Το πρώτο μέρος της έρευνας του Peter Zavadovsky δημοσιεύθηκε στο Archi.ru στις 4 Νοεμβρίου 2020.
II.2. Ανταγωνιστικός σχεδιασμός του περίπτερου της ΕΣΣΔ για την Παγκόσμια Έκθεση του 1937 στο Παρίσι (1936)
Το έργο πραγματοποιήθηκε από τον Moisei Ginzburg με τη συμμετοχή των S. A. Lisagora, M. M. Vorobyov και A. A. Solomko [1]. Μέχρι πρόσφατα, οι υπερβολικές μορφές αυτού του περιπτέρου ήταν δύσκολο να εξηγηθούν. Ίσως το πλαίσιο του μεταγενέστερου έργου του Ιβάν Λεονίντοφ θα καταστήσει δυνατή την κατανόηση και την ερμηνεία αυτής της ασυνήθιστης αρχιτεκτονικής. Ο ελλειπόμενος σύνδεσμος που έδωσε αξιοπιστία στις υποθέσεις σχετικά με τη σύνδεση μεταξύ της αρχιτεκτονικής του περιπτέρου και της πιθανής επιρροής του Leonidov ήταν δύο σκίτσα που δημοσιεύθηκαν το 2013 [2], τα οποία αντικατοπτρίζουν τα πρώτα στάδια της εργασίας και έχουν ελάχιστα κοινά με τον τελικό σχεδιασμό (Εικ. 8, δεξιά). Ωστόσο, ο υπερβολικός πύργος που τοποθετείται στο κέντρο της σύνθεσής τους, στρογγυλός σε μια υπόθεση και πολύπλευρος στην άλλη, είναι ένας προφανής φόρος τιμής στο έργο Leonidov της Λαϊκής Επιτροπής της Βαριάς Βιομηχανίας (1934) και επιβεβαιώνει την υπόθεση σχετικά με την επίδραση του Leonidov's επίσημη γλώσσα για τους συγγραφείς του έργου (Εικ. 8, αριστερά).
Λαμβάνοντας υπόψη το έργο του εργοστασίου Izvestia, το οποίο, όπως έχουμε δείξει, ερμηνεύει επανειλημμένα και συστηματικά τα επίσημα κίνητρα του Ivan Leonidov, είναι δυνατόν να διεξαχθεί μια αρκετά λεπτομερής ανάλυση των μορφών του περιπτέρου του Παρισιού, τα αποτελέσματα των οποίων συνοψίστηκαν από εμάς στον Πίνακα 1 (Εικ. 9). Η κορυφαία γραμμή της περιέχει επίσημα ανάλογα των αρχιτεκτονικών θεμάτων του περιπτέρου που φαίνονται στην κάτω γραμμή.
ΚΑΙ. Το ίδιο το σχήμα του περιπτέρου (Εικ. 9, 2-A) είναι μια παραλλαγή της πολύπλευρης δομής, που προτάθηκε επανειλημμένα από τον Leonidov στα έργα των συλλόγων (για πρώτη φορά - στο έργο του συλλόγου της εφημερίδας Pravda, 1933) και δομές άλλων λειτουργιών (στο έργο της νότιας ακτής της Κριμαίας, 1935-1937). Τα Πολυέδροντα στην ομάδα του Γκίντσμπουργκ εμφανίζονται για πρώτη φορά στο έργο της περιοχής Krasny Kamen στη Νίζνι Ταγκίλ (1935), και ως ξεχωριστό κτίριο - στο έργο του κτιρίου κλαμπ του Izvestia συνδυάζουν (1936), το οποίο ακολουθεί τόσο την τυπολογία του Λεονίντοφ όσο και τη δική του επίσημη γλώσσα. (εικ. 9, 1-Α). Η επέκταση προς τα πάνω και η ολοκλήρωση με τη μορφή αιγυπτιακών κομματιών φιλέτου δίνει στο περίπτερο την εμφάνιση μιας τεράστιας αιγυπτιακής πρωτεύουσας, η οποία τοποθετεί επίσης το περίπτερο στο πλαίσιο των αιγυπτιακών χόμπι του Λεονίντοφ, αν και ο ίδιος δύσκολα θα είχε εγκρίνει μια τόσο περίπλοκη, διαμορφωμένη δομή.
ΣΕ. Η σύνθετη λύση των γωνιών του περιπτέρου (Εικ. 9, 2-B) αναπτύσσει το μοτίβο των βάθρων για τα μνημειώδη γλυπτικά συγκροτήματα στο έργο Izvestia (Εικ. 9, 1-B). Τα ανάλογα αυτών των βάσεων στο περίπτερο είναι επίσης οι βάσεις για μνημειώδη γλυπτά, σε αυτήν την περίπτωση, ανάγλυφα, και έχουν το ίδιο βήμα προς τα κάτω. Τέτοια έντονα - στο έργο Izvestia - οι πλατφόρμες προβόλου έχουν το μοναδικό προηγούμενο για τα βήματα Leonidov - "chagi", το οποίο εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο έργο της Λαϊκής Επιτροπής για το Tyazhprom και αργότερα χρησιμοποιήθηκε στους εσωτερικούς χώρους και τις σκάλες του σανατόριου στο Kislovodsk.
ΑΠΟ. Η σύνθεση που οργανώνεται γύρω από τον υπερβολικό πύργο που φαίνεται στα προκαταρκτικά σκίτσα του περίπτερου του Παρισιού (Εικ. 9, 2-C) έχει ένα άμεσο ανάλογο στις δομές από το πανόραμα της νότιας ακτής της Κριμαίας από τον Ivan Leonidov (Εικ. 9, 1 -C), που υποδηλώνει ότι τα παράλληλα έργα της Izvestia, της Νότιας Ακτής και του σανατόριου στο Κισλοβόντσκ αντιπροσωπεύουν ένα μόνο ρεπερτόριο επίσημων κινήτρων που εμφανίστηκε για πρώτη φορά στο έργο του Leonidov.
II.3. Το έργο «κτίριο κατοικιών υψηλότερου τύπου» (1937). Ο Moses Ginzburg και ο Fyodor Mikhailovsky
Το έργο δημοσιεύθηκε για πρώτη φορά στο τεύχος "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ" αφιερωμένο σε τυποποιημένα έργα στέγασης [3]. Το μέγεθος και ο χαρακτήρας των διαμερισμάτων - δύο επιπέδων με ένα διώροφο σαλόνι και βαθιά loggias σε δύο ορόφους - προϋποθέτει ενοικιαστές που ανήκουν στα ανώτερα επίπεδα της σοβιετικής ιεραρχικής διαχείρισης. Στις μεταγενέστερες μονογραφίες του Ginzburg, δημοσιεύθηκαν μόνο σχέδια, καθώς το έργο της πρόσοψης που τοποθετήθηκε στο περιοδικό, εκτός από την προαναφερθείσα «περίεργη» αρχιτεκτονική του, υπονομεύοντας τον «ηγέτη του κονστρουκτιβισμού» από την άποψη της ποιότητας της εικόνας, δεν επέτρεψε την αναπαραγωγή. Ωστόσο, είναι αρκετά λεπτομερής, και καθιστά δυνατή την αναπαραγωγή του, αντικατοπτρίζοντας επαρκώς την πρόθεση του συγγραφέα. Η γκαλερί με διώροφα διαμερίσματα με σαλόνια και διπλό ύψος loggias δείχνει ξεκάθαρα το πρωτότυπο του έργου: τις ακινητοποιημένες βίλες του Le Corbusier, οι οποίοι ανέπτυξαν πολλές παραλλαγές τους κατά τη διάρκεια του 1922-1926 (Εικ. 10).
Ο Μωυσής Γκίνσμπουργκ δεν εγκατέλειψε τις δικές του διακρίσεις, ακόμη και κατά την περίοδο της «ανάπτυξης της κληρονομιάς», και αν το περίφημο σπίτι του Νάρκομφιν (1928) αναβίωσε το ενδιαφέρον του Le Corbusier για μαζική «ελάχιστη στέγαση», τότε τα πρώτα πειράματα του Corbusier με αστικά σπίτια "Φάνηκε στο Γκίντσμπουργκ ένα κατάλληλο πρωτότυπο για το" Αυξημένο είδος "κατοικιών για τις σοβιετικές αρχές. Η σημασία αυτού του έργου για όλο το έργο του Γκίντσμπουργκ έγκειται στο γεγονός ότι ολοκληρώνει μια δεκαετία των οικιστικών πειραμάτων του, που ξεκίνησε από το έργο του τμήματος τυποποίησης Stroykom το 1927 και χαρακτηρίστηκε από την κυρίαρχη επιρροή του Le Corbusier.
Έχοντας ασχοληθεί με την τυπολογία του κτιρίου, πρώιμου Korbuzian στην προέλευσή του, θα προχωρήσουμε στο να σκεφτούμε το στυλ της εξωτερικής αρχιτεκτονικής, για το οποίο γνωρίζουμε από τη μόνη γνωστή προοπτική του συγγραφέα για την πρόσοψη της αυλής - με τον ρυθμό των υαλοπινάκων που βλέπουν τα παράθυρα στα διώροφα σαλόνια των διαμερισμάτων, με λότζες διπλού ύψους.
Εδώ βλέπουμε το ίδιο, γνωστό από τα προηγούμενα αντικείμενα, αρχιτεκτονικά στοιχεία, που συνοψίζονται στον πίνακα 2 (Εικ. 11).
ΚΑΙ. Τα κωφά στηθαία των γαλλικών μπαλκονιών έχουν σχήμα πεπλατυσμένου υπερβολισμού (Εικ. 11, 2-A). Το περίγραμμα ζιγκ-ζαγκ που τρέχει κατά μήκος της κορυφής του στηθαίου μας οδηγεί σε έναν από τους τύπους των υπερβολικών βάζων του 1ου κτηρίου του σανατορίου im. Ordzhonikidze στο Κισλοβόντσκ (Εικ. 11, 1-A).
ΣΕ. Πολυτελή και κλιμακωτά παρτέρια, τοποθετημένα στην κορυφή του κτιρίου (Εικ. 11, 2-B), μας γνωρίζουν ήδη από τα βάθρα κάτω από τα γλυπτά του πύργου φυτών Izvestia και το περίπτερο του Παρισιού. Η πιο πιθανή πηγή μιας τέτοιας λύσης είναι οι μισοί δίσκοι-κονσόλες του Leonid στο έργο Narkomtyazhprom (1934), το μπαλκόνι της διάσημης σκάλας του στο Kislovodsk (1936) ή το βάθρο που εμφανίζεται εδώ για μια λάμπα στην αίθουσα του ίδιου σανατόριου στο Kislovodsk (Εικ. 11, 1-B).
ΑΠΟ. Οι στήλες των loggias που στεφανώνουν τα παραθυράκια αντιπροσωπεύουν τον γνωστό αιγυπτιακό τύπο που ανέπτυξε ο Leonidov από το έργο Narkomtyazhprom (1934) και χρησιμοποιήθηκε επανειλημμένα στο σανατόριο Ordzhonikidze στο Kislovodsk (Εικ. 11, C 1-2).
ΡΕ. Τα κιγκλιδώματα των μπαλκονιών αντιπροσωπεύουν μια ποικιλία περιβλημάτων για τις εσωτερικές σκάλες του ίδιου σανατόριου, που αποτελούνται από επιμήκη υπερβολοειδή (Εικ. 11, D 1-2).
Τέλος, είναι απαραίτητο να αναφερθούν τα στοιχεία της αρχιτεκτονικής του κτηρίου που δεν εμπίπτουν στο πεδίο του λεξιλογίου του Λεονίντοφ. Το:
ΜΙ. Η πέργκολα που στεφανώνει το κτίριο είναι μια αγαπημένη τεχνική του Ginzburg, που χρονολογείται από τα αντικείμενα της δεκαετίας του 1920, που υπάρχει στο κλαμπ του εργοστασίου Izvestia και αργότερα υλοποιήθηκε από αυτόν πολλές φορές, από το ιατρικό κτίριο του σανατόριου στο Kislovodsk έως το τελευταίο, μετά τον πόλεμο, αντικείμενα του αρχιτέκτονα.
ΦΑ. Διακοσμητικά πλακάκια με διαγώνιο διακοσμητικό μοτίβο, που διακοσμούν τους πίσω τοίχους των loggias, είναι μια τεχνική κοινή στην αρχιτεκτονική του τέλους της δεκαετίας του 1930, προφανώς χρονολογείται από την επένδυση του Ενετικού Παλάτι των Δόγηδων και δεν χρησιμοποιείται πλέον από τον Ginzburg.
II.4. Πανόραμα έργο «Άμυνα της Σεβαστούπολης» (1943). Μωυσής Τζίνσμπουργκ
Μεταξύ της σχεδιαστικής πρακτικής του Γκίντσμπουργκ κατά τα χρόνια του πολέμου, κυρίως αφιερωμένη στους χρηστικούς στόχους της στρατιωτικής και μεταπολεμικής ανοικοδόμησης, το έργο της οικοδόμησης του πανοράματος «Άμυνα της Σεβαστούπολης» ξεχωρίζει για την κλίμακα και τον αντιπροσωπευτικό του χαρακτήρα. Ας εξετάσουμε τα κύρια συνθετικά κίνητρα του κεντρικού κτιρίου του συνόλου.
ΚΑΙ. Ο κύριος όγκος του κτιρίου είναι ένας κλιμακωτός όγκος που μειώνεται προς τα πάνω με τοίχους που αποτελούνται από ανοιχτό σκυρόδεμα - μια λύση που βρέθηκε στο Western Art Deco (Auguste Perret), δημοφιλής στα σοβιετικά έργα στα τέλη της δεκαετίας του 1930 και εφαρμόστηκε σε τουλάχιστον μία περίπτωση: το Smolenskaya μετρό περίπτερο "Στη Μόσχα (Nikolai Kolli και Sergei Andrievsky, 1934), τώρα χάνονται. Ο τραπεζοειδής όγκος που μειώνεται προς τα πάνω δημιουργεί κατανοητές σχέσεις με έναν αιγυπτιακό πυλώνα ή μια περικομμένη πυραμίδα mastaba. Αυτό είναι ένα θέμα που ήταν δημοφιλές στη σοβιετική αρχιτεκτονική στα μέσα της δεκαετίας του 1930, αλλά οι ιδιαιτερότητες της ερμηνείας του από τον Γκίντσμπουργκ μας αφορούν τα προηγούμενα της πρωτοπορικής περιόδου του έργου του Ιβάν Λεονίντοφ στις αρχές της δεκαετίας του 1930. Βρίσκουμε μια σύνθεση πολύ παρόμοια με το κτίριο του Ginzburg σε ένα από τα σκίτσα του Leonidov, που αποδίδεται στο έργο του στην Igarka το 1931 [4] (Εικ. 12, Α παραπάνω). Το mastaba επιλύθηκε από μια μονή βιτρό κατασκευή, στηρίζεται σε στιλβάτη, διευρύνοντας επίσης προς τα κάτω και όχι τόσο μακριά από το σκαλοπάτι κοντά στο Ginzburg. Ένα παρόμοιο γιγαντιαίο γυαλί mastaba προτάθηκε από τους πρώην μαθητές του Leonidov στο έργο του Palace of Soviets (1932, ταξιαρχία VASI) και εδώ είναι δύσκολο να μην δούμε την επίδραση του δασκάλου και του ειδώλου τους (Εικ. 12, Α παρακάτω). Στο έργο του Leonidov για την ανοικοδόμηση της πλατείας Krestyanskaya Zastava (1932), το κέντρο του συνόλου καταλαμβάνεται από μια δομή με τη μορφή μιας περικομμένης πυραμίδας. Και αν το πρώιμο σκίτσο του Λεονίντοφ θα μπορούσε να είναι άγνωστο στο Γκίντσμπουργκ, τότε αυτά τα δύο έργα ήταν γνωστά σε αυτόν.
ΣΕ. Πάνω από το μαστάμπα του κτιρίου, το πανόραμα ολοκληρώνεται από ένα κουβούκλιο με πλακόστρωτα στηρίγματα που εκτείνονται καμπυλόγραμμα προς τα πάνω, αγγίζοντας τα άνω άκρα τους. Η υπόθεση για την επίδραση της υπερβολικής αισθητικής του Λεονίντοφ υποστηρίζεται επίσης από ένα συγκεκριμένο ανάλογο - την είσοδο στο έργο ενός συλλογικού αγροτικού κλαμπ με αίθουσα για 800 θέσεις (1935) (Εικ. 12, Β στα δεξιά).
ΑΠΟ. Η πύλη εισόδου στο πανοραμικό κτίριο σχηματίζεται από δύο πυλώνες που μεταφέρουν δύο ανεστραμμένες πυραμίδες, πάνω στην οποία είναι τοποθετημένη μια πλάκα με γλυπτική σύνθεση. Σε αυτήν τη σύνθεση, χωρίς να αναλάβουμε πάρα πολύ κίνδυνο, μπορεί κανείς να δει την ανάπτυξη βάθρων κονσόλας για γλυπτά συγκροτήματα στα έργα του Izvestia συνδυασμού (Εικ. 12, C στα δεξιά) και σε άλλα έργα του Ginzburg που περιγράφονται παραπάνω.
Έτσι, αυτό το πρόσφατο έργο του Moses Ginzburg, το οποίο στην αρχή φαίνεται άνευ προηγουμένου, ταιριάζει καλά στη λογική της εξέλιξης του όψιμου έργου του αρχιτέκτονα, ο οποίος συνδέεται στενά με τον επίσημο κόσμο του Ivan Leonidov.
II.5. Ξύλινο σπίτι μονοκατοικίας (1944). Μωυσής Τζίνσμπουργκ
Αυτό το εξοχικό σπίτι, ασυνήθιστο για την εποχή του, κρύβει κάποιο μυστήριο. Ο Selim Khan-Magomedov, ο οποίος το δημοσίευσε ως "εξοχική κατοικία ενός διαμερίσματος", δεν αναφέρει την τοποθεσία του [5]. Υπάρχουν επίσης διαφωνίες σχετικά με την ημερομηνία δημιουργίας: είτε το 1944 είτε το 1945. Θα μπορούσε ο ίδιος ο Γκίντσμπουργκ να το είχε, και ποιος άλλος θα μπορούσε να παραγγείλει ένα μικρό ιδιωτικό σπίτι με τέτοια προκλητικά μοντερνιστική αρχιτεκτονική κατά τα χρόνια του πολέμου;
Μεταφέρω τις διαθέσιμες πληροφορίες από τα λόγια του Νικολάι Βασιλίεφ: δυστυχώς, αυτή είναι η ντάκα του ίδιου του Moisei Ginzburg που δεν μας κατέβηκε στο χωριό SNT NIL στην περιοχή Istra, όπου, από το 1935, πολλοί διάσημοι αρχιτέκτονες ήταν χτίστηκε: Semenov, Vesnin, Vladimirov και άλλοι. Στην αρχιτεκτονική του δικού του dacha, ο Ginzburg κατάφερε να πραγματοποιήσει το όνειρό του για μια «βίλα», αποδεικνύοντας τη συνάφεια των Corbusian πάθους του στο τέλος της επαγγελματικής του σταδιοδρομίας.
Η μεγάλη ανοιχτή βεράντα στον δεύτερο όροφο με μια σκάλα που οδηγεί σε αυτό είναι μια προφανής υπενθύμιση της περίφημης Villa Stein στο Garches (1926) του Le Corbusier (Εικ. 13). Ταυτόχρονα, η ίδια η μετάφραση του αρχικά συγκεκριμένου Corbusian πρωτοτύπου σε ξύλο έχει προηγούμενο εξουσιοδοτημένο από τον ίδιο τον Corbusier: το κούτσουρο του Antonin Raymond στην Karuizawa στον ιαπωνικό νομό Nagano είναι ένα αντίγραφο του μη πραγματοποιημένου έργου του πέτρινου σπιτιού του Le Corbusier για τον Χιλή διπλωμάτη Ortusar Errazuriz.
II.6. Σανατόριο στην Κάτω Ωραία (1945-1948). Ο Moses Ginzburg και ο Fyodor Mikhailovsky
Τα τελευταία έργα του Moisei Ginzburg, που υλοποιήθηκαν μετά το θάνατό του τον Φεβρουάριο του 1946, ήταν δύο σανατόρια: το Mountain Air στο Kislovodsk (μαζί με τον Nikolai Polyudov) και ένα σανατόριο στο Nizhnyaya Oreanda (μαζί με τον Fedor Mikhailovsky). Το αντικείμενο στο Κισλοβόντσκ είναι στην πραγματικότητα το τρίτο κτίριο του σανατορίου. Το Ordzhonikidze, είναι ενδιαφέρον ως συνέχεια της κονστρουκτιβιστικής τυπολογικής γραμμής σωστών πολύπλευρων πρισμάτων. Ωστόσο, στυλιστικά, το κτίριο ανήκει ήδη πλήρως στον σταλινικό μνημειακό του σταλινικού και είναι πέρα από το πεδίο αυτής της μελέτης.
Το σανατόριο στην Κάτω Ωραία παρουσιάζει πολύ μεγαλύτερο ενδιαφέρον. Η πρώτη εκδοχή του έργου στην τοποθεσία των ερειπίων του αυτοκρατορικού παλατιού που κάηκαν το 1882 ολοκληρώθηκε από τον Ιγνάτιο Μηλινή το 1936. Η κατασκευή που ξεκίνησε διακόπηκε από τον πόλεμο. Οι συνθήκες μεταφοράς του αντικειμένου στο Γκίντσμπουργκ είναι άγνωστες σε εμάς.
Το σανατόριο έχει δύο κτίρια κατοικιών: το Νο. 1, σχεδιασμένο με τη μορφή ξηρού νεοκλασικισμού και ένα μικρότερο κτίριο Νο. 2, η υπερβολική αρχιτεκτονική του οποίου θα αποτελέσει αντικείμενο περαιτέρω εξέτασης.
Ένας λακωνικός διώροφος πρισματικός τόμος με εσωτερική αυλή στέφεται με μια πέργκολα χαρακτηριστική του Γκίντσμπουργκ, γνωστή σε εμάς, μεταξύ άλλων, από το ιατρικό κτίριο του σανατόριου στο Κισλοβόντσκ. Η ομαλή επένδυση και η απουσία έντονων κατακόρυφων τόνων φέρνουν την αρχιτεκτονική του κύτους πιο κοντά στον απαλό μοντερνισμό, κοντά στους μεσοπόλεμους ευρωπαϊκούς ομολόγους. Αυτή η απόδοση δεν έρχεται σε αντίθεση με τις στοές arcade του πρώτου ορόφου με ένα λεπτό μοτίβο ραφών τοιχοποιίας (Εικ. 14). Το κτίριο χαρακτηρίζεται από ελάχιστα περίγραμμα γείσο, με μόνη εξαίρεση να είναι μια τριώροφη προβολή της βόρειας πρόσοψης με μεγάλη προεξοχή.
Με μια τόσο περιορισμένη αρχιτεκτονική, μερικές διακοσμητικές λεπτομέρειες αποκτούν μεγαλύτερο βάρος. Οι τοξωτές στοές και των δύο προσόψεων έχουν τμήματα από γείσο-φιλέτα αναγνωρίσιμου αιγυπτιακού σχεδίου και οι γωνίες της νότιας τριγωνικής στοάς έχουν τονισμένες με κρέπες σε σχήμα σφήνας. Θυμίζοντας τη λύση των γωνιών στο σχεδιασμό του περιπτέρου του Παρισιού, αυτές οι σφηνοειδείς πινελιές μοιάζουν με το επόμενο στάδιο του μετασχηματισμού ενός στοιχείου που ήταν αρχικά ένα βάθρο προβόλου, στη συνέχεια μια βάση για ένα γλυπτό ή ένα κορίτσι λουλουδιών (Εικ. 15, Ε). Η νότια στοά που βλέπει στη θάλασσα με τα τρία όμοια ερμηνευμένα πρόσωπά της λογικά υψώνεται σε μια σειρά από πρόσφατα κονστρουκτιβιστικά πολύπλευρα πρίσματα, ειδικά δεδομένου του παράλληλου σχεδιασμού του Ginzburg του πολυεδρού του σανατορίου Mountain Air στο Kislovodsk (Εικ. 15, Α) Οι αιγυπτιακοί σύλλογοι υποστηρίζονται από το σχήμα των στηλών του χαγιάτι στον τρίτο όροφο της βόρειας πρόσοψης (Εικ. 14, αριστερά). Αυτές οι στήλες σχετίζονται άμεσα με τους προκατόχους τους στο έργο του συνδυασμού Izvestia, που διαφέρουν από αυτές στο οκταεδρικό, αντί για στρογγυλό τμήμα. Τα στηρίγματα της πέργκολας με χαρακτηριστική καμπυλόγραμμη επέκταση προς τα πάνω ανήκουν στην ίδια γραμμή Leonidovian στην προέλευσή της (Εικ. 15, Γ).
Τα αγγεία και τα σιντριβάνια αποτελούν ουσιαστικό μέρος του ύφους του αείμνηστου Leonidov. Βρίσκονται επίσης στην Κάτω Ωραία. Η κρήνη στην αυλή, η οποία είναι μια στυλιζαρισμένη όψη ταξιανθίας, συνεχίζει ταυτόχρονα τη γραμμή των υπερβολικών αντικειμένων του Λεονίντοφ (Εικ. 15, Γ). Ένα ζευγάρι αγγείων, που πλαισιώνουν την προσέγγιση προς το σανατόριο από το βορρά, με το παραβολικό τους σχήμα συσχετίζεται με έναν άλλο τύπο αγγείων του Λεονίντοφ. Το βάζο του Ginzburg, σε αντίθεση με το γύρο Leonid's, είναι και πάλι πολύπλευρο (Εικ. 15, D).
Συμπερασματικά, μερικά σχόλια στον Πίνακα 3 (Εικ. 15), που είναι μια προσπάθεια να συνδυάσετε χρονολογικά τα αρχιτεκτονικά και διακοσμητικά θέματα του Ιβάν Λεωνίδωφ με αυτά του Μούισι Γκίντσμπουργκ. Είναι εύκολο να δούμε πώς οι υπερβολικές μορφές των κτιρίων του Leonidov στις αρχές της δεκαετίας του 1930, στα μέσα της δεκαετίας, μετατρέπονται σε κλίμακα αρχιτεκτονικών λεπτομερειών και διακοσμητικών στοιχείων. Και στα τέλη του Γκίντσμπουργκ, αυτό το ρεπερτόριο ήδη διακοσμητικών τεχνικών εξελίχθηκε στις μορφές του τελικού για αυτόν τον πλοίαρχο του σανατόριου στο Νίζνιγια Ορέντα. Το μόνο θέμα που διατήρησε την αρχιτεκτονική κλίμακα είναι ένα πολύπλευρο πρίσμα, και ο Γκίντσμπουργκ μετατρέπει επίσης κονσόλες, αγγεία και στήλες, γύρω από τον Λεονίντοφ, σε πολύπλευρες - με έξι ή οκτώ πλευρές.
[1] Αρχιτεκτονική εφημερίδα. 1936. Νο. 32. [2] Podgorskaya N. O. ΕΣΣΔ περίπτερα σε διεθνείς εκθέσεις. Μόσχα: Mayer, 2013. σ. 77. [3] Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ. 1937. Αρ. 11. Σελ. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. Λονδίνο: Academy Editions, 1988. Σ. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Μόσχα: Architecture-S, 2007. σελ. 106–107.
