Το Eurokvartal, ή το M-8 microdistrict, είναι μέρος της κατοικημένης περιοχής του Seventh Heaven, ένα από τα φιλόδοξα έργα της Ak Bars Development, μιας μεγάλης εταιρείας ανάπτυξης στο Ταταρστάν. Οι αρχιτεκτονικές έννοιες για τον "Έβδομο Ουρανό", το έδαφος του οποίου περιβάλλει το νέο ιππόδρομο της πόλης Καζάν από τρεις πλευρές, έχουν αναπτυχθεί εδώ και πολύ καιρό. το 2008, το γραφείο του A. Asadov εργάστηκε στην περιοχή, καθώς και σε πολλά άλλα εργαστήρια. οι έννοιες πριν από την κρίση παρέμειναν στα χαρτιά. Τώρα η Ak Bars Development κατασκευάζει τη δεύτερη φάση της μικροδιανοικίας Kazan XXI Century στο ανατολικό τμήμα του έβδομου ουρανού: είκοσι οκτώ ορόφους από πάνελ από το εργοστάσιο KDSK, πρώην KPD-3 - το εργοστάσιο που εξαγοράστηκε και εκσυγχρονίστηκε από τον προγραμματιστή άνοιξε επίσημα τον Ιούλιο.
Η επικράτεια Eurokvartal βρίσκεται στην άλλη, δυτική πλευρά του ιπποδρόμου, στην τοποθεσία του παλιού αεροδρομίου, του οποίου το σταλινικό κτίριο σχεδιάζεται να διατηρηθεί και δίπλα στον μέχρι τώρα μόνο ουρανοξύστη του Καζάν - τον πύργο Azure Skies (120 ύψος m). Το Eurokvartal θα κατασκευαστεί επίσης από το KDSK, αλλά με αρχιτεκτονική, ας πούμε, πιο εξατομικευμένο. Το 2014, η Ak Bars Development εξέτασε τη δυνατότητα διεξαγωγής διεθνούς διαγωνισμού, αλλά, εγκαταλείποντας αυτήν την ιδέα, μετά από σύσταση του συμβούλου του προγραμματιστή για την αρχιτεκτονική και τον πολεοδομικό σχεδιασμό Ντμίτρι Πουζίρεφ, επέλεξε το γραφείο του Σεργκέι Σκουράτοφ, ο οποίος παραγγέλθηκε μια νέα ιδέα της μικρο-περιοχής M-8 · η δουλειά ήταν έτοιμη στις αρχές του 2015. Τώρα η ιδέα θεωρήθηκε και εγκρίθηκε από τον αρχιτέκτονα της Kazan Tatyana Prokofieva, δήμαρχο της πόλης, καθώς και από τον αναπληρωτή πρόεδρο του Ταταρστάν. Το έργο παρουσιάστηκε επίσης στον Υπουργό Κατασκευών της Ρωσικής Ομοσπονδίας Mikhail Menu.
Προβλέπεται ότι οι αρχιτέκτονες θα συνεργαστούν λεπτομερώς με το έργο για δύο χρόνια για να ξεκινήσουν αρκετές νέες γραμμές παραγωγής στο εργοστάσιο - έτσι ώστε, ξεκινώντας την κατασκευή, να μπορεί να πραγματοποιηθεί γρήγορα: σύμφωνα με τον επικεφαλής της Ak Bars Development, η εταιρεία θέλει να εισέλθει με αυτόν τον τρόπο "στη δυτική πρακτική." … Τώρα, στο στάδιο της σύλληψης, οι προσόψεις δεν έχουν ακόμη επεξεργαστεί και στο μέλλον ο Σεργκέι Σκουράτοφ θα επεκτείνει τον αριθμό των μεμονωμένων επιλογών σε εκατό. «Σκοπεύουμε να προσφέρουμε κάτι παρόμοιο με το LEGO», λέει ο αρχιτέκτονας, «ένας κατασκευαστής που θα μπορούσε να αναπτυχθεί περαιτέρω». Νέες εργοστασιακές γραμμές, ή μάλλον μάλιστα λένε - ο νέος τύπος παραγωγής που ενσωματώνεται στο έργο και η νέα φύση της σχέσης μεταξύ του αρχιτέκτονα και του εργοστασίου κατασκευής σπιτιών, θα μπορούσαν να ξεκινήσουν την ανάπτυξη κατασκευής πάνελ στο Καζάν ενός εντελώς διαφορετικός τύπος: ευέλικτος και κατάλληλος για πολλές αρχιτεκτονικές λύσεις. Δεδομένου ότι το σχέδιο που πρότεινε ο Σεργκέι Σκουράτοφ δεν είναι καθόλου "τυπικό" με την κοινή έννοια της λέξης.
Η κύρια πλοκή του Eurokvartal ήταν η εικόνα του ποταμού Βόλγα και, γενικά, ένας προβληματισμός σχετικά με τη συνοριακή τοποθεσία του Καζάν μεταξύ της Δύσης και της Ανατολής. Ο αρχιτέκτονας έκανε τον άξονα της νέας περιοχής ένα διαμήκες πάρκο, που βρίσκεται περίπου στην τοποθεσία του παλιού διαδρόμου, με έναν μικρό τεχνητό ποταμό να τυλίγεται κατά μήκος του. Έχει προγραμματιστεί να πάρει νερό από ένα αρτεσιανό πηγάδι και να το «στρίψει» σε κλειστό κύκλο: το ποτάμι ρέει κάτω από τον πύργο γραφείων (αυξάνεται ελαφρώς υψηλότερα από τον προκάτοχό του γείτονα - 150 μ.), Ρέει μέσα από την περιοχή, μετά την ανακούφιση πτώση (2,5 m), στη συνέχεια φεύγει υπόγεια, όπου οι αντλίες επιστρέφουν στο νερό. Οι όχθες του ποταμού είναι είτε απότομες είτε απαλές, ρέει από βορρά προς νότο, ανέμους, σχηματίζει μερικά μικρά νησιά. Με λίγα λόγια, αυτό το μικρό "Βόλγα" χωρίζει την υπό όρους Δύση και Ανατολή, με την οποία ο Σεργκέι Σκουράτοφ συνδυάζει δύο βασικά υλικά: τούβλο και λευκή πέτρα, αντίστοιχα. Στο άλμπουμ παρουσίασης του concept, οι διαμορφωμένοι στύλοι υποδεικνύονται από δύο πύργους του Κρεμλίνου Kazan: το λευκό Spasskaya και το κόκκινο Syuyumbike. Η διαίρεση είναι ξεκάθαρη, αλλά υπό όρους: στον πύργο Spasskaya της λευκής πέτρας - μόνο το κάτω μέρος, χτισμένο στο Γκρόζνι (ήταν ανατολίτικος ή δυτικός; Αυτός ο ίδιος δεν ήξερε σίγουρα. Στην αρχή του καριέρα, όταν πήρε τον Καζάν, πιθανώς δυτικό). Έτσι, στο συγκρότημα κατοικιών Sergei Skuratov - οι τράπεζες δεν είναι κυριολεκτικά χωρισμένες, λευκές και τούβλες προσόψεις αναμιγνύονται, συναντιούνται, κοιτάζουν η μια την άλλη. Η κυριολεκτική ονομασία ισχύει μόνο για τα αναχώματα: το δυτικό τούβλο, το ανατολικό λευκό και η "συνάντησή" τους πραγματοποιείται σε μια πεζογέφυρα με τη μορφή ριγέ κλίσης με μετάβαση από πέτρα σε τούβλο. Με άλλα λόγια, το ανεξάντλητο και οδυνηρό θέμα της Ανατολής-Δύσης υποδεικνύεται, αλλά δεν επιβάλλεται, μπορείτε να αναλογιστείτε ή να μην περιορίσετε τον εαυτό σας στο να παρατηρήσετε τα περίεργα πλαστικά εφέ της αντιπαραβολής των υφών τούβλου και πέτρας. Η πέτρα στους κάτω ορόφους των σπιτιών θα είναι, προφανώς, φυσική, και στο ανώτερο σκυρόδεμα, τεχνητή. Οι συγγραφείς εξετάζουν τη δυνατότητα να συμπεριληφθούν ανατολίτικα στολίδια στο ντεκόρ, το οποίο θα τονίσει την πολιτιστική διαφορά μεταξύ των σπιτιών και θα ενισχύσει την ίντριγκα που ενυπάρχει στο έργο.
Πράγματι, το θέμα δεν είναι το Βόλγα και η επίσημη διαίρεση της Ευρώπης και της Ασίας. Όλη η Ρωσία αποτελείται από την αλληλοδιείσδυση της Ανατολής και της Δύσης, όπως έχουν γράψει πολλοί, χωρίς να καταλήξουν σε κανένα συμπέρασμα, ωστόσο. Αυτή η διείσδυση παρατηρείται ξαφνικά, μερικές φορές - τόσο όμορφη, συχνά ανεξήγητη. Αυτό είναι το «εθνικό», εξ ορισμού των ύστερων ρομαντικών, της ρωσικής αρχιτεκτονικής του 17ου αιώνα, στον οποίο ανήκουν τόσο ο πύργος Syuyumbike όσο και ο καμπαναριό Spasskaya: η βάση του είναι δυτική και η θέα είναι ακατανόητη, ανατολική, αλλά το μείγμα κόκκινο και λευκό είναι ελκυστικό. Έτσι ο Σεργκέι Σκουράτοφ εναλλάσσεται μεταξύ λευκών και κόκκινων σπιτιών: τόσο με νόημα όσο και για ομορφιά. Από την άλλη πλευρά, στην εποχή μας στο Καζάν, νωρίτερα από ό, τι στη Μόσχα, ήταν δυνατόν να υλοποιήσουμε τη δυτική ιδέα μιας πόλης καινοτομίας, έτσι μια ευρωπαϊκή κατοικημένη περιοχή με όλα τα χαρακτηριστικά μιας σύγχρονης διάταξης μπορεί επίσης να εμφανιστεί σύντομα.
Ωστόσο, τα παιχνίδια της πολιτιστικής αντίθεσης Ανατολής-Δύσης, στην ουσία, επινοούνται επίσης από τον ευρωπαϊκό πολιτισμό. Σε αυτό το έργο, ο Σεργκέι Σκουράτοφ παραμένει περισσότερο από ευρωπαϊκός, λογικός, λεπτός και γνωρίζει τις νέες τάσεις. Το πλέγμα των μπλοκ είναι ορθογώνιο ιππόδαμο και προσανατολίζεται αυστηρά στα βασικά σημεία. Οι συγγραφείς προτείνουν τη δική τους ενότητα για το τέταρτο - μισό τόσο σύντομο όσο στο Μανχάταν, αλλά όχι τόσο τετράγωνο όσο στη Βαρκελώνη, δηλαδή 99,4x66,5 m - όπως εξηγεί ο Skuratov, αυτό το μέγεθος ήταν αποτέλεσμα υπολογισμών και καθορίστηκε από πολλούς αιτιολογικό. Το ύψος των σπιτιών είναι συγκριτικά μικρό: κατά μέσο όρο, οκτώ έως εννέα ορόφους, κάτι ανάμεσα σε ένα σταλινικό σπίτι και ένα προσοδοφόρο από τον 19ο αιώνα. Κοντά στον πύργο 150 μέτρων του κέντρου γραφείων, το ύψος ανέρχεται σε 12 ορόφους. Οι αυλές είναι κλειστές για αυτοκίνητα που συλλέγονται σε υπόγειο χώρο στάθμευσης, υψωμένα πάνω από το πεζοδρόμιο, ήσυχο και πράσινο. Οι πρώτοι όροφοι δίνονται σε καφετέριες και καταστήματα - πηγαίνοντας στο ποτάμι, μετατρέπονται σε γκαλερί, παρόμοια με τη Rue de Rivoli.
Μία από τις ιδιαιτερότητες του Eurokvartal είναι ένας μεγάλος χώρος που παραχωρείται σε διάφορες, συμπεριλαμβανομένων των δημόσιων, υποδομών. Πρόκειται για μια ολόκληρη μικρή πόλη, που μοιάζει με μια μεσαίου μεγέθους πόλη-αντίκες, θα πρέπει να έχει περίπου πέντε χιλιάδες κατοίκους. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σχεδιάζεται ένα θέατρο με μια επιπλέον θερινή σκηνή, ένα αμφιθέατρο σε μια στροφή του ποταμού, ένα μικρό μουσείο, ένα εμπορικό και αθλητικό κέντρο με μια "αγορά" πλατεία μπροστά τους. Στη μέση της κατοικημένης περιοχής, διατίθενται δύο τετράγωνα ορθογώνια για νηπιαγωγεία και δύο ακόμη νηπιαγωγεία είναι ενσωματωμένα σε κτίρια κατοικιών.
Αλλά πάνω απ 'όλα, το σχολείο είναι εντυπωσιακό: ο γιγαντιαίος όγκος του που απλώνεται στο έδαφος είναι βιονικός, και ταυτόχρονα καλλιγραφικός, παρόμοιος με μια πινελιά αραβικού σεναρίου. Καλυμμένο με στολίδι τριγωνικών φαναριών και ταυτόχρονα ευέλικτο, συνεχίζει το «ανατολικό θέμα» (λευκό σχολείο) και ξεκινά μια νέα γραμμή συλλογισμού - για την εισβολή της σύγχρονης αρχιτεκτονικής σε ένα σχετικά συντηρητικό κτίριο γειτονιάς, σχετικά με τη συνύπαρξή τους. Ακολουθώντας τους νόμους του αρχιτεκτονικού παιχνιδιού της ανασυγκρότησης της ιστορίας της πόλης, η οποία είναι δημοφιλής στην εποχή μας, μια φαινομενικά μικρή, μάλλον ακόμα ευρωπαϊκή, ή συνοριακή (ας μην ξεχνάμε το κύριο θέμα) πόλη με όλα τα στοιχεία: με μικρά, ορθολογικά σχεδιασμένες και συντηρητικές συνοικίες του «νέου αστισμού», με ένθετα βιονικού πλαστικού, με το «Πόλη» του - έναν πύργο γραφείων, με ένα ποτάμι και ούτω καθεξής.
Από την άλλη πλευρά, και ειδικά όταν κοιτάζουμε το σχολείο, μπορούμε να πούμε ότι η πόλη γίνεται παρόμοια με την αρχαία πόλη-κράτος: έχει επίσης όλα ή σχεδόν όλα όσα θεωρούνταν σε αυτές τις πόλεις, με τον δικό τους τρόπο ιδανικό, απαραίτητο για τη ζωή. Για παράδειγμα, ένα σχολείο που αγκαλιάζει ελαφρώς ένα μεγάλο γήπεδο με βαθμίδες πάγκων δεν μοιάζει καθόλου με το κουτί ενός σταλινικού, ή, ας πούμε, ενός βικτοριανού εκπαιδευτικού ιδρύματος, αλλά μοιάζει με ένα παλιό γυμνάσιο, ένα μέρος για την εκπαίδευση ανθρώπων με έντονο πνεύμα και body - ένα απαραίτητο αξεσουάρ ρωμαϊκών και ελληνικών πόλεων … Που ταιριάζει απόλυτα με τον συντονισμό με τη γειτονιά του ιπποδρόμου της πόλης, ένα πλέγμα δρόμων, ένα αμφιθέατρο. Το θέμα τονίζεται από τα μοτίβα των λεπτών στοών "Chipperfield" που αναβοσβήνουν μεταξύ των προσωρινών προσωρινών εκδόσεων των προσόψεων: η λευκή πέτρα της Ανατολής αλλάζει κάπου προς την κατεύθυνση της Μικράς Ασίας, ρίχνοντας μια γέφυρα για χίλια ή δύο χρόνια και υποδεικνύει τη σχέση της σύγχρονης φροντίδας για δημόσιους χώρους με την αρχική πηγή. Το οποίο, ωστόσο, είναι επίσης διακριτικό. μπορείτε να μετρήσετε τα σημασιολογικά επίπεδα ή μπορείτε να περιορίσετε τον εαυτό σας σε ό, τι θέλετε - για παράδειγμα, την ευρωπαϊκή ποιότητα ζωής που υπόσχεται το έργο.
Μεταξύ των προσόψεων που πρότεινε ο Σεργκέι Σκουράτοφ στο στάδιο της σύλληψης και υπόκεινται σε, σύμφωνα με τον συγγραφέα, περαιτέρω επεξεργασία και εξατομίκευση, υπάρχουν πολλές που ξεχωρίζουν για το χέρι του: ασύμμετρες πλαγιές παραθύρων, λεπτά δίχτυα, διάφορες υφές, έντονες κονσόλες. Υπάρχουν επίσης νέες ιδέες που αναμένεται να παραμείνουν. Συγκεκριμένα, υπενθυμίζοντας ότι ένας από τους πύργους δικτυωτού πλέγματος του Σούκοφ έχει επιβιώσει στο Βόλγα, ο Σκουράτοφ προσφέρει τη δική του ερμηνεία για το κίνητρο - το διαγώνιο πλέγμα του ζευκτού που κρατά την πρόσοψη είναι πλαισιωμένο με τούβλα. «Στο μέταλλο και το ξύλο, υπήρχαν τέτοιες λύσεις, αλλά σε τούβλα, φαίνεται, όχι ακόμη», σχολιάζει ο αρχιτέκτονας. Απλώνεται στις προσόψεις, το αγρόκτημα Shukhov γίνεται μια άλλη έμφαση με βάση το Βόλγα και, από την άλλη πλευρά, είναι μηχανική, ευρωπαϊκή στο πνεύμα και δεν είναι χωρίς λόγο να εμφανίζεται στο τμήμα «τούβλο».
Σε αυτό το αναπτυσσόμενο έργο, υπάρχουν πολλές λεπτότητες και, προφανώς, πολλές ιδέες που δεν έχουν ακόμη τελειοποιηθεί. Και εν τω μεταξύ, το πιο ενδιαφέρον πράγμα πρέπει να θεωρηθεί το γεγονός ότι σχεδιάστηκε να πραγματοποιηθεί με τη βοήθεια της τεχνολογίας των πάνελ. Η συγχώνευση της Ανατολής και της Δύσης σε αυτήν την περίπτωση μοιάζει με μια πολιτιστική καρύκευμα για μια άλλη, πιο σημαντική διαδικασία: ο Σεργκέι Σκουράτοφ, ο οποίος έκανε διαφορετική, καλλιτεχνική αρχιτεκτονική στέγασης την εξειδίκευσή του - λίγοι άνθρωποι εργάζονται με κτίρια κατοικιών τόσο καλλιτεχνικά - σε αυτήν την περίπτωση μεταφέρει εμπειρία στην προκατασκευασμένη αρχιτεκτονική, κατασκευή εργοστασίου, ενώ εμβολιάζεται το ανανεωμένο εργοστάσιο Kazan. Αυτή δεν είναι η πρώτη εμπειρία των Ρώσων αρχιτεκτόνων που εργάζονται με την κατασκευή πάνελ, αλλά κάθε ακόλουθο παράδειγμα δίνει ελπίδα για μια σταδιακή αλλαγή στην κατασκευή των πάνελ, η οποία είναι τόσο ενοχλητική για όλους, μεμονωμένα, μοναδικά, ουσιαστικά και, από την άλλη πλευρά, σχετικά φτηνός. Η διαδικασία είναι παρόμοια με την εξέλιξη των ειδών - είναι απαραίτητο ο αρχιτέκτονας να διεισδύσει στη ζώνη ευθύνης του φυτού, να υποτάξει την παραγωγή του στον εαυτό του, να το μεταμορφώσει έτσι ώστε να μην λειτουργεί, όπως ήταν στη δεκαετία του '70, το αντίθετο.
