Το εμπορικό και ψυχαγωγικό κέντρο Oceania στο Kutuzovsky Prospekt άνοιξε το περασμένο φθινόπωρο, αναβιώνοντας ένα μέρος του Kutuzovsky Prospekt κοντά στο σταθμό του μετρό Slavyansky Boulevard. Αν νωρίτερα, στο πλαίσιο μιας δυσάρεστης σειράς πολυώροφων κτιρίων, οι περαστικοί έπρεπε να θαυμάσουν μόνο τους ψευδο-γοτθικούς πυργίσκους ενός θραύσματος του μη πραγματοποιημένου «νέου δακτυλίου» πολυώροφων κτιρίων - το συγκρότημα κατοικιών «Edelweiss », Τώρα δεν είναι τόσο άσχημο να κολλήσεις κοντά του σε μια μποτιλιάρισμα κοντά σε ένα εκτεταμένο κτίριο ενός νέου εμπορικού κέντρου. Υπερχείλιση μεταλλικών "ζυγών", τεράστιες οθόνες-ενυδρεία, σύνθετες πλαστικές προσόψεις - όλα αυτά δημιουργούν μια ενδιαφέρουσα οπτική έλξη, ένα νέο εμβληματικό αντικείμενο στον κύριο κυβερνητικό αυτοκινητόδρομο.
Υπάρχουν περισσότερα από ένα εμπορικά κέντρα στη Μόσχα, αλλά αυτό είναι επίσης περίεργο επειδή το κτίριό του ήταν αποτέλεσμα ενός έργου που κέρδισε έναν από τους πρώτους διαγωνισμούς που διοργάνωσε το αρχιτεκτονικό συμβούλιο της πόλης. Το 2013, το συμβούλιο απέρριψε αρχικά το έργο που πρότειναν οι εταιρείες ASP, πραγματοποίησε διαγωνισμό, ως αποτέλεσμα του οποίου επιλέχθηκε η πρόταση του γραφείου του A. Asadov, το οποίο κληρονόμησε από το προηγούμενο έργο μια ογκομετρική λύση και διαστάσεις, συμπεριλαμβανομένων τριών υπόγειος χώρος στάθμευσης, καθώς και η ιδέα της τοποθέτησης σε ένα από τα αίθρια ενός πολυτελούς κυλινδρικού ενυδρείου τεσσάρων ορόφων. Η ιδέα ανήκε στον πελάτη, καθόρισε το «ωκεάνιο» θέμα του εμπορικού κέντρου και συνέβαλε στην μετονομασία του: το 2013 το συγκρότημα ονομάστηκε «Slavyanka» μετά τη γειτονική λεωφόρο, τώρα - Ωκεανία. «Οι παράμετροι πολεοδομικού σχεδιασμού είχαν ήδη συμφωνηθεί, και το καθήκον μας ήταν να φτιάξουμε ένα κέλυφος που θα ήταν κατάλληλο για τον τόπο και τα περίχωρά του», λέει ο Αντρέι Άσαντοφ. «Δεν μπορούσαμε να επηρεάσουμε τον τεράστιο όγκο του κτιρίου, αλλά θα μπορούσαμε να το εξουδετερώσουμε όσο το δυνατόν περισσότερο, δίνοντας μια αίσθηση ευελιξίας και ελαφρότητας».
Το κύριο εργαλείο για την επίλυση αυτού του προβλήματος ήταν η πρόσοψη - αλλά όχι "απλώς μια πρόσοψη", αλλά ένα ογκομετρικό περίβλημα δύο στρωμάτων σε ένα σύστημα μεταλλικών συνδετήρων, σε μέρη που έχουν φτάσει σε βάθος ενάμισι έως - σε μέρη - δέκα μέτρα από το "κουτί" του κτιρίου, με μια έννοια - ένα γλυπτό που περιβάλλει το εμπορικό κέντρο, το γλυπτό του σχήματος, τη ρύθμιση τόνων, τον έλεγχο των εικόνων και των εντυπώσεων τόσο των πεζών όσο και των οδηγών.
Μια ευρεία λωρίδα από διάτρητο αλουμίνιο είναι συνεχής σε τρεις πλευρές, με θέα από την πλευρά της λεωφόρου. Μια εκτεταμένη λωρίδα της οθόνης μέσων τοποθετείται στην πρόσοψη παράλληλα με το κομμάτι. Τα άλλα τρία τοποθετούνται σε εσοχές και περιβάλλονται από ένα είδος πλαισίων προοπτικής που τα μετατρέπουν σε πίνακες ή «τηλεοράσεις». Δύο οθόνες πάνω από ένα μικρό τριγωνικό τετράγωνο μπροστά από την κύρια είσοδο μοιάζουν ακόμη και με μεγάλα μάτια με ορθογώνια γυαλιά, κοιτάζοντας ανθρώπους που ταξιδεύουν στην πόλη. Οι επιφάνειες εδώ περιστρέφονται σε ευρεία γωνία, η γραμμή είναι κοίλη, "αγκαλιάζει" την περιοχή. και την ίδια στιγμή, η δεξιά οθόνη, η μεγαλύτερη, κατευθύνεται σε άτομα που φεύγουν από το υπόγειο πέρασμα του μετρό - «τους συναντά», τους δελεάζουν σε ένα εμπορικό κέντρο ή τουλάχιστον σε ένα καφέ, του οποίου η ψηλή γυάλινη βιτρίνα βρίσκεται κάτω από μια τριγωνική κονσόλα.
Με τη βοήθεια ενός κελύφους αλουμινίου, οι αρχιτέκτονες διόρθωσαν επίσης το σχήμα της πίσω πρόσοψης φόρτωσης που βλέπει στην πλατεία και το συγκρότημα κατοικιών Edelweiss: εδώ είναι ότι η απόσταση μεταξύ του κύριου όγκου και των εξωτερικών πάνελ φτάνει τα 10 μέτρα και το τεχνικό γέμισμα του κτιρίου.
Ωστόσο, το αλουμίνιο δεν είναι παντού: στην πίσω πρόσοψη που βλέπει στη λεωφόρο Slavyansky και απέναντι με ένα κτίριο 12 ορόφων, χωρίζεται σε τέσσερα ορθογώνια που προεξέχουν από το γυάλινο επίπεδο. Αν και το γυαλί δεν είναι καθόλου παράθυρο, αλλά μια οθόνη που καλύπτει τεχνικούς τομείς - εξακολουθούμε να ασχολούμαστε με ένα εμπορικό κέντρο, ένα εσωστρεφές κτίριο, όπως το έθεσε κατάλληλα ο Andrei Asadov. Στο πάνω μέρος της πρόσοψης από την πλευρά της λεωφόρου, εμφανίζονται επίσης ξεχωριστοί όγκοι αλουμινίου, σαν να "αποσυνδέονται" από το σημείο της κύριας μητέρας και αφέθηκαν να επιπλέουν ελεύθερα.
Το κέλυφος αλουμινίου είναι κατασκευασμένο από πάνελ αλουμινίου θαλάσσης Novalis, τα οποία δεν είναι διαβρωτικά και χωρίς ραβδώσεις, και κόβονται με στρογγυλές τρύπες τριών διαφορετικών διαμέτρων, σχηματίζοντας κυματιστό σχέδιο. Η διάτρηση είναι ογκομετρική: τα ανάγλυφα στοιχεία διατηρούνται μέσα στις οπές, αλλά αναπτύσσονται αυστηρά κάθετα και μοιάζουν με αναστατωμένες κλίμακες ψαριών. Η επίστρωση από μέταλλο-μαργαριτάρι αλλάζει χρώμα κατά τη διάρκεια της ημέρας ανάλογα με τη γωνία πρόσπτωσης των ακτίνων του ήλιου - από μπεζ και γκρι σε πρασινωπό και μπλε. Τη νύχτα, οι τρύπες λάμπουν, λαμπυρίζουν σε διαφορετικά χρώματα χάρη στα χρωματικά δυναμικά LED κρυμμένα μέσα.
Στο μη εκπαιδευμένο μάτι, το μέταλλο, το οποίο συχνά γίνεται ανοιχτό μπλε, με μοτίβο που σχηματίζει μεγάλες κυματιστές ραβδώσεις, θα μοιάζει με μεταφορά για τα κύματα του νερού. Εν τω μεταξύ, δεν έχουν καμία σχέση με τον ωκεανό, αλλά αντιπροσωπεύουν, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα Andrei Asadov, "μεταφυσικό ξύλο - το πιο σλαβικό υλικό, αφιέρωμα στο προηγούμενο όνομα της SEC [Slavyanka]." Αυτό είναι ένα θραύσμα από μια πραγματική υφή ξύλου σε υπερ κλίμακα, ψηφιοποιημένη και υπερτιθέμενη με παραμετρική μοντελοποίηση σε ολόκληρη την επιφάνεια αλουμινίου. Αν και στο τέλος αποδείχθηκε ότι δύο ιδέες - ξυλώδεις και "υδατώδεις" - συναντιούνται και αλληλοδιεισδύουν, επιτρέποντας στον θεατή και τις δύο επιλογές ερμηνείας: από ένα σχέδιο δέντρου έως τις "κλίμακες ψαριών". Το κύριο πράγμα είναι ότι η συνεχώς μεταβαλλόμενη ανάγλυφη υφή του μετάλλου δίνει το έδαφος για αναζήτηση, χρησιμεύει ως «παγίδα» για την εμφάνιση.
Η απόφαση εμπνεύστηκε σε μεγάλο βαθμό από έναν διάλογο με τη γειτονική γκαλερί αγορών Vremena Goda, που χτίστηκε από τον Vladimir Plotkin στην απέναντι πλευρά της λεωφόρου, λιγότερο από ένα χιλιόμετρο από την Ωκεανία. Ο Andrei Asadov το αποκαλεί «το πρότυπο της κομψής αισθητικής αρχιτεκτονικής» και παραδέχεται ότι προσπάθησε «να αντιταχθεί σε αυτό το αντικείμενο με κάτι διαφορετικό. Στο βαθμό που είναι λογικός, θέλαμε να δημιουργήσουμε κάτι παράλογο. Όσο καθαρό και γεωμετρικό είναι, θέλαμε να επιτύχουμε κάτι μαλακό, πλαστικό και αόριστο."
Μια παρόμοια διάτρηση χρησιμοποιήθηκε από τους Herzog & de Meuron για το Μουσείο de Young στο Σαν Φρανσίσκο, αλλά εκεί είναι απλούστερο: δεν έχει όγκο και τα ίδια τα πάνελ είναι χαλκό. «Εμπνέομαι από τα έργα των Herzog & de Meuron», παραδέχεται ο Andrey Asadov. "Έχουν φτιάξει κάθε αντικείμενο με μία φωτεινή τεχνική."
Το δεύτερο στοιχείο μετά από διάτρητο αλουμίνιο "ρούχα για έναν εσωστρεφή", όπως ο Αντρέι Άστοφτ αποκαλεί εύστοχα το κέλυφος ενός εμπορικού κέντρου, είναι το γυαλί. Από έξω, φαίνεται ότι ο γυάλινος όγκος του εμπορικού κέντρου φέρει προεξοχές αλουμινίου, οι οποίες με τη σειρά τους φέρουν οθόνες μέσων. Στην πραγματικότητα, φυσικά, αυτό δεν ισχύει. Η πάνω λωρίδα γυαλιού σχηματίζει τα πανοραμικά παράθυρα των εστιατορίων, ενώ πάνω από αυτό χρησιμεύει ως ουδέτερο υπόβαθρο για τα λογότυπα των ενοικιαστών. Και αν το τζάμι στην κορυφή είναι δομικό, τότε στον πρώτο όροφο, πιο κοντά στο κοινό, υπάρχει γωνιά αράχνης με καμπύλο γυαλί στις γωνίες. Δύο σημαντικές μπροστινές γωνίες καταλαμβάνονται από το καφέ - τα ψηλά πανοραμικά παράθυρά τους αφήνουν άφθονο φυσικό φως.
Διαφορετικά, η ανάπτυξη δημόσιων χώρων γύρω από τη Σλοβαάνκα-Ωκεανία, για την οποία το Συμβούλιο Αψίδων επέμεινε το 2013, αποδείχθηκε πιο δύσκολη. Οι αρχιτέκτονες πρότειναν μια ολόκληρη σειρά οικόπεδων που μετατρέπουν το εμπορικό κέντρο σε μίνι-πόλη όχι μόνο μέσα, αλλά και έξω, αλλά δεν κατάφεραν όλοι να πραγματοποιήσουν και να κερδίσουν χρήματα - τα συμφέροντα του εμπορικού και ψυχαγωγικού κέντρου που επιδιώκουν να αποκτήσουν ένας αγοραστής μέσα και, εάν είναι δυνατόν, "σύγχυση", να τους κάνει να περιπλανηθούν μεταξύ των παραθύρων, αποδείχθηκε ισχυρότερος. Ωστόσο, τα ίχνη των αστικών χώρων που έθεσαν οι αρχιτέκτονες παραμένουν και θεωρητικά μπορούν ακόμα να λειτουργήσουν.
Δεδομένου ότι η Ωκεανία βρίσκεται σε ένα πολυσύχναστο πεζόδρομο - όταν φεύγουν από το μετρό, οι άνθρωποι αλλάζουν σε λεωφορεία ή πηγαίνουν στο εσωτερικό της περιοχής - οι αρχιτέκτονες αρχικά σχεδίασαν τρεις διαδρομές, χτυπώντας κάθε πρόσοψη, καθώς και μια σημαντική διαφορά ύψους: ανάγλυφο εδώ κατεβαίνει 8 μέτρα κατά μήκος της λεωφόρου. Η πρώτη διαδρομή, μέσω, επιτρέποντας να περάσει το εμπορικό κέντρο ως διέλευση από την τριγωνική πλατεία κοντά στο μετρό στην πλατεία στην απέναντι πλευρά κατά μήκος της πλαγιάς, πάνω από τα αυτοκίνητα που αφήνουν το χώρο στάθμευσης, δεν εφαρμόστηκε. αν και το πάρκο ήταν διαμορφωμένο.
Η δεύτερη διαδρομή είναι υπό όρους - μια σειρά από ψευδοβιτρίνες στο πρώτο επίπεδο κατά μήκος της λεωφόρου χρησιμεύει για να οργανώσει την πρόσοψη του δρόμου ως πόλης. τα καταστήματα δεν χρησιμοποιούν αυτά τα παράθυρα, αλλά το περπάτημα κατά μήκος της λεωφόρου δεν είναι πολύ βολικό - είναι θορυβώδες, οπότε μια σειρά παραθύρων σε μεγάλα πλαίσια, αντηχεί τα πλαίσια γύρω από τις οθόνες πολυμέσων, διατηρεί μόνο ένα πλαστικό και συνθετικό νόημα.
Η τρίτη διαδρομή, κατά μήκος της λεωφόρου Slavyansky, έχει ολοκληρωθεί. Η κύρια πρόσοψη, στην οποία, όπως θυμόμαστε, βγαίνουν οι επιβάτες του μετρό, οι αρχιτέκτονες όχι μόνο οργανώθηκαν γύρω από μια τριγωνική πλατεία, αλλά τόνισαν και το δεξί μέρος του - το οποίο χρησιμεύει ως ένας διακριτικός δείκτης της εξόδου προς την πόλη "μονοπάτι " Εάν, χωρίς να εισέλθουμε στο εμπορικό κέντρο, το κάνουμε γύρω στα δεξιά, τότε θα βρεθούμε σε μια γκαλερί πλάτους 3,5 μέτρων - ο δρόμος εδώ κλίνει απαλά, η γκαλερί είναι οριζόντια και σταδιακά ανυψώνεται από το έδαφος, μετατρέποντας σε μπαλκόνι. Τρέχει κατά μήκος της πρόσοψης για τα δύο τρίτα του πλάτους της, επιτρέποντας την είσοδο στον υπόγειο χώρο στάθμευσης κάτω από αυτό και προσφέροντας έτσι στους πεζούς ένα μονοπάτι που δεν τέμνει με κίνηση. Ωστόσο, μπορείτε επίσης να πάτε κάτω - κατά μήκος του υπογείου τμήματος της πρόσοψης, που δεν μοιάζει με τις άλλες, αλλά αποτελείται από τριγωνικά πτερύγια με ραβδώσεις από αλουμίνιο "ρουστίκ". Η γκαλερί σχεδιάστηκε ως ένα μέρος όπου, αιωρείται πάνω από τη σχετικά ήσυχη λεωφόρο Slavyansky, θα βρείτε βεράντες καφέ - για τις οποίες έγινε αρκετά ευρύχωρο, πλάτους 3,5 μ. αλλά το καφέ δεν εμφανίστηκε. Οι περιοχές του ισογείου είναι οι πιο ακριβές, είναι πιο επικερδές να τοποθετείτε καταστήματα εκεί. Ωστόσο, η γκαλερί εξακολουθεί να χρησιμεύει ως πεζόδρομος, καθιστώντας τον δρόμο δύο επιπέδων και το εμπορικό κέντρο λίγο πιο ανοιχτό στην πόλη, αλλά λίγο.
Όλοι οι χώροι γύρω από το εμπορικό κέντρο ενώνονται με τοπία - μάλλον συγκρατημένα, χωρίς σιντριβάνια, αλλά τα συγκεκριμένα πλακάκια του πεζοδρομίου αντικατοπτρίζουν το κύριο θέμα των προσόψεων. «Προσπαθήσαμε να διαδώσουμε το θέμα της διάτρησης της πρόσοψης στον περιβάλλοντα χώρο - χρησιμοποιήσαμε πλακάκια από σκυρόδεμα για πλακόστρωση, αποτελούμενα από δύο στοιχεία: ένα ελαφρύ τετράγωνο και έναν σκοτεινό πυρήνα. Είναι επίσης τριών διαμέτρων και επαναλαμβάνουν το σχέδιο των ξύλινων ραβδώσεων στην πρόσοψη, αλλά σε ελαφρώς μεγαλύτερη κλίμακα », λέει ο Andrei Asadov.
Όπως μπορείτε να δείτε, το καθήκον που έθεσαν οι συντάκτες του έργου, πρώτα απ 'όλα, τα μέλη του Arch Council - να συμφιλιώσουν τους δύο ανταγωνιστές: ένα μεγάλο εμπορικό κέντρο και έναν αστικό δημόσιο χώρο - αποδείχθηκε ότι δεν ήταν εύκολο. Σε έναν τέτοιο διάλογο, οι ισχυρότεροι κερδίζουν, σε αυτήν την περίπτωση ένα εμπορικό κέντρο, το οποίο, σύμφωνα με τους νόμους του μάρκετινγκ, γίνεται πόλη, κλειστή από μόνη της, αναδιπλώνοντας το χώρο προς τα μέσα. Είναι πολύ δύσκολο να το ανοίξετε. Ωστόσο, το έργο, φυσικά, δεν σχεδιάστηκε μόνο για αστικό χώρο. το κύριο καθήκον του έργου οποιουδήποτε εμπορικού κέντρου είναι να κάνει το κτίριο φωτεινό, ενδιαφέρουσα, δημιουργική αφομοίωση, να ερμηνεύσει το διαφημιστικό σούπερ έργο έτσι ώστε να φαίνεται κατάλληλο και όχι πολύ ενοχλητικό, ή ίσως προσθέτει κάτι στο περιβάλλον - αυτή η εργασία έχει επιλυθεί. Φαίνεται μάλιστα ότι το γραφείο του Asadov κατάφερε να χρησιμοποιήσει τη διαβόητη "μεταφορά του Gruen" - μια κατάσταση ελαφρού αποπροσανατολισμού στο χώρο που οι έμποροι μέσα σε εμπορικά κέντρα προσπαθούν να προκαλέσουν στους αγοραστές - ακόμη και στο δρόμο προς αυτό. Το κτίριο αποδείχθηκε εκφραστικό, προκαλεί μια συναισθηματική απόκριση, εγκαινιάζει μια αλυσίδα συσχετίσεων που σχετίζονται με το νερό ή όχι με το νερό, διεγείρει τη φαντασία και ταυτόχρονα φαίνεται περισσότερο από κατάλληλο.
