– Πώς προέκυψε η ιδέα της οικοδόμησης ενός νέου μουσείου "Άμυνα και Πολιορκία του Λένινγκραντ";
- Αυτή είναι μια πολύ μακρά και τραγική ιστορία. Αμέσως μετά το τέλος του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου, δημιουργήθηκε ένα μουσείο στο Λένινγκραντ στην επικράτεια του Salt Town, ίσως το καλύτερο αφιερωμένο σε αυτόν τον πόλεμο. Συλλέγει πρωτότυπα αντικείμενα και έγγραφα, δείγματα εξοπλισμού και ούτω καθεξής. Όμως, κατά τη διάρκεια της «υπόθεσης Leningradskoe» («υπόθεση Leningradskoe» - μια σειρά δικών στα τέλη της δεκαετίας του 1940 - αρχές της δεκαετίας του 1950 κατά των ηγετών του κόμματος και του κράτους από το Λένινγκραντ - σημείωμα του συντάκτη), όλο το συλλεγόμενο υλικό καταστράφηκε. Ο σκοπός αυτής της δράσης, που κάλυψε ολόκληρο τον χώρο πληροφοριών της χώρας, ήταν μια προσπάθεια να αλλάξει η αντίληψη για την ιστορία του πολέμου και τον ρόλο του Λένινγκραντ σε αυτόν. Εάν δεν κρύβετε, τότε καλύψτε αυτήν την τραγωδία και τον τεράστιο αριθμό θυμάτων του αποκλεισμού. Οι συνέπειες αυτής της δράσης έγιναν αισθητές για πολλά χρόνια.
Κατά το δεύτερο μισό του 20ού αιώνα, υπήρξε μια διαδικασία προβολής και προσπάθειας κατανόησης των φρικαλεών του αποκλεισμού και της τραγωδίας που βίωσε η πόλη. Χτίστηκε το μνημείο Piskarevsky για τα θύματα του αποκλεισμού. Στη δεκαετία του 1970, το μνημείο Broken Ring ανεγέρθηκε στον Δρόμο της Ζωής, και ούτω καθεξής. Ξεκίνησαν να εμφανίζονται ιδιωτικά μουσεία αποκλεισμού. Οι άνθρωποι συνέλεξαν και έδειξαν έγγραφα, μερικά σωζόμενα αντικείμενα για να πληρώσουν το χρέος τους στη μνήμη εκείνων των 700-800 χιλιάδων ανθρώπων που δεν επέζησαν του αποκλεισμού, και εκείνων που επιβιώνουν μάρτυρες, που γίνονταν όλο και λιγότερο κάθε χρόνο.
Η προσέγγιση άρχισε να αλλάζει δραματικά τα τελευταία τριάντα χρόνια. Και ήδη τώρα, πριν από δύο ή τρία χρόνια, έχει αποκτήσει τα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου σχεδίου - έχει καταστεί προφανές ότι η πόλη χρειάζεται ένα αρχιτεκτονικό και αναμνηστικό σύμβολο αυτού, ίσως του πιο σημαντικού, τραγικού γεγονότος του 20ου αιώνα. Κατά τη διάρκεια του έτους, συζητήθηκε η δυνατότητα διεξαγωγής αρχιτεκτονικού διαγωνισμού. Και πρέπει να σημειωθεί ότι η πρωτοβουλία για την κατασκευή του μουσικού συγκροτήματος είναι εντελώς η Αγία Πετρούπολη, χωρίς συμμετοχή των ομοσπονδιακών αρχών. Συζητήθηκαν διάφοροι χώροι όπου θα μπορούσε να βρίσκεται το συγκρότημα του μουσείου. Συμπεριλαμβανομένου του κτιρίου του πρώην αποκλεισμού αρτοποιίας, στον τόπο όπου έσπασε ο αποκλεισμός, κάπου αλλού … Συνολικά, εξετάστηκαν τριάντα μέρη, αλλά η επιλογή της κυβέρνησης της Αγίας Πετρούπολης έγινε υπέρ του εδάφους της υδάτινα έργα στη σούβλα Neva, δυτικά της Μονής Smolny. Έχει προγραμματιστεί να αφαιρεθεί ο σταθμός νερού και στη θέση του να δημιουργήσει μια ζώνη πάρκου με ένα μουσικό συγκρότημα σε έναν δακτύλιο του τρέχοντος προβλεπόμενου κόμβου μεταφοράς, ο οποίος θα συνδέσει τις δύο όχθες του ποταμού μέσω μιας σήραγγας. Αυτή η απόφαση δεν αποκλείει τη δυνατότητα εμφάνισης άλλων μνημείων, συμπεριλαμβανομένων των αρτοποιείων. αποκλεισμός υποσταθμού, κ.λπ. Όσον αφορά το συγκρότημα στο Spit of the Neva, αυτό δεν είναι μόνο ένα μουσείο, αλλά και το Ινστιτούτο Μνήμης, το οποίο χρειαζόμαστε επειγόντως, το οποίο θα συλλέγει, θα αναλύει και θα γενικεύει όλα τα είδη αποδεικτικών στοιχείων του αποκλεισμού.
Πώς οργανώθηκε ο διαγωνισμός; Ποιος ενήργησε ως πελάτης και χειριστής
- Για την ανάπτυξη και εφαρμογή διαφόρων μουσείων και εκθέσεων, συμπεριλαμβανομένου του έργου «Άμυνας και Πολιορκίας του Λένινγκραντ», ιδρύθηκε μια μετοχική εταιρεία «Κέντρο Εκθέσεων και Μουσείων» με εκατό τοις εκατό πρωτεύουσα της πόλης. Επί του παρόντος, αυτό το Κέντρο ασχολείται με την κατασκευή του ιστορικού πάρκου "Ρωσία - Η Ιστορία μου". Το υπάρχον «Μουσείο Άμυνας και Πολιορκία του Λένινγκραντ» συμμετείχε στην ανάπτυξη των Όρων Αναφοράς για τον διαγωνισμό και η Επιτροπή Πολεοδομίας και Αρχιτεκτονικής μας συμμετείχε άμεσα στη διοργάνωση του διαγωνισμού.
Πώς διαμορφώθηκε το Test Project
- Θα έλεγα ότι η τεκμηρίωση του διαγωνισμού ετοιμάστηκε με υψηλή ποιότητα και το κύριο πλεονέκτημά της ήταν ότι η εργασία διατυπώθηκε αρκετά ευέλικτα. Χωρίς τελεσίγραφο δήλωση για το τι και πώς πρέπει να οργανωθεί και να παρουσιαστεί στο μουσείο. Η συνολική έκταση καθορίστηκε - περίπου 10 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα για την κύρια περιοχή έκθεσης και κατά προσέγγιση κατάλογος λειτουργικών περιοχών. Κατά τη διακριτική ευχέρεια των διαγωνιζομένων, το χωρικό σύστημα και ο σχηματισμός των ζωνών έκθεσης και μνημείων έμειναν.
Γιατί επιλέχθηκε η κλειστή μορφή του διαγωνισμού
- Νομίζω ότι το κύριο επιχείρημα λειτούργησε: η ανάπτυξη της έννοιας ενός τέτοιου μουσικού συγκροτήματος είναι ένα πολύ δύσκολο έργο που απαιτεί γνώση ορισμένων τεχνολογιών και παρουσία επαρκούς αριθμού ειδικευμένων ειδικών στην ομάδα. Δεν μπορώ να φανταστώ πώς ένα φυσικό άτομο, ένας συγγραφέας θα μπορούσε να αντιμετωπίσει το έργο.
Πώς επιλέξατε τους συμμετέχοντες στον διαγωνισμό
- Σε περίπου τέσσερις - τρεισήμισι μήνες, καταρτίστηκε μια λίστα γραφείων και εταιρειών που θα μπορούσαν, λόγω της ικανότητάς τους, να υποβάλουν αίτηση συμμετοχής σε αυτόν τον διαγωνισμό. Κατά τη γνώμη μου υπήρχαν δώδεκα της Αγίας Πετρούπολης, περίπου δώδεκα της Μόσχας και δώδεκα ξένων εταιρειών. Όλες οι ομάδες υπέβαλαν τις αιτήσεις τους, οι οποίες περιελάμβαναν εμπειρία στο σχεδιασμό μουσείων. Η κριτική επιτροπή αξιολόγησε αυτές τις αιτήσεις και καταρτίστηκε βαθμολογία, οι ηγέτες των οποίων έφτασαν στον τελικό του διαγωνισμού με το δικαίωμα να παρουσιάσουν τις ιδέες τους. Περίπου δυόμισι μήνες διατέθηκαν για την ανάπτυξη των εννοιών.
Ποια ήταν η κύρια δυσκολία για εσάς; Πρόγραμμα ανταγωνισμού ή ένα βάρος ηθικής ευθύνης
- Φυσικά, το δεύτερο. Μόλις ανακάλυψα για τον διαγωνισμό, είπα ότι αυτό είναι το κύριο έργο της χρονιάς, δεν πρέπει μόνο να κερδίσουμε - πρέπει να κάνουμε κάτι για το οποίο δεν θα ντρέπουμε μπροστά στους εαυτούς μας, τους γονείς μας, όλους τους Petersburgers. Όταν ξεκινήσαμε να δουλεύουμε, συνειδητοποιήσαμε ότι δεν πρέπει να αποφεύγουμε προσωπικές, συναισθηματικές εκδηλώσεις και χειρονομίες. Για τους περισσότερους από εμάς, αυτό είναι ένα προσωπικό θέμα, επιπλέον, αυτό είναι ένα θέμα για το οποίο θα είμαστε υπεύθυνοι για τα παιδιά μας. Δεν ήταν ένας αγώνας με τους ανταγωνιστές, αλλά με τον εαυτό μας για τη μέγιστη επαγγελματική απόδοση, για την ποιότητα κάθε λύσης.
Πώς καταφέρατε να εκφράσετε τη συναισθηματική συνιστώσα σε ογκομετρικές-χωρικές λύσεις
«Έχουμε πάρει τον κίνδυνο εσκεμμένα. Προκειμένου να επιτύχουμε την απαραίτητη ένταση της συναισθηματικότητας, δημιουργήσαμε την έκθεση μας όχι ως σύστημα χώρων και όγκων, αλλά ως ακολουθία σταδιακών, σχεδόν σκηνικών αισθήσεων και δραματικών εφέ. Από την άποψη της ηθικής του μουσείου, περπατήσαμε στην άκρη.
Προσπαθήσαμε να υλοποιήσουμε σημαντικές έννοιες και γεγονότα με τη μορφή αρχιτεκτονικών μορφών. Βρείτε μια συγκεκριμένη, πολύ κυριολεκτική ενσωμάτωση για αυτούς. Για παράδειγμα, στη χώρα μας μια ανακάλυψη του αποκλεισμού μοιάζει με μια φυσική ανακάλυψη, ένα διάλειμμα στο αρχιτεκτονικό επίπεδο. Το "The Road of Life" είναι σαν μια κονσόλα, σαν ένα μονοπάτι προς την ελευθερία, οι αποτυχημένες ανακαλύψεις του αποκλεισμού είναι σαν σκοτεινά διαλείμματα πουθενά και η τελική ανακάλυψη είναι σαν μια έξοδος στο τέλος μιας μακράς σήραγγας, μια έξοδος προς το Neva. Ως έκφραση της ιδέας ότι η πόλη έχει επιβιώσει, βγαίνουμε έξω και βλέπουμε μια πραγματική πόλη που ζει. Είναι μια τόσο φυσική, ακόμη και φυσιολογική, σε μια τόσο σκληρή, ανάγνωση Bazarov, η υλοποίηση των γεγονότων.
Ταυτόχρονα, φτιάξαμε ένα μουσείο που είναι υπερσύγχρονο στη δομή του. Επιτρέψαμε στους εαυτούς μας να είμαστε ριζοσπαστικοί, επιθετικά μοντέρνοι στη χρήση τόσο σχεδιαστικών όσο και τεχνικών εφέ μέσα στο μουσείο - με μέγιστο περιορισμό και λακωνικότητα στην εξωτερική εμφάνιση του συγκροτήματος.
Η δομή του μουσείου δεν προβλέπει διαδοχική περιήγηση στην έκθεση. Αντίθετα, προϋποθέτει πολυπαραγοντική συμπεριφοράς, αλλά με μια πολύ άκαμπτη ιεραρχία γεγονότων, όπως το φαντάζουμε. Ο πρώτος κύκλος είναι ένα διοράμα, στο οποίο το κύριο φορτίο έκθεσης εκτελείται από ένα τεράστιο IT-panel γύρω από την περίμετρο. Οι εικονικές εικόνες σε αυτό μετατρέπονται σε πραγματικότητα λόγω ενός τεράστιου αριθμού αντικειμένων και υλικών αντικειμένων. Με αυτόν τον τρόπο συνδέουμε τη μνήμη του αποκλεισμού, τις ιδέες μας για αυτό και την υλική απόδειξη της τραγωδίας που συνέβη.
Μέσα στο diorama, όπως ένα μουσείο σε ένα μουσείο, υπάρχουν οκτώ ογκομετρικά τετράγωνα: "Cold", "Hunger", "Fire", "Sorrow", "Life", "Culture", "Science", "Production".
Προορίζονται να εκφράσουν το κλειδί, κατά τη γνώμη μας, παράγοντες που καθορίζουν τη φρίκη του αποκλεισμού και το μεγαλείο των ανθρώπων που επέζησαν. Και στο κέντρο τοποθετούμε έναν άλλο, πολύ σημαντικό χώρο, ένα είδος κρύπτης - ένα «μουσείο ημερολογίων», όπου θα ακούγονται ηχογραφήσεις με αναμνήσεις πραγματικών ανθρώπων.
Μου φαίνεται ότι σήμερα το θέμα του αποκλεισμού διαχωρίζει τους ανθρώπους, αναγκάζοντάς τους να διαφωνούν και να συγκρούονται μεταξύ τους. Αντί να τα συνδυάζετε. Μερικοί λένε ότι αυτή είναι μια τραγωδία, φρίκη, εφιάλτης, αυτή είναι η δολοφονία πολλών ανθρώπων, η οποία προκαλείται από ένα ολοκληρωτικό καθεστώς. Άλλοι βλέπουν σε αυτό μόνο τη νίκη μας, τη στρατιωτική ανδρεία, το απαράμιλλο θάρρος και την αντοχή του άμαχου πληθυσμού. Κατά τη γνώμη μας, ο αποκλεισμός είναι όλοι μαζί. Είναι σαν ένα σύμβολο του 20ου αιώνα που συνδέει τους μη ενωμένους. Και είναι ένας λόγος, ένας λόγος να ενωθούν. Αυτό προσπαθούσαμε να εκφράσουμε. Προσπαθήσαμε να περιγράψουμε μεθοδικά πώς ήταν - μέσω φυσικών αισθήσεων, μέσω γεγονότων. Κάποιος θα καταλήξει στο συμπέρασμα ότι αυτή είναι μια ιστορία νίκης. Κάποιος - ότι αυτή είναι μια ιστορία για το θάνατο και τη ζωή. Κάπου στο μουσείο φυλάσσεται η κεφαλή του Νεφερτίτη, και εδώ έχουμε απόλυτη αξία ένα κομμάτι ψωμιού 125 γραμμαρίων. Στο πολιορκημένο Λένινγκραντ, άνθρωποι πεθαίνουν, από πείνα, βομβαρδισμούς, και κοντά χτίζουν δεξαμενές, γράφουν μουσική, εργάζονται επιστήμονες. Όλη η πυρηνική επιστήμη, ο πυραύλος μας ξεκίνησε από εδώ. Προσπαθήσαμε να τα δείξουμε όλα αυτά στο έργο μας. Για να μπορέσουν όλοι να μετρηθούν έναντι του τι συνέβη.
Πώς θα προχωρήσει περαιτέρω η εργασία στο έργο
- Σύμφωνα με τη ρωσική νομοθεσία, θα ανακοινωθεί διαγωνισμός για την επιλογή ενός σχεδιαστή που θα αναπτύξει την ιδέα μας. Φυσικά, θα συμμετάσχουμε στο διαγωνισμό και ελπίζουμε ότι μπορούμε να συνεχίσουμε να εργαζόμαστε για το έργο.
