Το Vorobyovskoe shosse, που ρέει ανάμεσα σε δύο ποτάμια και δύο δρόμους - το ανάχωμα Kosygin και Berezhkovskaya - συνεχίζει τις παραδόσεις αυτών των τόπων: όταν υπήρχαν αρχοντικά, μετά - σπίτια ακαδημαϊκών και επιστημόνων. Και σήμερα αυτοί που αναζητούν ένα άνετο καταφύγιο μιας αξιοσέβαστης «εξοχικής» ζωής, εγκαθίστανται, στην πραγματικότητα, στο κέντρο της μητρόπολης. Από τη μία πλευρά, έχετε πράσινο και νερό παντού, και από την άλλη, τις κύριες καρτ ποστάλ απόψεις της Μόσχας, τις οποίες θαυμάζονταν κάποτε ο Ναπολέων και ο Βολάν του Μπουλγκάκοφ.
Η ιδιαιτερότητα του χώρου όπου χτίστηκε το συγκρότημα κατοικιών Vorobyov House, εκτός από το ότι βρίσκεται στα σύνορα με το φυσικό καταφύγιο και την κατάβαση στον ποταμό Setun, είναι ότι υπήρχαν νομικά δύο τοποθεσίες και η συγχώνευση τους θα ανάγκαζε την το έργο θα αναβληθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτό καθόρισε εν μέρει τη διάταξη του συγκροτήματος: σε οικόπεδο μικρότερης έκτασης 0,06 εκταρίων, το πιο συμπαγές από τα τρία, εμφανίστηκε ένα πενταόροφο κτίριο και σε οικόπεδο περίπου 0,8 εκταρίων - δύο ακόμη κτίρια κατοικιών, ένα με διαμερίσματα, το άλλο με διαμερίσματα, 13 και 16 ορόφους … Η ένωση αυτών των τριών κτιρίων με έναν διαπερατό θόλο-στυλοβάτη σκιαγράφησε το οροπέδιο της αυλής και το άνοιξε στον καταπράσινο ορεινό όγκο και στον ποταμό, γυρίζοντας ολόκληρο το συγκρότημα για να τα αντιμετωπίσει.
Ωστόσο, η ιδέα της λήψης ενός ανθρώπινου επιπέδου του συγκροτήματος κάτω από το γείσο επέτρεψε στους αρχιτέκτονες να κάνουν μια πολύ πιο εντυπωσιακή στροφή του έργου - από το επίπεδο των συνηθισμένων πολυώροφων κτιρίων έως τη στέγαση που χαρακτηρίζεται από την προαναφερθείσα ευγένεια και αριστοκρατική χάρη. Καθορίζονται στις αναλογίες και το σχήμα της θέσης των προπυλίων. και σε μια ξύλινη επένδυση από το εσωτερικό - όπου η υφή του γίνεται καλύτερα αντιληπτή από το μάτι και το καλύπτει κυριολεκτικά με ζεστασιά. και σε ιδανικά στρογγυλά "παράθυρα" που κόβουν αυτό το περίβλημα, το οποίο αποδεικνύεται είτε ως θεαματικοί λαμπτήρες ή πλαίσια για δέντρα. και στην ίδια τη διαμόρφωση του γείσου και την οργάνωση της εισόδου στα σπίτια: ο θόλος επαναλαμβάνει τα περιγράμματα του κύκλου περιστροφής, στο οποίο πηγαίνουν οι είσοδοι και των τριών κτιρίων, και μαζί σχηματίζουν την μπροστινή είσοδο, όπως σε ακριβά ξενοδοχεία. Ο οδηγός οδηγεί, ξεφορτώνει τον επιβάτη και απομακρύνεται - είτε μακριά είτε στον υπόγειο χώρο στάθμευσης δύο επιπέδων. Διατίθεται επίσης χώρος στάθμευσης στο έδαφος, αλλά είναι πολύ μικρός και πληρωμένος, σχεδιασμένος μόνο για βραχυπρόθεσμη αναμονή - όπως κοντά στα ίδια ξενοδοχεία ή σιδηροδρομικούς σταθμούς.
Έτσι, η αυλή είναι εντελώς απαλλαγμένη από αυτοκίνητα, έχει μικρή έκταση, είναι εκπληκτικά πλούσια και ποικίλη. Οι αρχιτέκτονες αναδημιούργησαν σκόπιμα τις διαφορές που χαρακτηρίζουν το τοπικό ανάγλυφο και φύτεψαν δέντρα στους λόφους και σε κόγχες που μοιάζουν με γιγάντιους ογκόλιθους από πάνω (οι συγγραφείς τα αποκαλούν αστεία "αυγά Faberge") και ανοίγουν με ψηφιδωτά από γρανίτη που ταιριάζουν έντονα με χρώματα (άλλο μικρής μορφής, αλλά χωρίς ολίσθηση που προκαλεί ευγενική λεπτομέρεια), τακτοποιημένες περιοχές ήρεμης και ενεργού αναψυχής, συμπεριλαμβανομένων κυκλικών ξύλινων πάγκων - φυτών για δέντρα και γκαζόν, και παιδική χαρά με το ίδιο βελτιωμένο σχήμα με τις υπόλοιπες κόγχες, με φωτεινό πρακτική επίστρωση από καουτσούκ.
Εδώ, στην αυλή, υπάρχει μια υπερυψωμένη πλατφόρμα με κιγκλίδωμα και ένα άλλο γείσο, το οποίο έχει δώσει σε τέσσερα διαμερίσματα στον πρώτο όροφο ενός 16όροφου κτηρίου μια εντελώς νέα ποιότητα: οι κάτοικοί τους έχουν τις δικές τους βεράντες - μπορείτε να κανονίσετε τη χώρα πάρτι τσαγιού. Οι υπόλοιποι πρώτοι όροφοι είναι μη οικιστικοί: υπάρχουν λόμπι, διοικητικοί χώροι, σε ένα από τα κτίρια υπάρχει παιδικό κέντρο. Και αν κοιτάξετε το συγκρότημα από την πλευρά του δάσους και τον ποταμό Setun, μπορείτε να δείτε μια σειρά από καταστήματα για καταστήματα που φαίνεται να έχουν εξελιχθεί σε λόφο - και σχεδόν κανείς δεν θα μαντέψει ότι με αυτόν τον τρόπο οι αρχιτέκτονες σχεδίασαν την πρόσοψη του υπόγειου χώρου στάθμευσης.
Γενικά, ανάλογα με την οπτική γωνία, αποκαλύπτονται όλο και περισσότερα επίπεδα. Με την ίδια άποψη από ψηλά, η οποία είναι φυσική για τους περισσότερους κατοίκους του συγκροτήματος, φαίνεται σαφώς ότι η οροφή του στυλοβάτη - αν και δεν ήταν δυνατό να γίνει πράσινο, όπως υποτίθεται ότι στην αρχή, - έχει γίνει ένα οργανικό μέρος της λύσης τοπίου και χαρακτηρίζεται από χαρακτηριστικό μωσαϊκό "ζώνες".
Γυρίζουμε 90 μοίρες και κοιτάζουμε τις προσόψεις: εάν οι αποχρώσεις του γρανίτη για το τοπίο επιλέχθηκαν με τέτοια προσοχή, τότε τι μπορούμε να πούμε γι 'αυτά. Τα υλικά είναι, όπως αναμενόταν, εξαιρετικά ευγενή και κατά κάποιο τρόπο "αρχικά Μόσχα": λευκή πέτρα, κόκκινο τούβλο, ξύλο (ακριβέστερα, λεπτά κεραμικά πάνελ που το μιμούνται). Ωστόσο, θα ήταν δίκαιο να συμπεριληφθεί το γυαλί στον κατάλογο των επιλεγμένων υλικών. Για παράδειγμα, στις γωνίες ενός 16όροφου κτηρίου, από όπου ανοίγει η πιο υπέροχη θέα, το γυαλί είναι καμπύλο, κάμπτοντας έτσι ώστε να δημιουργεί πλήρη πανοραμικά παράθυρα. Και πλαισιώνονται από πάνω και κάτω, πάλι, πέτρινες ζώνες: για να επιτευχθεί αυτό, η πέτρα κόπηκε σε κύκλο. Σε συνδυασμό με το γείσο, συμπληρώνοντας εικονικά τα δάπεδα κατοικιών, φαίνεται στην εμφάνιση αυτού του σπιτιού κάτι που μοιάζει απαράδεκτο με αυτό με τη μνημειακή αρχιτεκτονική των σπιτιών ακαδημαϊκών στην οδό Kosygin.
Στη μικρότερη περίπτωση, όπου η πέτρα αραιώνεται γενναιόδωρα με τούβλα, τα γωνιακά γυαλιά δεν είναι επίσης απλά - όχι λυγισμένα, αλλά χωρίς γέφυρα, έτσι ώστε τίποτα να μην παρεμβαίνει στη θέα.
Αλλά το αλάτι είναι το πώς τα στοιχεία από όλα αυτά τα υλικά συνδυάζονται μεταξύ τους. Το ADM μπορεί να κληθεί χωρίς υπερβολή την ιδιοφυΐα των πλαστικών προσόψεων: καταφέρνουν να κάνουν την επιφάνεια τόσο πλούσια και ποικίλη, πλαστική και δυναμική όσο φαίνεται, μόνο το τοπίο κάποιου υπερσύγχρονου πάρκου μπορεί να είναι (αν και ADM, όπως μπορούμε να δούμε, καταφέρνει να φτιάξει το μίνι μοντέλο του και στο χώρο μιας συνηθισμένης αυλής). Ο χτυπητός ρυθμός των στερεών και υαλοπινάκων επιφανειών, απροσδόκητα ένθετα από εναλλακτικά υλικά, κόγχες και οθόνες γρίλιου για κλιματιστικά, μια κυματοειδής πέτρινη επιφάνεια - αυτή η περίπλοκη, αλλά φαινομενικά φυσική επίστρωση θυμίζει ξανά, από τη μία πλευρά, μια στριμμένη φωλιά με αγάπη και φροντίδα, και από την άλλη πλευρά, για κάτι που έχει διαμορφωθεί με τα χρόνια, απορροφώντας τα χαρακτηριστικά και τα σημάδια των προηγούμενων γενεών.
Έτσι, το διαφημιστικό σύνθημα του συγκροτήματος «Το καλύτερο είναι ορατό» αφορά επίσης την αρχιτεκτονική. Επειδή αυτό είναι ένα πραγματικό αξιοθέατο για το μάτι - αρκετά συγκρίσιμο από την άποψη της ψυχαγωγίας, αν κοιτάξετε προσεκτικά, με τα κανονικά πανοραμικά της Μόσχας από τα παράθυρα.
