Η ιστορία του έργου ενός συγκροτήματος κατοικιών στο Odintsovo ξεκίνησε ταυτόχρονα με την ιστορία του συγκροτήματος Aquareli στο Balashikha - κατά τη διάρκεια της κρίσης του 2008. Τότε ήταν που η εταιρεία Tekta δεν φοβόταν να ξεκινήσει δύο μεγάλα έργα ταυτόχρονα και στράφηκε στο γραφείο της Ostozhenka. Και τα δύο συγκροτήματα τέθηκαν σε λειτουργία με επιτυχία σήμερα και, επιπλέον, έχουν σημειωθεί περισσότερες από μία φορές ως υποδειγματική σύγχρονη κατοικία που πληροί όλες τις βασικές αρχές της δημιουργίας ενός υψηλής ποιότητας αστικού περιβάλλοντος. Ένα μόνο παράδειγμα: στο Arch Moscow-2014, και τα δύο ήταν από τα είκοσι πιο επείγοντα έργα στις συνοικίες της Ρωσίας.
Και στις δύο περιπτώσεις, απαιτήθηκε η κατασκευή συγκροτημάτων κατοικιών με πολύ εντυπωσιακές διαστάσεις σε μια περιορισμένη περιοχή. «Το κύριο καθήκον τέτοιων έργων είναι η καταπολέμηση της υπερβολικότητας», λέει ο Alexander Skokan. «Προσπαθούμε να κάνουμε ένα τεράστιο κτίριο αποδεκτό για τη θέση του, χρησιμοποιώντας διάφορες τεχνικές: καμάρες, σημεία χρώματος, εργασία με κλίμακα και σιλουέτα … Αυτά είναι συνθετικές, πλαστικές τεχνικές, από τη χρήση τους. το σπίτι δεν γίνεται μικρότερο, αλλά μπορείτε να πάρετε ενδιαφέροντα χωρικά εφέ που μπορούν να αναζωογονήσουν την πλήξη της σύγχρονης κατασκευής. Μου φαίνεται ότι ο χώρος της αυλής του σπιτιού στο Odintsovo αποδείχθηκε ενδιαφέροντος και μάλιστα συναρπαστικός χάρη στις γιγαντιαίες καμάρες του ».
Ο ιστότοπος στον οποίο χτίστηκε το σπίτι είναι το έδαφος της πρώην αποθήκης με κινητήρα στην είσοδο από τη Μόσχα στο Odintsovo, στα αριστερά του αυτοκινητόδρομου Mozhaisk, όπου η διασπορά των εξοχικών σπιτιών αντικαθίσταται από πολυκατοικίες. Ο τόπος ήταν ευνοϊκός για τη δημιουργία ενός αξιοσημείωτου κτηρίου εδώ, ένα είδος πινακίδας εισόδου, συμπαγές και αξέχαστο, υποδεικνύοντας την αλλαγή της κλίμακας του χωριού σε αστικό που συμβαίνει εδώ.
Από την άποψη των μεθόδων σχεδιασμού κατασκευής, το έργο ακολουθεί τις αρχές της ανάπτυξης του τριμήνου - δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι έτυχε να αντιπροσωπεύει αυτό το δημοφιλές είδος σήμερα στο Arch Moscow. Οι γάστρες, υψωμένες σε ένα κοινό στυλοβάτη ένα επίπεδο από το έδαφος, «αγκαλιάζουν» μια τραπεζοειδή περιοχή κατά μήκος της περιμέτρου. Ένα από αυτά, το μακρύτερο, καθορίζει τα σύνορα από τα βορειοανατολικά και τα βορειοδυτικά, σχηματίζοντας μια σχεδόν ορθή γωνία κατά μήκος της οδού Vokzalnaya και της εθνικής οδού Mozhaisk. Το δεύτερο - μεγαλώνει σε έναν απόρθητο τοίχο στα δυτικά σύνορα της περιοχής. Το τρίτο κτίριο, το πιο συμπαγές, καταλαμβάνει μια θέση από το νότο, αφήνοντας στις πλαϊνές πλατιές διόδους προς την αυλή που είναι τοποθετημένη στο στυλό.
Είναι ενδιαφέρον ότι η αυλή εδώ είναι δύο επιπέδων, δεν είναι καν μια αυλή, αλλά μια κάθετη δομή: το πάνω, πράσινο και ήσυχο, βρίσκεται ευρύχωρα στην οροφή του στυλοβάτη και το κάτω είναι μάταιο, με ένα ολόκληρο σύστημα δρόμων και δρόμων, ένας από τους οποίους περνά μέσα από το συγκρότημα, κρυμμένος μέσα. Αυτή η απόφαση επέτρεψε να σώσει σημαντικά την περιοχή, η οποία αρχικά, καθώς και σχεδόν πάντα, δεν ήταν αρκετή για μια τόσο μεγάλη κατοικημένη περιοχή. Επιπλέον, ανυψώνοντας την αυλή κατά έναν όροφο, ήταν δυνατόν να την απελευθερώσουμε σχεδόν εντελώς από αυτοκίνητα, παρέχοντας μόνο διόδους φωτιάς που απλώνονταν κατά μήκος της εξωτερικής πλευράς του κτηρίου - κάτω από τις θεαματικές κονσόλες των κτιρίων.
Με μια μάλλον απλή και λακωνική διάταξη, το πρώτο πράγμα που παρατηρείτε όταν κοιτάτε το νεόκτιστο συγκρότημα είναι η απίστευτα περίπλοκη σιλουέτα του με διαφορά ύψους από είκοσι τέσσερις έως επτά ορόφους. Οι συγγραφείς λένε ότι οι διαφορές που έχουν προκύψει είναι η απάντηση στο καθήκον της τήρησης κανόνων ηλιακής ακτινοβολίας, παρέχοντας την απαραίτητη ποσότητα φωτός τόσο στους κατοίκους του νέου συγκροτήματος όσο και στους κατοίκους γειτονικών σπιτιών. Αλλά εδώ ο χάρακας ηλιακής μόνωσης ήταν ένα από τα εργαλεία σχεδίασης. Ως αποτέλεσμα, στο μέρος όπου τα πενταώροφα κτίρια κατοικιών βρίσκονται σχεδόν κοντά στην τοποθεσία, το ύψος των νέων κτιρίων μειώνεται γρήγορα σε επτά ορόφους. Από την πλευρά της οδού Vokzalnaya, όπου σε κάποια απόσταση από το εργοτάξιο υπάρχουν τρία διώροφα κτίρια, τα σύνορα του συγκροτήματος σχηματίζονται από ένα σπασμένο, κλιμακωτό μπλοκ, το περίγραμμα του οποίου ακολουθεί τις ακτίνες του ήλιου, έτσι ώστε να μην αποκρύπτουν τους γείτονες.
Οι συγγραφείς βρήκαν επίσης έναν τρόπο να παρέχουν τη σωστή ποσότητα φωτός για τα διαμερίσματα μέσα στην αυλή. Προφανώς, η μείωση του αριθμού των ορόφων επηρέασε σημαντικά τη συνολική παραγωγή τετραγωνικών μέτρων. Η απώλεια έπρεπε να καλυφθεί: έτσι δημιουργήθηκε η ιδέα να δουλέψουμε με την τυπολογία των διαμερισμάτων. Έχουμε ήδη γράψει για το πώς οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka αντιμετώπισαν ένα παρόμοιο πρόβλημα κατά την κατασκευή του συγκροτήματος Akvareli. Βρέθηκε μια διαφορετική λύση εδώ: προκειμένου να χωρέσει ο απαιτούμενος αριθμός περιοχών στις καθορισμένες διαστάσεις, τα κτίρια που καθορίζουν τα εκτεταμένα όρια του χώρου επεκτάθηκαν στα είκοσι δύο μέτρα έναντι των συνηθισμένων δεκαέξι. Ήταν δυνατό να το κάνουμε αυτό χάρη στις βαθιές κάθετες κόγχες, οι οποίες κόβουν τον όγκο των κτιρίων σε μεγάλα σκαλοπάτια σε όλο τους το μήκος. Γύρω από τις κόγχες υπάρχουν κουζίνες, των οποίων τα παράθυρα βλέπουν στην αυλή, ενώ τα σαλόνια και οι κρεβατοκάμαρες λαμβάνουν τη μέγιστη ποσότητα φωτός της ημέρας.
Εκτός από μια ενδιαφέρουσα τυπολογική λύση και την απαραίτητη «έξοδο χώρου», ήταν δυνατόν να δημιουργηθεί μια πολύ ελκυστική εξωτερική, ή μάλλον, εξωτερική εσωτερική αυλή, εμφάνιση κτιρίων. Οι προσόψεις που βλέπουν στην αυλή, χάρη στις βαθιές αυλακώσεις, έχουν μετατραπεί σε ένα είδος λεπτών πύργων διαφορετικών υψών, σχηματίζοντας κλασματικά και διαφορετικά κτίρια, σε ανθρώπινη κλίμακα. Ο ρυθμός του τοιχώματος σε συνδυασμό με τα διαφορετικά ύψη των όγκων κάνει το συγκρότημα να μοιάζει είτε με ένα τεράστιο όργανο με πολλούς σωλήνες, είτε σαν φυσικούς βράχους.
Το συγκρότημα φαίνεται ιδιαίτερα όμορφο και ογκώδες στον ήλιο, όταν οι πλάγιες ακτίνες είναι ένα από τα κύρια εργαλεία για την κατασκευή μιας φόρμας, εδώ το αλέθουν σαν γλύπτη με σμίλη και ζωγραφίζουν φανταστικές μεγάλες σκιές στους τοίχους. Με μια λέξη: "Sunstroke", σύμφωνα με την κατάλληλη έκφραση των συγγραφέων, εκτιμούσε ιδιαίτερα τη συν-συγγραφή του ηλιακού φωτός στη δημιουργία της αρχιτεκτονικής τους.
Αλλά δεν εμπνεύστηκαν από τον ήλιο, αλλά μάλλον όχι μόνο από αυτόν. Η αγάπη για τη ρωσική πρωτοπορία μαντεύεται σαφώς και ξεκάθαρα σε ολόκληρη την εικόνα του συγκροτήματος. Αυτό μπορεί να φανεί στα χρώματα παραδοσιακά για τους κονστρουκτιβιστές - γκρι, λευκό, κόκκινο kraplak. και για ξεκάθαρη εργασία με φόρμα, όπου δίνεται ιδιαίτερη προσοχή όχι μόνο στον όγκο, αλλά και στο κενό. Τα γιγαντιαία "κομμάτια" του σώματος ενός κτηρίου αφαιρούνται απλώς από αυτό, όπως, για παράδειγμα, κονσόλες έξι μέτρων που κρέμονται πάνω από περάσματα φωτιάς ή τις ίδιες κάθετες κόγχες. Από εκεί, από το ογκομετρικό-χωρικό λεξιλόγιο του κονστρουκτιβισμού, και το χάσμα που προέκυψε μεταξύ των βορειοδυτικών και δυτικών κτιρίων, μέσω του οποίου, όπως σε ένα φαράγγι, οι ολισθαινόμενες ακτίνες του ήλιου δύσης διεισδύουν στην αυλή. Και αυτό είναι ένα άλλο ηλιακό κτύπημα.
Και το πιο σημαντικό στοιχείο της σειράς κενών είναι μια τεράστια καμάρα που διαπερνά ένα από τα κτίρια, ανοίγοντας μια θέα από την αυλή στην κύρια αρτηρία της πόλης - τον αυτοκινητόδρομο Mozhaisk. Η γωνία του εικοσιτετραόροφου κτηρίου κρέμασε θεαματικά στον αέρα. Η υποστήριξη για αυτόν, στις καλύτερες παραδόσεις της αθάνατης ρωσικής πρωτοπορίας, ήταν ένας βαθύς κόκκινος τόμος - ένα κτίριο κατοικιών, τοποθετημένο μέσα σε αυτό το γιγαντιαίο τόξο, επίσης ζωγραφισμένο κόκκινο. Το κόκκινο κουτί είναι στον κόκκινο κύβο. Αυτό το "κόκκινο πόδι" χρησιμεύει ως υπόδειξη εισόδου στην πόλη - ζωντανή και αξέχαστη.
«… Με βάση την εμπειρία των αρχιτεκτόνων της δεκαετίας του 1920, χρησιμοποιώντας τη γλώσσα τους, προσπαθήσαμε να κατανοήσουμε τον χώρο με τον δικό μας τρόπο», λέει ο Rais Baishev, «Για τη γλώσσα της αρχιτεκτονικής, της ζωγραφικής, της γλυπτικής, ο αέρας είναι μερικές φορές πιο σημαντικός από τον σώμα. Από εδώ προέκυψαν τεράστιες κονσόλες, μια μεγάλη καμάρα και ένα "κενό" μεταξύ των σωμάτων, δίνοντας τη σωστή αίσθηση του χώρου."
Οι προσόψεις των δρόμων, που έχουν ήδη προσανατολιστεί προς την αστική κλίμακα, επιλύονται διαφορετικά. Εδώ, οι λείες και συμπαγείς επιφάνειες των τοίχων ουσιαστικά στερούνται πλαστικών. Ο κατακερματισμός της αντίληψης παρέχεται μόνο από μια βαθμιαία σιλουέτα και μια χρωματιστή λύση, που καθιστούν δυνατή την αποφυγή της όψης του όγκου ως υπερβολικά μεγάλου μεγέθους. Το θαμπό, αλλά πυκνό γκρι χρώμα του στεφάνου του συγκροτήματος συγχωνεύεται με αποχρώσεις του μπλε-γκρι συννεφιασμένου φθινοπώρου ουρανού. Το κύριο σώμα του κτιρίου, "δεμένο" με τη γραμμή των γύρω κτιρίων, είναι σχεδιασμένο σε διακριτικό λευκό. Έτσι, μια καθαρή οριζόντια γραμμή σχεδιάζεται στην πρόσοψη: ό, τι κάτω ανήκει στην πόλη, όλα πάνω από ανήκει στον ουρανό.
Η επιθυμία να εξομαλυνθεί ο όγκος, να γίνει ανάλογος όχι μόνο με το άτομο, αλλά και με το περιβάλλον - στις λεπτομέρειες. Έτσι, για να διευκολυνθούν οι τεράστιες μορφές των κύριων τόμων, εφευρέθηκαν γωνιακά παράθυρα και το γυαλί φάνηκε να "αγκαλιάζει" τις γωνίες του κτηρίου. Και αυτό είναι ένα άλλο τόξο στις ιδέες του Bauhaus και του ρωσικού κονστρουκτιβισμού. Πολύ μεγάλα, από την οροφή έως το δάπεδο, τα τετράγωνα γυάλινα ανοίγματα του ίδιου μεγέθους θέτουν τον μετρητή και το ρυθμό που είναι κοινά για ολόκληρο το συγκρότημα και, επιπλέον, δημιουργούν επιπλέον ευκαιρίες για εσωτερικές ιδέες.
Όλη η απαραίτητη κοινωνική υποδομή βρίσκεται στο στυλοβάτη, το πλαστικό και το χρώμα του οποίου γίνεται αντιληπτό όχι από μακρινά σημεία, αλλά όταν το πλησιάζουμε. Στο επίπεδο του πρώτου ορόφου, σε αντίθεση με τις επίπεδες κάθετες μορφές κατοικιών, η πρόσοψη του μη κατοικημένου τμήματος έχει σχεδιαστεί όσο το δυνατόν πιο πλαστικά. Φτιαγμένο από χρωματιστό γυαλί, μοιάζει με μια στυλιζαρισμένη, σουρεαλιστική όχθη ποταμού που ξεπλένεται από μια βίαιη ροή νερού ή ένα θραύσμα ενός βράχου με προεξέχοντα βράχια από φωτεινούς κόκκινους αργαλειούς … Και αυτή είναι ήδη μια γραμμή νερού μέσω της οποίας σπάει επίσης ο ήλιος μέσω, "σύνθλιψη και ταλάντευση στην επιφάνεια των μεγάλων λιμνών" …
