Βυζαντινό σπίτι

Βυζαντινό σπίτι
Βυζαντινό σπίτι

Βίντεο: Βυζαντινό σπίτι

Βίντεο: Βυζαντινό σπίτι
Βίντεο: ΣΠΙΤΙ ΜΕ ΠΕΤΡΑ 2024, Μάρτιος
Anonim

Το μέρος για το μελλοντικό σπίτι επιλέχθηκε απολύτως εξαιρετικό, αλλά για τους αρχιτέκτονες ήταν απλά συμβολικό, καθώς η Βουλή του Αρχιτέκτονα είναι πολύ κοντά. Για όλους τους άλλους ανθρώπους, η περιοχή είναι απλά ευχάριστη, είναι ένα από αυτά τα τμήματα του κέντρου της πρωτεύουσας, που κατάφερε να συντηρήσει σχεδόν εντελώς τα ιστορικά κτίρια και, ως εκ τούτου, το σχεδόν ανέγγιχτο αστικό περιβάλλον στα τέλη του 19ου - αρχές του 20ού αιώνα. Η κλασική συνοικία των πρεσβευτών, ήσυχη, κατάσταση, πλούσια σε αρχιτεκτονική διαφόρων ειδών - από διάσημα αριστουργήματα, όπως το αρχοντικό Ryabushinsky του Fyodor Shekhtel ή το σπίτι Tarasov του Ivan Zholtovsky, έως τις "συνηθισμένες" πολυκατοικίες πριν από έναν αιώνα ή περισσότερο. Όλα αυτά με ελάχιστα σοβιετικά συμπεράσματα και ακόμη λιγότερο μοντέρνα. Αποθεματικό. Παρεμπιπτόντως, τα ανατολικά σύνορα της περιοχής συνορεύουν με μία από τις "προστατευόμενες περιοχές" της Μόσχας.

Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι σε ένα τέτοιο περιβάλλον ένα κτίριο κατοικιών θα είναι ελίτ - η μορφή "Ostozhen". Και τα τρία κτίρια θα φιλοξενήσουν μόνο 27 διαμερίσματα, 1-2 ανά όροφο. Η ογκομετρική του σύνθεση είναι χαρακτηριστική για αυτού του είδους τα ελίτ σπίτια χτισμένα στο κέντρο - το κτίριο αποτελείται από τρεις όγκους διαφορετικών υψών, ενωμένα με ψηλές γυάλινες γέφυρες διαδρόμων - από την πλευρά της Σπυριδονόβας υπάρχει ένα 9-όροφο κτίριο, και μετά Granatnoye, το ύψος αρχικά μειώνεται σε 6 και έπειτα έως και 4 ορόφους, ανταποκρινόμενος στην εγγύτητα ενός Empire Estate, ενός αρχιτεκτονικού μνημείου. Τα κτίρια βρίσκονται σε μια «γωνιά», περιφράζοντας μια τετράγωνη αυλή, από την οποία, μέσα από τα δέντρα ενός μικρού γειτονικού πάρκου, η Βουλή των Αρχιτεκτόνων θα είναι εμφανώς ορατή.

Για τέτοια ελίτ σπίτια που χτίζονται στο κέντρο της Μόσχας, πολλά μπορούν να "αποφασιστούν εκ των προτέρων" - το ύψος τους καθορίζεται άκαμπτα από την οριζόντια οπτική ανάλυση και την ακριβή επένδυση και τον σχεδιασμό προσόψεων - από το υψηλό κόστος των μελλοντικών διαμερισμάτων. Το τελευταίο δημιουργεί ένα παράδοξο - η τυπολογία και η τοποθεσία προϋποθέτουν μια άκαμπτη μορφή και πολλούς κανόνες, απαιτούν σεβασμό και κάνουν αυτά τα λίγα σπίτια κάπως απαλά παρόμοια μεταξύ τους. Και αυτό, αυτή η ελίτ τυπολογία, απαιτεί από κάθε κτίριο ένα «ξύσμα» - ένα αναγνωρίσιμο χαρακτηριστικό, ένα χαρακτηριστικό γνώρισμα και το καλύτερο από όλα - σε συνδυασμό με ένα λακωνικό όνομα. «… Εσείς, η Semyon Semyonovich, αγοράσατε ένα διαμέρισμα στο Copper House; - και εμείς - στα Ρωμαϊκά … Και ο Ιβάν Ιβάνοβιτς στα Βυζαντινά … ".

Σπίτι σε Granatnoye - "Βυζαντινή". Η λογική πίσω από την εμφάνιση αυτού του ονόματος είναι ιστορική και λογοτεχνική, σχεδόν τουριστική και προφανής. Ο τρόπος με τον οποίο ενσωματώνεται είναι ένα στολίδι που καλύπτει το σπίτι όπου είναι δυνατόν - έξω και μέσα, συμπεριλαμβανομένων καμπινών ανελκυστήρα. Το στολίδι σχεδιάζεται να εφαρμοστεί στις πέτρινες πλάκες. σε γυάλινα στηθαία "Γαλλικά", από το δάπεδο μέχρι την οροφή, παράθυρα. σε πλέγματα από χυτοσίδηρο όπου αυτά τα παράθυρα έχουν μετατραπεί σε μπαλκόνια-loggias. σε δρύινες πόρτες εισόδων στη σκάλα. στα κουβούκλια πάνω από αυτές τις πόρτες, τα ταβάνια των λόμπι και τα τείχη των αναφερθέντων ανελκυστήρων. Ένα μικρό γυάλινο ορθογώνιο του κιόσκι σχεδιάζεται στην αυλή - το γυαλί καλύπτεται επίσης πλήρως με στολίδια. Αυτή η λίστα σας προκαλεί ζάλη και φαίνεται ότι το σπίτι δεν είναι καθόλου βυζαντινό, αλλά ανατολίτικο, γιατί μόνο στην Ανατολή υπάρχουν "σκαλιστά κουτιά" το μέγεθος ενός σπιτιού.

Αυτό όμως δεν είναι απολύτως αλήθεια. Το πανταχού παρόν στολίδι, το οποίο έχει ριζώσει επιτυχώς σε τέσσερις (αυτό είναι τουλάχιστον!) Τύποι ύλης, οργανώνεται στην πραγματικότητα με το πνεύμα ενός φωτισμένου και διευρυμένου Art Deco. Τα κάθετα παράθυρα συγχωνεύονται σε ρίγες ύψους δύο ορόφων, τα γλυπτά είναι χαραγμένα σε ένα πεδίο ορθογώνιων πλαισίων, σχηματίζοντας ένα είδος λεπίδων που δίνουν στις προσόψεις ένα ρυθμό χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής του μοντερνισμού, κοιτάζοντας πίσω τα κλασικά. Το ισόγειο είναι καλυμμένο με αρκετά κλασικό ρουστίκ ξύλο και τα κεντρικά μέρη των προσόψεων, παρατηρώντας την αξονική συμμετρία, σημειώνονται με σειρές loggias. Όλα αυτά μας φέρνουν στην «σταλινική» αρχιτεκτονική, και περισσότερο μετά και όχι πριν από τον πόλεμο. Πράγματι, ο διάσημος αρχιτέκτονας Andrei Burov (1900-1957), τον οποίο πολλοί απόφοιτοι του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας θεωρούν τον δάσκαλό τους, πειραματίστηκε με τέτοια διακοσμητική γέμιση των προσόψεων. Σχεδίασε επίσης τη στοά της Βουλής των Αρχιτεκτόνων στη Granatnoye, στην οποία θα αντιμετωπίσει η αυλή του «Βυζαντινού Οίκου» - υπάρχει ένα νήμα συνέχειας.

Αξίζει να θυμηθούμε, ωστόσο, ότι τα πειράματα με τη διακόσμηση "χαλί" (ή σχεδόν χαλί) των προσόψεων ξεκίνησαν τη δεκαετία του 1910. - ένα στυλ που ενδιαφέρεται για στολίδι σε όλες τις εκδηλώσεις του. Υπάρχει ακόμη και ένα σπίτι στην Πύλη Μεσολάβησης στη Λεωφόρο Chistoprudny, καλυμμένο με μεγεθυμένα και πεπλατυσμένα αντίγραφα των λιονταριών και των ελαφιών του Βλαντιμίρ και του Σούζνταλ - στενούς συγγενείς του Βυζαντινού Οίκου, που χτίστηκε λίγο πριν από εκατό χρόνια. Επιπλέον, είναι γνωστό ότι μετά τον Μπουρόφ, στην αρχιτεκτονική του μοντερνισμού, τόσο της Σοβιετικής όσο και της Ευρώπης, το ενδιαφέρον για τη στολίδι έζησε και αναπτύχθηκε, αν και δεν έγινε mainstream. Τώρα στην ξένη αρχιτεκτονική, η ανοιχτή δαντέλα είναι πολύ δημοφιλής, φαίνεται ακόμη περισσότερο από ό, τι στη δεκαετία του εβδομήντα - μερικές φορές χρησιμοποιούνται με τη μορφή διακοσμητικών ενθεμάτων, μερικές φορές καταλαμβάνουν εντελώς τις επιφάνειες γιγαντιαίων κτιρίων, όπως στο αεροδρόμιο Jeddah Rem Koolhaas, για παράδειγμα.

Σε γενικές γραμμές, αν εξαιρέσουμε τον «βαρβαρισμό», ο οποίος σέβεται τη μάζα και την υφή, καθώς και τον «μινιμαλισμό», που αγωνίζεται για απλότητα, τότε το στολίδι πρέπει να αναγνωριστεί ως ένα σημαντικό μέρος της αρχιτεκτονικής του 20ου (και του 21ου) αιώνα. Όπως γνωρίζετε, ο μοντερνισμός επιδιώκει, μεταξύ άλλων, την αποϋλοποίηση των έργων, καθιστώντας τα ελαφριά, αιωρούμενα, διαφανή. Τα κύρια μέσα σε αυτό το μονοπάτι είναι οι σύγχρονες τεχνολογίες: διαφάνεια του γυαλιού και αντοχή του οπλισμένου σκυροδέματος. Ωστόσο, χρησιμοποιείται επίσης ο παλιός τρόπος απο-ανασύνθεσης της επιφάνειας - διακοσμητική δαντέλα, και παρατηρούμε, όλο και συχνότερα. Παρεμπιπτόντως, ήταν το Βυζάντιο που γνώριζε καλύτερα για τη δύναμη αυτής της τεχνικής - την καταστροφή της ύλης με ένα μοτίβο που εφαρμόστηκε σε αυτήν, η οποία μετέδωσε αυτή τη γνώση στην αρχιτεκτονική της Μουσουλμανικής Ανατολής.

Και τέλος, το θέμα της ζωγραφικής πρόσοψης και του στολιδιού προσόψεως αναπτύχθηκε εδώ και αρκετά χρόνια από τον συγγραφέα του σπιτιού στο Granatnoye, Sergei Tchoban. Στην Αγία Πετρούπολη, έχει ήδη κατασκευάσει το Alexander Benois House, ένα πολυλειτουργικό κέντρο, η κύρια πρόσοψη του οποίου αποτελείται από θεατρικά σχέδια Benois που εφαρμόζονται στο γυαλί και τακτοποιούνται σε μοτίβο σκακιέρας. Το επιχειρηματικό κέντρο της Αγίας Πετρούπολης "Langensiepen" μιμείται την αναγεννησιακή διακόσμηση με τη βοήθεια της εκτύπωσης γυαλιού - φωτογραφίες που εφαρμόζονται στο γυαλί. Θα χρησιμοποιηθεί μια πιο αυστηρή, γεωμετρική έκδοση του στολιδιού - αυτή τη φορά σε πέτρα, στο επιχειρηματικό κέντρο Forum-plaza, που σχεδιάστηκε από την SPeeCH, για την οποία γράψαμε πρόσφατα. Το Βυζαντινό Σπίτι μοιάζει κυρίως με το Langensiepen - ένα πλέγμα προσόψεων με στενά κάθετα παράθυρα, καθώς και το γεγονός ότι τα στολίδια μας παραπέμπουν σε μια συγκεκριμένη πόλη - τη Ρώμη, από την οποία τραβήχτηκαν τα διακοσμητικά κομμάτια (φωτογραφήθηκαν). Το "βυζαντινό σπίτι" χτίζεται σε αυτήν τη σειρά - αυτό είναι το επόμενο βήμα, που έχει γίνει αυτή τη φορά για τη Μόσχα, η οποία προφανώς κληρονομεί το προηγούμενο, αν και χρησιμοποιεί ένα πιο παραδοσιακό υλικό - πέτρα. Κρίνεται η εντύπωση ότι, αφού μετακόμισε από την Αγία Πετρούπολη στη Μόσχα, οι ιδέες του Σεργκέι Τσόμπαν «απολιθωθούν»: είτε υλοποιούνται είτε γίνονται - λίγο - πιο παραδοσιακές. Η Πετρούπολη, αποδεικνύεται, είναι γραφική και εφήμερη για έναν αρχιτέκτονα, η Μόσχα είναι "πέτρα". Τι μπορείτε να κάνετε, την παλιά "βυζαντινή" πρωτεύουσα. Η Πετρούπολη, αντίθετα, είναι μια νέα «δυτική», ρωμαϊκή, θεατρική.

Όλες οι "προσόψεις ζωγραφικής" του Σεργκέι Τσόμπαν έχουν αρκετά χαρακτηριστικά. Εμφανίζονται σε κτίρια, θα πούμε, μεσαίου μεγέθους από τα πρότυπα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Είναι πολύ κλασικά, και πάλι από τα πρότυπα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής - αλλά δεν υπάρχει ούτε μία στήλη σε αυτά - διακοσμήσεις, από τις οποίες υπάρχουν πολλά, όλα ανήκουν στις καλές τέχνες που "υπερτίθενται" στην αρχιτεκτονική: ζωγραφική / γραφικά ή γλυπτική. Παίρνει την εντύπωση ότι οι στήλες εκδιώχθηκαν σκόπιμα επειδή ανήκουν στα στοιχεία μιας συγκεκριμένης αρχιτεκτονικής γλώσσας. Η αρχιτεκτονική των στηλών έχει φύγει, η τέχνη της διακόσμησης παραμένει. Αυτές οι διακοσμήσεις δανείζονται από παντού, αλλά με έναν απαραίτητο όρο και αυτός ο όρος είναι η ακρίβεια. Τα σκίτσα του Benois είναι αντίγραφα, τα ρωμαϊκά ανάγλυφα είναι φωτογραφίες. Για την επιλογή των βυζαντινών στολιδιών, προσκλήθηκε ένας ειδικός ιστορικός, ο οποίος επέλεξε ιστορικά ακριβή σχέδια και κίνητρα. Έτσι, στο 9-όροφο κτίριο, θα χρησιμοποιηθούν τα βυζαντινά κίνητρα (αιώνες XII-XIV), στο εξαώροφο κτίριο - τα Vladimir-Suzdal, στο μικρότερο τετραώροφο κτίριο - τα Βαλκάνια και τα πρώτα Μόσχα.

Και ένα ακόμη χαρακτηριστικό των προσόψεων του Choban, κατά κάποιο τρόπο συνέπεια της προηγούμενης - είναι ο σημασιολογικός πλούτος τους. Πρόκειται για προσόψεις μηνυμάτων, και ξεκίνησε με το σπίτι Benois, το οποίο ο αρχιτέκτονας θεωρούσε αφιέρωμα στον αγαπημένο του καλλιτέχνη, του οποίου το σπίτι (εξάλλου) βρισκόταν κοντά. Επομένως, είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον τι είδους Βυζάντιο μας δείχνει το "Βυζαντινό Σπίτι".

Η ρωσική αρχιτεκτονική δεν έχει δει ποτέ τέτοιο Βυζάντιο. Κατ 'αρχάς, είναι αδιανόητο να φανταστούμε βυζαντινά μοτίβα στη σοβιετική αρχιτεκτονική, για το ίδιο Μπουρόφ. Ήταν ιδεολογικά ξένοι, και κυρίως λόγω του γεγονότος ότι πριν από την επανάσταση ήταν ιδεολογικά υπερκορεσμένοι. Συντηρητικά υπερκορεσμένα. Για το Ρωσικό ΧΙΧ αιώνα το Βυζάντιο είναι η Ορθόδοξη πίστη και η αυταρχική δύναμη, ή μάλλον η πηγή και των δύο. Παντού, όπου στο Βυζάντιο του ΧΙΧ αιώνα - υπάρχει ένας τεράστιος ζοφερός (και από αυτό σε αντίθεση με τον) ναό-σχηματοποίηση ή ένας αυτοκρατορικός δικέφαλος αετός. Και η απελευθέρωση των Σέρβων αδελφών, ακόμη και ο σταυρός πάνω από την Αγία Σοφία. Και δεν μπορούμε να πούμε ότι αυτά τα θέματα έχουν ξεχαστεί εντελώς - αντιθέτως, πρόσφατα εμφανίστηκε μια ταινία στην τηλεόραση ακριβώς για αυτό.

Αλλά δεν υπάρχει τίποτα τέτοιο στο Βυζαντινό Σπίτι. Ούτε ένας αετός με δύο κεφάλια. Κατά κάποιο τρόπο ο αρχιτέκτονας κατάφερε να αγνοήσει όλο το βαρύ φορτίο με τη χάρη της Πετρούπολης και τη γερμανική ψυχραιμία, λαμβάνοντας από το θέμα μόνο αυτό που χρειαζόταν - διακόσμηση με μια ελαφριά θεματική χρέωση. Που αρκεί να υποθέσουμε - τι βυζάντιο αποδείχθηκε! Φαίνεται να είναι, αλλά κοιτάζεις - και όχι καθόλου. Ή αντιστρόφως?

Συνιστάται: