1. Ανίχνευση
Η «αυτο-απομόνωση», στερώντας μας από τις συνηθισμένες επαφές μας, μας δίνει ταυτόχρονα την ευκαιρία να δημιουργήσουμε νέες, η σκέψη των οποίων δεν θα είχε εισέλθει στο μυαλό μας σε «κανονικές εποχές». Έτσι, η απρογραμμάτιστη αναψυχή και το Facebook με έφεραν σε επαφή με τον Γάλλο αρχιτέκτονα και καθηγητή στο Paris Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Εξετάζοντας τη σελίδα του, ανάμεσα στις διαφάνειες στις διαλέξεις του, συνάντησα μια εικόνα που δεν είχα συναντήσει ποτέ πριν: δύο προσόψεις, με την υπογραφή «II Leonidov. Ινστιτούτο Στατιστικής, 1929-1930 . Ο καθηγητής με έστειλε στο Κέντρο Πομπιντού, στον ιστότοπο του οποίου τα βρήκα:
κοντή (τελική) πρόσοψη, αριθμός αποθέματος AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (δείτε την κάρτα στη διαδικτυακή βάση δεδομένων του Συλλόγου Εθνικών Μουσείων της Γαλλίας), μετά - φύλλο 1.
Και μια μακρά (διαμήκης) πρόσοψη, αριθμός απογραφής ΑΜ 1997-2-234, 0,2 Χ 0,296 μ. (Δείτε την κάρτα στην ίδια βάση δεδομένων), τότε - φύλλο 2.
Και τα δύο φύλλα είναι «γκουάς σε μαύρο χαρτόνι. Αποκτήθηκε το 1997 από την Alex Lachman Gallery. Χρονολογείται από το Κέντρο Πομπιντού 1929-1930. Οι σύνδεσμοι θα επιτρέψουν στον αναγνώστη να εξοικειωθεί με τα πρωτότυπα φύλλα, τα οποία ενδέχεται να δημοσιεύσουν λόγω των πνευματικών δικαιωμάτων του κατόχου των πνευματικών δικαιωμάτων που καθυστέρησαν την έκδοση της ζητούμενης άδειας.
Έχοντας ασχοληθεί με το έργο του Ιβάν Λεονίντοφ για μεγάλο χρονικό διάστημα, δεν πίστευα ότι κάτι σε αυτόν μπορεί να είναι καινούργιο για μένα. Έτρεξα να το ελέγξω. Καμία από τις μονογραφίες που είναι αφιερωμένες στον Leonidov, συμπεριλαμβανομένης της «πλήρους συλλογής των έργων του Leonidov» των Andrei Gozak και Andrei Leonidov [1], η οποία ισχυρίζεται ότι είναι πλήρης, και η τελευταία μεγάλη μονογραφία του Selim Omarovich Khan Magomedov για τον Leonidov [2], τίποτα άλλο παρά μια αναφορά στη λίστα έργων του αρχιτέκτονα. Η χρονολόγηση του έργου στις ρωσικές εκδόσεις είναι το 1929.
Υπάρχουν πολλές εκδόσεις του Leonidov στο περιοδικό CA για το 1929-1930, αλλά αυτό το έργο λείπει. Λαμβάνοντας υπόψη τη δίωξη του Leonidov, που ξεκίνησε το δεύτερο μισό του 1930, αυτό πιθανότατα σημαίνει ότι το έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής δεν δημοσιεύθηκε καθόλου. Μια έρευνα που διεξήγαγα στο Facebook έδειξε ότι αυτό το έργο είναι άγνωστο σε άλλους ειδικούς στην πρωτοποριακή αρχιτεκτονική.
Εκτός από αυτά τα φύλλα, δεν υπάρχει τίποτα στην Πομπιντού. Μένει να ελπίζουμε ότι θα βρεθούν και άλλα υλικά αυτού, πιθανώς διάσπαρτα, του έργου.
Δεν κατάλαβα αμέσως το πραγματικό μέγεθος αυτών των μαύρων κουτιών - χωράνε εύκολα σε ένα φάκελο Α4. Οι εικόνες είναι ακόμη μικρότερες: 10 επί 15 και 20 εκατοστά, αντίστοιχα. Συγκρίνοντάς τα με τα πρωτότυπα των δύο «μαύρων τετραγώνων» που δημοσίευσε ο Andrei Gozak του έργου «Παλάτι Πολιτισμού της Περιφέρειας Proletarsky» [3] δείχνει την ομοιότητα του μεγέθους των εικόνων (περίπου 25 έως 25 cm για το «παλάτι» "και 20 επί 30 cm για το" Ινστιτούτο "), καθώς και τον εξωτερικό τύπο χαρτονιού με λείες λειαντικές γωνίες. Το στυλ είναι επίσης αναγνωρίσιμο του Leonidov. Αυτή η σύγκριση βοηθά να συνειδητοποιήσουμε ότι τα έργα του Leonidov, τόσο μνημειώδη στις εικόνες, είναι μικρογραφίες στο πρωτότυπο.
Όλα αυτά τείνουν μαζί υπέρ της αυθεντικότητας του παρισινού έργου. Και παρόλο που η πιθανότητα μιας ποιοτικής φάρσας δεν μπορεί να αποκλειστεί εντελώς, στον περαιτέρω συλλογισμό μου θα προχωρήσω από την αυθεντικότητά του.
2. Η πρόθεση του συγγραφέα: μια προσπάθεια ανοικοδόμησης
Ο κίνδυνος δημοσίευσης των πρωτοτύπων του Leonid κατέστησε απαραίτητη την παραγωγή νέων εικόνων, με διαφορετικό στυλ, προκειμένου να αποφευχθούν πιθανές κατηγορίες αντιγραφής. Υπάρχουν αισθητές διαφορές μεταξύ των δύο προσόψεων του Leonidov, που εξηγούνται από το μικροσκοπικό τους μέγεθος και τη σχηματική φύση τους: ο πύργος απεικονίζεται διαφορετικά, το μέγεθος του μικρού θόλου και οι αναλογίες του στυλοβάτη είναι διαφορετικές. Ένας αριθμός στοιχείων στο ένα φύλλο έχει παραλειφθεί στο άλλο. Αυτό καθιστά απαραίτητο να συγκεντρώσετε δύο εικόνες, θέτει το έργο της ανασυγκρότησης και ερμηνείας της πρόθεσης του συγγραφέα. Η φύση της εικόνας του πύργου με πήρε από τη διαμήκη πρόσοψη, τον μικρό τρούλο, τις διαστάσεις του και την ψηλή τοποθεσία στον πύργο - από το τέλος. Η λύση stylobate συνδυάζει τα χαρακτηριστικά και των δύο προσόψεων, τα οποία είναι αισθητά διαφορετικά αυτή τη στιγμή. Κρίνοντας από τα δέντρα που καλύπτουν το κεντρικό τμήμα του στυλοβάτη στην μπροστινή πρόσοψη και δεν βρίσκονται μπροστά από αυτό, αλλά στα βάθη του όγκου, θα πρέπει να υπάρχει ένα κουδούνι με δύο φτερά στις πλευρές. Ένας κυματοειδής θόλος ορατός στη διαμήκη πρόσοψη χρησιμοποιήθηκε ως θόλος πάνω από την είσοδο στο πίσω μέρος της αυλής. Και στις δύο όψεις, για πρώτη φορά, ο Λεονίντοφ έχει ένα κίνητρο για ένα κλιμακωτό κατηφορικό τείχος. Στην ανακατασκευή, αυτοί οι τοίχοι εμφανίζονται στο πλέγμα των αρμών επένδυσης που υπάρχουν σε όλες τις γνωστές περιπτώσεις από τη χρήση αυτού του μοτίβου από τον αρχιτέκτονα. Η φύση της απεικόνισης του πρασίνου, στο μέτρο του δυνατού, ακολουθεί τον τρόπο του Leonidov. Η κλίμακα των πρωτοτύπων είναι πολύ κοντά στο 1: 1000. Με βάση αυτό, το συνολικό ύψος της δομής είναι 102 μέτρα, η χαμηλότερη διάμετρος του πύργου είναι 28 μέτρα και οι διαστάσεις του στυλοβάτη είναι 100 x 214 μέτρα.
3. Το έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής στο πλαίσιο του έργου του Ivan Leonidov πριν από το 1932 και της αρχιτεκτονικής της σοβιετικής avant-garde
Το έργο ανήκει στην εποχή του απόγειου της εποικοδομητικής περιόδου στο έργο του αρχιτέκτονα (1927-1931). Εκτελέστηκε ταυτόχρονα με το έργο της Βουλής Βιομηχανίας και πριν από τα έργα για το Magnitogorsk και το κέντρο αναψυχής της περιοχής Proletarsky. Και δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον από οποιοδήποτε από τα διάσημα έργα του Λεονίντοφ που τον έκαναν εικόνα του μοντερνισμού της πρωτοπορίας.
Η σύνθεση του ινστιτούτου αποτελείται από δύο παραβολικούς (ή υπερβολικούς, αν εννοούμε υπερβολικούς δύο λωρίδες) τόμους, τοποθετημένους σε ένα ανεπτυγμένο στιλόβαττο, που χρησιμοποιείται εδώ από τον Leonidov για πρώτη φορά. Ο μικρότερος τόμος μας είναι γνωστός από το έργο ενός συλλόγου νέου κοινωνικού τύπου, ο οποίος δείχνει τον ίδιο θόλο με μια γυάλινη ταινία στο κάτω μέρος. Ήδη ο Khan Magomedov πρότεινε την προτεραιότητα του Leonidov στη χρήση ενός παραβολικού θόλου. Αυτή η προτεραιότητα θα μπορούσε να αμφισβητηθεί μόνο από τους Mikhail Barshch και Mikhail Sinyavsky στο Πλανητάριο τους, αλλά αρχικά ο θόλος του Πλανηταρίου θεωρήθηκε ημισφαιρικός και το τελικό του παραβολικό σχήμα εμφανίστηκε μετά το 1928, που χρονολογείται από το έργο του Leonidov [4]. Ο παραβολικός θόλος στην τυπική ερμηνεία του Λεονίντοφ αναπαράχθηκε επίσης από τον Ιγνάτιο Μιλήνη στο διαγωνιστικό έργο του συλλόγου Hammer and Sickle το 1929 [5]. Και επίσης, πιθανώς, από τον ίδιο τον Le Corbusier στο διαγωνιστικό έργο του Παρισιού Palais Tokyo το 1935.
Ο δεύτερος τόμος, ένας παραβολικός πύργος σε σχήμα πούρου, είναι πρωτοφανής στο προηγούμενο έργο του αρχιτέκτονα. Ωστόσο, αξίζει να το συγκρίνουμε με τον πύργο του έργου House of Industry που χρονολογείται από την ίδια χρονιά. Το κοινό χαρακτηριστικό είναι ένα κενό στο πάνω τρίτο του ύψους. Όπως και η ποικιλία των γυάλινων πύργων, αυτή η τεχνική θα αποκτήσει δημοτικότητα στην αρχιτεκτονική του παγκόσμιου μοντερνισμού μόνο μετά από μισό αιώνα.
Σκεπτόμενος την πιθανή έννοια που έβαλε ο Ιβάν Λεονίντοφ στο παραβολικό σχήμα του πύργου, μπορούν να γίνουν δύο παραδοχές:
1. Το 1929 εμφανίστηκε ένα αεροσκάφος στα έργα του Leonidov, για παράδειγμα, στον ανταγωνιστικό σχεδιασμό του μνημείου του Κολόμβου για τον Σάντο Ντομίνγκο. Στο μέλλον, θα γίνει ένα αγαπημένο στοιχείο του προσωπικού του Leonid και η επιθυμία να παρομοιάσουμε το σχήμα του πύργου με ένα αεροσκάφος φαίνεται αρκετά εύλογη.
2. Η παραβολή θα μπορούσε επίσης να είναι συνέπεια της χαρακτηριστικής αισθητικοποίησης των μαθηματικών καμπυλών του Λεονίντοφ. Είναι γνωστό γι 'αυτό από την παρατήρησή του σε μία από τις «δημιουργικές συζητήσεις» του 1934: «Αν αυτή η καμπύλη είναι μια γραφική αναπαράσταση της διαδικασίας κίνησης … τότε αυτό δεν είναι πλέον μια αυθαίρετη γραμμή, αλλά ένα αξιοθαύμαστο γράφημα που φέρει ομορφιά »[6]. Και τα σημερινά γραφήματα των επιλογών για την ανάπτυξη της επιδημίας δείχνουν καλά τη σχέση της παραβολικής καμπύλης με τις στατιστικές.
Ίσως και οι δύο σκέψεις ήταν σημαντικές για τον Λεονίντοφ. Εδώ βλέπουμε την εμφάνιση μιας πολυεπίπεδης εικόνας που χαρακτηρίζει τα μεταγενέστερα έργα, κυρίως την Επιτροπή των Λαών για την Tyazhprom.
Η εποικοδομητική λύση για το έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής είναι άνευ προηγουμένου στο έργο του Leonidov και είναι επίσης δεκαετίες πριν από την εποχή του, αν και το 1929 ήταν σχεδόν εφικτή. Σε αντίθεση με τους υπόλοιπους πύργους του, σχεδιασμένος στο σκελετό, ο Leonidov προσφέρει έναν πυρήνα που φέρει φορτίο με πλάκες δαπέδου. Χάρη σε αυτήν τη λύση, ο αρχιτέκτονας περνά από το "σπίτι στους πυλώνες" του Corbusian σε μια δομή σε σχήμα μανιταριού, στηριζόμενη στο "πόδι" του κορμού δομής και επικοινωνίας, που είναι γυμνό από κάτω.
Το πρόσφατα ανακαλυφθέν έργο του Leonidov μας κάνει να ρίξουμε μια νέα ματιά στη σύγχρονη πρακτική των συναδέλφων του avant-garde. Το parabola του πύργου είναι ένα χρόνο μπροστά από το περίφημο "parabola του Ladovsky", το οποίο θεωρήθηκε ακόμη το πρώτο προηγούμενο για την εφαρμογή αυτής της φόρμας στην πρωτοποριακή αρχιτεκτονική. Το παραβολικό σχήμα του κύριου τόμου στο έργο του Ανακτόρου των Σοβιετικών του Μωυσή Γκίντσμπουργκ - ο Γκούσταβ Γκάσενφφλουγκ του 1932 παίρνει μια πιθανή εξήγηση. Σε αυτό το έργο, το παραβολικό σχήμα χρησιμοποιήθηκε από τον Ginzburg για πρώτη και τελευταία φορά. Το έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής μας κάνει να σκεφτόμαστε την πρώιμη εκδήλωση της επιρροής του Λεονίντοφ εδώ, η οποία σε τρία ή τέσσερα χρόνια θα αποκτήσει έναν σαφή και σταθερό χαρακτήρα (για παράδειγμα, στο πρόγραμμα ανταγωνισμού του Izvestia Combine το 1936).
4. Το έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής στο πλαίσιο του έργου του Ιβάν Λεονίντοφ μετά το 1932
Το έργο του Leonidov εμπίπτει σε δύο πολύ διαφορετικά μέρη - πριν και μετά το 1932. Και η φαινομενική αιφνίδια μετάβαση από τη μια περίοδο στην άλλη, ένας μικρός αριθμός σημείων, και ακόμη περισσότερο τα έργα που προβλέπουν αυτήν τη μετάβαση, μετριάζονται σημαντικά από το πρόσφατα αναγνωρισμένο έργο του Ινστιτούτου Στατιστικής. Ο αείμνηστος Leonidov χαρακτηρίστηκε από το έργο των κοίλων και κυρτών μορφών, στις οποίες υπάγονταν τόσο η αρχιτεκτονική δημιουργικότητα όσο και ο σχεδιασμός επίπλων. Η επίσημη γλώσσα αυτής της περιόδου και οι νεοκλασικές και αρχαϊκές-αιγυπτιακές της ρίζες παρουσιάστηκαν από εμένα σε ένα πρόσφατο άρθρο [7]. Ωστόσο, ο υπερβολικός πύργος του έργου NKTP του 1934 ήταν ακόμα χωρίς ζεύγος, εκτός από την περίεργη δομή που μοιάζει με πυραύλους στο έργο του «Συλλογικού συλλόγου αγροκτημάτων με αίθουσα για 800 θέσεις» το 1935.
Ο παραβολικός πύργος του Ινστιτούτου Στατιστικής γεμίζει αυτό το κενό, που είναι ο άμεσος προκάτοχος του υπερβολικού πύργου του έργου NKTP το 1934. Στον πύργο του ινστιτούτου, βλέπουμε στο έμβρυο όλα τα χαρακτηριστικά του περίφημου ραμφικού πύργου της Λαϊκής Επιτροπής για βαριά βιομηχανία: ημιδιαφάνεια, ένας ανελκυστήρας, ακόμη και ένα πρόβολο που περιγράφηκε στην πρόσοψη, ένας προκάτοχος »NKTP. Ένα άλλο στοιχείο του έργου του Ινστιτούτου Στατιστικής, η πρόβλεψη των έργων των καθυστερημένων συλλόγων, του Λαϊκού Επιμελητηρίου Βαριάς Βιομηχανίας και της Νότιας Ακτής της Κριμαίας, είναι ένα ορθογώνιο στιλόβατο άκρο, του οποίου τα σκαλοπάτια σας κάνουν να θυμάστε τα αρχαϊκά ζιγκουράτ. Έτσι, το Ινστιτούτο Στατιστικής αποδεικνύεται ως ένα είδος «ελλείποντος συνδέσμου» που συμπληρώνει ουσιαστικά την κατανόησή μας για τη δημιουργική εξέλιξη του Λεονίντοφ.
[1] A. Gozak & A. Leonidov. Ιβάν Λεονίντοφ. - Λονδίνο, 1988. Σ. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" από τη σειρά "Idols of the avant-garde". - Μόσχα, 2010. Σελίδα 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" από τη σειρά "Idols of the avant-garde". - Μόσχα, 2010. Σελίδα 139. [4] Ibid. [5] "Αρχιτέκτονας Ignatius Milinis". Έκδοση του Μουσείου Αρχιτεκτονικής. Μόσχα, 2019. σελ. 56. [6] Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ, 1934, αρ. 4. Π. 33. [7] Π. Κ. Zavadovsky. "Ivan Leonidov and the" Narkomtyazhprom style ", Project Baikal, 2019, No. 62. Π. 112-119.
