Σύμφωνα με το γενικό σχέδιο, που εγκρίθηκε από την Μέγ. Αικατερίνη, τα εδάφη που γειτνιάζουν με την οδό Severnaya χωρίζονται σε πλατείες σε κάτοψη και περίπου τα ίδια σε περιοχές περιοχής, τα οποία σήμερα χτίζονται με Khrushchevs αναμεμιγμένα με ιδιωτικά ξύλινα σπίτια, σχολεία και όλα Υπηρεσίες. Πάνω απ 'όλα, αυτή η περιοχή μοιάζει με ένα πάπλωμα συνονθύλευμα (τόσο από άποψη αρχιτεκτονικής όσο και από άποψη ζητημάτων ιδιοκτησίας), και είναι σαφές ότι για την «αναδιάρθρωση» της απαιτείται η σιδερένια βούληση είτε της πόλης είτε της περιφερειακής διοίκησης. Μέχρι στιγμής, οι επενδυτές αγοράζουν μικρά οικόπεδα από τους ιδιοκτήτες, συνδυάζοντάς τα και καλούν γνωστούς αρχιτέκτονες να αναπτύξουν έργα.
Το ίδιο έκανε και ο Ελβετός επενδυτής PHI Group, ο οποίος απέκτησε ταυτόχρονα τέσσερα οικόπεδα κατά μήκος της North Street Και στράφηκε στους αρχιτέκτονες της εταιρείας "Σεργκέι Κισέλεφ & Συνεργάτες", γνωρίζοντας για την εμπειρία τους στη δουλειά του Κρασνοντάρ (πρόσφατα η SKiP ολοκλήρωσε την κατασκευή ενός μεγάλου εμπορικού κέντρου "Gallery Krasnodar" στη διασταύρωση των οδών Severnaya και Krasnaya). Σύμφωνα με τον επενδυτή, ένα από τα κίνητρα για την αντιμετώπιση της ομάδας του Σεργκέι Κισέλεφ ήταν η εμπιστοσύνη ότι αυτοί οι αρχιτέκτονες θα μπορούσαν να κάνουν "προσόψεις ευρωπαϊκής ποιότητας" στο Κρασνοντάρ.
Στους αρχιτέκτονες δόθηκε το καθήκον να σχεδιάσουν τέσσερις πύργους γραφείων σε τοποθεσίες που παρατάσσονται κατά μήκος της οδού Severnaya κοντά στη διασταύρωση με τον κεντρικό δρόμο της πόλης, Krasnaya. Η δυσκολία ήταν ότι τα οικόπεδα δεν βρίσκονταν το ένα δίπλα στο άλλο, αλλά σε απόσταση ενός ή δύο μινιατούρες μπλοκ μεταξύ τους. Τα διώροφα κτίρια θα αναπόφευκτα μοιάζουν με "μοναχούς" μεταξύ των καταλήψεων διώροφων κτιρίων. Επομένως, αφού ανέλυσε την κατάσταση, ο Σεργκέι Κισέλεφ & Συνεργάτες προσέφερε στον πελάτη, εκτός από τέσσερα ξεχωριστά έργα, μια ιδέα αστικής ανάπτυξης για την ανάπτυξη της περιοχής. Η ουσία του είναι ότι, σταδιακά, αγοράζοντας οικόπεδα από τους ιδιοκτήτες, δημιουργούν ένα «γραμμικό αστικοποιημένο κέντρο» κατά μήκος του Βορρά. Με άλλα λόγια, για να δημιουργήσετε σε αυτόν τον ιστότοπο ένα ομοιόμορφο σύστημα με αρκετά υψηλά επιχειρηματικά κέντρα κατά μήκος της οδού, ένα είδος αστικής πόλης. Επιπλέον, η περιεκτική ιδέα περιλαμβάνει το σχεδιασμό των μπροστινών εισόδων στο δρόμο, τη δημιουργία ενός εφεδρικού συστήματος μεταφοράς, νέων πλατειών και μια ριζική αλλαγή στο λειτουργικό πρόγραμμα. Ωστόσο, μέχρι στιγμής δεν ήταν δυνατό να αγοράσετε τα οικόπεδα. αλλά το σχέδιο τεσσάρων πύργων στο Βορρά πρέπει να θεωρηθεί ως έμβρυο της μελλοντικής αστικοποίησης αυτού του τμήματος του κέντρου της πόλης.
Η τυπολογία γραφείων των μελλοντικών εγκαταστάσεων ήταν προκαθορισμένη - η πόλη στερείται πολύ σύγχρονων επιχειρηματικών κέντρων. Επομένως, πολλά επιχειρηματικά συγκροτήματα, χτισμένα μεταξύ τους, όχι μόνο θα προκαλέσουν σύγχυση σε κανέναν, αλλά θα είναι επίσης κερδοφόρα. Η μόνη επιθυμία που ο πελάτης πρότεινε για την αρχιτεκτονική των μελλοντικών πολυώροφων κτιρίων ήταν η στυλιστική ενοποίηση των αντικειμένων. Φαίνεται ότι οι σχεδιαστές έχουν απίστευτες προοπτικές εργασίας σε συνθήκες απεριόριστης δημιουργικής ελευθερίας, αλλά στην πραγματικότητα αυτό δεν συμβαίνει. Ο κύριος περιοριστικός παράγοντας ήταν η ίδια η Severnaya Street - έως ότου εγκριθεί η ιδέα της ανάπτυξής της, οι αρχιτέκτονες αναγκάζονται να υπολογίσουν όχι μόνο τα υπάρχοντα κτίρια, αλλά και όλα τα υποθετικά πιθανά. Έτσι, η ελεύθερη πτήση της φαντασίας πολύ γρήγορα μετατράπηκε σε επιδέξια ελιγμούς μεταξύ των υφάλων των απαιτήσεων των SNiPs.
Τι μπορεί να οικοδομηθεί σε μια τοποθεσία που βρίσκεται πολύ κοντά σε ένα ξεφλουδισμένο ξύλινο αρχοντικό, η κατεδάφιση του οποίου είναι πιθανότατα αναπόφευκτη στο μέλλον; Πόσο μπορείτε να σχεδιάσετε όταν αντιμετωπίζετε ένα άγνωστο μελλοντικό πλαίσιο; Δυστυχώς, η απάντηση είναι όχι. Το Κρασνοντάρ είναι μια πόλη με αρχιτεκτονικές αντιθέσεις, αποτελείται από σημεία ή ακόμα και ρίγες πολύ διαφορετικών κτιρίων: ένα μικρό κομμάτι μιας κανονικής πόλης της περιόδου του ιστορικού αντικαθίσταται ξαφνικά από ένα μονοθέσιο χωριό, πίσω από το οποίο αναπτύσσονται μπλοκ πάνελ. Το χωριό-στανίτσα αποδείχθηκε ότι ήταν μέσα στην πόλη, ακόμη και κοντά στις κεντρικές περιοχές. Οι αρχιτέκτονες του 19ου αιώνα ασχολούνται συχνά με ένα τέτοιο περιβάλλον, που αστικοποίησαν πολλές ρωσικές πόλεις, εκείνη την εποχή περισσότερο σαν χωριά. Και οι αρχιτέκτονες του SKiP αποφάσισαν να καθοδηγηθούν από τις αρχές της προ-επαναστατικής Ρωσίας. Ποια διαβάζει: «αν θέλετε να βγείτε στα σύνορα - δημιουργήστε ένα τείχος προστασίας. αν χρειάζεστε παράθυρα σε όλες τις προσόψεις, κάντε ένα βήμα πίσω. Οι αρχιτέκτονες έκαναν κενά τα πλευρικά τοιχώματα όλων των κτιρίων, με την προσδοκία ότι στο μέλλον θα μπορούσαν να προστεθούν νέα κτίρια, τα οποία θα συμπληρώσουν σταδιακά τη γραμμή του δρόμου - όπως έγινε τον 19ο αιώνα.
Έτσι, τουλάχιστον δύο όψεις καθενός από τους τέσσερις πύργους αποδείχθηκαν κωφοί. Και τι είναι μια κενή πρόσοψη σε ένα πολυώροφο κτίριο; Ένα τεράστιο άδειο αεροπλάνο, το οποίο, φυσικά, πρέπει να καλυφθεί ή να διακοσμηθεί επιδέξια. Με λίγα λόγια, προέκυψε το ζήτημα ενός κοινού σχεδιασμού πρόσοψης για τους τέσσερις πύργους. Οι αρχιτέκτονες έπρεπε να βρουν μια εικόνα που θα αντέξει εύκολα τόσο στη χρήση σε τόσο μεγάλα επίπεδα όσο και στον πολλαπλασιασμό επί τέσσερα.
Η απάντηση στην ερώτηση "πώς;" βρέθηκε αρκετά γρήγορα - αποφασίστηκε να εφαρμοστεί μια διακοσμητική μονόχρωμη εικόνα στις εξωτερικές επιφάνειες των γυάλινων μονάδων χρησιμοποιώντας τη μέθοδο άμεσης εκτύπωσης και στα πάνελ από σκυρόδεμα των τυφλών τμημάτων των προσόψεων, το ίδιο μοτίβο εμφανίζεται ανάγλυφα. Το κτίριο αποδεικνύεται έτσι «τυλιγμένο» σε ένα στολίδι, το μοτίβο του οποίου είναι πανομοιότυπο σε διαφορετικά υλικά.
Αλλά το ερώτημα "τι;", ή με βάση ποιο γενικό θέμα να φτιάξουμε ένα σχέδιο - για πολύ καιρό παρέμεινε ανοιχτό. Στο αρχείο του εργαστηρίου, διατηρήθηκαν δεκάδες διαφορετικές επιλογές για διακόσμηση πρόσοψης, που απορρίφθηκαν από τους συγγραφείς αναζητώντας την εικόνα των κτιρίων: όλα τα είδη μορφών, αφηρημένα σχέδια, συνδυασμοί φωτεινών χρωμάτων. Ο Σεργκέι Κισέλεφ θυμάται: στις συναντήσεις με τον πελάτη που αφιερώθηκε σε αυτό το ζήτημα, η ιδέα εμφανίστηκε συνεχώς ότι στο σχεδιασμό των πολυώροφων κτιρίων είναι απαραίτητο να χρησιμοποιηθεί κάποιο γενικά σημαντικό πολιτιστικό σύμβολο με το οποίο η χώρα μας αναγνωρίζεται στο εξωτερικό και που προκαλεί μόνο θετικά ενώσεις. Κατ 'αναλογία με το περίφημο συγκρότημα της Μόσχας "Avangard" του Erik Egeraat, ο επενδυτής, ο επικεφαλής του Ομίλου PHI Peter Haenseler, πρότεινε τη σύνδεση των πύργων με διάσημες προσωπικότητες. Η επιλογή έπεσε στους συνθέτες. Μεγάλοι Ρώσοι συνθέτες, των οποίων τα έργα εκτελούνται σε όλες τις αίθουσες συναυλιών του κόσμου, - γιατί να μην είναι μια εξαιρετική συνέχεια του αξιώματος για την «παγωμένη μουσική»; Έτσι γεννήθηκε η ιδέα μάρκετινγκ του έργου: οι βαθμολογίες των πιο διάσημων έργων τεσσάρων από τους πιο διάσημους συνθέτες - Tchaikovsky, Prokofiev, Rachmaninov και Shostakovich - θα διακοσμήσουν τις προσόψεις των νέων κέντρων γραφείων. Πράγματι, οι νότες είναι μέτρια απλές και διακριτικές, αλλά ταυτόχρονα πολύ γραφικές, μακριά από μονοτονία και μονοτονία. Από απόσταση, η πρόσοψη, που μοιάζει με ένα τεράστιο σημειωματάριο μουσικής, θα θεωρηθεί ως αφηρημένη υφή, η οποία θα της δώσει την επιθυμητή οπτική ελαφρότητα και το κοντινό θα γίνει ένα περίπλοκο παζλ για τους περαστικούς.
Τέσσερις πύργοι θα ευθυγραμμιστούν κατά μήκος της North Street. Το Tchaikovsky Plaza, το οποίο βρίσκεται λίγο πιο μακριά από την κύρια ομάδα κτιρίων, είναι το ψηλότερο από τα τέσσερα προβαλλόμενα αντικείμενα, ο μελλοντικός ηγέτης του συνόλου. Βρίσκεται αυστηρά σύμφωνα με την υπάρχουσα ανάπτυξη (τα κτίρια του δευτεροβάθμιου σχολείου και τις δομές του στρατιωτικού σχολείου, με θέα στο Βορρά) και έχει μια πολύ λεπτή και γραφική σιλουέτα, σχεδιασμένη να λειτουργεί ως νέο αστικό ορόσημο. Ο όγκος αυτού του πύργου αποτελείται από πολλές πλάκες διαφορετικών υψών (από 15 έως 23 ορόφους), «συντηγμένες» μεταξύ τους και καλυμμένες από πάνω με ένα σκυρόδεμα στα πόδια, κάτω από το οποίο σχεδιάζεται ένα κατάστρωμα παρατήρησης στην οροφή. Το γείσο είναι ένα είδος πέργκολας: μια ορθογώνια τρύπα κόβεται από πάνω, μετατρέποντάς την σε ένα μεγάλο πλαίσιο για να δείτε τον ουρανό. Πρέπει να πω ότι αυτή η μορφή μπορεί να θεωρηθεί σε κάποιο βαθμό με βάση τα συμφραζόμενα για τη νότια πόλη του Κρασνοντάρ - παρόμοιες κατασκευές φαίνονται εδώ, για παράδειγμα, στις στέγες των κτιρίων κατοικιών στο συγκρότημα House of Books στην οδό Krasnaya. Το κτίριο "SKiP", λοιπόν, παίρνει ένα θέμα χαρακτηριστικό της νεωτεριστικής αστικής ανάπτυξης της δεκαετίας του 1970.
Τα άλλα τρία κτίρια του συγκροτήματος έχουν μικρότερο ύψος - το πολύ 15 ορόφους - και δεν είναι τόσο στραμμένα προς τα πάνω, ο όγκος τους είναι πιο συμπαγής. Στην ουσία, αντιπροσωπεύουν διαφορετικές επιλογές για τη διάταξη των υαλοπινάκων και κενών επιφανειών, ανάλογα με τη φύση του γύρω κτιρίου. Έτσι, το "Rachmaninov Plaza" είναι ένας τόμος με διαφορές ύψους στον 6ο και 13ο όροφο, ως αποτέλεσμα του οποίου σχηματίζονται τρεις ανύψωση διαφορετικού ύψους. Το "Shostakovich-plaza", για τους ίδιους αντικειμενικούς λόγους πολεοδομίας, αντιμετωπίζει τη North Street με μια κλιμακωτή πρόσοψη. Και το "Prokofiev Plaza" είναι στην πραγματικότητα μια σύνθεση δύο ξεχωριστών πολυόροφων τόμων, ένας εκ των οποίων είναι 16 ορόφων και ο δεύτερος όροφος, καταλαμβάνει το νότιο τμήμα και σχηματίζει μια μικρή αυλή με τον πρώτο.
Αυτές οι μικρές διαφορές δεν μειώνουν τις εμφανείς ομοιότητες μεταξύ κτιρίων. Η ομοιότητα, που καθορίζεται από τη γενική απλότητα και γραφικότητα της λύσης. Όλοι οι πύργοι είναι κατασκευασμένοι από απλά ορθογώνια σχήματα - συγκράτηση, στις μέρες μας σχεδόν αδιανόητα (ούτε μια στροφή!) Και ως εκ τούτου δεν στερούνται ένα άγγιγμα ευγενείας. Και όλα αυτά είναι εντελώς καλυμμένα με στολίδια - γιατί οι νότες σε αυτήν την περίπτωση, φυσικά, δεν είναι σκορ, αλλά ένα είδος «ομιλίας» ντεκόρ, παρόμοιο με προσόψεις καλυμμένες με επιγραφές ή αριθμούς. Το μοτίβο του χαλιού κρύβει τα δάπεδα, τονίζει τα κύρια επίπεδα και τις μάζες - αλλά ταυτόχρονα απενεργοποιεί τους όγκους, καθιστώντας τα ελαφριά και γραφικά. Εάν αυτή είναι η αρχή της πόλης του Κρασνοντάρ, τότε μπορεί να γίνει αρκετά περίπλοκη.
