Η εγκατάσταση θα πρέπει να είναι η πρώτη σε μια σειρά χειμερινών προγραμμάτων της Strelka - όπως σωστά σημείωσε η Πρόεδρος του Ινστιτούτου Ilya Okolkov-Tsentcipper κατά την ανακοίνωση της έκθεσης, το καλοκαίρι η αυλή του χρησιμοποιείται πιο αποτελεσματικά από οποιονδήποτε άλλο χώρο στη χώρα, "με το πιθανό εξαίρεση τους τελωνειακούς διαδρόμους ». Το καλοκαίρι, γίνονται διαλέξεις, προβολές ταινιών και άλλα πάρτι. Το χειμώνα, αυτή η ταραχώδης δραστηριότητα εξαντλείται: η Strelka μαθαίνει και η αυλή παραμένει στη βροχή και το χιόνι. Αυτή τη στιγμή, ο χώρος του αναπόφευκτα και δυστυχώς χάνει στους τελωνειακούς διαδρόμους και, προφανώς, για να αντισταθμίσει κάπως την εποχιακή αδικία, ο Στέρλκα βρήκε ένα πολύ σωστό πράγμα: κάθε χρόνο να καλεί έναν συγγραφέα, τον καλεί να εμφανιστεί με ένα «σύμβολο του ρωσικού χειμώνα» για την αυλή … Το έργο ονομάστηκε "Χρονολογία" (η σύγχυση ξεκινά εδώ, φαίνεται να σκέφτονται χειμώνες, αλλά στο όνομα είναι καλοκαίρι, αλλά αυτό είναι ένα γλωσσικό πρόβλημα - οι άνθρωποι δούλευαν περισσότερο το καλοκαίρι και θεωρούσαν χρόνια ως "χρόνια", τώρα είναι το αντίστροφο, αλλά η γλώσσα δεν έχει αλλάξει). Ξεκινήσαμε με την πρόσκληση του Alexander Brodsky, που είναι επίσης μια απολύτως σωστή ιδέα και μια απολύτως σωστή απόφαση.
Ο Brodsky, μαζί με συναδέλφους από το εργαστήριό του (Nadezhda Korbut, Kiril Ass και Daria Paramonova) πραγματοποίησαν την εγκατάσταση Teplyaki για το Strelka. Το άνετο όνομά του προέρχεται από ένα πολύ πεζικό θέμα - από ένα σύγχρονο εργοτάξιο, όπου είναι πλέον συνηθισμένο να καλύπτει προσόψεις και θεμέλια κτιρίων με ειδικά υφάσματα για να λειτουργεί όλο το χρόνο. Το θέμα ενός χειμερινού καταφυγίου πρέπει να είναι κοντά σε πρακτικούς αρχιτέκτονες και το έργο μιας συγκεκριμένης «χειμερινής» εγκατάστασης επιλύεται ιδανικά και ανθρώπινα. Κατά κανόνα, οι αρχιτέκτονες και οι καλλιτέχνες, εάν για κάποιο λόγο πρέπει να μιλήσουν για το θέμα του χειμώνα, να φτιάξουν γλυπτά πάγου και χιονισμένα σπίτια, επαναλαμβάνοντας το λάθος της Άννας Ιωάννοβνα. Ο Brodsky ενήργησε πιο ανθρώπινα: τα σπίτια του είναι ζεστά και λάμπουν στο σκοτάδι
Μπροστά από τις τρεις εισόδους στις αίθουσες διδασκαλίας του Strelka, έφτιαξε τρεις μάλλον μεγάλους προθάλαμους, απλώνοντας αρκετά στρώματα πολυαιθυλενίου πάνω σε ένα ξύλινο πλαίσιο. Μέσα σε κάθε μια από τις προκύπτουσες "βεράντες" υπάρχει ένα κουτί από κόντρα πλακέ με τεχνητή φωτιά από κομμάτια από λευκό ύφασμα, φωτισμένο από χρωματιστούς λαμπτήρες και φυσητό σε ζεστό αέρα. Ο αέρας θερμαίνει ταυτόχρονα τις εγκαταστάσεις. Σε όποιον έχει σπουδάσει ποτέ οπουδήποτε, τα λόμπι του "θερμοκηπίου" πρέπει να θυμίζουν ένα δίχτυ καπνίσματος - το πιο ευχάριστο μέρος σε οποιοδήποτε εκπαιδευτικό ίδρυμα. Μπορείτε επίσης να πιείτε εκεί, το οποίο αποδείχθηκε κατά το άνοιγμα της εγκατάστασης στις 27 Δεκεμβρίου, όταν ένας από τους συν-συγγραφείς, ο Kirill Ass, μαγειρεύει προσωπικά και έχυσε υδρόμελι για τους επισκέπτες κάτω από το ιώδες φως μιας κουρέας. Ο Μπρόντσκυ φάνηκε να έχει συγκεντρώσει όλο το "πάρτι" της καλοκαιρινής αυλής σε τρία σπίτια και έτσι εκπλήρωσε το κύριο καθήκον - δημιούργησε μια εναλλακτική λύση για το θερινό χόμπι. Είναι απίθανο να μπορείτε να παρακολουθήσετε μια ταινία εκεί, αλλά είναι εύκολο να επικοινωνήσετε.
Πρέπει να ειπωθεί ότι τα διαφανή φωτεινά σπίτια είναι ένα από τα αγαπημένα θέματα του Alexander Brodsky: ο προφανής προκάτοχος του Teplyakov είναι το Ice Bar στο Pirogov Reservoir (μια κρύα έκδοση του χειμερινού θέματος). λιγότερο προφανές - "Περίπτερο για τελετές βότκας" (όχι τόσο χειμωνιάτικο, αλλά λάμπει υπέροχα τη νύχτα). Μια τεχνητή φωτιά παρατηρείται επίσης κατά καιρούς στο Brodsky's - για παράδειγμα, βρισκόταν σε εγκατάσταση αργίλου στην έκθεση "Persimfans" στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής. Το φως και η εστία στο Brodsky, που ονομάζεται είτε λυρικό, τότε θάλαμο, είτε οικιακό, βρίσκονται σχεδόν όλη την ώρα, με τη μία ή την άλλη μορφή. Φαίνεται να ψάχνει για αυτό το φως, το ανάβει όπου μπορεί, σαν τουρίστας μια φωτιά στο δάσος, προσπαθώντας να κρατήσει ζεστό. Σε αυτήν την περίπτωση, το φως αποδείχθηκε σιγασμένο: είτε τα φώτα της Μόσχας ήταν σκοτεινά (γύρω από τη Στέρλκα, πρέπει να πω, υπάρχει συνεχής φωτισμός) ή ο χώρος του προθάλαμου αποδείχθηκε μεγάλος. Αυτή η εγκατάσταση δεν έχει ένα πράγμα, το οποίο είναι συνήθως χαρακτηριστικό του Brodsky, πράγματα - χειροποίητα. Ο Brodsky έχει ίχνη ζωής παντού: σε πήλινο στόκο και φακελάκια τσαγιού, σε παλιά γλάστρες και τροχούς ποδηλάτων που είναι διάσπαρτοι στο Αρχιτεκτονικό Κέντρο της Βιέννης, και ακόμη και σε προϊόντα μη διατροφής, τα οποία δεν έχει, και θα πλημμυρίσει τα έργα του (αν και αρχαία, αλλά ζωή). Τα έργα του Brodsky είναι ατελείωτα vanitas, σας κάνει να θυμάστε, να παρατηρήσετε τις αποδείξεις για κάτι που ήταν, και στις εγκαταστάσεις του συνεχίζει να γλιστράει, ακονίζοντας το αίσθημα της απώλειας. Υπό αυτή την έννοια, είναι ένας σχεδόν μοναδικός καλλιτέχνης για τη σύγχρονη Μόσχα, προσπαθώντας ασταμάτητα να μην απομνημονεύσει, αλλά να ανανεώσει.
Και για τη Στέρλκα, έκανε μια εξαίρεση. Για κάποιο λόγο, τα ίχνη της ζωής δεν γίνονται αισθητά εδώ (το πολυαιθυλένιο δεν μετράει, είναι πολύ επεξεργασμένο προϊόν πετρελαίου για να διατηρήσει ίχνη ζωής). Όλα είναι καινούργια, δεν υπάρχουν υποδείξεις - αλλά ίσως αυτό δεν είναι ατύχημα, ίσως ισχύει το αντίθετο εδώ - και τα "θερμοκήπια" περιμένουν να γεμίσουν με ζωή, να αφήσουν νέες συνομιλίες και ανθρώπους. Άνθρωποι για τους οποίους οι αρχιτέκτονες έχτισαν προσεκτικά πυρκαγιές, ώστε να μπορούν να ζεσταθούν όταν προέρχονταν από τον κρύο χειμώνα της Μόσχας.
