Archi.ru:
Το γραφείο σας ιδρύθηκε το 1999 μετά από μια σοβαρή οικονομική κρίση στη χώρα. Γιατί λοιπόν αποφασίσατε για αυτό; Πόσο δύσκολη ήταν η σύσταση της εταιρείας
Karen Saprichyan:
Αποφάσισα να ανοίξω το δικό μου γραφείο κατά την περίοδο της πιο ενεργής δραστηριότητας. Αυτή τη στιγμή, έφτιαξα μωσαϊκά για το σχεδιασμό υπόγειων διόδων στην πλατεία Pushkinskaya. Αυτά τα έργα συγχρονίστηκαν με τον εορτασμό της οκτακόσια πεντηκοστή επέτειο της Μόσχας. Στη συνέχεια, συνάντησα τον Alexander Asadov, με τον οποίο αρχίσαμε αμέσως να συνεργαζόμαστε για το έργο της Κεντρικής Εκλογικής Επιτροπής της Ρωσίας. Για την κεντρική του αίθουσα, δημιούργησα ψηφιδωτά της Φλωρεντίας σε γρανίτη σε συνδυασμό με γυαλισμένο ορείχαλκο. Παρά την κρίση, ήταν μια πολύ ενδιαφέρουσα στιγμή.
Πώς αναπτύχθηκε το εργαστήριο στο μέλλον; Ποια σημεία θα χαρακτηρίζατε ως σημαντικά
Υπήρξαν σημαντικές στιγμές πριν από την ίδρυση του γραφείου. Αποφοίτησα από τη Σχολή Stroganov. Αλλά ήδη τα πρώτα μου έργα είχαν στενή σχέση με την αρχιτεκτονική. Ένα από τα πιο σημαντικά γεγονότα ήταν η συμμετοχή στο έργο ανοικοδόμησης της οδού Gorky - τώρα Tverskaya. Ήταν το 1987. Το εργαστήριο Mosproekt υπό την ηγεσία του Βίκτορ Γκόστιφ ήταν υπεύθυνο για τη διαμόρφωση της εξωτερικής εμφάνισης του δρόμου και εγώ, μαζί με τον Mosinzh, ασχολήθηκα με τη λύση όλων των υπόγειων χώρων. Η ανοικοδόμηση έπρεπε να επηρεάσει τις πλατείες Pushkinskaya, Tverskaya και Manezhnaya. Το τελευταίο έλαβε ιδιαίτερη προσοχή: έπρεπε να δημιουργήσει πολλές ζώνες πεζών, εστιατόρια, χώρους μουσείων και καταστήματα - σε πολύ μικρότερο αριθμό από ό, τι είναι τώρα. Το έργο υποστηρίχθηκε, πέρασε με επιτυχία το συμβούλιο και τις δημόσιες ακροάσεις. Αλλά απροσδόκητα για όλους, ο Βίκτορ Γκόστιφ πέθανε. Το έργο παραδόθηκε σε άλλους αρχιτέκτονες και υλοποιήθηκε σε μια εντελώς διαφορετική μορφή.
Το επόμενο σοβαρό στάδιο ήταν ένα μεγάλο έργο αφιερωμένο στην 400η επέτειο του Surgut. Τότε υπήρχε ένα ολόκληρο στρώμα εργασίας που σχετίζεται με το Khanty-Mansiysk. Και τότε το πιο σημαντικό γεγονός ήταν η συμμετοχή στο εργοτάξιο του Ολυμπιακού.
Έχετε σχεδιάσει πολλά για τη Δυτική Σιβηρία και το Khanty-Mansiysk. Πόσο πολύτιμη ήταν αυτή η εμπειρία
Η εμπειρία ήταν τεράστια. Εκείνη την εποχή, δεν θα μπορούσα να εφαρμόσω κάτι τέτοιο σε καμία άλλη πόλη της χώρας μας. Αργότερα, πολλά κίνητρα και τεχνικές που επεξεργάστηκαν στο Khanty-Mansiysk μεταφέρθηκαν στις εγκαταστάσεις των Ολυμπιακών. Αλλά το κύριο πράγμα που μου έδωσε αυτή η δουλειά είναι καλοί συνεργάτες, σχεδιαστές και κατασκευαστές, με τους οποίους εργάζομαι ακόμα. Για μένα, είναι πολύ σημαντικό όχι μόνο ο σχεδιασμός, αλλά και η υλοποίηση του αντικειμένου με υψηλή ποιότητα, διότι τις περισσότερες φορές η αρχιτεκτονική πάσχει από κακή ποιότητα κατασκευής.
Ποια έργα έχουν γίνει τα αγαπημένα σας ή, ίσως, σημαντικά
Πρώτα απ 'όλα, είναι ένα μνημείο για τους ανακαλύπτοντες της Ugra με τη μορφή μιας υψηλής τριπλής πυραμίδας και μιας περιοχής σλαβικής γραφής στο Khanty-Mansiysk. Η πυραμίδα ήταν πραγματικά μια μοναδική δομή για την εποχή της. Βρίσκεται σε ένα ψηλό βουνό, στην άκρη ενός απότομου γκρεμού ελεύθερης ροής, απαίτησε τεράστιες προσπάθειες για εφαρμογή. Τότε ήμουν αρκετά τυχερός που γνώρισα τον Nodar Kancheli, ευχαριστώ σε μεγάλο βαθμό στον οποίο υλοποιήθηκε το έργο. Αργότερα, μαζί με αυτόν, δημιουργήσαμε πέντε πιο περίπλοκα αντικείμενα στο Khanty-Mansiysk, τα οποία άλλοι σχεδιαστές δεν ήθελαν καν να αναλάβουν. Το σχήμα της πυραμίδας είναι επίσης πολύ συμβολικό. Καθένα από τα τρία πρόσωπα λέει για τα στάδια της ανάπτυξης της περιοχής: πρώτα από τον αυτόχθονο πληθυσμό, έπειτα από τους Κοζάκους και, τέλος, από τους εργάτες πετρελαίου που ήρθαν στη Σιβηρία. Φαίνεται απολύτως γλυπτό, ειδικά σε συνδυασμό με ειδικό δυναμικό φωτισμό, αλλά η πυραμίδα είναι επίσης λειτουργική: στο κεντρικό τμήμα υπάρχει ένα διαδραστικό μουσείο, στον δεύτερο όροφο υπάρχει ένα εστιατόριο, και στην κορυφή του υπάρχει ένα μεγάλο κατάστρωμα παρατήρησης από όπου ολόκληρη η πόλη είναι ορατή. Ο πύργος έχει χρησιμεύσει περισσότερες από μία φορές ως χώρος για διάφορες διεθνείς συναντήσεις, ακόμη και συνόδους κορυφής της ΕΕ.
Για το Slavic Writing Square, ανέπτυξα μια ολοκληρωμένη διαστημική λύση: εκεί, σε μια τοποθεσία με διαφορά ύψους έως 24 μέτρα, εμφανίστηκε ένα καταρράκτη με φωτισμό και στοιχεία γλυπτικής. Στην κορυφή, υπάρχει ένα μνημείο για τον Κύριλλο και τον Μεθόδιο, φτιαγμένο από εμένα και την ομάδα των γλύπτη μου, και καθώς ανεβαίνουμε στον ναό, σε κάθε τοποθεσία τοποθετούνται ταμπλέτες με γραπτές εντολές. Οι κατασκευαστικές εργασίες εδώ πραγματοποιήθηκαν επίσης από την εταιρεία μου.
Από τα αντικείμενα που έχουν σχεδιαστεί σε μοντέρνο και υψηλής τεχνολογίας στυλ, θα ήθελα να αναφέρω το Sports Glory Square, όπου ασυνήθιστες αρχιτεκτονικές τεχνικές συνδυάζονται με ειδική λειτουργικότητα. Το έργο υλοποιήθηκε το 2002. Στη συνέχεια, η απόφαση να κρεμαστεί ένας πραγματικός φλεγόμενος φακός στα κεφάλια των επισκεπτών φαινόταν πολύ τολμηρή.
Αλλά, ίσως, το πιο ενδιαφέρον έργο για μένα είναι ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα αναψυχής στο ανάχωμα του ποταμού Moskva. Αυτό ήταν το κοινό μας έργο με τον Alexander Asadov για την εταιρεία Mirax. Προτείναμε να ρίξουμε μια πολύχρωμη γέφυρα πεζών κατά μήκος του ποταμού με ένα ξενοδοχείο στους επάνω ορόφους, το οποίο μεγαλώνει από έναν μεγάλο διαμορφωμένο χώρο αναψυχής κατά μήκος του αναχώματος. Επιπλέον, μετά από αίτημα του πελάτη, ήδη στο στάδιο της ιδέας, μαζί με το Ινστιτούτο TsNIIPSK πήρε το όνομά του από την N. P. Ο Melnikov ανέπτυξε όλους τους κόμβους, αποδεικνύοντας ότι είναι πολύ πιθανό να κατασκευαστεί μια τέτοια γέφυρα, αλλά, δυστυχώς, δεν πραγματοποιήθηκε ποτέ.
Δεν μπορώ παρά να θυμηθώ την πρόταση έργου για την ανοικοδόμηση του Μουσείου Pushkin στη Μόσχα, όπου προτείναμε να αναδημιουργήσουμε τα χαμένα κτίρια. Ή το έργο ενός σταδίου στο Νίζνι Νόβγκοροντ, το οποίο ανταποκρίνεται στη γειτονιά με έναν κοντινό ναό και ταυτόχρονα δημιουργεί σχέσεις με τις εκθέσεις για τις οποίες ήταν γνωστή αυτή η πόλη. Όλα αυτά είναι ενδιαφέρουσες, αλλά μη πραγματοποιημένες ιδέες. Όσον αφορά τα κτίρια, εδώ, φυσικά, αξίζει να κατοικείτε στα έργα του Σότσι.
Πείτε μας περισσότερα για μια ενοποιημένη ιδέα για το Olympic Sochi. Πώς δημιουργήθηκε
Η κύρια κατεύθυνση αυτής της ιδέας ήταν η ανάπτυξη δρόμων στο έδαφος από τη σήραγγα του Σότσι προς το αεροδρόμιο Adler και περαιτέρω προς το Krasnaya Polyana. Ταυτόχρονα, το έργο προέβλεπε το σχεδιασμό όχι μόνο των ανταλλακτικών μεταφορών και των πυλών της σήραγγας, αλλά και των γύρω κτιρίων και της άκρης του δρόμου. Για παράδειγμα, οι στέγες όλων των σπιτιών που βρίσκονταν κατά μήκος των δρόμων αντικαταστάθηκαν με περίπου τις ίδιες, λύθηκαν με το ίδιο χρώμα, που έδινε στα περίχωρα τον χαρακτήρα μιας άνετης νότιας πόλης. Επίσης, εγκαταστάθηκαν νέοι φράκτες και στάσεις για τα μέσα μαζικής μεταφοράς, πραγματοποιήθηκαν εργασίες εξωραϊσμού και εξωραϊσμού.
Κατάφερα να εφαρμόσω
Ολυμπιακοί δακτύλιοι. Στην πραγματικότητα, αυτά δεν είναι καν δακτύλιοι, αλλά ογκομετρικές, γλυπτικές συνθέσεις φτιαγμένες σε μεταλλικό πλαίσιο και ραμμένες με διπλωμένα πάνελ αλουμινίου χωρίς ανώμαλα άκρα και αρμούς. Μέσα στους δακτυλίους υπάρχουν όμορφα σχέδια με διάτρητα σχέδια που απηχούν το σχεδιασμό των σηράγγων. Αρχικά, οι δακτύλιοι έπρεπε να χρησιμεύσουν ως ένα είδος τεράστιας καμάρας μέσα από την οποία περνούσαν οι βρόχοι των δρόμων. Ωστόσο, αργότερα, λόγω της εγγύτητας με τους διαδρόμους του αεροδρομίου, οι δακτύλιοι έπρεπε να μειωθούν σημαντικά σε μέγεθος - από 22 σε 16 μέτρα - και η θέση τους άλλαξε. Ως αποτέλεσμα, μόνο ένα κίτρινο δαχτυλίδι που ονομάζεται "Ασία" παρέμεινε αψίδα - η είσοδος στη ζώνη VIP του αεροδρομίου. Τα υπόλοιπα έγιναν απλά διακοσμητικά στοιχεία.
Πρότεινα να σχεδιάσω τις πύλες εισόδου στις σήραγγες με τη βοήθεια μιας σύνθετης χιονισμένης δομής, παρόμοιας με τους ιστούς αράχνης ή τον παγετό. Δεν υπάρχουν ανάλογες με τέτοιες δομές ακανόνιστης δομής στον κόσμο, και για την υλοποίηση αυτού του έργου, χρειάστηκε όχι μόνο ένας πολύ καλός σχεδιαστής, αλλά χρειάστηκε πραγματική δεξιότητα εδώ. Βρήκαμε μια πρακτική λύση, αλλά δεν ήταν δυνατό να γίνουν πραγματικότητα όλα. Η ιδέα, που υιοθετήθηκε στο υψηλότερο επίπεδο, τελικά περιορίστηκε σοβαρά, αφήνοντας μόνο θραύσματα. Δυστυχώς, στη χώρα μας πρέπει πάντα να είστε έτοιμοι για αυτό: μόλις πρόκειται για την εφαρμογή, ειδικά για έργα μεγάλης κλίμακας όπως αυτά του Σότσι, η αρχική ιδέα αλλάζει σχεδόν πέρα από την αναγνώριση.
Πώς δημιουργήθηκε η ασυνήθιστη ιδέα της διακόσμησης τούνελ με τόσο περίπλοκες κατασκευές
Η ιδέα προέκυψε πολύ πριν από την κατασκευή των Ολυμπιακών, ενώ εργαζόμουν σε ένα έργο στο Σότσι με τον Avtodor. Τότε πρότεινα μια παρόμοια λύση, αλλά ο πελάτης αρνήθηκε να την εφαρμόσει. Μόνο δύο χρόνια αργότερα, κατέστη δυνατή η επιστροφή στην προηγουμένως μελετημένη λύση και η χρήση της στην Ολυμπιακή ιδέα. Ήταν δυνατό να εφαρμοστεί ένα περίπλοκο σχέδιο μόνο χάρη στη συνεργασία με τους ρωσικούς σιδηροδρόμους, αλλά το έργο, δυστυχώς, δεν προχώρησε περαιτέρω.
Αναφέρατε επανειλημμένα στη συνομιλία μας ότι πολλά από τα έργα σας πραγματοποιήθηκαν σε συν-συγγραφέα με τον Alexander Asadov. Πώς και γιατί δημιουργήθηκε αυτή η δημιουργική ένωση; Συνεχίζετε να εργάζεστε μαζί σήμερα
Έχω ήδη πει ότι γνώρισα τον Άσαντοφ πριν από πολύ καιρό, ενώ εργαζόμουν στο έργο της Κεντρικής Εκλογικής Επιτροπής της Ρωσίας. Βρήκαμε αμέσως μια κοινή γλώσσα και η περαιτέρω συνεργασία αναπτύχθηκε από μόνη της. Με τα χρόνια της φιλίας μας, έχουμε κάνει περίπου πενήντα κοινά έργα. Συνεχίζουμε να συνεργαζόμαστε σήμερα. Για παράδειγμα, εργαζόμαστε σε έργα για το στάδιο Spartak, ένα κτίριο κατοικιών στον 2ο δρόμο Samarskaya του ξενοδοχείου που ονομάζεται Lily of the Valley.
Πώς κατανέμονται οι ρόλοι στην ένωσή σας; Ποιος είναι υπεύθυνος για την ιδέα; Ποιος είναι πίσω από την εφαρμογή
Πάντα διαφορετικό. Κάποιος έρχεται με μια ιδέα, ο άλλος τη συμπληρώνει. Είμαστε εσωτερικά πολύ παρόμοιοι, πιστεύουμε σε μεγάλες μορφές, έχουμε στενή στάση απέναντι στην αντίληψη του χώρου. Και επιπλέον, ξέρουμε πώς να υποχωρούμε ο ένας στον άλλο, και αυτό είναι ίσως το πιο σημαντικό πράγμα.
Τι υπάρχει στην ημερήσια διάταξη στο εργαστήριο σήμερα
Η πιο σοβαρή εργασία σχετίζεται τώρα με την ολοκλήρωση του σχεδιασμού του κτηρίου του Κλινικού Διαγνωστικού Κέντρου (MEDSI) στην οδό Malaya Gruzinskaya. Το κύριο καθήκον μας ήταν να λύσουμε διακοσμητικά στοιχεία των προσόψεων του κτιρίου, φτιαγμένα σύμφωνα με τα σκίτσα μου. Πρέπει να πω ότι το αντικείμενο, πρακτικά υλοποιήθηκε σήμερα, στην αρχική του έκδοση φαινόταν εντελώς διαφορετικό. Ήταν ένα σπίτι, σχεδιασμένο με το πνεύμα του κονστρουκτιβισμού - πολύ απλό, ισορροπημένο, συμπαγές. Ωστόσο, ο πελάτης δεν υποστήριξε μια τέτοια απόφαση · έπρεπε να κάνουν άλλη επιλογή.
Το έργο του γηπέδου Spartak δεν χρειάζεται λιγότερη προσπάθεια. Το γήπεδο είναι ενδιαφέρον για την ευελιξία του. Εκτός από την αθλητική του λειτουργία, μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως μια ευέλικτη αίθουσα συναυλιών για παραστάσεις διαφορετικών βαθμών πολυπλοκότητας, έως τις παραστάσεις του Circus du Soleil.
Έχετε αρχιτεκτονική προτίμηση ή αγαπημένο στυλ
Δυστυχώς, η σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική ακολουθεί ως επί το πλείστον τη μόδα, επαναλαμβάνει τεχνικές. Επομένως, προσωπικά έχω πολύ περίπλοκη στάση απέναντι στη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Μόλις είπα ότι η αρχιτεκτονική θα γίνει γλυπτική, το πλαστικό θα έρθει πρώτο και μόνο τότε θα λειτουργήσει. Και έτσι συνέβη. Σκεφτείτε το έργο του Frank Gehry ή της Zaha Hadid. Πρόσφατα, αυτή η τάση έχει αρχίσει να μειώνεται. Κανείς δεν ξέρει με σιγουριά τι θα είναι στη μόδα αύριο. Αυτό ισχύει μόνο για τη μεγάλη αρχιτεκτονική. Και στην καθημερινή ζωή, τα πάντα είναι πολύ πιο πεζά. Είμαστε πολύ περιορισμένοι στην ελευθερία μας. Δεν χρειάζεται να επιλέξετε: εάν υπάρχει η ευκαιρία να υλοποιήσετε κάτι, το παίρνετε. Και μπορείτε να δημιουργήσετε ελεύθερα, πιθανώς, μόνο σε χαρτί. Είναι δύσκολο για μένα να καθορίσω το στυλ μου, όλα εξαρτώνται από την κατάσταση και από μια συγκεκριμένη σειρά. Κάθε αντικείμενο έχει τη δική του προσέγγιση και το στυλ μπορεί να ποικίλει από κλασικό έως υψηλής τεχνολογίας.
Είναι γνωστό ότι εκτός από την αρχιτεκτονική σας πρακτική, είστε επίσης ένας πολύ διάσημος καλλιτέχνης …
Δούλεψα πολύ ως γραφίστας και ως ζωγράφος. Συμμετείχε σε εκθέσεις. Τα έργα πωλήθηκαν με επιτυχία. Τα περισσότερα γραφικά έργα έγιναν χωρίς σκίτσο. Για παράδειγμα, η ζωγραφική "Αδυναμία πτήσης", που παρουσιάστηκε στο Art Manege του 1996. Έγινε ένα είδος συμβόλου εκείνης της εποχής: υπάρχουν φτερά, αλλά δεν μπορείτε να πετάξετε. Τότε υπήρχε μια γοητεία με τη γλυπτική. Όλα ξεκίνησαν στο ίδιο Khanty-Mansiysk, όπου δημιουργήθηκε το πρώτο Pieta στη Ρωσία για το πάρκο νίκης. Εκτός από αυτήν, πολλά από τα γλυπτά μου έργα εμφανίστηκαν εκεί, μέχρι το χυτοσίδηρο. Στη συνέχεια, μαζί με τον Νικολάι Λιουμπίμοφ, φτιάξαμε τις φιγούρες του Κύριλλου και του Μεθόδιο. Ο Andrey Kovalchuk είχε την εμπειρία να δημιουργήσει μια μεγάλη γλυπτική σύνθεση "Ugra".
Μετά την αποφοίτησή σας από τη Σχολή Stroganov, συμμετείχατε ενεργά σε ρωσικές και διεθνείς εκθέσεις και διαγωνισμούς. Ποιο ήταν το κύριο επίτευγμα αυτών των ετών
Το κύριο βραβείο και επίτευγμα είναι το γεγονός ότι πάνω από 150 γραφικά έργα μου έχουν αγοραστεί από κορυφαίες γκαλερί στην Αμερική, την Ιαπωνία και την Ευρώπη. Αν και σήμερα θα τους επιστρέψω με χαρά, γιατί τώρα δεν μπορώ πλέον να σχεδιάσω τον τρόπο που σχεδίασα τότε. Στα τέλη της δεκαετίας του 1980, υπήρχαν πολλοί ξένοι στη Μόσχα που ενδιαφερόταν για την τέχνη μας. Έχουν γίνει πολλές εκθέσεις τόσο στην Ευρώπη όσο και στην Αμερική. Αλλά σταδιακά απομακρύνθηκα από αυτό, αφιερώνοντας πλήρως την αρχιτεκτονική. Σήμερα όλα τα έργα μου έχουν δημιουργηθεί αποκλειστικά για αρχιτεκτονικά έργα - ψηφιδωτά, γλυπτά και ανάγλυφα.
Στο μεταξύ, έχοντας γίνει αρχικά αρχιτέκτονας, δεν αφήνετε τις καλές τέχνες. Δύσκολο να συνδυάσετε
Στη Σοβιετική εποχή, όλα χωρίστηκαν σε τμήματα: μνημειώδεις, γραφίστες, αρχιτέκτονες. Κατά τη γνώμη μου, ένας καλλιτέχνης είναι μια πολύ ευρεία έννοια που ενώνει τέτοια επαγγέλματα όπως αρχιτέκτονας, γλύπτης, τοιχογράφος, γραφίστας και πολλά άλλα. Για παράδειγμα, επτά από τα μωσαϊκά μου εγκαταστάθηκαν στην πλατεία Pushkin πριν από δύο μήνες. Ταυτόχρονα, τρία κτίρια χτίζονται στην πρωτεύουσα σύμφωνα με τα έργα μου. Αυτοί είναι εντελώς διαφορετικοί τομείς δραστηριότητας. Μου φαίνεται ότι καταφέρνω να συνδυάσω όλες αυτές τις πτυχές, για να μην αναφέρω το γεγονός ότι υλοποιώ ανεξάρτητα τα έργα μου.
Μάλλον το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα ενός τέτοιου gesamkunstvert στο χαρτοφυλάκιό σας είναι η πυραμίδα Khanty-Mansi
Ναι, υπάρχει ένας προφανής συνδυασμός αρχιτεκτονικών και καλλιτεχνικών μέσων. Το Kaluga Sculptural Factory, υπό την ηγεσία μου, ολοκλήρωσε περισσότερα από τριακόσια μέτρα ανάγλυφων για αυτό, η κατασκευή επιτηρούταν από την Ακαδημία Τεχνών. Η πλαστική γλώσσα των πυλών και των σηράγγων του Σότσι είναι πιο μοντέρνα, νομίζω ότι συνδέεται με τους πρώτους πίνακες μου, ειδικά με τη μορφή που γεννιέται από τη συνυφασμένη κατασκευή.
Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί και για την ανακαίνιση ενός υποσταθμού στο Σότσι: εκεί, για πρώτη φορά στη Ρωσία, κατάφερα να εφαρμόσω διάτρητες προσόψεις. Τώρα έχουν γίνει πολύ δημοφιλείς στους αρχιτέκτονες. Υπάρχει επίσης ένα μειονέκτημα: τόσο στη ζωγραφική όσο και στα γραφικά έχω πολλή αρχιτεκτονική.
Παρουσίαση με τα έργα της Karen Saprichyan:
