Ένα τριώροφο ιστορικό κτήριο στο δρόμο. Το Makarenko, 4, bldg. 1 βρίσκεται σε κατάσταση έκτακτης ανάγκης. Τον Φεβρουάριο του τρέχοντος έτους, άρχισαν οι εργασίες για την ενίσχυση και την ανοικοδόμησή του, η ολοκλήρωση της κατασκευής μαζί με την υπερκατασκευή προγραμματίζεται τον Μάιο του 2020.
Αρχικά, ο αρχιτέκτονας της Μόσχας, Σεργκέι Κουζνέτσοφ, είπε ότι το έργο αυτού του θεάτρου έχει μακρά ιστορία, το θέατρο σχεδιάστηκε σε διαφορετικό μέρος και από άλλα γραφεία και ότι όλες οι προτάσεις περιστράφηκαν γύρω από την ιδέα της οικοδόμησης πατωμάτων και αντίθετες λύσεις, και όχι μίμηση της ιστορικής πόλης. Στη συνέχεια έδωσε το λόγο στους συγγραφείς.
Ο Georgy Trofimov, συνεργάτης του γραφείου Kleinewelt Architekten, περιέγραψε τις κύριες ιδέες του έργου. Οι αρχιτέκτονες προχώρησαν από το γεγονός ότι δεν πρόκειται για κτίριο κατοικιών, αλλά για θέατρο, και αυτό πρέπει να διαβαστεί. Αν και πριν από την επανάσταση, το τριώροφο κτίριο στην οδό Makarenko ήταν ένα σπίτι κατοικιών, τώρα πρέπει να επανεξεταστεί. Οι αρχιτέκτονες πρότειναν δύο επιλογές: μία υπό όρους ιστορική και δύο αντίθετες. Στη συνέχεια, ο Georgy Trofimov προχώρησε στην άμυνα της πρώτης παραλλαγής. Η ιστορικότητα πρέπει να είναι απατηλή, τόνισε ο αρχιτέκτονας. Από τη μία πλευρά, η πρόσοψη θα πρέπει να εκληφθεί ως ιστορική, από την άλλη πλευρά, το άτομο θα πρέπει να αισθάνεται ότι κάτι δεν πάει καλά εδώ. Οι τρεις επάνω όροφοι της υπερκατασκευής είναι ένας κυριολεκτικός «καθρέφτης» των κάτω τριών, δηλαδή μια αντανάκλαση της πρόσοψης προς τα πάνω. Στη λύση της υπερκατασκευής, υπάρχουν υπαινιγμοί για το αρχαίο ελληνικό θέατρο με φόντο και ανοίγματα για τους ηθοποιούς, και για το Θέατρο Globe του Σαίξπηρ, με ένα παράθυρο, όπως απεικονίζεται στη χαρακτική του Fludd. Σύμφωνα με την τεχνολογία Kleinewelt Architekten, οραματίστηκαν μια γυάλινη πρόσοψη με οπλισμένες οπτικές ίνες - σε σκούρο γκρι επιμεταλλωμένο χρώμα, σε αντίθεση με το ιστορικό, φτιαγμένο με ανοιχτόχρωμα χρώματα.
Η δεύτερη έκδοση του θεάτρου έρχεται σε αντίθεση με υλικά και στιλ. Είναι επίπεδο, αλλά λόγω της στρώσης του, είναι ευκολότερο να το διαβάσετε. «Πρόκειται για μια σύνθετη πολυεπίπεδη δομή από γυαλισμένη πρόσοψη από ανοξείδωτο ατσάλι και στήριγμα από ορείχαλκο. Μια τέτοια λύση, αφενός, δημιουργεί την αίσθηση ενός δημόσιου κτηρίου και, αφετέρου, οι γυαλισμένες επιφάνειες αντανακλούν τον ουρανό και συνδέονται ομαλά με το ιστορικό τμήμα της πρόσοψης."
Η τρίτη επιλογή είναι κατασκευασμένη από παγωμένο γυαλί με παράθυρα πίσω τους, λιτό και αρκετά χαρακτηριστικό κατά την επέκταση ενός ιστορικού κτηρίου: ένα γυάλινο κουτί που διαλύεται στον ουρανό: «Γυάλινη υπερκατασκευή με μια αναπτυσσόμενη γωνία. Η διαφανής επιφάνεια, πίσω από την οποία βλέπουμε ένα συγκεκριμένο βάθος του κτηρίου, έρχεται σε αντίθεση με την πυκνή και πυκνή δομή της ιστορικής πρόσοψης."
Ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ κάλεσε τις δύο τελευταίες επιλογές που συναντήθηκαν πολύ συχνά, με αποτέλεσμα το Συμβούλιο Αψίδων να μην τις θεωρεί πρακτικά. Αλλά η πρώτη ιδέα προκάλεσε μια ζωντανή απάντηση από το κοινό.
Πριν όμως συζητήσουν τις προσόψεις, ο Σεργκέι Σκουράτοφ και ο Αντρέι Γκενζντίλοφ επέστησαν την προσοχή στην ελλιπή διευκρινισμένη κατάσταση με την καταχώριση ενός οικοπέδου και της νομοθεσίας για την ασφάλεια. Το γεγονός είναι ότι στην αυλή του θεάτρου βρίσκεται δίπλα σε ένα σπίτι που ανήκει σε άλλο οργανισμό (ιστορικά αποτελούσε μέρος της ίδιας πολυκατοικίας), το θέατρο δεν έχει τη δική του αυλή και το δικό του έδαφος για διέλευση. Ένας εκπρόσωπος του Τμήματος Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Μόσχας έδωσε ένα πιστοποιητικό, λέγοντας ότι το σπίτι δεν ήταν αντικείμενο προστασίας. Ορισμένες από τις ερωτήσεις αφαιρέθηκαν από τον αναπληρωτή σκηνοθέτη του θεάτρου Alexei Prudnikov στην ομιλία του. Εξήγησε επίσης γιατί το θέατρο χρειάζεται τους τρεις πρώτους ορόφους. Στην αρχή, το κτίριο στεγάζει πρόβες, στη συνέχεια δημιουργήθηκε αίθουσα θεάτρου στον όγκο του δεύτερου και τρίτου ορόφου και ένα φουαγιέ στον πρώτο. Δεν απομένει πλέον χώρος, απαιτείται επέκταση. Δεδομένου ότι το γραφείο Kleinewelt Architecten κλήθηκε να σχεδιάσει ακριβώς τη λύση της πρόσοψης, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ προέτρεψε το αρχιτεκτονικό συμβούλιο να επικεντρωθεί στην επίλυση του ζητήματος των προσόψεων.
Περαιτέρω προτάσεις για τα πλεονεκτήματα που χύθηκαν, και ο φορέας κατευθύνθηκε από μάλλον επικριτικές δηλώσεις σε ενδιαφερόμενους και εγκριτικούς.
Ο Timur Bashkaev σημείωσε την αρχική ιδέα της πρώτης έκδοσης με μια ανακλαστική θεατρική πρόσοψη. Πρότεινε μόνο την αλλαγή των χρωμάτων: αντί για "ανοιχτό πυθμένα - σκοτεινή κορυφή" για να κάνει "σκοτεινό κάτω μέρος - ανοιχτό επάνω" για να κάνει το πάνω μέρος του κτιρίου να φαίνεται ελαφρύτερο. Ο Timur Bashkaev ονόμασε την τρίτη έκδοση γυάλινων φύλλων σε μεταλλικά πλαίσια, αλλά «το έχουμε δει δεκάδες φορές, θα ήταν πιο πρωτότυπο να τοποθετούμε τα περιγράμματα της ιστορικής πρόσοψης στο γυαλί χρησιμοποιώντας φωτισμό LED ή με κάποιον άλλο τρόπο».
Ο Σεργκέι Σκουράτοφ προέτρεψε, όταν μιλούσε για ανακατασκευές, να ακολουθήσει τη μεθοδολογία ανάλυσης: 1) από την άποψη του περιβάλλοντος. 2) όσον αφορά το στυλ, η ίδια η πρόσοψη. 3) γενικά πολιτιστικούς όρους ("τι στυλ είναι μοντέρνο να φορέσει τώρα"). Σε γενικές γραμμές, ο πλοίαρχος ήταν αυστηρός. Είπε ότι υπάρχουν λίγες επιλογές και καμία από αυτές δεν του ταιριάζει: η ανεστραμμένη πρόσοψη είναι η δεκαετία του '70, ο μεταμοντερνισμός, οι γυάλινες και μεταλλικές προσόψεις δεν συσχετίζονται καλά με τον ιστορικό δρόμο. «Επιπλήξαμε ανδρείκελα στη Lubyanka πριν από τριάντα χρόνια. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι για την ανοικοδόμηση του κτιρίου, ξεκινώντας από τους τζόκερ των Herzog και de Meuron, την πρόσοψη από γυαλί τούβλο MVRDV (μπουτίκ Chanel στο Άμστερνταμ) και τελειώνοντας με την ιστορική μέθοδο όπως η υπερκατασκευή του γραφείου του δημάρχου της Μόσχας στο Tverskaya Το σπίτι του στρατηγού Kazakov σε δύο ορόφους το 1945 - L. TO.).
Ο Alexander Tsimailo, μιλώντας μετά τον πλοίαρχο, του αντιτάχθηκε ότι μια ανεστραμμένη πρόσοψη είναι εντάξει, μόνο είναι απαραίτητο να διατηρηθεί το χρώμα του κάτω μέρους στους τρεις ορόφους που κατασκευάζονται. Το ανώτερο τριώροφο τμήμα είναι τώρα βαρύτερο λόγω του σκούρου γκρι χρώματος, είναι απαραίτητο να εξουδετερωθεί η βαρύτητα, διατηρώντας τις αποχρώσεις του προβληματισμού. Σε γενικές γραμμές, ο Αλέξανδρος Τσιμέλαο θεώρησε αυτή τη σκέψη υποσχόμενη.
Ο Andrei Gnezdilov μίλησε με παρόμοιο πνεύμα. Μια νέα πρόσοψη είναι πάντα σημαντική για το θέατρο. Το Teatro Olimpico Palladio είναι ένα επικίνδυνο πείραμα, η προοπτική μιας ολόκληρης πόλης. Αυτό είναι ένα στηρίγματα, ένα παιχνίδι πρόσοψης, και σε αυτήν την περίπτωση, σύμφωνα με την ιδέα, αποδείχθηκε ένα παιχνίδι, αλλά σύμφωνα με την ενσωμάτωσή του, ήταν σοβαρό και δύσκολο. Εάν ο προβληματισμός ήταν ολογραφικός, ο στόχος θα ήταν πιο κοντά. «Είστε κοντά στο εύρημα, αλλά αυτή δεν είναι ακόμη η τελική έκδοση», δήλωσε ο αρχιτέκτονας.
Στη συνέχεια, η συζήτηση συνεχίστηκε με ένα crescendo. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν ανέφερε μια αγγλική παροιμία σχετικά με ένα ιδιωτικό αστείο σε δημόσιο χώρο. «Νομίζω ότι το αστείο είναι κατάλληλο», συνόψισε για το θέατρο. "Μου αρέσει αυτή η πρόταση." «Κανένα αστείο, μια μητρόπολη δεν είναι μια μητρόπολη. Μπορείτε να κάνετε αστείο μία ή δύο φορές, ειδικά με το θέατρο. Είμαι υπέρ αυτού », είπε ο Βλαντιμίρ Πλότκιν.
Ο Vadim Grekov συγκεκριμενοποίησε την επιλογή να ελαφρύνει το πάνω μέρος της πρόσοψης, προτείνοντας ένα κοίλο ανάγλυφο.
Ο Νικολάι Σούμακοφ πρότεινε ότι οι συγγραφείς είχαν βρει μια έξυπνη λύση, αλλά φοβόντουσαν να την εφαρμόσουν μέχρι το τέλος, δηλαδή: υπάρχει μια αντανάκλαση της κάτω πρόσοψης, αλλά δεν υπάρχει βάση στον προβληματισμό. Οι συγγραφείς επέλεξαν τις σωστές λέξεις - «θέατρο», «σκηνικό». Πρέπει να πάρουμε αυτές τις ιδέες ως βάση, αλλά να βρούμε ελαφρύτερα υλικά.
Η Γιούλια Μπαρντόβα ήταν σύντομη: "Η ειρωνεία στην αρχιτεκτονική είναι πάντα δύσκολη, είμαι για την ανάπτυξη της πρώτης επιλογής."
Το αποτέλεσμα συνοψίστηκε από τον Sergey Kuznetsov: «Ας τελειοποιήσουμε την πρώτη έκδοση, η ιδέα είναι καλή, αλλά υπάρχουν σχόλια, οι συγγραφείς πρέπει να τα επεξεργαστούν και να δείξουν ξανά το έργο», δήλωσε ο αρχιτέκτονας. Αργότερα, κατά τη διάρκεια μιας προσέγγισης τύπου, ο Σεργκέι Κουζνέτσοφ συνέστησε να λάβει υπόψη την εμπειρία της SPEECH και του Tchoban Voss Architekten στο Kamennoostrovsky Prospekt, όπου το σπίτι Langensiepen χτίστηκε το 2006 με εκτυπώσεις γλυπτών στην γυάλινη πρόσοψη, η οποία φαίνεται υπέροχη 13 χρόνια μετά την κατασκευή. Αυτός είναι ένας πολλά υποσχόμενος τρόπος εργασίας σε ένα ιστορικό περιβάλλον, λέει ο αρχιτέκτονας.
