Μια παράξενη μεταμόρφωση έχει συμβεί στην ιστορία της σταλινικής αρχιτεκτονικής στη Ρωσία τις τελευταίες δύο δεκαετίες. Το ίδιο το θέμα έχασε ξαφνικά το παλιό του όνομα. Αντ 'αυτού, ο όρος «Art Deco», που στο παρελθόν είχε συνδεθεί σταθερά με το στυλ της Διεθνούς Έκθεσης του Παρισιού του 1925, εμφανίστηκε και μάλλον σταθερά εδραιώθηκε στην εξειδικευμένη βιβλιογραφία. Ήταν μια χαρούμενη εκδοχή του Art Nouveau με κλασικά στοιχεία διακόσμησης. Έγινε δημοφιλής για μικρό χρονικό διάστημα στη δυτική αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1920 και του 1930 και δεν συνδέθηκε ποτέ άμεσα με την σταλινική αρχιτεκτονική που απομονώθηκε εντελώς από τον εξωτερικό κόσμο από το Iron Curtain και αναπτύχθηκε σύμφωνα με τους δικούς του νόμους. Η μόνη επίσημη ομοιότητα μεταξύ αυτών των δύο φαινομένων ήταν ότι και τα δύο είναι παραλλαγές του εκλεκτισμού. Αλλά με θεμελιωδώς διαφορετικούς νόμους διαμόρφωσης, καλλιτεχνικές ρίζες και συναισθηματικό περιεχόμενο.
Αυτές οι διαφορές είναι πολύ πιο σημαντικές για την κατανόηση της αρχιτεκτονικής από την τυχαία ομοιότητα των στοιχείων διακόσμησης της πρόσοψης. Σας επιτρέπουν να αναγνωρίσετε τα κτίρια της σταλινικής εποχής με την πρώτη ματιά και αναμφισβήτητα, χωρίς να τα συγχέετε με παραλλαγές ελεύθερης Δυτικής αρχιτεκτονικής.
Κατά τη γνώμη μου, η εξήγηση για αυτήν την αντικατάσταση ονομάτων είναι προφανής. Αυτό είναι μέρος της ανατριχιαστικής αποκατάστασης του Στάλιν, του καθεστώτος του και της πολιτιστικής του πολιτικής. Ο όρος «σταλινική αρχιτεκτονική» αρχικά έχει μια καθιερωμένη αρνητική χροιά. Ο όρος Art Deco, από την άλλη πλευρά, είναι καθαρά θετικός. Προκαλεί συσχετισμούς με την ελεύθερη διαβίωση και την ανάπτυξη της δυτικής αρχιτεκτονικής, μοιραία σε αντίθεση με τη σοβιετική από τις δεκαετίες του 30 και του 40. Το να είσαι περήφανος για την κληρονομιά της «σταλινικής αρχιτεκτονικής» είναι ψυχολογικά πολύ λιγότερο βολικό από το να είσαι περήφανος για την κληρονομιά του «σοβιετικού αρτ ντεκό». Και η επιθυμία να είμαστε υπερήφανοι για ολόκληρη τη σοβιετική αρχιτεκτονική κληρονομιά, αγνοώντας το απαίσιο περιεχόμενό της, το πραγματικό καλλιτεχνικό επίπεδο και τη στιλιστική σχέση, πρόσφατα εκδηλώθηκε σε ένα επαγγελματικό περιβάλλον πολύ απτά.
Χάρη στη μεταμφιεσμένη αλλαγή ονόματος, νέες γενιές αρχιτεκτόνων και ιστορικών αρχιτεκτονικών μεγαλώνουν με την πεποίθηση ότι δεν υπήρχε τίποτα συγκεκριμένο στην αρχιτεκτονική της σταλινικής εποχής. Και στις δύο πλευρές του σιδηρού παραπετάσματος (το οποίο, ωστόσο, πολλοί έχουν επίσης ξεχάσει από καιρό), συνέβη περίπου το ίδιο πράγμα και οι εξελικτικές διαδικασίες στην αρχιτεκτονική ήταν κοινές. Για να καταλάβετε γιατί αυτό είναι κατηγορηματικά λανθασμένο, είναι λογικό να μελετήσετε την ιστορία του ζητήματος.
***
Στην ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, γραμμένη στους σοβιετικούς χρόνους, η σταλινική της περίοδος δεν διακρίθηκε ορολογικά με κανέναν τρόπο. Η έκφραση «σταλινική αρχιτεκτονική» δεν υπήρχε για προφανείς λόγους. Υπό τον Στάλιν, όλη η αρχιτεκτονική ήταν εξίσου «σοβιετική», παρά την απόλυτη αμφιβολία του πρώτου, κονστρουκτιβιστικού, αλλά, σύμφωνα με την επίσημη εκδοχή, ξεπέρασε με επιτυχία στις αρχές της δεκαετίας του 1930.
Στην εποχή του Χρουστσόφ, το επίθετο "Σταλινικός" απέκτησε μια αρνητική χροιά, αλλά, παρά τη στιλιστική επανάσταση που διοργάνωσε ο Χρουστσόφ, δεν εφαρμόστηκε στην αρχιτεκτονική. Η αρχιτεκτονική συνέχισε να παραμένει μόνιμα «Σοβιετική», ξεπερνώντας μόνο τις παραισθήσεις των εποχών της «διακόσμησης».
Στους σοβιετικούς χρόνους, η επίσημη ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής ήταν, συνολικά, καθαρά τσαρλατάν. Δεν βρέθηκαν κατακλυσμοί, έντονες και βίαιες μεταρρυθμίσεις σε αυτό. Στην παρουσίαση των σοβιετικών αρχιτεκτόνων, η ιστορία της σοβιετικής αρχιτεκτονικής ήταν μια φυσική εξελικτική διαδικασία. Οι απόψεις και η δημιουργικότητα όλων των σοβιετικών αρχιτεκτόνων άλλαξαν ομαλά και οργανικά λόγω φυσικών λόγων, αν και σύμφωνα με τις οδηγίες του κόμματος και της κυβέρνησης.
Ωστόσο, ανεπίσημα, ο όρος «σταλινική αρχιτεκτονική» υπήρχε επίσης υπό τη σοβιετική κυριαρχία. Χρησιμοποιήθηκε σε ένα επαγγελματικό περιβάλλον ως συνομιλητικός, μαζί με την «Σταλινική Αυτοκρατορία», τον «Σταλινικό εκλεκτισμό» και ακόμη πιο προσβλητικό «στυλ βαμπίρ».
Μετά την κατάρρευση της σοβιετικής εξουσίας στη δεκαετία του '90, ο όρος "σταλινική αρχιτεκτονική" κέρδισε νομιμότητα στην επαγγελματική λογοτεχνία, αν και απρόθυμα. Αντίθετα, συνέβη υπό την επήρεια δυτικών αρχιτεκτονικών μελετών.
Στη δεκαετία του 90, άρχισαν να εμφανίζονται νέοι ευφημισμοί, καταργώντας την έννοια της «σταλινικής αρχιτεκτονικής», προκειμένου, πρώτον, να στερήσει αυτό το φαινόμενο των αρνητικών συσχετίσεων και, δεύτερον, να το εισαγάγει σε ένα διεθνές πλαίσιο. Το να το παρουσιάσουμε ως κάτι αυθόρμητο και καλλιτεχνικά οργανικό είναι αρκετά στις παραδόσεις των σοβιετικών αρχιτεκτονικών μελετών. Το πρόβλημα είναι ότι και οι δύο αυτές εργασίες δεν επιλύονται.
***
Οι πολιτιστικές (συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής) μεταρρυθμίσεις του Στάλιν μετέτρεψαν τη σοβιετική αρχιτεκτονική ζωή της δεκαετίας του 1920, ήδη μάλλον ελαττωματική, σε κάτι που δεν μπορεί να φανταστεί κανείς από επαγγελματική άποψη.
Ξεκινώντας το 1927, οι ευκαιρίες για κανονικό επαγγελματικό προβληματισμό και συζήτηση άρχισαν να εξαφανίζονται γρήγορα. Στις δημοσιεύσεις και τις ομιλίες στα τέλη της δεκαετίας του 1920 και στις αρχές της δεκαετίας του 1930, τα απομεινάρια της κοινής λογικής πρέπει να σκαφτούν κάτω από τα ερείπια τελετουργικών ανοησίας και ανόητης μαρξιστικής ρητορικής. Από το εξωτερικό, θα έμοιαζε σαν ξαφνικά τρελός σοβιετικοί αρχιτέκτονες. Σε κάθε περίπτωση, από το 1930 περίπου, σταμάτησε η ελεύθερη επαγγελματική επικοινωνία μεταξύ σοβιετικών και δυτικών συναδέλφων.
Την ίδια στιγμή, η αρχιτεκτονική στην ΕΣΣΔ έπαψε τελικά να είναι ελεύθερο επάγγελμα. Το δικαίωμα στην ελεύθερη επιλογή παραγγελιών, πελατών και συνεργατών είναι κάτι παρελθόν αντί του δικαιώματος στην ατομική επιχειρηματικότητα. Όλοι οι αρχιτέκτονες της χώρας μετατράπηκαν σε υπαλλήλους και τοποθετήθηκαν στα γραφεία των τμημάτων και των επιτροπών των ανθρώπων. Μια άβυσσος βρισκόταν ανάμεσα στους δυτικούς αρχιτέκτονες και τους σοβιετικούς συναδέλφους τους, με τους οποίους προσπάθησαν να επικοινωνήσουν για κάποιο διάστημα. Οι συνομιλητές τους βρέθηκαν σε ένα εντελώς διαφορετικό καθεστώς - δεν μπορούσαν πλέον να μιλούν για λογαριασμό τους και να εκφράσουν τις δικές τους κρίσεις, διότι υπακούουν όχι μόνο στην πολιτική, αλλά και στην ηγετική διεύθυνση.
Εάν το 1932 η σοβιετική κυβέρνηση δεν είχε αρνηθεί το Διεθνές Συνέδριο Σύγχρονης Αρχιτεκτονικής (SIAM) να πραγματοποιήσει το προγραμματισμένο συνέδριο της Μόσχας, θα ήταν ένα εξαιρετικά άσχημο θέαμα. Από τη μία πλευρά, οι ευρωπαίοι αρχιτέκτονες, ανεξάρτητοι και υπεύθυνοι μόνο για τον εαυτό τους και τα δικά τους λόγια. Από την άλλη, κυνηγούσαν σοβιετικούς αξιωματούχους. Ο διάλογος μεταξύ τους θα ήταν αδύνατος. Στην πραγματικότητα, έτσι έμοιαζε το Πρώτο Συνέδριο Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων με ξένους καλεσμένους, που πραγματοποιήθηκε το 1937.
Την άνοιξη του 1932, πραγματοποιήθηκε μια μεταρρύθμιση στυλ που ετοιμάζεται καθ 'όλη τη διάρκεια του 1931. Η μοντέρνα αρχιτεκτονική απαγορεύτηκε εντελώς. Τώρα συνταγογραφήθηκε η χρήση "ιστορικών στυλ" στο σχεδιασμό χωρίς αποτυχία. Δηλαδή, όλοι οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες αναγκάστηκαν να γίνουν εκλεκτικοί εν μία νυκτί και να επικεντρωθούν σε εγκεκριμένα σχέδια. Το όργανο λογοκρισίας που ελέγχει αυτήν τη δραστηριότητα ήταν η Ένωση Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων της ΕΣΣΔ, όπου μέλη των ανεξάρτητων καλλιτεχνικών συλλόγων που καταστράφηκαν το 1932 οδηγήθηκαν βίαια. Τα βασικά έργα εγκρίθηκαν απευθείας από τον Στάλιν.
Από τότε, όλη η επίσημη δημιουργικότητα στην ΕΣΣΔ (όχι μόνο αρχιτεκτονική) έχει καταστεί υποχρεωτική. Ως αποτέλεσμα, υπήρξε σχεδόν στιγμιαία υποβάθμιση της επαγγελματικής κουλτούρας. Όχι μόνο ο τρόπος εξωτερικής διακόσμησης των κτιρίων έχει αλλάξει, αλλά και η ίδια η ουσία του σχεδιασμού. Τα επιτεύγματα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής - η ικανότητα εργασίας με χώρο, λειτουργία και δομές, η κατανόηση ενός αρχιτεκτονικού αντικειμένου ως αναπόσπαστη χωρική δομή - έχουν ξεχάστηκε.
Η ουσία της νέας εποχής εκφράστηκε γύρω από αυτήν την περίοδο από τον Alexei Shchusev, ο οποίος κατάλαβε την έννοια του τι συνέβαινε γρηγορότερα και πιο επιτυχημένα από τους άλλους: «Το κράτος απαιτεί δόξα.» οπότε δεν πρέπει να έχει ενδιαφερόμενους αρχιτέκτονες Όπως το έθεσε ο Μωυσής Τζίνσμπουργκ το 1934: «… σήμερα δεν μπορείτε να μιλήσετε για ένα σχέδιο οικοδόμησης σαν ένα σχοινί σε ένα κρεμασμένο σπίτι του ανθρώπου». στην τέχνη της διακόσμησης προσόψεων. Δεδομένου ότι μόνο οι προσόψεις είχαν ενδιαφέρον για τις ανώτερες αρχές, οι οποίες ανέλαβαν την ηγεσία της αρχιτεκτονικής εκείνη την εποχή.
Πίσω από αυτές τις προσόψεις ήταν κρυμμένος ένας μικρός αριθμός τυπικών και εντελώς μη ενδιαφερομένων σχεδίων σχεδιασμού δημόσιων κτιρίων και οικιστικών τμημάτων, πρωτόγονων διαμερισμάτων. Σπάνια έργα που έχουν πρωτότυπη δομή (όπως το Παλάτι των Σοβιέτ, το Θέατρο του Κόκκινου Στρατού ή οι μεταπολεμικοί ουρανοξύστες) οφείλουν την εμφάνισή τους στις χυδαίες και εξαιρετικά μη επαγγελματικές φαντασιώσεις της ηγεσίας του κόμματος. Ή - σε πρώιμο στάδιο - η εκ νέου όψη των προσόψεων των ήδη σχεδιασμένων ή ακόμη και κατασκευασμένων κονστρουκτιβιστικών κτιρίων σύμφωνα με τους νέους κανόνες (για παράδειγμα, το κτίριο του συνδικαλιστικού συνδικάτου του A. Vlasov στο κεντρικό συμβούλιο συνδικάτων). Αρκετά τέτοια μεταλλαγμένα σπίτια εμφανίστηκαν στο πρώτο μισό της δεκαετίας του '30.
Σε αυτό πρέπει να προστεθεί ο καθαρά φεουδαρχικός χαρακτήρας της κατασκευής υπό τον Στάλιν. Η επίσημη αρχιτεκτονική εξυπηρετούσε μόνο τις καθημερινές ανάγκες των προνομιακών στρωμάτων της σοβιετικής κοινωνίας και τις ιδεολογικές ανάγκες του καθεστώτος. Η μαζική στέγαση και η αστική κατασκευή, οι οποίες τον 19ο αιώνα έθεσαν καθήκοντα για τους αρχιτέκτονες, η λύση των οποίων οδήγησε στην ανάδειξη της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, φάνηκε να απουσιάζει από την ΕΣΣΔ εκείνη την εποχή. Οι παραγκουπόλεις πόλεις για τους εργαζόμενους, χτισμένες από αναγκαιότητα σε τεράστιες ποσότητες, δεν εμπίπτουν στο πεδίο του αυθεντικού ενδιαφέροντος, και ως εκ τούτου τα επαγγελματικά συμφέροντα της αρχιτεκτονικής κοινότητας. Σχεδιάστηκαν, φυσικά, αλλά χωρίς καμία δημοσιότητα.
Μια άλλη σημαντική πτυχή. Η δημιουργικότητα κάθε καλλιτέχνη (αρχιτέκτονας, συγγραφέας κ.λπ.) αλλάζει και εξελίσσεται καθώς η καλλιτεχνική προοπτική και τα δημιουργικά του καθήκοντα αλλάζουν. Από την προσωπική δημιουργική εξέλιξη των μεμονωμένων χαρακτήρων της εποχής, διαμορφώνεται η καλλιτεχνική της εξέλιξη. Η λογοκρισία του Στάλιν σταμάτησε την προσωπική δημιουργική εξέλιξη όλων των σοβιετικών αρχιτεκτόνων. Η προσωπική τους στάση και οι προσωπικές απόψεις τους δεν έπαιξαν πλέον κανένα ρόλο. Κατά συνέπεια, σταμάτησε επίσης η αυθόρμητη επαγγελματική εξέλιξη στη σοβιετική αρχιτεκτονική. Οι καλλιτέχνες και οι συγγραφείς είχαν ακόμα εξειδικευμένες δυνατότητες για προσωπική δημιουργικότητα - οι αρχιτέκτονες δεν είχαν.
Η ιστορία της σταλινικής αρχιτεκτονικής είναι η ιστορία της εξέλιξης των εγκαταστάσεων λογοκρισίας, η επιρροή στην οποία οι μεμονωμένοι αρχιτέκτονες είχαν μηδέν.
Έτσι, μέσα σε λίγα χρόνια, σχηματίστηκε η σταλινική αρχιτεκτονική - ένα μοναδικό φαινόμενο, σε αντίθεση με οτιδήποτε γνωστό εκείνη την εποχή. Και ουσιαστικά δεν έχει σημεία επαφής με την αρχιτεκτονική κουλτούρα στον έξω κόσμο - ανεξάρτητα από τον προσανατολισμό και τα στιλιστικά χαρακτηριστικά του.
Από την άποψη της ξένης αρχιτεκτονικής κοινότητας, η σοβιετική αρχιτεκτονική έπεσε από το παγκόσμιο πολιτιστικό κίνημα μετά το 1932. Έχει γίνει κάτι ξένο, παράλογο και δεν εμπίπτει σε κανένα επαγγελματικό κριτήριο και αξιολόγηση.
Οι σοβιετικοί αρχιτέκτονες θα μπορούσαν να σχηματίσουν οτιδήποτε - σύμφωνα με τις οδηγίες των αφεντικών τους - την αρχαία Ρώμη, την ιταλική αναγέννηση ή τον αμερικανικό εκλεκτισμό της δεκαετίας του 1920 και του 1930. Όλα αυτά δεν άλλαξαν με κανέναν τρόπο το περιεχόμενο της «αρχιτεκτονικής» του Στάλιν και με κανένα τρόπο δεν το έκαναν με αυτό που συνέβαινε έξω από τα σύνορα της ΕΣΣΔ.
***
Η πρώτη προσπάθεια να καταλήξει σε μια φειδωλή ονομασία για την σταλινική αρχιτεκτονική έγινε από τον Selim Omarovich Khan-Magomedov στη δεκαετία του '90. Επινόησε τον όρο «μετα-κονστρουκτιβισμός» - σε σχέση με την πρώτη φάση της σταλινικής αρχιτεκτονικής - 1932-1937. Βασικά, δεν υπάρχει τίποτα κακό με την εμφάνιση ενός νέου ονόματος για ένα οικείο φαινόμενο, γιατί όχι. Αλλά αυτός ο πονηρός όρος ξυπνά εσκεμμένα ψευδείς συσχετισμούς με άλλες καλλιτεχνικές εποχές - φυσικές και αυτο-ανεπτυγμένες (μετα-ιμπρεσιονισμός, μετα-κυβισμός, κ.λπ.). Αποδεικνύεται ότι η πρώιμη σταλινική αρχιτεκτονική αναπτύχθηκε από τον κονστρουκτιβισμό με τον ίδιο φυσικό τρόπο όπως ο μετα-ιμπρεσιονισμός από τον ιμπρεσιονισμό - λόγω της λύσης των επαγγελματικών προβλημάτων και της εξέλιξης της καλλιτεχνικής σκέψης.
Εδώ δεν έχουμε τίποτα τέτοιο. Η σταλινική αρχιτεκτονική προέκυψε ως αποτέλεσμα της βίας κατά της καλλιτεχνικής δημιουργικότητας. Οι αρχιτέκτονες απαγορεύτηκαν να σχεδιάσουν με τον κονστρουκτιβισμό (με οποιοδήποτε άλλο στυλ, αλλά με δική τους επιλογή και σύμφωνα με τη δική τους γεύση) και τους είπαν να βρουν τρόπους διακόσμησης της αρχιτεκτονικής που ταιριάζουν στα αφεντικά τους. Πρώτον, σε ένα σχετικά ευρύ πλαίσιο, τότε όλα είναι πιο στενά και πιο στενά … Τα αποτελέσματα ήταν μερικές φορές αστεία και περίεργα, αλλά πάντα γελοία. Και, το πιο σημαντικό, δεν υπήρχε τίποτα φυσικό σε αυτή τη διαδικασία από την αρχή. Από αυτό, μπορείτε εύκολα να καταλάβετε πώς πραγματοποιήθηκε η υλοποίηση και η τελειοποίηση των προτιμήσεων του αφεντικού. Καθώς επεξεργάστηκαν τα κριτήρια λογοκρισίας και συγκεντρώθηκαν τα υψηλότερα εγκεκριμένα δείγματα (μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1930), η περιέργεια, ο παράλογος ενθουσιασμός και οι τελευταίες ενδείξεις μεμονωμένων αποφάσεων εξαφανίστηκαν από την αρχιτεκτονική του Στάλιν.
Με την ίδια επιτυχία, η ναζιστική αρχιτεκτονική μπορεί να ονομαστεί "post-Bauhaus" - αν το έργο ήταν να παραπλανήσει κάποιον. Είναι εκπληκτικό το γεγονός ότι ο ίδιος ο Χαν-Μαγκομέδοφ θεώρησε την πρώιμη σταλινική αρχιτεκτονική ως κάτι ανεξάρτητο και υγιές και όχι χορό στα οστά του αγαπημένου του κονστρουκτιβισμού.
Ο όρος «μετα-κονστρουκτιβισμός» έχει ριζωθεί στις ρωσικές αρχιτεκτονικές μελέτες και διαδραματίζει με επιτυχία το ρόλο της φλυαρία και της παραμόρφωσης της πραγματικής εικόνας των γεγονότων της σοβιετικής αρχιτεκτονικής ζωής της δεκαετίας του '30.
***
Μια ακόμη πιο απαίσια και προκλητικά αντι-επιστημονική τάση έχει εμφανιστεί από τα τέλη της δεκαετίας του 1990 Ο σταλινικός εκλεκτισμός παρουσιάζεται περισσότερο στην επαγγελματική κοινότητα ως ένα είδος παρακλάδι της ευρωπαϊκής αρχιτεκτονικής εξέλιξης. Για το σκοπό αυτό, κρέμεται ο εξωγήινος όρος "Art Deco". Σαν μάσκα εντελώς διαφορετική από το πρόσωπο πίσω της.
Η ευρωπαϊκή εκλεκτική εκδοχή της ύστερης νεωτερικότητας ήταν ένα διασκεδαστικό, ελεύθερο φαινόμενο και δεν τήρησε δεσμευτικούς κανόνες. Και είχε άμεση τάση να μετατραπεί σε μοντέρνα αρχιτεκτονική.
Κρατική ιδιοκτησία, εντελώς απαλλαγμένη από ατομικότητα, δυστυχώς πομπώδης ή υστερικά ενθουσιασμένος Ο σταλινικός εκλεκτισμός είναι ένα φαινόμενο εντελώς διαφορετικού είδους. Δημιουργία μιας εντελώς διαφορετικής κοινωνίας και μιας εντελώς διαφορετικής κουλτούρας - κοινωνικής και καλλιτεχνικής. Επιπλέον, όπως ήδη αναφέρθηκε, εντελώς απομονωμένο από τον έξω κόσμο.
Ναι, κάποιοι ξένοι αρχιτεκτονικοί τύποι μπήκαν στη Σοβιετική Ένωση. Αλλά μόνο αυτό που επέτρεπε η λογοκρισία. Δεν ήταν επίσης διαθέσιμο σε ολόκληρη την αρχιτεκτονική κοινότητα. Και αυτό που είναι το πιο σημαντικό, αποκλείεται εντελώς η δωρεάν αναζήτηση πηγών έμπνευσης - όπως συνέβη στη δεκαετία του 1920 -.
Η τυπική ομοιότητα των τυχαίων διακοσμητικών τεχνικών δεν αλλάζει τίποτα εδώ. Το στυλ και το στυλ δεν είναι συνώνυμα. Είναι σημαντικό ότι σε αυτήν την περίπτωση οι αρχές της διαμόρφωσης είναι διαφορετικές.
Οι σταλινικοί εκλεκτικοί μόνο με την πρώτη ματιά έκαναν το ίδιο πράγμα με τους αρχιτέκτονες του Art Deco - διακόσμησαν τις προσόψεις των κτιρίων τους με νεοκλασικά στοιχεία. Εκεί τελείωσαν οι ομοιότητες. Η αρχιτεκτονική του Western Art Deco ήταν ένα πλήρες φαινόμενο. Πίσω του υπήρχε ελεύθερη χωρική σκέψη, ελευθερία επίλυσης λειτουργικών και εποικοδομητικών εργασιών, και ελευθερία επιλογής διακόσμησης. Γενικά - ελευθερία. Τίποτα του είδους δεν στάθηκε πίσω από την σταλινική αρχιτεκτονική. Μόνο λογοκριμένα ενοποιημένα σχήματα και τεχνικές σύνθεσης. Εκτός από το ότι μερικές φορές τα δυτικά κτίρια, που θεωρούνται αρχιτεκτονική αρτ ντεκό, έγιναν το επιτρεπόμενο αντικείμενο σχηματοποίησης.
Τα ημερολόγια του καλλιτέχνη Yevgeny Lanceray ρίχνουν φως στο πώς διαμορφώθηκε το «πρώιμο Στάλιν» στυλ. Ήταν φίλος με τον Στσούσεφ, συχνά επισκέφθηκε τον Ζολτόφσκι και έγραψε στο ημερολόγιό του τις εντυπώσεις του σχετικά με τα γεγονότα στην επαναπώληση και των δύο βασικών εκτελεστών της σταλινικής αρχιτεκτονικής μεταρρύθμισης.
Ένα σημείωμα με ημερομηνία 31 Αυγούστου 1932, έξι μήνες μετά την απαγόρευση της σύγχρονης αρχιτεκτονικής:
«Στο Yves. V. Zholtovsky, μέσω. στοργικός. Ενδιαφέρουσες ιστορίες του I. Vl. (όχι καρικατούρα;) σχετικά με τη στροφή στον κλασικισμό.
Kaganovich: «Είμαι προλετάριος, τσαγκάρης, έζησα στη Βιέννη, μου αρέσει η τέχνη. η τέχνη πρέπει να είναι χαρούμενη, όμορφη. Ο Molotov είναι λάτρης των όμορφων πραγμάτων, της Ιταλίας, ενός συλλέκτη. Πολύ καλά διαβάσιμο.
Σχετικά με την απομάκρυνση του Ginzburg, Lakhovsky (;) από τον καθηγητή, το έργο τους - μια κοροϊδία των κουκουβαγιών. εξουσία. Ένα αστείο για το σπίτι που χτίστηκε από το Ginzburg. "Ότι έφυγαν φθηνά." Μπρ. Vesnins - για τελευταία φορά τους επετράπη να συμμετάσχουν. Οι Zholtovsky και Iofan, κομμουνιστής αρχιτέκτονας, προσκαλούνται στις συναντήσεις. Σχετικά με το ρόλο του Shchusev; σχετικά με το ρόλο του Lunacharsky - καθώς διατάχθηκε να δώσει σχόλια σχετικά με το έργο του J.: έμεινε για 2 ώρες, εγκρίθηκε. τότε κάλεσε το κελί, τη γάτα. εναντίον; έγραψε τις διατριβές εναντίον του J. διέταξε να αρρωστήσει. Αλ. Ο Τολστόι διέταξε να γράψει ένα άρθρο [iii] (κάτω από την «υπαγόρευσή μας») για τον κλασικισμό (Στσούσεφ: «εδώ είναι ένας απατεώνας, αλλά χθες με επιδείνωσε τα κλασικά»). J: "Ήξερα ότι θα υπάρξει μια σειρά." [iv]
Εδώ είναι η καταχώρηση του Lanceray, με ημερομηνία 9 Σεπτεμβρίου 1935, τρία χρόνια μετά την προηγούμενη:
«… Στις 8 το απόγευμα ήμουν στο Zholtovsky's. υπάρχει μια μεγαλοφυία χάος στην αρχιτεκτονική. Το έργο είναι εξαιρετικά δύσκολο. ο καθένας είναι στα νεύρα. Πολεμήσαμε με τον K [aganovich] από 1 έως 3 π.μ. Απορρίπτει τα πάντα, σχεδόν δεν φαίνεται. Ψάχνετε για ένα «σοβιετικό» στυλ, ενώ άλλα μέλη της κυβέρνησης θέλουν ένα κλασικό. δίωξη εναντίον του μπαρόκ. " [v]
Αυτό είναι όλο το Art Deco …
Από μακρινά και έντονα, μπορείτε να συγχέετε διάφορες επιλογές για τον εκλεκτικισμό μεταξύ τους, ειδικά αν οι λεπτομέρειες είναι μερικές φορές παρόμοιες. Η παράδοση, η οποία αναπτύχθηκε την εποχή των Σοβιετικών χρόνων, για τον εντοπισμό στυλ μόνο από τα χαρακτηριστικά της διακόσμησης της πρόσοψης, είναι πολύ ευνοϊκή για μια τέτοια αντικατάσταση εννοιών.
Με περίπου την ίδια επιτυχία, μπορείτε να ονομάσετε μια αγελάδα χωρίς κέρατα ως άλογο, αναφερόμενη στην εξωτερική ομοιότητα, τον αριθμό των ποδιών και τον τρόπο αναπαραγωγής. Αλλά είναι καλύτερο να μην το κάνετε αυτό.
Η σταλινική αρχιτεκτονική είναι η σταλινική αρχιτεκτονική. Με τη μοναδική γένεση και τη δική του μοναδική φυσιογνωμία. Καμία πλαστική χειρουργική δεν μπορεί να αλλάξει αυτό το πρόσωπο. Μπαρς, Μιχαήλ. Αναμνήσεις. Σε: MARKHI, τόμος I, M., 2006, σελ. 113. [ii] Μαθήματα από την Αρχιτεκτονική Έκθεση του Μαΐου. Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ. 1934, αρ. 6, σελ. 12. [iii] Αλεξέι Τολστόι "Η αναζήτηση για το μνημείο", Izvestia, 27 Φεβρουαρίου 1932. Το άρθρο δημοσιεύθηκε μια ημέρα πριν από την ανακοίνωση των αποτελεσμάτων του Διαγωνισμού για το Παλάτι των Σοβιετικών (28 Φεβρουαρίου). [iv] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Βιβλίο δύο. Μ., 2008, σελ. 625-626. [v] Lanceray, Eugene. Ημερολόγια. Κράτηση τρία. Μ., 2009, σελ. 189-190.
