ΕΓΩ. Εισαγωγή.
Το Futuro-archaic stylistics της καθυστερημένης εργασίας του Ιβάν Λεονίντοφ ως ένα ιδιαίτερο και εσωτερικά φυσικό φαινόμενο εντοπίστηκε και αναλύθηκε στο άρθρο "Ιβάν Λεονίντοφ και το" στυλ Narkomtyazhprom ", που δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά το 2013 [1], και πάλι, σε μια εκτεταμένη μορφή 2019 [2]. Σε μια μελέτη που δημοσιεύθηκε στην πύλη Archi.ru το 2020, ελήφθησαν υπόψη τα σημάδια της προφανής και σημαντικής επιρροής του Leonidov σε αντικείμενα που δημιουργήθηκαν στην παρουσία του, αλλά καταγράφηκαν από άλλους συγγραφείς. Αυτά τα σημάδια μας αναγκάζουν να θέσουμε το ζήτημα της εκ νέου αποδοχής τους λαμβάνοντας υπόψη τη δημιουργική συμβολή του αρχιτέκτονα.
Μετά από αυτό, μπορείτε να κάνετε το επόμενο βήμα και να στραφείτε σε έναν αριθμό αντικειμένων που δημιουργήθηκαν χωρίς τη συμμετοχή του Leonidov, το οποίο χαρακτηρίζεται από το χειρόγραφο ενός συγγραφέα που είναι διαφορετικό από τον τρόπο του, αλλά φέρει σαφώς διακριτά ίχνη της επίσημης επιρροής του. Οι συγγραφείς αυτών των αντικειμένων λειτουργούν συστηματικά σε αναγνωρίσιμα στοιχεία του επίσημου λεξιλογίου του Ivan Leonidov. Λαμβάνοντας υπόψη το επίπεδο αυτών των συγγραφέων - και αυτός είναι ο ηγέτης του κονστρουκτιβισμού Moses Ginzburg και κοντά του, ο Ignatius Milinis, ένας από τους σημαντικότερους πλοιάρχους του κονστρουκτιβισμού - η στιλιστική του Leonid ξεπερνά την τοπική κλίμακα της ατομικής δημιουργικότητας, περνώντας στην κατηγορία των μεγάλων στιλιστικά φαινόμενα σημαντικά στην κλίμακα της σοβιετικής αρχιτεκτονικής του 1935-1940 συνολικά. Αυτό μας ζητά να προσέξουμε την κατάλληλη ορολογία.
Ι.1. Ορολογία
Από τη δεκαετία του 1980, ο όρος «μετα-κονστρουκτιβισμός» έχει ριζώσει για να δηλώσει ολόκληρη τη σειρά της αρχιτεκτονικής πρακτικής του 1932-1941, που σχηματίστηκε στο μοντέλο του τότε μοντέρνου δυτικού «μεταμοντερνισμού». Ένας όρος κατάλληλος για την πληρότητα του, αλλά δεν φέρει άλλες πληροφορίες εκτός από χρονολογικές πληροφορίες. Στην περίπτωσή μας, θα μιλήσουμε για ένα εντελώς καθορισμένο φαινόμενο, τόσο με την έννοια ενός συγκεκριμένου κύκλου συγγραφέων όσο και με τη συγκεκριμένη στυλ που εφαρμόζουν. Ένα φαινόμενο που και στις δύο πλευρές είναι άμεσα διαδοχικό του «κονστρουκτιβισμού» με τη στενή και ακριβή κατανόησή του - τις δραστηριότητες μιας ομάδας πρωτοπόρων και καλλιτεχνών avant-garde υπό την ηγεσία των αδελφών Vesnin και του Moisei Ginzburg από το 1923 έως το 1932. Από το 1925, έχουν ιδρύσει την OCA - την "Ένωση Σύγχρονων Αρχιτεκτόνων". Η στενή συνεργασία και το ενεργό έργο αυτής της δημιουργικής κοινότητας δεν σταμάτησαν καθόλου το 1932. Ακόμα και μετά από αυτό το σημείο καμπής, τα «προϊόντα» του έχουν διατηρήσει τα χαρακτηριστικά τους, διαφορετικά από άλλες τάσεις, χαρακτηριστικά. Επομένως, η διαδεδομένη γνώμη για τον «θάνατο του κονστρουκτιβισμού» το 1932 φαίνεται κάπως υπερβολική. Κατά συνέπεια, ο όρος «όψιμος κονστρουκτιβισμός» είναι αρκετά λογικός και ακριβέστερος από τον αδιάστατο «μετα-κονστρουκτιβισμό». Το άμεσο θέμα που μας ενδιαφέρει θα είναι ο ρόλος της επιρροής της επίσημης γλώσσας του Ιβάν Λεονίντοφ στη διαμόρφωση της στιλιστικής ύστερης κονστρουκτιβισμού, και αυτή η επιρροή θα πρέπει επίσης να έχει το κατάλληλο όνομα.
Η μαζική απομίμηση του γραφικού στιλ του μεγάλου αρχιτέκτονα το 1928-1931 τελείωσε με μια εκστρατεία ενάντια στον «Λεωνιδισμό» [3], η οποία κόστισε στον Ιβάν Λεονίντοφ πολλή υγεία και ένα διάλειμμα στην επαγγελματική του καριέρα. Πολλοί όροι ιστορίας της τέχνης του παρελθόντος εμφανίστηκαν πρώτα ως αρνητικές ετικέτες, στη συνέχεια αποκτώντας ένα ουδέτερο και αργότερα θετικό νόημα. Τα "Gothic" και "μπαρόκ" είναι μεταξύ αυτώνΚαι αναζητώντας το όνομα του φαινομένου του συστηματικού δανεισμού των επίσημων κινήτρων του Λεονίντοφ μετά το 1935, τίποτα καλύτερο δεν έρχεται στο μυαλό από τον ίδιο διαβόητο «Λεωνιδωτισμό» - ήδη ως αντικειμενικός και ουδέτερος όρος κριτικής τέχνης. Εδώ θα ήταν σκόπιμο να υπενθυμίσουμε ένα ενδιαφέρον δοκίμιο του Pyotr Kapustin, ο οποίος είδε ένα σημαντικό μεθοδολογικό πρόβλημα στο φαινόμενο του Λεονιδοβισμού, η σημασία του οποίου υπερβαίνει πολύ το συγκεκριμένο γεγονός του 1930-1931 [4].
Ως ορισμός ενός συγκεκριμένου κινήτρου Leonidov που χρησιμοποιείται από έναν άλλο συγγραφέα, είναι δυνατόν, από μια κατανοητή αναλογία, ο όρος «Leonidovism», στον οποίο θα αναμένουμε μέχρι να εμφανιστούν άλλες, πιο επιτυχημένες προτάσεις.
I.2. Στόχοι και λεπτομέρειες της μελέτης
Για τη σημερινή αντίληψη και αξιολόγηση του έργου των πλοιάρχων avant-garde, είναι χαρακτηριστικό ότι γενιές ερευνητών (οι πιο σημαντικοί από αυτούς είναι ο Selim Khan-Magomedov) έχουν μια σαφή προτίμηση για τα έργα τους της περιόδου avant-garde, η οποία έκανε το διεθνής δόξα του «σοβιετικού κονστρουκτιβισμού». Αργότερα, το έργο αυτών των δασκάλων ήταν στη σκιά αυτής της λαμπρής περιόδου και, με τον δικό του τρόπο, έγινε θύμα της δημοτικότητάς του, υπό το φως της οποίας όλες οι διαφορές από το κανονικό πρότυπο avant-garde άρχισαν να αξιολογούνται ως ανεπιθύμητες αποκλίσεις, το αποτέλεσμα μιας βίαιης παραμόρφωσης των δημιουργικών προθέσεων, μειώνοντας σημαντικά την αξία και τη σημασία της αρχιτεκτονικής πρακτικής αυτής της περιόδου.
Εκτός από αυτήν την παραμελημένη παραμέληση, ένα πρακτικό πρόβλημα είναι η έλλειψη γλώσσας για την περιγραφή και την ανάλυση της αρχιτεκτονικής του ύστερου κονστρουκτιβισμού. Μια αρχιτεκτονική που δεν ταιριάζει στο Προκρουστικό κρεβάτι των δογμάτων της ορθόδοξης λειτουργικότητας, αλλά στον ίδιο βαθμό διαφέρει από τον ακαδημαϊκό νεοκλασικισμό - δύο ποικιλίες τυπικής γλώσσας που έχουν κατακτηθεί πλήρως από τους σημερινούς ερευνητές. Από τη σκοπιά αυτών των μελετητών, η αρχιτεκτονική του ύστερου κονστρουκτιβισμού είναι εξίσου, αλλά για διαφορετικούς λόγους, που θεωρείται ως αποχώρηση από τον κανόνα, καθώς διέσχισε τα όρια της «καλής γεύσης». Με μπερδεύει με την υπερβολή μορφών και κινήτρων άγνωστης προέλευσης, για την κατανόηση και την περιγραφή που είναι δύσκολο να βρεις κατάλληλες λέξεις και έννοιες. Για παράδειγμα, θα αναφέρω τη φράση του Khan-Magomedov σχετικά με το καθυστερημένο έργο του Γκίντσμπουργκ (για αυτόν αναλυτικά - παρακάτω), με τη βοήθεια του οποίου ο ερευνητής έσωσε την ανάγκη να αναφερθεί σε περισσότερες λεπτομέρειες του εξωγήινου έργου και ακατανόητο γι 'αυτόν: «Ενδιαφέρον λύθηκε από την άποψη της λειτουργικής οργάνωσης ολόκληρου του συγκροτήματος και των χωριστών κτιρίων, το έργο φέρει τα ίχνη εργαστηριακής εργασίας για πειραματισμό με διάφορα είδη ογκομετρικών-χωρικών συνθέσεων ασυνήθιστης μορφής» [5].
Κοιτάζοντας τις διαθέσιμες μονογραφίες για αρχιτέκτονες της δεκαετίας του 1930, είναι εύκολο να παρατηρήσετε τη διαφορά μεταξύ μιας λεπτομερούς ανάλυσης των πρωτοπορικών έργων τους και μιας αναδρομής των μεταγενέστερων έργων τους, η οποία προφανώς προκαλεί σύγχυση μεταξύ των ερευνητών.
Μια πολύτιμη προσπάθεια ανάπτυξης μιας αναλυτικής γλώσσας που καθιστά ευκολότερη την κατανόηση της αρχιτεκτονικής στα τέλη της δεκαετίας του 1930 περιλαμβάνεται στην πρόσφατη μελέτη της Alexandra Selivanova "Μετακατασκευασμός" [6]. Ωστόσο, λαμβάνοντας υπόψη τον «μετα-κονστρουκτιβισμό» στο σύνολό του και τον δοκιμάζει με μοτίβα της Western Art Deco, ο ερευνητής επικεντρώνεται στο γενικό «στιλ της εποχής», αναπόφευκτα ισοπεδώνοντας την ποικιλομορφία των στυλιστικών τάσεων, διαφορετικών στη γένεση και τη δημιουργική φύση. Οι στόχοι αυτού του έργου είναι λιγότερο φιλόδοξοι και ευρύτεροι: η αποκάλυψη και η κατανόηση μόνο μιας, αν και σημαντικής, πορείας της σοβιετικής αρχιτεκτονικής το 1935-1940 - η πρακτική σχεδιασμού των εργαστηρίων της Λαϊκής Επιτροπής της Βαριάς Βιομηχανίας υπό την ηγεσία του Moisei Ginzburg και, σε μικρότερο βαθμό, οι αδελφοί Vesnin. Και η υπόθεση της εργασίας, την οποία θα προσπαθήσουμε να αποδείξουμε, είναι η ουσιαστική σημασία της επίσημης-στυλιστικής γλώσσας του Ιβάν Λεονίντοφ για τη διαμόρφωση του ύφους του «ύστερου κονστρουκτιβισμού»: το γεγονός ότι ακριβώς το μεταγενέστερο έργο του Λεονίντοφ είναι το ζητούμενο - μετά το κλειδί για την επαρκή κατανόηση αυτής της αρχιτεκτονικής.
Τέλος, λίγα λόγια πρέπει να ειπωθούν για το άμεσο αντικείμενο εξέτασης - σχεδιασμός και επεξηγηματικό υλικό. Η πρωτοτυπία της στάσης απέναντι στην αρχιτεκτονική αυτής της περιόδου δεν μπορούσε παρά να επηρεάσει τον βαθμό διατήρησης και δημοσίευσής τους. Υπό τις τρέχουσες συνθήκες, η πρόσβαση σε αρχειακές συλλογές είναι δύσκολη και μια πλήρης μελέτη ολόκληρου του σώματος του διαθέσιμου υλικού είναι θέμα μέλλοντος. Επομένως, θα πρέπει να περιοριστούμε στα λίγα που δημοσιεύθηκαν στον επαγγελματικό τύπο της δεκαετίας του 1930 και σε μερικές εκδόσεις των τελευταίων δεκαετιών. Ορισμένες εικόνες που δεν είχαν δημοσιευτεί προηγουμένως στην ΕΣΣΔ και τη Ρωσία μπορούν να βρεθούν σε δυτικούς πόρους. Η ποιότητα αυτών των υλικών, κατά κανόνα, απαιτεί σημαντική επεξεργασία γραφικών, η οποία είναι μια κοινή διαδικασία, ξεκινώντας από το έργο του Selim Khan-Magomedov σχετικά με τον επανασχεδιασμό εικονογραφημάτων περιοδικών της δεκαετίας του 1920, η αρχική ποιότητα των οποίων δεν επέτρεψε την αναδημοσίευσή τους. Για τον εαυτό μου, δημιούργησα μια μορφή για την υπέρθεση ενός νέου σχεδίου σε ένα εξασθενημένο πρωτότυπο για να δείξω την πιστότητα της αναπαραγωγής του.
ΙΙ… Λεωνοβισμοί στα τέλη του Μωυσή Γκίντσμπουργκ
Ο αρχιτέκτονας δημιούργησε τα περισσότερα από τα έργα του μαζί με έναν ή περισσότερους συναδέλφους και η αλλαγή του συν-συγγραφέα αντικατοπτριζόταν συχνά στο στυλ του έργου. Επικεφαλής του 3ου εργαστηρίου της Λαϊκής Επιτροπής, της Βαριάς Βιομηχανίας, ο Γκίντσμπουργκ έγινε «επικεφαλής της ομάδας των συγγραφέων» που ειδικεύεται σε έργα μεγάλης κλίμακας συνόλων και πολεοδομικού σχεδιασμού, ορισμένα μέρη των οποίων είχαν συγκεκριμένους συγγραφείς. Έτσι, για παράδειγμα, μόνο με την απόκτηση από το Μουσείο Αρχιτεκτονικής. Ο A. V. Shchusev του αρχείου του Ignatius Milinis γνώρισε τη συγγραφή του σε κτίρια κατοικιών στο έργο "Κόκκινη πέτρα" στο Νίζνι Ταγκίλ. Ως εκ τούτου, επισημαίνοντας την ιδιοκτησία του Moses Ginzburg, είναι απαραίτητο να ληφθεί υπόψη η συμβατικότητα μιας τέτοιας απόδοσης και η συνεχιζόμενη δυνατότητα αποσαφήνισης.
II.1. Σχέδιο ανταγωνισμού της εφημερίδας Izvestia Combine (1936)
Το συγκρότημα κτιρίων του εργοστασίου σχεδιάστηκε στο ανάχωμα Bersenevskaya και στην πλατεία του σιδηροδρομικού σταθμού Kievsky στη Μόσχα. Το υλικό αυτού του εξαιρετικά σημαντικού αλλά ακόμη υποτιμημένου έργου περιμένει την πλήρη αναγνώριση, μελέτη και δημοσίευσή τους. Για τους περιορισμένους σκοπούς αυτής της μελέτης, οι απεικονίσεις από τον αρχιτεκτονικό τύπο της δεκαετίας του 1930 και οι μονογραφίες του Khan Magomedov αφιερωμένες στο Ginzburg είναι επαρκείς, συμπληρωμένες σημαντικά από ένα πακέτο φωτογραφιών της διάταξης και σκίτσα που δημοσιεύθηκαν πρόσφατα στο thecharnelhouse.org. Δίνουν τη δυνατότητα να μιλήσουμε με αυτοπεποίθηση για την παρουσία χαρακτηριστικών κινήτρων Leonid σε αυτό και, όπως θα δείξουμε αργότερα, στα επόμενα έργα του εργαστηρίου του Moses Ginzburg.
Κατά τη διάρκεια των εργασιών για το ανταγωνιστικό έργο, πραγματοποιήθηκαν τουλάχιστον τρεις επιλογές για τη λύση του εργοστασίου. Από αυτά, θα ενδιαφερόμαστε για τις επιλογές 1-2, οι οποίες διαφέρουν στην παρουσία ενός πύργου γραφείων τριών δοκών και ενός πολύπλευρου πρισματικού όγκου του συλλόγου (Εικ. 1).
Για τη διευκόλυνση της περαιτέρω ανάλυσης και προκειμένου να αποφευχθούν προβλήματα με τον κάτοχο των πνευματικών δικαιωμάτων, ο συγγραφέας του άρθρου πραγματοποίησε προοπτικές προβολές των τμημάτων του συνόλου με βάση φωτογραφίες από τη διάταξη. Ο αναγνώστης μπορεί να αξιολογήσει τη συμμόρφωσή τους με το πρωτότυπο στην αρχική πηγή:
εδώ - για τον πύργο, και εδώ - για το κτήριο του κλαμπ.
II.1.1. Διοικητικός πύργος
Ο τύπος κτιρίου γραφείων με σχέδιο τριών δοκών προτάθηκε πιθανώς για πρώτη φορά από τον Hans Pölzig το 1921. Ωστόσο, δεδομένου ότι, από το 1927, η πρακτική σχεδιασμού του Moses Ginzburg, όπως και ολόκληρο το περιβάλλον του από το OSA, έχει αναπτυχθεί σε στενή σχέση με το έργο του Le Corbusier, το πιο πιθανό πρωτότυπο του πύργου φυτών Izvestia είναι ο "Καρυθικός ουρανοξύστης" του. " Στην έκδοση με τρεις δοκούς, εμφανίστηκε για πρώτη φορά το 1933, σε έργα για τη Στοκχόλμη και την Αμβέρσα [7].
Στην εικ. 2 δείχνει το έργο Le Corbusier (1933) (A) που έχει μειωθεί σε μία κλίμακα, ο πύργος τριών δοκών του Ivan Leonidov από το έργο Narkomtyazhprom (1934) (B) και το έργο πύργων Izvestia του ομίλου Moisei Ginzburg (1936) ©. Εδώ μπορεί κανείς να εκτιμήσει τον γιγαντισμό των σχεδίων του Corbusier (με, σημειώνουμε, την πλήρη απουσία σκαλοπατιών), και τέτοια στοιχεία της αρχιτεκτονικής του, όπως η κάτω και στεφάνη της κιονοστοιχίας ή η πολυώροφη διπλή κολόνα στον άξονα της πρόσοψης μεταφέρθηκε από τον Ginzburg στον πύργο Izvestia. Ξεκινώντας με το πρόγραμμα League of Nations, οι μνημειακές πτυχές του Moscow Tsentrosoyuz εντάθηκαν επίσης στο έργο του Corbusier. Αυτές οι τάσεις καταγράφηκαν έντονα από τους σοβιετικούς οπαδούς του Corbusier και ήρθαν πολύ βολικοί μετά το 1932 και η εμφάνιση της ζήτησης για πιο αντιπροσωπευτική αρχιτεκτονική.
Λεπτομέρειες για τις προσόψεις του πύργου Izvestia αποκαλύπτουν στενή σχέση με την επίσημη γλώσσα του Leonidov.
Α: Υπερβολικά παράθυρα σε προεξοχή και κιγκλιδώματα μπαλκονιών με εξαιρετικά γραφικά χαρακτηριστικά. Στα υπερβολικά στοιχεία θα πρέπει να προστεθεί η στεφάνη του κτιρίου με τη μορφή μισού υπερβολισμού που περιβάλλεται από ανοιχτό πλέγμα τεμνόμενων κλώνων.
Β: προβολείς πλαστικά σχεδιασμένες πλατφόρμες για μνημειακή γλυπτική. Σε αντίθεση με τα περίπτερα (μπαλκόνια, διακοσμητικές κονσόλες), οι Leonidov είναι ημικυκλικές (εμφανίζεται ένα στοιχείο της διακόσμησης της αίθουσας του σανατόριου στο Κισλοβόντσκ), ο Ginzburg φτιάχνει τη δική του όψη.
Γ: χαρακτηριστικές αιγυπτιακές στήλες Leonid. Η εικόνα δείχνει την κάτω κιονοστοιχία του πύργου με κίονες παρόμοιες με τις εξέδρες των σκαλοπατιών στο Kislovodsk. Παρόμοιες στήλες με ελαφρώς διαφορετικές αναλογίες χρησιμοποιούνται επίσης στην άνω κιονοστοιχία και τη χαγιάτι δύο στηλών του Πύργου Ginzburg (Εικ. 3).
Από τα γνωστά σκίτσα του έργου, η πρόσοψη και η προοπτική που ταιριάζουν μεταξύ τους είναι ενδιαφέρουσες, δείχνοντας αυτά τα κίνητρα Leonid σχεδόν πιο καθαρά. Το υπερβολικό παράθυρο του κόλπου κατά μήκος του άξονα της πρόσοψης είναι μεγαλύτερο εδώ και τα γραφικά του φαίνονται πολύ πιο καθαρά. Ο γάμος έγινε με τη μορφή στρογγυλής ροτόνας με αιγυπτιακές κολώνες του Λεωνίδ και οι πρόσοπες βάσεις για τις γλυπτικές ομάδες μετακινήθηκαν από το υπόγειο στο επίπεδο της κορυφής του κύριου όγκου (Εικ. 4.).
II.1.2. Clubhouse
Το κτίριο με τη μορφή ενός πολύπλευρου πρίσματος μέχρι αυτή τη στιγμή δεν είχε προηγούμενο στην πρακτική του Moses Ginzburg, αλλά ήταν μια από τις αγαπημένες μορφές του Ivan Leonidov. Εφαρμόστηκε από αυτόν για πρώτη φορά στο έργο της λέσχης εφημερίδων Pravda (1933) (Εικ. 4-A) ως δεκακαδρόν, επαναλήφθηκε στο έργο ενός συλλογικού αγροτικού συλλόγου με αίθουσα για 180 θέσεις (1935) ως ένα πενταέδρον (Εικ. 5-B), και με τη μορφή ενός κτιρίου έξι όψεων στη Γιάλτα στο έργο για την ανάπτυξη της Νότιας Ακτής της Κριμαίας (1936) (Εικ. 5-Γ). Όλα τα πολύπλευρα κλαμπ του Leonidov έχουν μια κοινή δομή με τζάμι, όπου υπάρχει μια αίθουσα εισόδου που περιβάλλεται από αίθουσες κλαμπ και ένα αμφιθέατρο από ψηλά, που εκφράζεται στην πρόσοψη από έναν κωφό τόμο με επένδυση Corbusian μοτίβο και σπάνια διακοσμητικά loggias.
Το κτήριο του κλαμπ στο έργο του Izvestiya συνδυάζεται από το Ginzburg αναπαράγει πλήρως αυτό το σχέδιο Leonidov, δίνοντας την αντιπροσωπευτική του μητροπολιτική εκδοχή - με μια τελετουργική κιονοστοιχία που περιβάλλει τα πρώτα τζάμια. Ακόμη και η άνω πέργκολα, η οποία από τώρα και στο εξής θα γίνει η αγαπημένη τεχνική του Γκίντσμπουργκ, αναπαράγει το αποτέλεσμα της ανοιχτής κατασκευής κολοσσιαίου τύπου velum στο έργο της λέσχης εφημερίδων Pravda του Λεονίντοφ (Εικ. 5).
Η στενή σύνδεση του έργου του Ginzburg με το στυλ του Leonid βρίσκει πολλές επιβεβαιώσεις στις λεπτομέρειες του κτηρίου.
Η κιονοστοιχία που περιβάλλει το κτίριο στο κάτω μέρος είναι παρόμοια με την ίδια κιονοστοιχία πύργου. Οι στήλες του είναι επίσης παρόμοιες με τις στήλες της σκάλας Leonidov στο σανατόριο Narkomtyazhprom στο Κισλοβόντσκ. Οι ίδιες στήλες με πιο λεπτές αναλογίες κοσμούν τα loggias του πάνω μέρους του κτιρίου club (Εικ. 6-C). Τα ζωγραφισμένα αγγεία εγκαθίστανται στα κενά των στηθαίων των loggias και της ανώτερης βεράντας: το ίδιο και εντελώς ανάλογο με το πώς τα χρησιμοποίησε ο Leonidov στο έργο ενός σπιτιού στην Κλυουχική (1935) και στη νότια πρόσοψη του 1ου κτηρίου του σανατόριο στο Κισλοβόντσκ (Εικ. 6-A). Έτσι, ο «Leonidovian» χαρακτήρας της λέσχης Izvestia αποδεικνύεται σχεδόν πληρέστερος από τον προηγούμενο θεωρημένο πύργο γραφείων (Εικ. 6).
Το πολύπλευρο πρίσμα, όπως και άλλα στοιχεία του στυλ του Leonid, δεν θα είναι ένα μεμονωμένο επεισόδιο στο έργο του Ginzburg. Νομίζω ότι η υπόθεση ότι ο πολυέδρος του κινηματογράφου Mir στη λεωφόρο Tsvetnoy (1958, αρχιτέκτονες L. I. Bogatkina, M. Ι. Μπογκντάνοφ και άλλοι) είναι ένα είδος αποτελέσματος της ανάπτυξης του τύπου Leonidov-Ginzburg ενός κτηρίου κλαμπ πολύπλευρης, δεν θα είναι πολύ επικίνδυνο.
Στο τέλος της συνομιλίας για το έργο του συνδυασμού Izvestia, ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά σε ένα κομμάτι ενός μεγάλου καρτούν του Κωνσταντίνου Ρότοφ από τον Κροκόδειλο του 1937, αφιερωμένο στο προσεχές 1ο Συνέδριο Σοβιετικών Αρχιτεκτόνων. Αντικατοπτρίζει την αντίληψη των σύγχρονων αναζητήσεων των στυλιστικών αναζητήσεων των τελευταίων κονστρουκτιβιστών: Ο Μωυσής Γκίντσμπουργκ απεικονίζεται πίσω από τον πάγκο, με έναν πύργο που μοιάζει με ένα γιγαντιαίο μπουκάλι στα αριστερά, και με το πολυέδρον του συλλόγου, που θυμίζει επίσης ένα πακέτο αρώματος, στα δεξιά. Κατά μήκος του άξονα του πύργου - το μπουκάλι, υπάρχει μια κάθετη επιγραφή "Το όνειρό μου" με το λογότυπο TZ στο κάτω μέρος. Το TZh σημαίνει Trust Fat, τον κύριο παραγωγό σαπουνιών και αρωμάτων στην προπολεμική ΕΣΣΔ. Μπροστά στον πάγκο με την πλάτη του προς τον θεατή, σύμφωνα με τη λεζάντα του καρτούν, "ο αρχιτέκτονας Melnikov δοκιμάζει προσωπικά τις μεθόδους που χρησιμοποίησε στα έργα του."
Συνεχίζεται.
[1] Αρχιτεκτονικό Δελτίο. 2013. Αρ. 2 (131). Σ. 46–53 [2] Έργο Baikal. 2019. Αρ. 62. Σ. 112-119. [3] Mordvinov A. G. Leonidovshchina και η βλάβη του // Τέχνη στις μάζες. 1930. Αρ. 12. Σ. 12-15. [4] Kapustin P. V. Διατριβή για τον «Λεωνιδωτισμό» και το πρόβλημα της πραγματικότητας στην αρχιτεκτονική και το σχεδιασμό (Μέρος Ι) [Site] // Architecton: ειδήσεις των πανεπιστημίων. 2007. Αρ. 4 (20). Διεύθυνση URL: https://archvuz.ru/2007_4/8 [5] Khan-Magomedov S. O. Moisei Ginzburg. Μόσχα: Architecture-S, 2007. Σ. 58. [6] Selivanova A. N. Postconstructivism. Δύναμη και αρχιτεκτονική στη δεκαετία του 1930 στην ΕΣΣΔ // Μόσχα: Buxmart, 2019. σελ. 102–174. [7] Le Corbusier. Ολοκληρώθηκε το L'Ouvre. Τόμος 2. Βασιλεία: Birkhauser, 1995. σ. 154-159.
