Η νικηφόρα επιστροφή του Σεργκέι Τσόμπαν στη Ρωσία ξεκίνησε με το έργο της Μόσχας του συγκροτήματος πολυώροφων ομοσπονδιών, αλλά αργότερα, ωστόσο, ακούστηκαν περισσότερα για το έργο του για τη μητρική του Αγία Πετρούπολη. Ένα έργο δεν έχει χρόνο να υποβάλει, καθώς ο αρχιτέκτονας κερδίζει τον διαγωνισμό για ένα άλλο. Ωστόσο, τώρα η πρωτεύουσα μπορεί να καυχηθεί για νέα έργα από τον Sergei Tchoban. Έχουμε ήδη μιλήσει για δύο έργα - το συγκρότημα στο Mozhaisky Val και το Βυζαντινό Σπίτι στη Granatnoye. Πρόσφατα, στο ανάχωμα του Ozerkovskaya, ξεκίνησε η εφαρμογή μιας άλλης έννοιας - ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα γραφείων και επιχειρήσεων που δημιουργήθηκε στο πλαίσιο του γραφείου Ομιλίας.
Αυτό το έργο αναπτύχθηκε με εντολή του προγραμματιστή, ο οποίος διαθέτει τρία γειτονικά οικόπεδα ταυτόχρονα κατά μήκος του καναλιού Vodootvodny. Σε ένα από αυτά, το συγκρότημα κατοικιών "Aquamarine", που σχεδιάστηκε από άλλο γραφείο, βρίσκεται ήδη στο πλαίσιο. Στην αρχή, το SPeeCH ανέπτυξε 2 τμήματα ταυτόχρονα, αλλά στη συνέχεια παρέμεινε μόνο το μεσαίο. Θα φιλοξενήσει 4 κτίρια του νέου συγκροτήματος, συγκεντρωμένα γύρω από το τόξο της κεντρικής πεζοδρομημένης λεωφόρου.
Οι αρχιτέκτονες αποδίδουν αυτό το τόξο στην επιθυμία δημιουργίας ενδιαφέροντος για τον πεζό. Ακριβώς ένας ευθείος δρόμος, ίδιος με τους γειτονικούς, που οδηγεί από το ανάχωμα στο μακρινό 3ο κτίριο, χωρισμένος από τους υπόλοιπους από ένα νέο πέρασμα που δεν έχει ακόμη εμφανιστεί, θα κινδύνευε να βαρεθεί για μια βόλτα, ακόμα και όταν όλοι οι πρώτοι όροφοι γεμίζουν με καταστήματα και μπουτίκ. Σε αυτήν την περίπτωση, έχουμε προσόψεις, οι οποίες αλλάζουν διαδοχικά τις «παραγγελίες»: στρογγυλές διπλές στήλες, ομοιότητες λεπτών λίθων με ελάσματα, κοίλους πυλώνες - δημιουργούν την απαιτούμενη ποικιλία και στο τέλος μπορείτε να δείτε μια κονσόλα οξείας γωνίας της πενταόροφος μέρος του 2ου κτιρίου, το οποίο παίζει το ρόλο ενός συγκεκριμένου σημείου αναφοράς, τόσο σημαντικό για το τέλος κάθε δρόμου, ανεξάρτητα από το πόσο καιρό.
Ταυτόχρονα, ο κυρτός εσωτερικός δρόμος κατέστησε δυνατή την αποκάλυψη της κλειστής δομής του συγκροτήματος στη γειτονική κατοικημένη περιοχή - και την απόκριση στην κεκλιμένη γωνία στο ανάχωμα. Χάρη στο τόξο της λεωφόρου ανάμεσα στο Aquamarine, το 2ο, το 3ο και το 4ο κτίριο, σχηματίζεται μια μικρή περιοχή, η οποία είναι αναμφίβολα σημαντική για την αστική δομή. Παρεμπιπτόντως, αν κοιτάξετε το σχέδιο κατάστασης αυτής της περιοχής, θα διαπιστώσετε ότι όλα τα είδη τόξων έχουν ήδη γίνει χαρακτηριστικό στοιχείο της διάταξης: πίσω από το Aquamarine υπάρχει ήδη ένα κτίριο γραφείων με ελλειπτικό όγκο. Το ενδο-τέταρτο τμήμα του "Aquamarine" είναι επίσης στο σχέδιο μισό κύκλο με ένα ζευγάρι προεξοχών. Έτσι, το τόξο αποδεικνύεται κολλημένο θέμα αυτής της περιόδου, και το συγκρότημα κτιρίων του Σεργκέι Τσόμπαν το παίρνει και το υποστηρίζει.
Το στιλ του έργου μπορεί να εντοπιστεί με συνέπεια - αυτό είναι σίγουρα μια παράφραση του Art Deco της δεκαετίας του 1930. Το δάσος των κατακόρυφων, άκαμπτα, σε όλο το ύψος, δομώντας γυάλινους όγκους, θυμίζει τα πιο χαρακτηριστικά κτίρια εκείνης της εποχής, τόσο ξένα όσο και Μόσχα σε ισότιμο μέτρο. Οι διπλές ράβδοι που εκτείνονται στο πλήρες ύψος των φλογών των γιγάντιων στηλών θυμίζουν έντονα τα κτίρια του Fomin και του Langman, που χτίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του '20 και της δεκαετίας του '30: η κοινωνία του Ντιναμό στη Lubyanka ή το κτίριο στην αυλή του Δημοτικού Συμβουλίου της Μόσχας. Στο σχέδιο σχεδίασης, οι στήλες του πρώτου και του δεύτερου κτιρίου έληξαν ακόμη και με προσκρούσεις χαρακτηριστικές της σταλινικής αρχιτεκτονικής - και έμοιαζαν περισσότερο με τη δεκαετία του τριάντα, αλλά στη συνέχεια αφαιρέθηκαν οι προσκρούσεις - και το έργο έγινε περισσότερο σαν την αρχή τους. Ή κάτι ιταλικό από τον Μουσολίνι. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αυτό είναι το πρώτο ρωσικό κτίριο του Σεργκέι Τσόμπαν με τόσο συγκεκριμένες αρχιτεκτονικές αναμνήσεις. Προηγουμένως, οι παρανοήσεις ήταν πιο αφηγηματικές, υφασμένες στο σχέδιο ενός στολιδιού, ή αντανακλούσαν τον εαυτό τους στην υφή του υλικού.
Από την άλλη πλευρά, είναι μια πολύ πιστή αναπαραγωγή του αρτ ντεκό, μπαχαρικά φυσικά με μοντέρνες γυάλινες καμπύλες, αλλά εξακολουθεί να είναι αυθεντική και αναγνωρίσιμη. Ειδικά αν κοιτάξετε τις απεικονίσεις του έργου, που καλύπτονται με μια κινηματογραφική ομίχλη στο πνεύμα του "Sky Captain". Παρά το γεγονός ότι η μόδα για αυτό το στυλ διατηρεί εδώ και αρκετό καιρό, υπάρχουν λίγες ποιοτικές παραλλαγές του στη Μόσχα, εκτός από το σπίτι στο Levshinsky από την Ilya Utkin.
Το μεγαλείο είναι πιθανώς το κύριο θέμα της αρχιτεκτονικής του συγκροτήματος. Ένα κυρτό «κουδούνι» λειτουργεί για αυτό - κάποια στιγμή μπορεί να σκεφτεί κανείς ότι το σύνολο προήλθε από κάποιο χτισμένο και ανακατασκευασμένο παλάτι. Το δάσος από πέτρινες κολόνες, η συμμετρική σύνθεση και το ίδιο το ύψος των 11 ορόφων λειτουργούν στο ίδιο κανάλι - δεν υπάρχουν τέτοια κτίρια γύρω, εκτός από δύο άθλια "πάνελ" στο βάθος.
Επομένως, αν και η διάταξη των κτιρίων γραφείων προβλέπει τη δυνατότητα διαχωρισμού κάθε ορόφου σε 4 ανεξάρτητα γραφεία με ελάχιστη έκταση 500 τετραγωνικών μέτρων, μπορεί να υποτεθεί ότι κάποια μεγάλη εταιρεία με καλή κατακόρυφη ισχύ θα μετακινηθεί εδώ, των οποίων οι εργαζόμενοι θα είναι σε θέση να αυξήσουν την υπερηφάνεια για την εταιρεία με την εμφάνιση του τόπου εργασίας … Επιπλέον, όσον αφορά την υποδομή, αποδείχθηκε ένα είδος μίνι επιχειρηματικού πάρκου με καταστήματα, δύο εστιατόρια και ακόμη και ένα ξενοδοχείο διαμερισμάτων, τόσο σημαντικό, για παράδειγμα, για τις δυτικές εταιρείες που πρέπει να αναζητήσουν διαμερίσματα για τους ξένους υπαλλήλους τους. Και όλα αυτά είναι μέσα στο Garden Ring.
Είναι ενδιαφέρον να συγκρίνουμε τα έργα του Σεργκέι Τσόμπαν για την Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα - ο αρχιτέκτονας φαίνεται να κατασκευάζει τον δικό του ιδιαίτερο «μύθο» για καθεμία από αυτές τις πόλεις. Η Πετρούπολη για αυτόν είναι μια εφήμερη πόλη, αναμεμιγμένη με γραφικά και λογοτεχνία. Είτε ένας αντικατοπτρισμός, είτε ένα βιβλίο. Επομένως, στην Αγία Πετρούπολη, τα σπίτια του Σεργκέι Τσόμπαν είναι μινιμαλιστικά, με σχέδια πάνω από γυάλινες επιφάνειες.
Η Μόσχα - αντίθετα, είναι πέτρα, "και τα σπίτια είναι πέτρα, και η γη είναι πέτρα", ανόητη, βυζαντινή, σταλινική. Για αυτήν - και πέτρινες φαντασιώσεις, πιο φυσικές, αλλά τι μπορούμε να πούμε - πιο συντηρητική Ο Τσόμπαν σίγουρα θεωρεί τον κλασικισμό του Στάλιν ως το κύριο στυλ της Μόσχας - παρόλο που επιλέγει το πιο όμορφο από αυτό, και κατά κανόνα «πιστεύει» την επιλογή του παγκόσμιου art deco. Το έργο για το Mozhaisky Val χρησιμοποιεί ένα πλέγμα τετραγωνικών παραθύρων χαρακτηριστικό αυτού του στυλ, το Byzantine House εξετάζει τα ανοιχτά πειράματα του Burov. Και εδώ, στο Ozerkovskaya - όχι λιγότερο αναγνωρίσιμες κάθετες στήλες του Fomin. Αποδεικνύεται μια υψηλής ποιότητας, πέτρινη εκδοχή του Art Deco, ένα είδος «γέφυρας» μεταξύ των αρχών του ΧΧΙ αιώνα και του τέλους της δεκαετίας του '20 του ΧΧ-ου. Η γέφυρα, κατά μία έννοια, αντανακλά το ψηλό ύψος στο Kotelnicheskaya, το οποίο μπορεί να δει αρκετά καλά από εδώ - από το κανάλι.
