Έχουμε ήδη μιλήσει για αυτό το έργο στο πλαίσιο της έκθεσης από το Συμβούλιο Αρχείων της Μόσχας την 1η Απριλίου. Η εταιρεία ανάπτυξης Sminex χτίζει ένα κτίριο κατοικιών σε ένα ορθογώνιο οικόπεδο 0,366 εκταρίων στο Zamoskorechye στην Malaya Ordynka. Θα καταλάβει την τοποθεσία ενός σοβιετικού κτιρίου όπου βρισκόταν πρόσφατα γραφεία και έτσι θα αλλάξει τη λειτουργία σε οικιστικό. Το προηγούμενο κτίριο είναι ένα τετραώροφο, εκτεταμένο, που θυμίζει σοβιετικό σχολείο ή βιομηχανικό κτίριο: πρόκειται για δημιουργία μηχανικής και κατασκευής αντί για αρχιτεκτονική σκέψη, και σχεδόν σε όλα έρχεται σε αντίθεση με αυτό που έχουμε συνηθίσει να συσχετίζουμε με τον Zamoskvorechye. Οι αρχιτέκτονες, με τη δική τους παραδοχή, προτίμησαν να αγνοήσουν το ξένο σώμα του προκατόχου τους και βρήκαν μια νέα εικόνα για τον ιστότοπο, κατάλληλη για την αυξημένη κλίμακα: αντί για ένα τετραώροφο κτίριο, θα εμφανιστεί ένα εξαώροφο κτίριο, το οποίο, επιπλέον, θα καταλάβει αρκετά σχετικά με η μεγαλύτερη περιοχή.
Το νέο σπίτι, ωστόσο, είναι εγγεγραμμένο προσεκτικά στην κλίμακα της ανάπτυξης του δρόμου - αν και κατά μήκος της άνω γραμμής, αλλά "πιάνει" το επίπεδο των μαρκίζων των γειτονικών κτηρίων.
Το σπίτι ανταποκρίνεται στην κλίμακα του ιστορικού Zamoskvorechye - ένα από τα πιο ολοκληρωμένα, όσον αφορά τη συντήρηση του υφάσματος της παλιάς πόλης, εδάφη του κέντρου της Μόσχας. Φυσικά, δεν μπορεί να μετατραπεί σε αρχοντικό ξύλου ή πέτρας με έναν κήπο, παρόμοιο με εκείνο που επέζησε σε όλη την οδό Malaya Ordynka. Αλλά με την πόλη των κατοικιών των αρχών του 20ού αιώνα, η λύση που προτείνουν οι αρχιτέκτονες του ADM αντηχεί τόσο σε μεγάλη κλίμακα όσο και ρυθμικά.
Οι αρχιτέκτονες πρότειναν να χωρίσουν το μακρύ δρόμο μπροστά από το σπίτι σε τρία μέρη, μιμούμενοι τρία σπίτια αντί για ένα για έναν περαστικό. Αρχικά, σχεδιάστηκαν δύο μέρη, αλλά στη συνέχεια εγκαταστάθηκαν σε τρία - "βέλτιστα από την άποψη του οπτικού ρυθμού." Οι τρεις προσόψεις αντιδρούν διαφορετικά στο περιβάλλον τους. Το αριστερό, βόρειο γυαλί: σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια παύση, μπαίνοντας σε μια συγκεκριμένη αντήχηση με την καισούρα των κήπων Zamoskvoretsky (ένας από τους οποίους βρίσκεται σχεδόν απέναντι). Η κεντρική πρόσοψη είναι τούβλο, ανταποκρίνεται στη γειτονιά του κτιρίου HSE, που χτίστηκε στα τέλη του 19ου αιώνα σε τούβλο ψευδο-ρωσικό στιλ με κατάλληλες διακοσμήσεις. Στο κεντρικό τμήμα, ακολουθώντας τους κανόνες της κλασικής τέχνης, η κύρια είσοδος του σπιτιού βρίσκεται, ωστόσο, δεν είναι πολύ έμφαση. Το τρίτο, νότιο τμήμα του σπιτιού είναι λευκή πέτρα και ανταποκρίνεται σε έναν άλλο «γείτονα», ένα κτίριο της δεκαετίας του 1930.
Φαίνεται ότι η ιδέα είναι πολύ απλή: ένας τόμος με τρεις προσόψεις, που στοχεύει στον διάλογο με το πλαίσιο της ιστορικής πόλης - δεν είναι τίποτα το όνομα του γραφείου που σημαίνει «διάλογος με τη μητρόπολη». Τρία υλικά, σχεδόν σαν βασικά στοιχεία: γυαλί, τούβλο, πέτρα. Τα δύο τελευταία είναι χαρακτηριστικά του παλιού Zamoskvorechye, και αν θεωρήσουμε ότι υπάρχουν πολλά ξύλινα ένθετα στην πέτρινη πρόσοψη, τότε αποκαλύπτονται όλα τα θέματα με υφή. Ιστορικά, στη Μόσχα και σε πολλές ρωσικές πόλεις, η λευκή πέτρα χρησιμοποιήθηκε κυρίως για το υπόγειο των κτιρίων, το τούβλο ήταν το υλικό στον πρώτο όροφο, το ξύλο - στο δεύτερο. στην κορυφή υπήρχε ένα μπαλκόνι, ένα γορένκα, ο ουρανός ήταν ακόμα ψηλότερος. Τώρα ας προσπαθήσουμε νοητικά να «αναστρέψουμε» το σπίτι 90 μοίρες: η εναλλαγή θα είναι σχεδόν η ίδια, το γυαλί θα είναι ένας υπό όρους ουρανός, το νότιο τμήμα θα είναι μια υπό όρους βάση. Μια σειρά προσόψεων φαίνεται να απορροφά τα συστατικά του Zamoskvorechye, αλλά ακριβώς αυτό στο επίπεδο των στοιχείων του Anaximander, αλλά χτίζει τη δική του ακολουθία από αυτά, αναφερόμενοι στο περιβάλλον με υφή και όχι κυριολεκτικά.
Το πιο κινητό και ζωντανό σε αυτόν τον συνδυασμό είναι ο "αέρας" του γυαλιού. Με την πρώτη ματιά, είναι σαφές ότι αυτός δεν είναι καθρέφτης του κήπου Zamoskvoretsky, ή, ας πούμε, πιο μαλακός - όχι μόνο, αλλά πάνω από όλα ένα υπερσύγχρονο κηλίδα, ένα νεοσύγχρονο μαργαριτάρι στην πέτρινη παλιά Μόσχα. Οι θερμές λυγισμένες γυάλινες δομές που εγκαθίστανται ως το δεύτερο δέρμα της πρόσοψης καλύπτουν τα υπνοδωμάτια που βρίσκονται στο κεντρικό τμήμα της πρόσοψης. Στις πλευρές, όπου βρίσκονται τα σαλόνια, το γυαλί είναι ευρύ και ανοιχτό - έτσι η διαφάνεια της γυάλινης πρόσοψης γίνεται ασταθής, σαν κουρτίνες τσαλακωμένες σε πτυχώσεις.
Το επίπεδο τζάμι του καθιστικού προσφέρει μια ήρεμη εφαρμογή με την κεντρική πρόσοψη από τούβλα. Το οποίο, όπως θυμόμαστε, στην υφή, το chiaroscuro και το υλικό έχουν κάτι κοινό με ένα ψευδο-ρωσικό κτίριο πριν από έναν αιώνα, όπου βρίσκεται ένα από τα τμήματα του HSE. Οι μισές από όλες τις επιφάνειες της νέας πρόσοψης έχουν σχεδιαστεί για να σχεδιάζονται με συνεχή συγκράτηση: τα τούβλα περιστρέφονται υπό γωνία, και ακόμη και σε μια διαδρομή, η γωνία πάνω από την προεξοχή δεν είναι μόνο στις ράβδους ενδοδαπέδιας, αλλά μερικές από τις οι τοίχοι κατασκευάζονται με τον ίδιο τρόπο. Αποδεικνύεται ανακούφιση και, επιπλέον, σας επιτρέπει να αποφύγετε ένα από τα μειονεκτήματα του τούβλου: την επιπεδότητα και τη βαρετή μονοτονία της τοιχοποιίας. Εδώ, το τούβλο δεν μοιάζει με λείο πλακίδιο (αν και, κατά πάσα πιθανότητα, θα χρησιμοποιηθεί ένα πλακίδιο εγκάρσιας ράβδου), αλλά ως εγγενές και γραφικό στοιχείο.
Το τμήμα πάνω από την είσοδο, που βρίσκεται ασύμμετρα στα δεξιά, σημαδεύεται από μια εναλλαγή σκακιέρας με μεγάλα μπαλκόνια και loggias - μέσα σε αυτά, αντίστοιχα, υπνοδωμάτια και καθιστικά. Δύο "γραφικές" προσόψεις: γυαλί και τούβλο, πρέπει να πω, αλληλεπικαλύπτονται στενά μεταξύ τους, τόσο από την άποψη της σύνθεσής τους: πάχυνση προς το κέντρο και εκκένωση κατά μήκος των άκρων, και στοιχεία - εδώ και εκεί, υφή στοιχείων εναλλάσσονται με δικτυωτά πλέγματα μπαλκονιών, τα οποία σχεδιάζεται να εκτελεστούν σύμφωνα με τα σχέδια του αρχιτέκτονα του συγγραφέα, με ένα φυτικό σχέδιο στο πνεύμα της γενικευμένης Art Nouveau. Ο διάλογος των σύγχρονων μορφών με την ιστορική αρχιτεκτονική γίνεται αισθητός παντού εδώ, αλλά αυτά τα πλέγματα είναι μια από τις πιο φωτεινές πινελιές στα πρόθυρα προσέγγισης. Ωστόσο, μπορούν να γίνουν κατανοητά απόλυτα στο ρεύμα της σύγχρονης διακοσμητικής αρχιτεκτονικής.
Σε κοντινή απόσταση, σε δύο προσόψεις - "αδέλφια", τόσο διαφορετικά και παρόμοια, η τρίτη φαίνεται να είναι φίλος που επισκέπτεται. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, τώρα είναι αυτός που προσφέρει μια ήρεμη, αξιοσέβαστη παύση και μετάβαση στο γειτονικό κτίριο της δεκαετίας του 1930 (λίγο πιο κονστρουκτιβιστής, αλλά ήδη με πιλάτες). Αυτή η πρόσοψη είναι κατασκευασμένη από ασβεστόλιθο με ανοιχτόχρωμο αμμώδες χρώμα, το οποίο στους τοίχους μεταξύ των παραθύρων καλύπτεται με ένα τραχύ σχέδιο στενών λωρίδων - αντηχεί τα πεδία ενός τούβλου, αλλά είναι λεπτότερο. Οι ράβδοι ενδοδαπέδιας, αντίθετα, είναι επίπεδες και επομένως ελαφρύτερες. Σε αυτήν την πρόσοψη, αναπτύσσεται επίσης μία από τις αγαπημένες τεχνικές ADM - στρώση: μόνο εδώ τα μπαλκόνια προεξέχουν βαθιά προς τα εμπρός (και οι γρίλιές τους, παρεμπιπτόντως, δεν είναι ανοιχτές), και ένα δεύτερο στρώμα ανοιχτού κίτρινου ξύλου, εσοχή στα βάθη, εμφανίζεται στα παράθυρα, τα οποία σε μέρη μετατρέπονται σε πλαίσια, «σφίγγοντας» το γυαλί γύρω από την περίμετρο.
Η γωνιακή κονσόλα κρέμεται σε ύψος έξι μέτρων, και κάτω από αυτήν είναι τοποθετημένη ένα πέρασμα φωτιάς στην αυλή. Είναι μια ξεκάθαρη κλήση, μια έκκληση για την αρχιτεκτονική του λακωνικού σοβιετικού αρτ ντεκό της δεκαετίας του 1930, που εκπροσωπείται από το γειτονικό σπίτι. Και ολόκληρη η νότια πρόσοψη είναι πιο κοντά στο Art Deco, αλλά χωρίς διακοσμητικές λεπτομέρειες. Το θέμα αναπτύσσεται στην αυλή - η πρόσοψη φαίνεται να "μετατρέπεται" στην αυλή, συνεχίζοντας εκεί. Ωστόσο, στην αυλή, ο ρυθμός αναβιώνει με την εναλλαγή των μπλοκ με όλο και λιγότερο ενεργή πλαστικότητα, και στη μέση του ανατολικού τείχους υπάρχει μια αναγκαστική παύση: οι τρεις κάτω όροφοι εδώ στερούνται παραθύρων, καθώς το σχολικό κτίριο βρίσκεται στην άλλη πλευρά της αυλής. Ταυτόχρονα, τα μπαλκόνια, όπου βρίσκονται, είναι αρκετά μεγάλα - 1,7 μέτρα, ώστε να μπορείτε να πίνετε καφέ στον αέρα, ειδικά επειδή οι κατευθυντήριες γραμμές, νότια και ανατολικά, είναι ευνοϊκά για αυτό.
Διαμερίσματα - 67, διαρρύθμιση ποικίλλει. Τα στούντιο βρίσκονται δίπλα σε κατοικίες από 90 έως 170 μ2, το τελευταίο επικρατεί. Σχεδόν όλα, ακόμη και το ίδιο στην περιοχή και τον αριθμό των δωματίων, διαφέρουν σε λεπτομέρειες: το πλάτος των παραθύρων, η παρουσία ή η απουσία ενός μπαλκονιού. Υπάρχουν ρετιρέ στους επάνω ορόφους στο κεντρικό και νότιο τμήμα του σπιτιού.
Στους πρώτους ορόφους, όπως θα έπρεπε να είναι σύμφωνα με τους πολεοδομικούς κανόνες του ιστορικού κέντρου, προγραμματίζονται καφετέριες και καταστήματα. Οι βιτρίνες του λιανικού εμπορίου είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου γυαλί, με μικρά ένθετα από πέτρα και ξύλο. Το σπίτι διαθέτει τρεις ομάδες ανελκυστήρων, η είσοδος στο πρώτο τμήμα είναι μέσω και οδηγεί στην αυλή. Η είσοδος στο δεύτερο τμήμα, που βλέπει προς τα άκρα, είναι από την αυλή. Κάτω από το σπίτι υπάρχουν δύο επίπεδα στάθμευσης για 139 αυτοκίνητα, η είσοδος σε αυτό είναι από την αριστερή άκρη της γυάλινης πρόσοψης, από την πλευρά του Malaya Ordynka. Δεν παρέχεται είσοδος αυτοκινήτων στην αυλή, εκτός από τις υπηρεσίες έκτακτης ανάγκης.
Η αυλή, όπως πάντα με το ADM, εξετάζεται λεπτομερώς, οι αρχιτέκτονες βάζουν όλη τους την ψυχή σε αυτές τις ιστορίες με εξωραϊσμό. Εδώ υπάρχουν γεωπλαστικά και καλάθια κουρευμένων θάμνων και μερικά δημητριακά υψηλής ανάπτυξης. Η αυλή, σύμφωνα με τον Andrey Romanov, χωρίζεται σε ένα είδος «πράσινων δωματίων» - έτσι ώστε ένας αρκετά μεγάλος αριθμός ανθρώπων να μπορεί να βρίσκεται ταυτόχρονα σε μια σχετικά μικρή περιοχή, χωρίς να συγκεντρώνεται σε ένα μέρος και χωρίς να παρεμβαίνει μεταξύ τους. Περιττό να πούμε, υπάρχουν νέοι γκαζόν με γρασίδι και πολλά δέντρα στο πεζοδρόμιο κατά μήκος του δρόμου.
Ο σχεδιασμός στον χώρο των ιστορικών κτιρίων θέτει αναπόφευκτα μια σειρά από γνωστά ερωτήματα σε όλους: πώς ένα νέο κτίριο ταιριάζει στο υπάρχον πλαίσιο, με τη βοήθεια των μέσων και των τεχνικών; Και το πιο σημαντικό, πρέπει ένα νέο κτίριο με την εμφάνισή του να δηλώνεται ως κάτι καινούργιο, ή είναι καλύτερα να μιμείται ένα ήδη υπάρχον, δοκιμασμένο στο περιβάλλον περιβάλλον; Η θέση του Αντρέι Ρομάνοφ, επικεφαλής του Αρχιτεκτονικού Διαλόγου με το εργαστήριο Metropolis, είναι γνωστή ως προς αυτό: η ψευδοκλασική εμφάνιση δεν αποτελεί εγγύηση ότι το κτίριο θα γίνει μέρος του πλαισίου. Οι σύγχρονες προσόψεις μπορεί να αποδειχθούν μια καλύτερη επιλογή, υπό την προϋπόθεση ότι η σωστή κλίμακα είναι ανάλογη με το περιβάλλον και την ανθρώπινη αντίληψη, επαρκή ποσότητα λεπτομέρειας και ένα σχέδιο με αυτοπεποίθηση. Το νέο έργο του εργαστηρίου - ένα κτίριο κατοικιών στην οδό Malaya Malaya Ordynka 19 - αντικατοπτρίζει πλήρως αυτές τις αρχές. Επίσης μπορεί να χρησιμεύσει ως παράδειγμα φιλιγκράν εργασίας με λεπτομέρειες και συναισθηματικό περιεχόμενο του σπιτιού, τόσο έξω όσο και μέσα. ***
Υπήρχε επίσης μια άλλη εκδοχή του έργου: μια πιο ήρεμη πρόσοψη από τούβλα αντικατέστησε μια απότομη γυάλινη πρόσοψη σε αυτό. Εδώ κατά μήκος του δρόμου υπήρχε ένα ομοιόμορφο ρολό και εναλλαγή μεγάλων ελαφριών μπεζ και κόκκινων τούβλων σημείων. Παρακάτω μπορείτε να δείτε πώς ήταν αυτή η επιλογή.
