Όπως γνωρίζετε, ο διαγωνισμός διοργανώθηκε από το Γραφείο του Προέδρου μεταξύ Ρώσων αρχιτεκτόνων, παράλληλα με έναν άλλο διαγωνισμό στον οποίο συμμετείχαν ξένοι. Έχουμε ήδη γράψει για αυτό, για να το θέσουμε ελαφρώς, ασυνήθιστη κατάσταση για έναν αρχιτεκτονικό διαγωνισμό - ωστόσο, θα ήθελα να τονίσω ότι αντιμετωπίζουμε τα αποτελέσματα του πρώτου διαγωνισμού ενός πολύ υψηλού, σχετικά μιλούμενου, «ομοσπονδιακού» επιπέδου.
Το νέο κτίριο του συνεδριακού κέντρου πρέπει να βρίσκεται ανατολικά του παλατιού Konstantinovsky, δυτικά της Ακαδημίας Makarov, και το τμήμα του χωρίζεται από τις ακτές του Κόλπου της Φινλανδίας από το λεγόμενο. Προξενικό χωριό - σειρές πανομοιότυπων εξοχικών σπιτιών τύπου παλάτι που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα E. Yu. Merkuriev το 2003. Συνολικά, εμφανίζεται ένα μάλλον διαφοροποιημένο περιβάλλον - από τη μία πλευρά, ένα μνημείο του 18ου-19ου αιώνα, αλλά όχι κλασικισμός, αλλά μπαρόκ, από τα άλλα, νεωτεριστικά κτίρια της Ακαδημίας, γύρω από ένα πάρκο, εν μέρει γαλλικά, εν μέρει μόνο πράσινο. Στο βάθος - νερό, αλλά μπροστά του - σειρές από κατάφυτες εξοχικές κατοικίες, με τις οποίες πρέπει επίσης να "κάμψεις" αρχιτεκτονικά - τι μπορείς να κάνεις, αυτό είναι το έργο!
Σε απάντηση στις δύσκολες συνθήκες του έργου του εργαστηρίου του Ντμίτρι Αλεξάντροφ, προέκυψε ένα είδος λύσης με βάση τα συμφραζόμενα, το οποίο θα μπορούσε να ονομαστεί «δύο μέρη». Δεδομένου ότι το άμεσο ιστορικό περιβάλλον είναι πολύχρωμο, οι συγγραφείς στράφηκαν στην ιστορία της Αγίας Πετρούπολης με μια ευρεία έννοια και υπενθύμισαν τους προμαχώνες του Πέτρου. Πράγματι, ένας προμαχώνας για τον 18ο αιώνα είναι ένα καθαρά λειτουργικό πράγμα · ο προμαχώνας δεν έχει καμία πιθανότητα να ανταγωνιστεί πλαστικά με ένα μπαρόκ παλάτι. Από την άλλη πλευρά, για εμάς αυτό το θέμα είναι πολύ ρομαντικό, γιατί θυμίζει τα επιτεύγματα του Πέτρου στο πνεύμα των διαφόρων ταινιών που έχουν δει όλοι. Επιπλέον, ένας προμαχώνας είναι, εξ ορισμού, μια χωμάτινη δομή και είναι πολύ λογικό να το θάβουμε στο έδαφος, και αυτή η κίνηση μας οδηγεί ήδη στο δεύτερο μέρος της ιδέας - φυσικό. Ο προμαχώνας δεν είναι απλός, αλλά πράσινος. Το τελευταίο μπορεί να σημαίνει είτε ότι η δομή είναι αρχαία και κατάφυτη από γρασίδι από μόνη της, είτε, αντίθετα, είναι σύγχρονη, φιλική προς το περιβάλλον και ασυμβίβαστη, δεν χαλάει το πολύτιμο τοπίο του Strelna. Σημειώστε ότι και οι δύο παρατηρήσεις είναι αληθείς. Ο καλυμμένος με βρύα προμαχώνας "Petrovsky" στην πεδιάδα μπροστά στον Κόλπο της Φινλανδίας - αυτή η πλοκή λύνει με επιτυχία τα προβλήματα του περιβάλλοντος: είναι αόρατο (σχεδόν αόρατο από το νερό) και ιστορικό και πράσινο - όχι μόνο εγγεγραμμένο, αλλά ακόμη και "σκαμμένο" από τα κάτω επίπεδα στο τοπίο. Και το πιο σημαντικό, αυτή η πλοκή, με τον αφηρημένο οικολογικό ιστορικότητά της, δεν αφήνει τελικά καμία αμφιβολία ότι ανήκει στον 21ο αιώνα.
Συνοπτικά, το έργο μοιάζει κυρίως με ένα σύγχρονο "γραφικό" πάρκο τοπίου, το οποίο, ωστόσο, λαμβάνει υπόψη τη γειτονιά ενός τακτικού γαλλικού πάρκου, το λεγόμενο "Nizhny Konstantinovsky". Σύμφωνα με έναν από τους συν-συγγραφείς του έργου, ο Pyotr Kholkovsky, από αυτήν τη γειτονιά εμφανίστηκε «αυστηρές ευθείες γραμμές, χωρίς καμπύλες καμπυλών».
Το δεύτερο χαρακτηριστικό του έργου είναι ότι οι συγγραφείς παραβίασαν τη δοκιμαστική εργασία - ή το "ξεπέρασαν" προσθέτοντας ένα σύνολο λειτουργιών που δεν περιλαμβάνονται στις συνθήκες. Παραδόξως, οι αρχιτέκτονες είναι πεπεισμένοι ότι έλαβαν την αξιότιμη δεύτερη θέση που δεν έλαβαν παρά, αλλά χάρη σε αυτήν την παραβίαση των κανόνων.
Το κύριο σημείο των ασυμφωνιών με το πρόγραμμα ανταγωνισμού που αναγνωρίζεται στο έργο είναι ότι οι συγγραφείς έκαναν το συγκρότημα σοβαρά πολυλειτουργικό - σκεφτόμαστε πώς αυτή η γιγαντιαία δομή θα μπορούσε να λειτουργήσει στις περιόδους μεταξύ μεγάλων διεθνών γεγονότων. Οι αρχιτέκτονες πρότειναν: πολιτισμό - ένα κέντρο σύγχρονης τέχνης και αθλητισμού - ένα κλαμπ γιοτ και μια αρένα πάγου, καθώς και ένα ξενοδοχείο με 400 κρεβάτια. Θα ήταν δυνατόν να παρακολουθήσετε πολιτιστικές και αθλητικές εκδηλώσεις με πλεύση από το Πούλκοβο και την Αγία Πετρούπολη μέσω θαλάσσης ή χερσαίας - κατά μήκος της εθνικής οδού Ταλίν.
Ο συνδυασμός των λειτουργιών ενός συνεδριακού κέντρου και μιας λέσχης γιοτ σε ένα συγκρότημα ήταν μια μάλλον τολμηρή και επικίνδυνη απόφαση, αλλά αρκετά λογική, δεδομένης της εγγύτητας της θαλάσσιας περιοχής και της δυνατότητας επικοινωνίας με αυτήν μέσω του καναλιού που πήρε το όνομά του. Μακάροφ. Επομένως, εδώ προκύπτει μια άλλη σημαντική παρέκκλιση - ο διαχωρισμός του χώρου υποδοχής σε δύο τετράγωνα: για χερσαίες και θαλάσσιες μεταφορές. Η ευκολία αυτού του τμήματος έγκειται στο γεγονός ότι οι επισκέπτες μπορούσαν να πάνε μέσα στο συγκρότημα απευθείας στα σκάφη, αφήνοντάς τα για αποθήκευση σε ειδικές αποβάθρες.
Το Κέντρο Σύγχρονης Τέχνης, που επισυνάπτεται από τους αρχιτέκτονες στο συνεδριακό κέντρο, είναι ένα τραπεζοειδές σύστημα ράμπας, που θυμίζει κάπως το Μουσείο Guggenheim. Δημιουργείται λειτουργικά ως εναλλακτική λύση για τους υπόγειους εκθεσιακούς χώρους του Κωνσταντίνου παλατιού, όπου η διάσημη συλλογή Ο Ροστρόποβιτς κινείται.
Οι αποκλίσεις από το πρόγραμμα περιλαμβάνουν επίσης το γεγονός ότι το Sea Restaurant, το οποίο έπρεπε να βρίσκεται ακριβώς στο κεντρικό κτίριο, οι αρχιτέκτονες αποφάσισαν να μετακινηθούν στα σύνορα του χώρου, όπου, χάρη σε προσεκτικά επιλεγμένα σημεία γωνίας, μια όμορφη θέα του Κόλπου της Φινλανδίας και του Konstantinovsky Palace ανοίγει, παρακάμπτοντας την ατυχή παράκτια ανάπτυξη του Προξενικού Χωριού.
Όσον αφορά τα υπόλοιπα, τηρούνται αυστηρά οι προϋποθέσεις του προγράμματος ανταγωνισμού, με αποτέλεσμα ορισμένα στοιχεία να διαφέρουν δομικά λίγο από τα έργα άλλων ανταγωνιστών, συμπεριλαμβανομένων των νικητών (έργα των A. Kuptsov και S. Gikalo). Για παράδειγμα, το κύριο μπλοκ του κτιρίου - το Congress Hall - είναι ένα σύστημα με 3 επίπεδα και πολλές παραλλαγές του συστήματος μετασχηματισμού. Η αίθουσα θαλάμου έχει σχεδιαστεί με κλασικό τρόπο, με στάνταρ καθίσματα, βρίσκεται απέναντι από το VIP φουαγιέ από την αίθουσα συνεδρίων. Η σύνδεση μεταξύ αυτού του συγκροτήματος και του ξενοδοχείου με τον εσωτερικό χώρο αναψυχής είναι η περιοχή συνεδρίων και το κέντρο Τύπου με τη δική του είσοδο και είσοδο.
Όπως γνωρίζετε, στους Ρώσους ανταγωνιστές δόθηκε μόνο ένας μήνας για το σχεδιασμό - μια σχεδόν μη ρεαλιστική περίοδος για ένα σοβαρό έργο. Οι συγγραφείς του "Green Bastion" μιλούν με λύπη για την απουσία του - θα ήθελαν να ολοκληρώσουν πολλά, και στη διαδικασία της σκέψης τους, ίσως να δημιουργηθούν νέες ιδέες και αρχιτεκτονικές λύσεις.
