Η φετινή Μπιενάλε ήταν αφιερωμένη στην εξερεύνηση του διαστήματος και οι πιο εντυπωσιακές εγκαταστάσεις αφιερώθηκαν μόνο σε αυτό - χωρικά εφέ. Το καλύτερο από όλα, θυμάμαι τη μαύρη αίθουσα του Olafur Eliasson, του διάσημου Δανέζικου-Ισλανδικού πλοιάρχου εγκατάστασης. Αυτή δεν είναι μια νέα ιδέα (αλλά ο επιμελητής της Μπιενάλε προειδοποίησε ειλικρινά ότι δεν θα υπήρχε νέα), αλλά η αίθουσα ήταν πραγματικά συναρπαστική.
Η δεύτερη σημαντική εγκατάσταση της τελευταίας Μπιενάλε είναι το σύννεφο του Tezio Condo, το οποίο εκτελείται από την Transsolar. Επίσης, δεν είναι καινούργιο για τη σύγχρονη τέχνη, αλλά τέτοια σύννεφα σπάνια βρίσκονται σε αρχιτεκτονικές εκθέσεις. Η αίθουσα ήταν περιφραγμένη με λευκούς τοίχους, από τις τρύπες στις οποίες, στην πραγματικότητα, αντλήθηκε ατμός. Οι αυτόπτες μάρτυρες λένε ότι το ζευγάρι ήταν λίγο πολύ.
Κάτι παρόμοιο συνέβη στο περίπτερο της Πολωνίας: μόνο αντί για μεταλλική σκάλα, υπήρχαν μεταλλικά κιβώτια δικτυωτού πλέγματος και αντί για τεχνολογικό ατμό Transsolar, φαινομενικά πολύ επιβλαβή σύννεφα σκόνης:
Το κάλεσμα του επιμελητή να σκεφτεί το χώρο με καρδιά έγινε στο ουγγρικό περίπτερο. Κρεμαστά με λευκά συνθετικά σχοινιά, με μολύβια δεμένα στο τέλος κάθε σχοινιού. Οι χώροι των σχοινιών, ειδικά αν ήταν φωτισμένοι με έναν προβολέα (σχεδίαζαν κάτι στην οθόνη όλη την ώρα με ένα μολύβι), αποδείχθηκαν αρκετά ενδιαφέρουσες:
Η Γαλλία, από την άλλη πλευρά, παρουσίασε μια πολύ ενημερωτική έκθεση αφιερωμένη στα δικά της προβλήματα πολεοδομικού σχεδιασμού και έργα. Αλλά δεν παραμελήθηκε τα χωρικά εφέ: οι ταινίες αντικατοπτρίστηκαν - διπλασιάστηκαν σε μεγάλους καθρέφτες, κυριολεκτικά συμπεριλαμβανομένου του κοινού …
Οι καθρέφτες ήταν γενικά εξαιρετικά δημοφιλείς σε αυτήν τη Μπιενάλε (δεν υπήρχαν τόσοι πολλοί από αυτούς πριν). Στο περίπτερο της Γερμανίας, μια ολόκληρη αίθουσα καθρεφτών ήταν περιφραγμένη, ωστόσο, οι επιφάνειες των καθρεφτών εκεί φάνηκαν φθαρμένες και μέσα στην τρελή προοπτική των αντανακλάσεων που ενσωματώθηκαν ο ένας στον άλλο κατά κάποιον τρόπο δεν αισθανόταν. Αλλά στις φωτογραφίες, αποδεικνύεται, όπως αποδείχθηκε, ευγενικά (υπάρχει μόνο ένα κορίτσι στην αίθουσα):
Οι κυριότεροι οπαδοί του Eliasson στο σκοτάδι και τα εφέ βρέθηκαν στο περίπτερο του Καναδά, όπου δημιουργήθηκε ένας περίεργος, σιντριβανισμένος και κουνιστός πλαστικός κήπος Hylosoic από τον γλύπτη-αρχιτέκτονα Philip Beasley, ο οποίος επιλέχθηκε για μια τόσο σημαντική προσπάθεια από έναν ειδικό παν-Καναδά ένορκοι. Αυτό το έργο έχει τη δική του ιστοσελίδα
Η έκθεση της Κίνας, ως συνήθως, εκτός από τη ζοφερή αίθουσα της δεξαμενής, κυριάρχησε στους γειτονικούς χώρους:
Μέσα στην κινεζική αίθουσα, το κύριο αξιοθέατο ήταν διαφανή πουλιά που κρέμονται από την οροφή. Είναι αστείο ότι ένα παρόμοιο παιχνίδι chiaroscuro, όπως και στα Κινέζικα, παρατηρήθηκε μεταξύ των γλυπτών κενών του Toyo Ito:
Το περίπτερο της Αιγύπτου χτίστηκε επίσης στο chiaroscuro. Και θα ήταν καλό εάν οι συντάκτες του δεν το παρακάνουν: ήταν απαραίτητο να αφήσουμε μόνο χρυσές μπούκλες, αλλά οι επιμελητές δεν πίστευαν ότι ήταν αρκετό και εγκατέστησαν μέσα στην ίδια χρυσή μούμια, βιβλία, πίνακες ζωγραφικής και άλλα πράγματα που αποσπά την προσοχή τους χώρος.
Το αγαπημένο του κοινού ήταν το περίπτερο της Αυστραλίας, στο οποίο προβλήθηκαν δύο ταινίες 3D, γυρισμένες ειδικά για τη Μπιενάλε, μία για την πραγματικότητα, η άλλη για το μέλλον. Ωστόσο, τα γυαλιά έλειπαν συνεχώς …
Αλλά τα φίδια που φυτρώνουν ανάμεσα στους ουρανοξύστες ήταν υπέροχα, αν και ο τρισδιάστατος κινηματογράφος είναι δύσκολο να φωτογραφηθεί:
Το περίπτερο του Βελγίου διακρίθηκε από το λακωνικό του. Την τελευταία φορά αποτελούσε κομφετί διάσπαρτα στο πάτωμα εντελώς άδειων δωματίων, αυτή τη φορά - από θραύσματα υλικών φινιρίσματος που κρέμονται στους τοίχους όπως πίνακες
