Archi.ru:
Είναι προφανές ότι η πρόσκλησή σας ως επιμελητής και παραγωγός του φεστιβάλ Art-Ovrag συνδέεται με τη γιγαντιαία εμπειρία σας στην κατοχή του ArchStation. Αλλά πώς συνέβη, ποιος σε κάλεσε
Τζούλια Μπίσκοβα:
- Η εγχώρια αγορά εμπειρογνωμόνων σε τεχνολογίες για την ανάπτυξη της περιοχής μέσω του τουρισμού εκδηλώσεων και των πρακτικών τέχνης δεν είναι τόσο μεγάλη. Η εμπειρία που αποκτήσαμε μέσω του ArchStoyanie festival, δηλαδή η δημιουργία ενός μοναδικού χώρου για εγχώριο και διεθνή τουρισμό με την ενεργό συμμετοχή της τοπικής κοινότητας, αποδείχθηκε πολύ σύμφωνη με το αίτημα που είχε σχηματίσει το Ίδρυμα OMK. Στο έβδομο έτος ανάπτυξης του Art-Ovrag, έγινε προφανές ότι είναι κάτι παραπάνω από ένα φεστιβάλ. Για μια μονότονη, αυτό το φαινόμενο δεν μπορεί να παραμείνει μόνο στο πλαίσιο μιας τριήμερης ψυχαγωγίας, επομένως προτείναμε μια ολοκληρωμένη ανάπτυξη της πόλης μέσω εκπαιδευτικών και καλλιτεχνικών προγραμμάτων όλο το χρόνο, τα οποία, σύμφωνα με το σχέδιό μας, θα πρέπει να σχηματίσουν μια τοπική κοινότητα ειδικοί - ένα ίδρυμα που επηρεάζει την ανάπτυξη της πόλης.
Anton Kochurkin:
- Τέτοιες πρακτικές για την ανάπτυξη εδαφών είναι ακριβώς δική μας υπόθεση. Έχουμε μεγάλη εμπειρία σε αυτό. Στη Ρωσία, λίγοι άνθρωποι εκτός από εμάς μπορούν να καυχηθούν για επιτυχημένη εμπειρία σε αυτόν τον τομέα.
Η ιδέα των σχεδιών έχει κάτι κοινό με το φεστιβάλ σχεδιών στο Nikola-Lenivets το 2009. Γιατί αποφασίσατε να επιστρέψετε σε αυτό τώρα
Α. Κ.: Οι σχεδίες έφτασαν στην Egra το 2008. Στην περίπτωση του Art-Ovrag, οι σχεδίες είναι ένα εργαλείο που εφιστά την προσοχή στα τοπία της Vyksa που είναι ελάχιστα γνωστά στους εξωτερικούς τουρίστες.
Ταυτόχρονα, στο εύρος ανάπτυξης αυτής της περιοχής τα επόμενα τρία χρόνια, είναι σημαντικό να προσδιορίσουμε με μεγαλύτερη ακρίβεια τους πολιτιστικούς κώδικες και τα ελλείμματά του, για να κατανοήσουμε την τοπική κοινότητα. Αυτό απαιτεί πολύ χρόνο, και γι 'αυτό δεν κάνουμε τίποτα θεμελιώδες και μόνιμο φέτος. Είναι θεμελιωδώς. Στα Nikola-Lenivets, προέκυψαν εντελώς διαφορετικά καθήκοντα, εν μέρει αντίθετα, για παράδειγμα, η εκτόξευση καλλιτεχνικών αντικειμένων στο νερό κατέστησε δυνατή την απομάκρυνση από συγκρούσεις με το εθνικό πάρκο.
- Ως αποτέλεσμα επιλέχθηκε η σχεδία της Ekaterina Kuleva
ανταγωνισμός. Πώς επιλέχθηκαν οι υπόλοιποι συγγραφείς; (Jean-Philippe Poiret-Ville, Γουόουουους, Leonid Tishkov). Παρεμπιπτόντως, θα δείξετε τα έργα αυτών των συμμετεχόντων;
Α. Κ.: Επιλέγοντας τους συμμετέχοντες, έβαλα μαζί ένα παζλ έναν νέο αστικό χώρο, ο οποίος είναι επίσης ένας φυσικός θησαυρός - η αστική λίμνη Verkhnevyksunskiy. Πρόκειται για μια παλιά λίμνη, η οποία γίνεται δημόσιος χώρος - όπως ένα νέο πάρκο, μόνο δεν υπάρχει γρασίδι και γη σε αυτό, αντ 'αυτού υπάρχει νερό και μπορείτε να κινηθείτε μόνο αιωρούμενος. Κάθε σχεδία είναι μέρος αυτής, και μαζί συνθέτουν ένα παρασυρόμενο πάρκο. Κάθε πάρκο έχει το δικό του κιόσκι, το δικό του μπουφέ μπαρ, το δικό του ιδιότροπο γλυπτό και κάτι πολύ παραδοσιακό στυλ πάρκου, που εκφράζεται διαφορετικά.
- Το μεγαλύτερο
το γκράφιτι είναι τεράστιο. τουλάχιστον προσανατολίζει τη Vyksa σε μια συνομιλία με τον Κόσμο. Ποια ήταν η ιδέα;
Υ. Β.: Από φέτος η VMZ - Vyksa Metallurgical Plant γιορτάζει την 260η επέτειό της, η διοίκηση αποφάσισε να το γιορτάσει θέτοντας ένα παγκόσμιο ρεκόρ για τη μεγαλύτερη ζωγραφική. Η ιδέα της δημιουργίας του έργου ανήκει στην Irina Sedykh, πρόεδρος του διοικητικού συμβουλίου του ταμείου συμμετοχής του OMK, ιδρυτή του φεστιβάλ. Και δεδομένου ότι η Vyksa είναι στην πραγματικότητα ένα υπαίθριο μουσείο τέχνης του δρόμου, η ιδέα του γκράφιτι ενσωματώθηκε αρμονικά στην ιδέα της ανάπτυξης του φεστιβάλ. Η πρότασή μας ήταν να γίνει αυτό μέσω ενός διεθνούς διαγωνισμού μεταξύ επαγγελματιών της τέχνης του δρόμου. Με την υποστήριξη του δημιουργικού συλλόγου Artmosfera, λάβαμε 260 έργα από 34 χώρες του κόσμου. Και με την πιο δύσκολη επιλογή, κέρδισε το έργο της Misha Most. Το γκράφιτι έχει ήδη ξεκινήσει.
Τι άλλο σημαντικό και νέο έχετε φέρει στο Vyksa; Πώς άλλαξε ο φορέας
Υ. Β.: Η τεχνογνωσία μας έγκειται επίσης στο γεγονός ότι μπορούμε να μελετήσουμε προσεκτικά το περιβάλλον στο οποίο εργαζόμαστε. Και δεδομένου ότι θα ασχοληθούμε με τη Vyksa για τρία χρόνια, η στρατηγική του κινήματός μας έχει ως εξής: για τον πρώτο χρόνο δεν δημιουργούμε τίποτα θεμελιώδες. Εξερευνούμε την πόλη μέσω εκπαιδευτικών προγραμμάτων, μιας καλλιτεχνικής κατοικίας, ερευνητικών έργων με τον St. Murunov και βάσει αυτού λαμβάνουμε πληροφορίες που γίνονται τα θεμέλια για την εμφάνιση ισχυρότερων αστικών δεσμών μεταξύ της πόλης και του εργοστασίου, μεταξύ της πόλης και τη διοίκηση, μεταξύ των τοπικών κοινοτήτων. Και καταλαβαίνουμε τι χρήσιμη τέχνη χρειάζεται το περιβάλλον. Κατά το δεύτερο έτος, ασχολούμαστε με δημόσιους χώρους της πόλης, τεχνικές προδιαγραφές για τις οποίες επεξεργαζόμαστε από κοινού με τους κατοίκους και τη διοίκηση, και στη συνέχεια τον τρίτο χρόνο η πόλη μπορεί να είναι έτοιμη να δεχτεί το "Big Art", δηλαδή τέτοια καλλιτέχνες όπως οι Wig Dougherty, Stefan Talasnik, Richard Sera, Nikolai Polissky και άλλοι.
Στο Oleg Shapiro, το Art-Ovrag ήταν περισσότερο ένα φεστιβάλ street culture. Τώρα η Irina Sedykh κατέστησε σαφές ότι το Art-Ovrag θα είναι πλέον περισσότερο φεστιβάλ τέχνης. Πιστεύετε ότι η σύγχρονη τέχνη θα γίνει αντιληπτή επαρκώς από τους κατοίκους της περιοχής; Σε τελική ανάλυση, η Βύξα είναι μια επαρχιακή βιομηχανική πόλη, το κοινό εκεί είναι απροετοίμαστο. Επιπλέον, σύμφωνα με προηγούμενα στοιχεία, το 74% των επισκεπτών του Art-Ovrag είναι κάτοικοι της περιοχής, δηλαδή, η κατάσταση δεν είναι καθόλου ίδια με εκείνη των Nikola-Lenivets
Α. Κ.: Για να είμαστε ειλικρινείς, δεν γνωρίζουμε ακόμη τι είδους τέχνη μπορεί να είναι στη Βίκκα. Για να το καταλάβουμε, εξερευνούμε την πόλη με διαφορετικούς τρόπους, εξερευνούμε για σχεδόν ένα ολόκληρο έτος. Δεν μπορείτε να το πείτε με μία φράση, αλλά παρ 'όλα αυτά, θα παρουσιάσουμε μέρος των συσσωρευμένων γνώσεων στο πρόγραμμα διαλέξεων του φεστιβάλ στις 16 Ιουνίου. Ίσως η τέχνη για τη Vyksa είναι ο τέλειος χαλί που βρήκαμε σημαντικούς στην εξερεύνηση των αστικών κοινοτήτων. Η τέχνη είναι αυτό που αφήνει ένα σημάδι στο μυαλό, προσελκύοντας συναισθήματα. Δεν θα αποκλείσω εάν το ράφτινγκ γίνεται πράξη τέχνης για τη Vyksa.
Η κυβέρνηση της περιοχής Νίζνι Νόβγκοροντ αποκαλεί το φεστιβάλ στη Βύσκα "ένα παράδειγμα αποτελεσματικής συνεργασίας μεταξύ του κράτους, των δημοτικών αρχών και των ιδιωτικών επιχειρήσεων". Ως επιμελητές, δεν φοβάστε να υπάρχει μπροστά σε ένα τέτοιο τρίδυμο; Σε τελική ανάλυση, αρκεί να θυμηθούμε την «σταυροφορία» του Υπουργείου Πολιτισμού ενάντια στα θέατρα της πρωτεύουσας, για παράδειγμα, το Κέντρο Gogol, το Ηλεκτροθεάτρο Stanislavsky και άλλα… Δεν φοβάστε τη λογοκρισία
Υ. Β.: Ο σύγχρονος πολιτισμός, όπως η ζωή γενικά, δεν μπορεί να σχεδιαστεί για μακροπρόθεσμο, αλλά πιστεύουμε ότι οι μοναδικές δυνάμεις συγκεντρώνονται στη Βύξα για να βελτιώσουν την πόλη μέσω μη ασήμαντων μηχανισμών. Λαμβάνουμε υπόψη όλες τις πτυχές του έργου, αλλά ταυτόχρονα έχουμε μεγάλη εμπιστοσύνη στην επιτυχία της στρατηγικής μας, καθώς κατανοούμε με ακρίβεια το αίτημα του ταμείου και το επίπεδο αντίληψης για το περιβάλλον στη Vyksa. Έξι χρόνια ύπαρξης του φεστιβάλ επέτρεψαν να σχηματίσουν την πίστη ενός μέρους της τοπικής κοινότητας, κάτι που ενισχύει τη θέση του φεστιβάλ στην πόλη.
Από την άλλη πλευρά, είστε έτοιμοι να λάβετε υπόψη τα συμφέροντα του μαζικού κοινού
Α. Κ.: Και το μαζικό κοινό έχει καθολικά ενδιαφέροντα, αλλά υπάρχουν μεμονωμένα. Εάν επιδοθείτε σε γεύσεις, τότε δεν θα μαντέψετε επίσης γιατί δεν μοιράζονται όλοι τη σύγχρονη κουλτούρα κατ 'αρχήν, αλλά θα έχετε λάθος σίγουρα εάν αυτό το κοινό δεν εμπλέκεται, εάν παραμένει αναίσθητο. Η τέχνη σε αυτήν την περίπτωση αποδεικνύεται αναπόφευκτη σάκο ζουμπάρισμα.
Η Βύξα, φυσικά, είναι ένα μοναστήρι, αλλά πλούσιο, μεταλλουργικό. Μπορεί πραγματικά να γίνει παράδειγμα ανάπτυξης άλλων μονότοπων, ιδίως μέσω της κουλτούρας των φεστιβάλ - ή είναι η Βίκκα μια ειδική περίπτωση, όπου το αίτημα για φεστιβάλ δικαιολογείται ήδη από την οικονομική σταθερότητα
Α. Κ.: Είμαι βέβαιος ότι αυτή η πόλη μπορεί να γίνει μια υποδειγματική πόλη εάν και οι τρεις κύριοι ενδιαφερόμενοι (το εργοστάσιο, η κυβέρνηση και ο λαός) μάθουν να πηγαίνουν μαζί στους στόχους. Η δημιουργία ενός υποδειγματικού αστικού περιβάλλοντος θα απαιτήσει μια αλλαγή παραδείγματος στη λήψη αποφάσεων για την ανάπτυξη δημόσιων χώρων. Όχι πάντα ένας όμορφος σχεδιασμός μπορεί να αντικαταστήσει την έλλειψη ολοκληρωμένων εργασιών στην περιοχή, αλλά ένα όμορφο αντικείμενο σχεδίασης ή τέχνης μπορεί να πολλαπλασιάσει το αποτέλεσμα δέκα φορές και να παρουσιάσει ένα καλά επιλυμένο πρόβλημα μετασχηματισμού δρόμου ή πλατείας, περιοχής ή πόλης.
