ο Corbusier, ο οποίος απολύθηκε πλήρως από τον Chandigarh, δεν μπορεί να αντεπεξέλθει σε αυτόν τον αστικό σχεδιασμό.
Ο Corbusier είπε ότι όποιος βλέπει τον Vittorio Emmanuele δεν θα κάνει ποτέ τα κλασικά. Αλλά το πρόβλημα είναι ότι οι περισσότεροι αρχιτέκτονες σε όλα τα μοντέρνα κλασικά βλέπουν τον Vittorio Emanuele
- Δεν έχω μιμηθεί ποτέ τους Παρθενείς ή τα παλάτια. Μου αρέσει η πόλη, και η πόλη, δυστυχώς για τους μοντερνιστές, αποτελείται από όμορφα κτίρια … Αν μου δείξουν τουλάχιστον μία πόλη στην οποία μπορείτε να περπατήσετε, η οποία είναι φτιαγμένη από μοντερνιστικά κτίρια, θα με πείσει. Αλλά δεν είναι.
Κάποιοι λένε Τελ Αβίβ
- Μια άσχημη πόλη που βλέπει στη θάλασσα με ξενοδοχεία της δεκαετίας του 1960-1970, μετατρέποντας την πρωτεύουσα, σε αντίθεση με τις παραθαλάσσιες πόλεις, σε κάποιο είδος επαρχιακού θέρετρου. Το Τελ Αβίβ έχει τη γοητεία που χτίστηκε από τους κονστρουκτιβιστές που έφυγαν από την Ευρώπη, αλλά πέρα από αυτό δεν υπάρχει τίποτα.
Ας επιστρέψουμε στο Rimsky UP-quarter. Πολλά πράγματα έχουν επινοηθεί σε αυτό, τόσο στον σχεδιασμό, στις λεπτομέρειες όσο και στα υλικά, αλλά η πιο ασυνήθιστη εφεύρεση είναι μια πόλη δύο επιπέδων. Φυσικά, υπάρχουν πόλεις δύο και τεσσάρων επιπέδων (La Defense στο Παρίσι), ακόμη και πόλεις οκτώ επιπέδων (στην Ιαπωνία). Αλλά στο "Rimsky" είναι εντελώς διαφορετικός. Ποια είναι η μοναδικότητα
- Το γεγονός ότι εδώ, στο χαμηλότερο επίπεδο, έχει αναπτυχθεί ένα γενικό σχέδιο, το οποίο διαθέτει εσωτερικούς δρόμους εντός του τριμήνου, εισόδους σε σπίτια και ούτω καθεξής. Και μόνο τα ειδικά οχήματα μπορούν να εισέλθουν στο ανώτερο επίπεδο. Το γενικό σχέδιο σε δύο επίπεδα δεν έγινε ποτέ. Αυτό δημιούργησε απίστευτες προκλήσεις στο σχεδιασμό. Για να δημιουργήσετε ένα πλήρες χαμηλότερο επίπεδο, καταβλήθηκε τεράστια προσπάθεια για να το κάνετε ελαφρύ, υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός τρυπών και αυξάνεται σε αυτό. Το αξονικό σύστημα των πλατειών και των δρόμων, για το οποίο μίλησα, υπάρχει επίσης παρακάτω. Δεν θα χρειαστεί να κάνετε πλοήγηση, να σχεδιάσετε βέλη προς την κατεύθυνση των εισόδων, γιατί όλα θα είναι ορατά ούτως ή άλλως. Χάρη στα ανοίγματα μέσα από τα οποία διεισδύει το φυσικό φως, μπορείτε να διαβάσετε το σύστημα πολεοδομικού σχεδιασμού σαν στην οροφή. Αυτό δίνει επίσης φυσικό αερισμό. Δεν πρέπει να είναι βουλωμένη εκεί · αντίθετα, υπάρχει κάποιος κίνδυνος να υπάρξει προσχέδιο.
Από όσο γνωρίζω, για πρώτη φορά η ιδέα ενός διπλού γενικού σχεδίου προτάθηκε για πρώτη φορά από τον Leonardo da Vinci σε σχέδια αφιερωμένα σε μια ιδανική πόλη. Και, παραδόξως, η ιδέα της σκάλας Chambord εφευρέθηκε επίσης από τον Leonardo, αν και δεν το σχεδίασε. Έζησε και πέθανε στο Κάστρο Chambord. Τι πιστεύετε για τη σχέση με τον Λεονάρντο
- Ο Λεονάρντο ζωγράφισε μια διπλή πόλη όχι για χάρη της ομορφιάς, αλλά για χάρη της κοινωνικής δομής - έτσι ώστε η υπηρεσία της πόλης να ήταν σε διαφορετικό επίπεδο από το επίπεδο στο οποίο περπατούν οι άνθρωποι. Χωρίζει χωρικά τη μεταφορά αλόγων, αποχέτευσης και το μπροστινό επίπεδο. Το Chambord έχει σχεδιαστεί ως ένα διαφανές "γυαλί" που φωτίζεται και από τις δύο πλευρές και δημιουργεί ένα συμπαγές τμήμα. Το ένα κάτω από το άλλο είναι σπειροειδείς σκάλες, δεν τέμνονται, έχουν εσωτερικά και εξωτερικά παράθυρα. Έχω ήδη κατασκευάσει ένα Chambord σε ένα κτίριο κατοικιών - αλλά εκεί είναι μονόπλευρο, και υπάρχουν τέσσερις όροφοι (μιλάμε για το "Roman House" στο Kazachiy Lane, - ed.).
Η νέα παραδοσιακή αρχιτεκτονική επικρίνεται συχνά για την έλλειψη ποιότητας στις κατασκευές και στη χειροτεχνία. Για ασυνέπεια με ιστορικά υλικά πρόσοψης. Πώς επιλύεται αυτό το ζήτημα στο τρίμηνο του Rimsky UP
- Εφευρέσαμε φανταστικό υλικό εδώ με μία εταιρεία. Πέτρινος σοβάς με πλήρη ψευδαίσθηση ρωμαϊκού τούβλου. Με τη βοήθεια υγρού γύψου, κάνουμε μια απόλυτη σχηματοποίηση κάτω από τη ρωμαϊκή πέτρα τοιχοποιία. Πώς - δεν θα πω. Αυτό είναι ένα μυστικό, τεχνογνωσία. Και κοστίζει σαν υγρό σοβά - μια δεκάρα.
Θα το χειριστεί ο τεχνίτης
- Φυσικά μπορεί. Αυτή είναι μια συνέχεια του θέματος μας με μεγάλη φιλοσοφική έννοια. Είμαι σίγουρος ότι οι προσόψεις είναι μια επιστροφή στις τεχνητές τεχνολογίες. Η λατρεία ενός προκατασκευασμένου σπιτιού - από διάφορα υλικά που προέρχονται από διάφορα μέρη στην Ευρώπη και την Αμερική - είναι θεμελιωδώς λάθος. Ένα σπίτι είναι ένας οργανισμός που δεν μπορεί να συναρμολογηθεί από στοιχεία που δεν ριζώνουν, επειδή καθένα από αυτά τα στοιχεία είναι κατασκευασμένο σε διαφορετική δομή. Ο συνδυασμός τους δεν έχει ιστορική επαλήθευση. Ακόμα και το οπλισμένο σκυρόδεμα είναι μόλις εκατό ετών. Δεν είναι γνωστό πώς θα συμπεριφέρεται εδώ και αιώνες. Πώς είναι γνωστή η συμπεριφορά της πέτρας και του τούβλου. Κάνουμε προσόψεις χρησιμοποιώντας παλιές τεχνολογίες. Δεν κατασκευάζουμε προϊόντα για την πρόσοψη κάπου, σε κάθε περίπτωση, το μειώνουμε στο ελάχιστο. Είναι αδύνατο ορισμένα άτομα να είναι υπεύθυνα για το προϊόν, ενώ άλλα είναι υπεύθυνα για τη θέση του στην πρόσοψη. Υπάρχουν ασυνέπειες. Όλα θα γίνουν όπως στις παλιές μέρες: το γύψο ρίχνεται και τα προφίλ τεντώνονται. Ήξεραν πώς να το κάνουν πίσω στην εποχή του Στάλιν. Η μαμά μου θα μπορούσε να το κάνει. Σκαρφάλωσε στο ικρίωμα και τράβηξε τα προφίλ.
Ξέρετε από πού προέρχεται η ομορφιά; Έχω έναν ιταλικό αρχηγό σε έναν ιστότοπο. Ευτυχώς, δεν είναι αρχιτέκτονας, οπότε σπούδασε το Quattro libri του Palladio και το έστειλε σε όλους τους εργολάβους του. Επειδή η ομορφιά, όπως είπε ο Μάντελσταμ, «δεν είναι ιδιοτροπία ενός ημίθεου, αλλά ένα επιθετικό μάτι ενός απλού ξυλουργού».
