Όχι ένα εμπνευσμένο μέρος
Υπάρχουν πολλά μέρη στη Μόσχα όπου δεν είναι εύκολο να πιστέψετε ότι βρίσκεστε σε μια πόλη γεμάτη μνημεία αρχιτεκτονικής και πολιτισμού. Αυτές οι περιοχές είναι χαρακτηριστικές, χαοτικές και ζοφερές. Τις περισσότερες φορές, οι "χαμένες" θέσεις δημιουργούνται σε ένα μείγμα περιβλήματος τύπου πάνελ, κάποιου είδους ανίκανων βιομηχανικών προϊόντων και μιας ολόκληρης συλλογής τυπολογικών σπανίων, οι οποίες για κάποιο άγνωστο λόγο καταλαμβάνουν μια περιοχή με κόστος κοντά στο επίπεδο τα πιο ακριβά megacities στον κόσμο. Συγκεντρώνονται σε μια ευρεία ζώνη μεταξύ του τρίτου δακτυλίου μεταφοράς και του MCC. Είναι καλύτερα να πλοηγηθείτε εκεί με τη βοήθεια ενός πλοηγού, απαιτούνται οι μικρότερες διαδρομές και οι δρόμοι συχνά δεν έχουν μόνο ένα όνομα, αλλά και έναν αριθμό.
Αυτές οι περιοχές δεν ήταν δημοφιλείς ιστότοποι ανάπτυξης ούτε στις αρχές της δεκαετίας του 2000, όταν υπήρχαν αρκετά μέρη και κύρους, και στη δεκαετία του 2010, όταν η κρίση αναδιανέμει προτεραιότητες υπέρ των πεδίων κοντά στη Μόσχα. Τώρα η αντικειμενική έλλειψη θέσεων για κατασκευή, που συμπληρώνεται από την πολιτική πολεοδομικού σχεδιασμού της πόλης και την έναρξη του MCC, έδωσε το πράσινο φως στα έργα για τη διαμόρφωση των «χαμένων περιοχών» σε κάτι πιο μοντέρνο, αποτελεσματικό και άνετο.
Μία από αυτές τις περιοχές, που επί του παρόντος υφίσταται ριζική μεταμόρφωση, βρίσκεται μεταξύ του Prospekt Mira και των διαδρομών της κατεύθυνσης Yaroslavl, ακριβώς πίσω από το οποίο βρίσκεται το πάρκο Sokolniki. Τα μπροστινά κτίρια κατά μήκος της λεωφόρου αντικαθίστανται γρήγορα από ποικίλες κατοικημένες συνοικίες ανάμεσα σε μεγάλες και όχι τόσο μεγάλες κρατήσεις πρώην βιομηχανικών ζωνών. Στη θέση τους, χτίζονται ενεργά πολυλειτουργικά συγκροτήματα, για παράδειγμα, σύμφωνα με το έργο SPEECH, το Silver Fountain RC κατασκευάζεται ενεργά, ενώ η κοντινή ADM ολοκληρώνει το 1147 RC.
Εδώ, στη διασταύρωση των οδών Novoalekseevskaya και Malomoskovskaya, δύο δρόμοι 1ου Rizhsky και Pavel Korchanin, σχηματίζοντας, λόγω έλλειψης πιο κατάλληλης λέξης, μια μικρή περιοχή, το 2012 η εταιρεία ανάπτυξης "Turman" κάλεσε τον Sergei Skuratov να σχεδιάσει ένα συγκρότημα κατοικιών (βλ. 2012 ιστορία για το έργο του).
«Πριν ξεκινήσω να δουλεύω πάνω στο concept, πήγα στο site αρκετές φορές», θυμάται ο αρχιτέκτονας. - Και κάθε φορά που πάλευα με τη σκέψη: «ίσως δεν θα κάνουμε τίποτα;» - τα γύρω κτίρια ήταν τόσο χαοτικά και αποκρουστικά. Δεν ήταν σαφές εάν θα μπορούσε με κάποιο τρόπο να απλουστευθεί, να γίνει τουλάχιστον κάπως σύνθετο και στιλιστικό νόημα. Έπρεπε να βρούμε μια λύση που θα μπορούσε να "τραβήξει" ολόκληρη την περιοχή έξω από το βάλτο πολεοδομίας, όπως ακριβώς ο Βαρόνος Μουνχάουζεν έβγαλε τον εαυτό του και το άλογό του από το έλος από τη δική του πλεξίδα. Και αποφασίσαμε ότι θα το κάναμε. Θα φέρουμε σε αυτό το περιβάλλον κωμάτωσης ένα είδος ευκρίνειας, μια προφορά που θα την κάνει να ζωντανεύει."
Έννοια της κυριαρχίας
Στον χώρο του μελλοντικού συγκροτήματος κατοικιών, υπήρχε βενζινάδικο, ερειπωμένα κτίρια μιας αποθήκης λεωφορείων και εργαστήρια κλειδαράς. Οι εξαιρέσεις ήταν αρκετές κατοικίες μονόκλιτων και πολυκατοικιών και ο ψηλός πύργος του ινστιτούτου GIPROSTROYMOST, που ήταν δίπλα στο πρώην κτίριο της Βουλής του Πολιτισμού, και τώρα η Ευαγγελική Εκκλησία.
Οι μόνοι θησαυροί της περιοχής είναι πολλά σωζόμενα τούβλα κτίρια του "ψευδο-ρωσικού στιλ" στα τέλη του 19ου αιώνα - το ορφανοτροφείο των αδελφών Bakhrushin και το αντλιοστάσιο Alekseevskaya, τα περισσότερα από τα οποία τώρα χτίζονται με κτίρια της Ασημένιας Κρήνης συγκρότημα κατοικιών. Το χάρισμα των παλαιών κτιρίων από τούβλα με διακριτικές λευκές λεπτομέρειες σε κόκκινες-καφέ προσόψεις είναι μόλις αρκετά αρκετό για να αντέξει το κυρίαρχο πάνελ και το γαλβανισμένο γκρίζο χρώμα που αναπτύχθηκε εδώ χρόνο με το χρόνο. Αλλά ήταν η παρουσία τους που ενέπνευσε την ομάδα του Σεργκέι Σκουράτοφ να χρησιμοποιήσει ενεργά τούβλα ως ριζικό μέσο για την καταπολέμηση της περιβαλλοντικής αδράνειας και του χάους.
Εκτός από την υλική προφορά, το συγκρότημα χρειαζόταν μια εξίσου εντυπωσιακή χωρική λύση. Οι κύριες παράμετροι του μελλοντικού συγκροτήματος καθορίστηκαν εκ των προτέρων: δύο κτίρια με ύψος 64 και 37 μέτρα (17 και 8 όροφοι) έπρεπε να αναπτυχθούν εδώ. Το κύριο ερώτημα της σύνθεσης ήταν πώς να συναρμολογηθεί και να οργανωθεί ο χώρος γύρω από τη διασταύρωση με τη βοήθεια δύο τόμων που έχουν κατώτερο ύψος από τους γείτονες - κυρίως το κτίριο του ινστιτούτου.
Από τα πολυάριθμα συστήματα συντεταγμένων που συλλέχθηκαν σε ένα τετράγωνο που μοιάζει με λοξό αστέρι, οι συγγραφείς επέλεξαν, ως τον πιο τονισμένο, τον άξονα της οδού Pavel Korchagin, και προσανατολίστηκαν το συγκρότημά τους παράλληλα με αυτόν και το κτίριο του ινστιτούτου, αφήνοντας ανεπτυγμένη μια τριγωνική περιοχή - δωρεάν χώρος μπροστά από την κύρια πρόσοψη του ψηλού κτιρίου. Παρόμοια κενά αφέθηκαν μπροστά σε άλλα κτίρια με θέα στην πλατεία. Λόγω της ποικιλομορφίας στο διάστημα, η αλληλεξάρτηση του νέου συγκροτήματος και του πύργου του ινστιτούτου γίνεται αισθητή πιο υποσυνείδητα παρά ως μέρος ενός ενσωματωμένου συστήματος συντεταγμένων. Το σύνολο δεν προστίθεται - συνυπάρχουν πολύ διαφορετικά και άνισα στοιχεία εδώ. Αλλά χάρη σε μια καθαρή σύνθεση, εντυπωσιακό όγκο, ισχυρά χρώματα και έντονο εσωτερικό δράμα - το Egodom λειτουργεί ως το στοιχείο που λείπει που φέρνει τάξη και ενώνει τα πάντα.
Η συνδυασμένη σύνθεση των κτιρίων είναι χτισμένη σύμφωνα με το κλασικό σχήμα - προσθήκες και αντιθέσεις. Σύμφωνα με τον Σεργκέι Σκουράτοφ, «χρησιμοποιείται μια σαφής αρχιτεκτονική τεχνική εδώ: δύο τόμοι, οριζόντιοι και κάθετοι, λειτουργούν ως ηγέτης και οπαδός, δημιουργείται χωρικός διάλογος μεταξύ τους. Η ένταση που προκύπτει είναι αρκετή για να εγγυηθεί το σύνθετο τον ρόλο μιας προφοράς αστικού σχεδιασμού, να οργανώνει τον αστικό χώρο γύρω του και να δίνει στην πλατεία μια νέα ποιότητα."
Το πλαστικό διάλυμα κάθε σώματος αντιστοιχεί ακριβώς στο ρόλο του στη σύνθεση ζεύγους. Το πρώτο κτίριο, υψηλό, κυρίαρχο, εκτός από τις διαστάσεις του, διακρίνεται από την έμφαση στη δυναμική και τη συναισθηματικότητα. Η περικοπή μισού ύψους σπάει τη μονοτονία ενός επίπεδου παραλληλεπιπέδου που αναπτύσσεται από μια σύνθετη δομή στο επίπεδο του πρώτου ορόφου, που είναι μέρος της αυλής του συγκροτήματος. Η ζώνη βιτρό, ελαφρώς εσοχή μέσα στο "σώμα από τούβλα", θεωρείται ως διάκενο αέρα, πάνω από το οποίο το πάνω μέρος της θήκης αιωρείται, σαν να στηρίζεται από ένα μαγνητικό μαξιλάρι. Και σαν να είναι υπό την επίδραση μαγνητικών ρευμάτων, το δεύτερο μισό του σώματος περιστρέφεται ελαφρώς γύρω από τον άξονά του, εκθέτοντας μια λοξή γωνία προς το άθλιο τετράγωνο. Αυτή η ελαφρά, μόνο προοριζόμενη απόκλιση από τον παραλληλισμό είναι αρκετή για να δώσει δυναμική σε ολόκληρη τη σύνθεση.
Το δεύτερο κτίριο είναι ικανοποιημένο με δευτερεύοντα ρόλο - συγκρατημένο πλαστικό αντηχεί τον «μεγάλο αδελφό», αλλά δεν επαναλαμβάνει τις τεχνικές του σε όλα. Για παράδειγμα, εάν στον πρώτο τόμο η τριγωνική προεξοχή του άνω μπλοκ προεξέχει προς τα έξω, δημιουργώντας μια αποτελεσματική αποκοπή στην κύρια πρόσοψη, τότε στη δεύτερη, το τριώροφο τμήμα της κορυφής, αντίθετα, εσοχή, που μπορεί να θεωρηθεί ως τρόπος ελαχιστοποίησης της σύγκρουσης με το εξωτερικό περιβάλλον και να κάνει τη σιλουέτα πιο γραφική.
Κέλυφος από τούβλα
Η λύση πρόσοψης του συγκροτήματος φαίνεται απλή μόνο με την πρώτη ματιά. Υλικό χαρακτηριστικό πολλών από τα κτίρια του Σεργκέι Σκουράτοφ - χειροποίητο τούβλο με πλούσιο κοκκινωπό καφέ χρώμα, με τη γραφικότητα, την υλότητα και τη ζεστασιά του - σε συνδυασμό με τους λακωνικούς όγκους του Egodom δίνει μια ισχυρή ώθηση που ενισχύει τα ευρήματα ενός ογκομετρικού-χωρικού σύνθεση - και ταυτόχρονα δίνει έμφαση στον σεβασμό της στάσης απέναντι στα παρακείμενα ιστορικά κτήρια από τούβλα, αποδεικνύοντας τη συνέχεια της παράδοσης που έθεσαν.
«Θέλαμε να βρούμε μια ισορροπία μεταξύ στατικής και δυναμικής της δομής της πρόσοψης», λέει ο Σεργκέι Σκουράτοφ.- Θέλαμε να κάνουμε κάτι που ανησυχεί. Από τη μία πλευρά, σοκ, προκαλεί τον περιβάλλοντα χώρο και, από την άλλη πλευρά, δημιουργεί το αποτέλεσμα της σταθερής σταθερότητας, εμπνέοντας εμπιστοσύνη στην ισχύ. Ως αποτέλεσμα, το σπίτι έγινε επιβλητικό, αλλά όχι πομπώδες. τάξη, αλλά ζωντανή."
Σε πρόσοψη από τούβλα, αναπτύσσεται μια λεπτή και μερικές φορές ειρωνική αντιπαράθεση μεταξύ στατικής και δυναμικής, ο χώρος και το επίπεδο. Οι αρχιτέκτονες θέτουν ορισμένους κανόνες για το παιχνίδι πρόσοψης και τους παραβιάζουν αμέσως, αλλά τόσο απαλά που μόνο με τη συγκέντρωση και τον έλεγχο των σχεδίων, είναι δυνατόν να κατανοήσουμε τι, και το πιο σημαντικό, γιατί δηλώθηκε στην αρχή και στη συνέχεια άλλαξε.
Οι προσόψεις στο τέλος και στο πλάι επιλύονται με διαφορετικούς τρόπους. Το τελευταίο είναι μια σαφής δομή κατακόρυφων στηλών και οριζόντιων υπέρθυρων επενδεδυμένων με τούβλα, πίσω από το οποίο γυρίζει ένα γυάλινο βιτρό παράθυρο, που αντανακλά είτε ένα γκρι, σαν παλιό ασήμι, είτε έναν ανοιχτό μπλε ουρανό σε στιλ Μόσχας. Ένα ενδιαφέρον σημείο: στις πλευρικές προσόψεις της πεζούλας και στο κάτω μέρος της θήκης, οι κάθετοι στύλοι, κάθε σειρά, ακολουθούν μετατόπιση μισού βήματος. Λόγω του μάλλον στενού χάσματος μεταξύ των πυλώνων, τα μάτια απέχουν πολύ από το να αναγνωρίσουν αμέσως αυτό το γεωμετρικό τέχνασμα, λόγω του οποίου, υποσυνείδητα, η πρόσοψη φαίνεται πιο πλαστική και ζωντανή. Τα στενά loggias που βρίσκονται πίσω από τις θέσεις τούβλου παίζουν σημαντικό ρόλο στην επίτευξη αυτού του οπτικού αποτελέσματος. Το βάθος τους εξαφανίζεται, δίνοντας τη θέση στα παράθυρα mini-bay που σπρώχνονται κοντά στο "πλέγμα".
Το ύψος των οριζόντιων σειρών ποικίλλει επίσης: από ένα διώροφο στο κάτω μέρος του συγκροτήματος έως το ένα ισόγειο στην κορυφή με μια μετάβαση σε μια σοφίτα που έχει αυξηθεί κατά 2,5 φορές, κρύβοντας περίφημες ρετιρέ και ευρύχωρες, βαθιές βεράντες, οι οποίες μπορεί να γυαλιστεί στο μέλλον, πίσω από ένα λεπτό τούβλο "πλέγμα" ή αριστερά όπως είναι, αν οι ιδιοκτήτες θέλουν να απολαύσουν όχι μόνο τη θέα, αλλά και τον καθαρό αέρα.
Στις μπροστινές προσόψεις, που παίζουν το ρόλο των "φυλάκων" της σύνθεσης, ο μετρικός ρυθμός είναι πιο περίπλοκος. Μόνο η στενή κατακόρυφη πλευρά του κεντρικού τμήματος είναι παρόμοια με τις πλευρικές προσόψεις - με τη μορφή τούβλου δομής μπροστά από το φόντο βιτρό. Κατά μήκος των πλευρών τους, σε μοτίβο σκακιέρας, εναλλάσσονται τα ομαλά επίπεδα της τοιχοποιίας και τα τμήματα του τυφλού "πλέγματος".
Ο ήλιος της Μόσχας δεν μπορεί να ευχαριστήσει τους κατοίκους της πόλης με ένα ενεργό παιχνίδι chiaroscuro, αλλά ό, τι μπορεί να αποσυμπιεστεί χρησιμοποιώντας ένα περιορισμένο σύνολο τεχνικών για την εργασία με δομικά "πλέγματα", βιτρό παράθυρα, χρώμα και υφή πλινθοδομής, οι αρχιτέκτονες αντιπροσωπεύουν στις προσόψεις του Egodom.
Εσωτερικός κόσμος
Δύο κτίρια διαφορετικού ύψους βρίσκονται στην τοποθεσία παράλληλα μεταξύ τους με μετατόπιση ακριβώς στο πλάτος του «πύργου», αποφεύγοντας την εμφάνιση «από παράθυρο σε παράθυρο». Στο ισόγειο, τα κτίρια συνδέονται με ένα τούβλο φράχτη που προστατεύει την αυλή του συγκροτήματος από ανεπιθύμητη επαφή με το περιβάλλον και τους κατοίκους του. Οι στύλοι του φράχτη από τούβλα έπρεπε να επαναλαμβάνουν τον ρυθμό των προσκρούσεων από τούβλα στην πρόσοψη, αλλά για οικονομικούς λόγους, η απόσταση των στηλών διπλασιάστηκε, γεγονός που περιπλέκει την επιδιωκόμενη σύγκριση. Ωστόσο, είναι αναγνώσιμο.
Ένα επιπλέον εμπόδιο δημιουργείται από μια διαφορά επιπέδου - ο χώρος της αυλής μειώνεται κατά τρία μέτρα. Αυτή η λύση, η οποία έχει ήδη δοκιμαστεί επιτυχώς από την ομάδα του Σεργκέι Σκουράτοφ στο Sadovye Kvartalah, επιτρέπει την επίτευξη του απορρήτου της αυλής και ταυτόχρονα τη δομή της. Η αυλή με εσοχή χωρίζεται σε πολλές βεράντες, μερικές από τις οποίες είναι γενικά προσβάσιμες από τους κατοίκους του συγκροτήματος, συνδέονται με σκάλες και περάσματα, και μερικές από τις οποίες προορίζονται για περιπάτους για ομάδες νηπιαγωγείων από ένα προσχολικό εκπαιδευτικό ίδρυμα που βρίσκεται σε ένα από τα κτίρια, είναι απομονωμένα. Σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, αυτή η επιλογή είναι πολύ προτιμότερη από την αυλή που υψώνεται στην οροφή του στυλοβάτη, όπου οι άνθρωποι δεν αισθάνονται προστατευμένοι.
Ένα άλλο σημαντικό επιχείρημα υπέρ της βυθισμένης αυλής ήταν η επιθυμία των αρχιτεκτόνων να κάνουν λόμπι διπλού ύψους με ύψος εννέα μέτρων. Ένας τέτοιος χώρος στην είσοδο ενός κτηρίου κατοικιών δημιουργεί μια εντελώς διαφορετική ποιότητα ατμόσφαιρας και αυξάνει αμέσως την κατάσταση του συγκροτήματος. Στην είσοδο μείον το πρώτο επίπεδο υπάρχουν επίσης καφετέριες και αρκετοί χώροι προς ενοικίαση.
Κάτω από ολόκληρο το οικόπεδο υπάρχει υπόγειος χώρος στάθμευσης δύο επιπέδων, η είσοδος του οποίου είναι από την οδό Novoalekseevskaya μέσω μιας μεγάλης τούβλου, μια από τις πιο φωτογενείς λεπτομέρειες του συγκροτήματος, σε συνδυασμό με την θέα των κτιρίων από τούβλα και γυαλί που ανοίγουν πίσω, σαν να παγώνει για ένα δευτερόλεπτο σε κάποιο είδος αργού χορού, λέει ξεκάθαρα σε κάθε επισκέπτη: "μπαίνεις στον κόσμο που δημιουργήθηκε από τον αρχιτέκτονα Σεργκέι Σκουράτοφ."
Κατάλληλο θάρρος
Επί
Ο ιστότοπος του συγκροτήματος κατοικιών Egodom δημοσίευσε ένα απόσπασμα από τον Σεργκέι Σκουράτοφ, στο οποίο εκφράζει τη λύπη του για το γεγονός ότι υπάρχει πολύ λίγη τολμηρή και ταυτόχρονα κατάλληλη μοντέρνα αρχιτεκτονική στη Μόσχα. Με την πρώτη ματιά, αυτές οι ιδιότητες δεν μπορούν να αλληλοσυμπληρώνονται οργανικά. Τολμηρό μπορεί και πρέπει να είναι έμφαση, η αρχιτεκτονική του συγγραφέα, η αρχιτεκτονική-χειρονομία που ισχυρίζεται ότι κυριαρχεί στο αστικό περιβάλλον. Η συνάφεια είναι μια ιδιότητα που συνήθως αναμένεται από φόντο ή περιβαλλοντική αρχιτεκτονική, εστιασμένη σκόπιμα στην πιο ευαίσθητη είσοδο σε ένα ήδη υπάρχον κτίριο. Πώς μπορούν αυτές οι ιδιότητες να συνδυαστούν σε ένα αρχιτεκτονικό αντικείμενο; Είναι σαν να αγωνίζεσαι για σύγχρονη παράδοση ή πολύπλευρη απλότητα. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι δεν υπάρχουν πολλά κτίρια με τέτοιο συνδυασμό ποιοτήτων. Είναι παράξενο που υπάρχουν καθόλου. Και μεταξύ αυτών, όπως αναμενόταν, εμφανίζονται τα έργα του συγγραφέα του παράδοξου αποσπάσματος. Φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική του Σεργκέι Σκουράτοφ είναι πάντα μια χειρονομία του συγγραφέα, αναγνωρίσιμη, φωτεινή, μοντέρνα, συχνά προκλητική. Και όμως η αρχιτεκτονική του είναι απολύτως κατάλληλη. Πάρτε το "Φρούριο Danilovsky": την τόλμη μιας "ζωντανής" πλαστικής φόρμας και ταυτόχρονα μια καταπληκτική επάρκεια, συμμόρφωση με τα γύρω κτίρια κατά μήκος του αναχώματος. Η κατάσταση είναι παρόμοια με το Barkli-Plaza στο Prechistenskaya Embankment, το Art-House ή με ένα σπίτι στην οδό Burdenko.
Ένα νέο σπίτι στην οδό Novoalekseevskaya έχει κάθε δικαίωμα να λάβει θέση σε αυτήν τη σειρά. Βρήκε και πάλι μια ισορροπία ριζοσπαστισμού και ορθότητας, προφοράς (εικονικότητας) και συνάφειας, ατομικότητας και συνόλου.
Για τον ίδιο τον Σεργκέι Σκουράτοφ, αυτοί οι αντιθετικοί συνδυασμοί αποτελούν οργανικό μέρος του έργου του και εγγενείς ιδιότητες των έργων του. Η επιθυμία να τα συνδυάσετε είναι τόσο κοινή που δεν θεωρείται καν ως είδος ειδικής, ειδικής τεχνικής ή μεθόδου. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Σεργκέι Σκουράτοφ καταπιέζει κατηγορηματικά κάθε απόπειρα «να πιστέψει την αρμονία με την άλγεβρα»: «Δεν χρειάζεται να προσπαθήσουμε να δούμε μια άκαμπτη μεθοδολογία σε κάθε έργο ή κτίριο μας. Εχει φύγει. Υπάρχουν αρχές σύνθεσης, υποκειμενικές προτιμήσεις, υπάρχει, ας πούμε, το χειρόγραφο του συγγραφέα, το οποίο μετακινείται από έργο σε έργο και αποτελεί τον πυρήνα της δημιουργικής μου προσωπικότητας, κάνει τα έργα μου αναγνωρίσιμα. Διακρίνονται, γιατί αυτό ακριβώς επιδιώκω, κάποια ακεραιότητα, ακόμη και απλότητα, αλλά μόνο σε τέτοια ποσότητα ώστε να μην βαρεθούν ή να είναι άψυχα."
