Archi.ru: Nikita Igorevich, σήμερα το αρχιτεκτονικό στούντιο "Studio 44" είναι ένα από τα πιο διάσημα όχι μόνο στην Αγία Πετρούπολη, αλλά και στη Ρωσία. Τι βλέπετε ως τους κύριους λόγους αυτής της επιτυχίας;
Ν. Yavein: Είμαι πολύ κολακευτικός για να ακούσω τέτοια λόγια, αλλά, για να είμαι ειλικρινής, νομίζω ότι έξω από την πατρίδα μου το εργαστήρι μας είναι γνωστό πολύ περισσότερο από ό, τι στην Αγία Πετρούπολη. Εδώ, στην πόλη, το όνομά μου εξακολουθεί να σχετίζεται κυρίως με τις προηγούμενες διοικητικές μου δραστηριότητες, παρόλο που άφησα τη θέση του επικεφαλής της Επιτροπής Ελέγχου, Χρήσης και Προστασίας των Ιστορικών και Πολιτιστικών Μνημείων το 2004. Νομίζω ότι οι λόγοι βρίσκονται στην όχι πολύ ενεργή αρχιτεκτονική ζωή της Αγίας Πετρούπολης - σε αντίθεση με τη Μόσχα, δεν έχουμε πρακτικά επαγγελματικούς διαγωνισμούς, παραστάσεις, φεστιβάλ ή διετείς εκδηλώσεις.
Όσο για τους λόγους επιτυχίας, νομίζω ότι όλα είναι απλά - η προθυμία να εργαστούμε σκληρά και αποτελεσματικά, με πλήρη δημιουργική αφοσίωση και υψηλή ευθύνη τόσο για τη διαδικασία σχεδιασμού όσο και για το τελικό αποτέλεσμα. Το "Studio 44" έχει διανύσει πραγματικά έναν μακρύ δρόμο σχηματισμού - από ένα μικρό οικογενειακό γραφείο σε μια ισχυρή εταιρεία σχεδιασμού. Ξεκινήσαμε τη δραστηριότητά μας με έργα που εκτελέστηκαν για τις βόρειες περιοχές της χώρας, στη συνέχεια εργαζόμασταν κυρίως στην Αγία Πετρούπολη και στη δεκαετία του 2000 ξεκινήσαμε να μπαίνουμε στη Μόσχα, όλες τις ρωσικές και ακόμη και ξένες αγορές. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το εργαστήρι μας έχει ολοκληρώσει περισσότερα από 80 έργα, εκ των οποίων τα 26 έχουν υλοποιηθεί με επιτυχία. Μεταξύ αυτών είναι δημόσια κτίρια, επιχειρηματικά κέντρα, εμπορικά κέντρα, τράπεζες, ξενοδοχεία, κτίρια κατοικιών.
Archi.ru: Αναφέρατε τη μεγάλη δημοτικότητα του εργαστηρίου εκτός της Αγίας Πετρούπολης. Νομίζω ότι σήμερα η μάρκα Studio 44 συνδέεται, πρώτα απ 'όλα, με ένα έργο μεγάλης κλίμακας για την ανοικοδόμηση της Ανατολικής Πτέρυγας του Κτιρίου Γενικού Επιτελείου, επίσης χάρη σε μια πολύ αποτελεσματική έκθεση στο φεστιβάλ Zodchestvo-2009 αφιερωμένο σε αυτό το έργο. Τι έχει γίνει αυτό το έργο για το εργαστήριο και για εσάς προσωπικά;
Ν. Yavein: Είμαι ευγνώμων για τη μοίρα για αυτό το έργο - δεν εργάζονται όλοι στο ρωσικό κτίριο στην καρδιά της Αγίας Πετρούπολης - και για έναν πελάτη όπως ο Mikhail Borisovich Piotrovsky. Η μεγάλη του αξία είναι ότι το έργο εξελίχθηκε από την αρχή με πολιτισμένο τρόπο - χωρίς περιττή βιασύνη, καταστρεπτική για την αποκατάσταση και χωρίς ιδεολογική ρίψη από πλευρά σε πλευρά. Αυτή είναι η πιο σπάνια περίπτωση, όταν τόσο ο πελάτης όσο και ο ερμηνευτής αρχικά είχαν σεβασμό για την ιστορία, πριν από το μνημείο του, και οτιδήποτε άλλο, παρά την αναμφισβήτητη σημασία του, εξακολουθεί να βρίσκεται στη δεύτερη θέση. Είχαμε χρόνο να νιώσουμε αυτό το καταπληκτικό κτίριο, αρχίσαμε να καταλαβαίνουμε τι θέλει και τι αντιστέκεται … Όσον αφορά το εργαστήριο, το έργο για τη δημιουργία του μουσείου συγκροτήματος Ερμιτάζ στην ανατολική πτέρυγα του κτηρίου του Γενικού Επιτελείου έγινε ισχυρό καταλύτης για επαγγελματική ανάπτυξη για καθένα από τα μέλη της δημιουργικής ομάδας και για το γραφείο στο σύνολό του. Επιτρέψτε μου να σας δώσω ένα τέτοιο παράδειγμα: αναγκάσαμε να δημιουργήσουμε μια γενική συσκευή σχεδιασμού στο εργαστήριο και, στη συνέχεια, ένα ινστιτούτο GUI, το οποίο στη συνέχεια μας επέτρεψε να επεκτείνουμε σημαντικά το φάσμα των παρεχόμενων υπηρεσιών σχεδιασμού. Αλλά την ίδια στιγμή, το Ερμιτάζ έγινε για εμάς σχεδόν το πιο δύσκολο επαγγελματικό τεστ, και σε αυτήν την περίπτωση δεν μιλάω τόσο πολύ για τη διαδικασία εργασίας σε ένα έργο όσο για την παύση που ήρθε όταν η εργασία τελείωσε τελικά. Αυτό ήταν ένα πολύ σημαντικό μάθημα για εμάς - ανεξάρτητα από το πόσο δύσκολο είναι το έργο, ολόκληρη η ομάδα του εργαστηρίου δεν πρέπει να δουλέψει σε αυτό. Στην καλύτερη περίπτωση, το ένα τρίτο της ομάδας θα πρέπει να εργαστεί σε ένα έργο, διαφορετικά αυτό είναι ένα άμεσο μονοπάτι για καταστροφή. Έχοντας ως εκ θαύματος παραμείνει εν πλω, προσπαθούμε τώρα να έχουμε τουλάχιστον 2-3 μεγάλες παραγγελίες και πολλά μικρά έργα ταυτόχρονα.
Archi.ru: Τι λέτε μικρά έργα; Ιδιωτικές κατοικίες;
Ν. Yavein: Όχι, δεν ασχολούμαστε καθόλου με την ιδιωτική κατοικία. Κάτω από τον κωδικό κωδικό "trifle" έχουμε αντικείμενα στο σημείο του εργαστηρίου μας. Για παράδειγμα, κτίρια κατοικιών πειραματικής τυπολογίας ή μικρά κέντρα ανακατασκευής στο ιστορικό κέντρο της πόλης.
Archi.ru: Πόσοι άνθρωποι εργάζονται στο εργαστήριο σήμερα; Πόσο στενά συμμετέχετε εσείς στη δημιουργική διαδικασία;
N. Yavein: Σήμερα, το Studio 44 απασχολεί περισσότερους από 60 αρχιτέκτονες και περίπου 20 σχεδιαστές και έχουμε επίσης το δικό μας εργαστήριο μοντέλων. Είναι σημαντικό η εταιρεία να έχει ένα σύστημα δημιουργικών ομάδων για αρκετό καιρό. Ένας από αυτούς διευθύνεται από εμένα και, κατά κανόνα, αναπτύσσει εννοιολογικά έργα και τα αρχικά στάδια όλων των μεγάλων έργων. Η δεύτερη ταξιαρχία τελεί υπό τη διοίκηση του Αρχηγού Πάβελ Σοκόλοφ (και ασχολείται κυρίως με επανορθωτικά θέματα, για παράδειγμα, "Mikhailovskaya Dacha" ή τον διαγωνισμό που μόλις κέρδισε για το έργο αποκατάστασης του Alexander Palace). Η τρίτη ταξιαρχία διευθύνεται από την GAP Nikolai Smolin, και το προφίλ της είναι μεγάλα αντικείμενα νέας κατασκευής, για παράδειγμα, το ιατρικό κτίριο και το κτίριο αποκατάστασης του Ινστιτούτου Ερευνών Almazov.
Φυσικά, δημιουργικά ζητήματα συνδέονται με εμένα ως επικεφαλής του εργαστηρίου, αλλά σκόπιμα δεν προσπαθώ να συμμετάσχω σε κάθε έργο. Μερικές φορές η συμμετοχή μου στη διαδικασία περιορίζεται σε λίγες λέξεις: στο πρώτο στάδιο, όταν αρχίζουμε να συζητάμε για την ιδέα και, στη συνέχεια, όταν διορθώνω κάτι κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σχεδιασμού.
Archi.ru: Πώς ξεκινά η εργασία στο έργο; Τι είναι πιο σημαντικό γι 'αυτό;
Ν. Yavein: Όλα ξεκινούν αρκετά προβλέψιμα: Συγκεντρώνω μια ομάδα αρχιτεκτόνων και αναλύουμε προσεκτικά όλο το αρχικό υλικό, δηλαδή τον τόπο, την ιστορία και το τοπίο, τη λειτουργία, το πρόγραμμα κατασκευής. Κατά τη διάρκεια μιας τέτοιας «ανταλλαγής ιδεών» γεννιέται μια γενική ιδέα, η οποία στη συνέχεια μεταφράζεται σε χειροκίνητα σκίτσα ή σε σχεδιαγράμματα εργασίας, και μόνο μετά από αυτό η ομάδα κάθεται στους υπολογιστές.
Αν μιλάμε για το πού ξεκινά το έργο και πώς ορίζεται το έργο, τότε η απάντησή μου ακούγεται έτσι: "Από το πλαίσιο." Πιο συγκεκριμένα, από μια ποικιλία πλαισίων. Σήμερα αυτή είναι μια πολύ μοντέρνα λέξη, αλλά, κατά κανόνα, σημαίνει μόνο το άμεσο περιβάλλον ενός κτιρίου, ενώ μια πόλη δεν είναι ένα φόρεμα στο οποίο μπορείτε να κολλήσετε γρήγορα ένα έμπλαστρο και να το φορέσετε περαιτέρω. Για μένα, το πλαίσιο είναι τόσο η ιστορία του τόπου, όσο και η μυθολογία που συνδέεται απαραίτητα με αυτό, και η εξέλιξη των γύρω κτιρίων, και αν το ακούσετε, έχετε ανοιχτά πράγματα με πολλά επίπεδα και πολύτιμα, ανοιχτά σε μια ποικιλία ερμηνειών.
Archi.ru: Η οικονομική κρίση επηρέασε το έργο του εργαστηρίου;
Ν. Yavein: Δεν θα έλεγα ότι μας συνέβη κάτι καταστροφικό. Φυσικά, αναγκάσαμε να μειώσουμε ελαφρώς τους μισθούς των υπαλλήλων μας, αλλά από την άλλη πλευρά, δεν κόψαμε κανέναν. Αυτό που πραγματικά επηρέασε η κρίση ήταν το κόστος του σχεδιασμού στην αγορά. Δηλαδή, υπάρχει δουλειά και δεν χρειάζεται να διαμαρτύρονται για το ποσό της, αλλά πληρώνουν όλο και λιγότερο. Πρώτα απ 'όλα, οι καθυστερήσεις μισού έτους στις πληρωμές δεν είναι πλέον εκπληκτικές σήμερα. Και δεύτερον, εάν νωρίτερα ο σχεδιασμός ενός τετραγωνικού μέτρου ενός αντικειμένου κοστίζει περίπου 3.000 ρούβλια, σήμερα οι πελάτες μπορούν εύκολα να χαμηλώσουν αυτήν τη γραμμή κατά 1,5, ή ακόμη και 2 φορές! Και αν μιλάμε για ένα έργο μεγάλης κλίμακας, για παράδειγμα, περίπου ένα τέταρτο, η τιμή μειώνεται συχνά στα 800 ρούβλια ανά τετράγωνο. Και τότε σίγουρα θα υπάρχει κάποιος που θα έρθει να τρέξει και να πει: "Και θα το κάνω για 300"!
Archi.ru: Δηλαδή, το περιβόητο σύστημα προσφορών βάζει ένα ακτίνα στους τροχούς σας;
Ν. Yavein: Δεν το παίζουμε. Είχαμε μια πολύ δυσάρεστη εμπειρία: κάναμε το πρώτο στάδιο της αποκατάστασης του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, και ξαφνικά αποδείχθηκε ότι το δικαίωμα να κάνουμε το δεύτερο έπρεπε ακόμη να κερδηθεί, σε αυτήν την κατάσταση αναγκάσαμε να πετάξουμε βαριά και, Φυσικά, αυτό, φυσικά, αργότερα αποδείχθηκε πλαγίως για εμάς περισσότερες από μία φορές. Επομένως, τώρα προσπαθούμε να μην συμμετέχουμε καθόλου σε προσφορές, προτιμούμε ειδικές προσφορές.
Επιστρέφοντας στο θέμα των επιπτώσεων της κρίσης στη βιομηχανία, θέλω να πω ότι ακόμη και η μείωση των τιμών για τις επαγγελματικές υπηρεσίες των αρχιτεκτόνων δεν είναι το πιο λυπηρό πράγμα. Είναι πολύ πιο τρομακτικό που έχουμε αρχίσει να εγκαταλείπουμε τις δημιουργίες μας πιο συχνά. Κατά κανόνα, αυτό συμβαίνει στο στάδιο κατασκευής, όταν ο πελάτης κάνει τέτοιες αλλαγές στις φυσικές διαστάσεις και την αρχιτεκτονική του αντικειμένου, οι οποίες είναι ασυμβίβαστες με οποιαδήποτε από τις ιδέες μας σχετικά με το τι είναι σωστό και δυνατό στην αρχιτεκτονική. Συχνά η ποιότητα της ίδιας της κατασκευαστικής εργασίας γίνεται ο λόγος της άρνησης - ο πελάτης είναι τόσο εμμονή με την ιδέα της οικονομίας που χτίζει ένα κτίριο πολύ άσχημα.
Archi.ru: Με άλλα λόγια, ο πελάτης όχι μόνο δεν προσφέρεται για εκπαίδευση, αλλά και ειλικρινά ανεξέλεγκτος;
N. Yavein: Η καλλιτεχνική γεύση του πελάτη έχει μειωθεί απότομα, αυτό είναι γεγονός. Και αυτό οφείλεται όχι μόνο στην κρίση και το εκτεταμένο ντάμπινγκ, αλλά και στο γεγονός ότι πολλοί μη εγκατεστημένοι επιχειρηματίες έχουν έρθει στην αγορά. Καταλαβαίνω ότι διατρέχω τον κίνδυνο να κατηγορηθώ για σνομπία, αλλά παρ 'όλα αυτά: στην Αγία Πετρούπολη σήμερα υπάρχει πλήθος ανθρώπων με μεγάλες οικονομικές δυνατότητες, αλλά χωρίς καθιερωμένη καλλιτεχνική κοσμοθεωρία. Σε γενικές γραμμές, σταμάτησαν να περπατούν με πορφυρά μπουφάν με χρυσά κουμπιά, αλλά συνεχίζουν να χτίζουν τέτοια σπίτια με δύναμη και κύριο! Και αν στη Μόσχα, φαίνεται, αυτό το κύμα έχει ήδη υποχωρήσει, τότε στην Αγία Πετρούπολη, αντίθετα, το φράγμα μόλις έσπασε. Επομένως, η στρατηγική μας - δεν ξέρω αν είναι επιτυχία ή επιβίωση - είναι απλή: παίρνουμε νέα αντικείμενα μόνο εάν έχουμε να κάνουμε με έναν κατάλληλο πελάτη.
