Το έργο δημιουργήθηκε για την τοποθεσία στην οποία την περασμένη άνοιξη το κατάλοιπο του αρχοντικού του αρχιτέκτονα Sokolov, που προστατεύεται από τους κατοίκους, την αναπληρωτή Elena Tkach και το "Arhnadzor" κατεδαφίστηκαν. Το σπίτι φαινόταν τρομερό, δεν είχε κανένα καθεστώς ασφάλειας, περισσότερο από το ήμισυ αποτελούνταν από τη λεγόμενη "τοιχοποιία του στρατιώτη", μετά τον πόλεμο, ατημέλητη και αναξιόπιστη. Το σπίτι κατεδαφίστηκε νόμιμα, η επιτροπή κατεδάφισης, υπό την προσωπική ηγεσία του Αντιδήμαρχου Khusnullin, εξέδωσε άδεια.
Ο συντονιστής του Arkhnadzor, Rustam Rakhmatullin, πρότεινε να αποκατασταθεί το αρχοντικό του Sokolov στην προηγούμενη μορφή του, δηλαδή, δεδομένου ότι λίγο από το πρωτότυπο παρέμεινε του αρχοντικού, να το ξαναχτίσει στις προηγούμενες μορφές του, ή ακόμα πιο συγκεκριμένα να κατασκευάσει ένα remake στις φόρμες. του αρχοντικού Sokolov - ένα μικρό, μονώροφο μνημείο στο αρχοντικό στη μέση Μόσχα. Στη ρητορική των υπερασπιστών της πόλης, το έργο, το οποίο σχεδιάζεται να υλοποιηθεί σε αυτόν τον ιστότοπο αντί για ένα μέτριο αρχοντικό, απεικονίστηκε αποκλειστικά ως ένα τεράστιο σύγχρονο κτίριο από γυαλί και σκυρόδεμα - μια τυπική και κάπως βαρετή φόρμουλα της δεκαετίας του '80, καταγγέλλοντας την απροθυμία να δούμε καν το προτεινόμενο έργο, καθώς οποιαδήποτε αντικατάσταση του προστατευμένου είναι κακό.
Εν τω μεταξύ, το γυαλί και το σκυρόδεμα, φυσικά, υπάρχουν σε σχεδόν οποιοδήποτε σύγχρονο κτίριο, αλλά αυτό δεν είναι το σημείο. Εξακολουθούν να μην υπάρχουν τόσα πολλά έργα, προσεκτικά τόσο στο περιβάλλον όσο και στη δική τους πλαστικότητα, που δεν είναι ξένα για προβληματισμό, ακόμη και στο κέντρο της Μόσχας που πρέπει να διασκορπιστούν. Ο αρχιτέκτονας Alexei Bavykin, μαζί με την κόρη του Natalya Bavykina, σχεδιάζει για αυτόν τον ιστότοπο από το 2010, προσφέροντας την τρίτη επιλογή, υπό την επιφύλαξη νέων περιορισμών. Προηγουμένως, το σπίτι καταλάμβανε ολόκληρο τον ιστότοπο και στη συνέχεια περιορίστηκε από ένα σημείο κατεδαφισμένου σπιτιού και τα περιγράμματα του σχεδίου είχαν ένα ιδιότροπο σχήμα, επαναλαμβάνοντας γωνιακές επεκτάσεις (είναι απολύτως ασαφές γιατί αυτό πρέπει να γίνει εάν το προηγούμενο σπίτι κατεδαφίστηκε ούτως ή άλλως, αλλά υπάρχουν κανόνες και οι αρχιτέκτονες τους κράτησαν, ακόμη και το ύψος αποδείχθηκε ελαφρώς μικρότερο από το επιτρεπόμενο). Ρωτήσαμε τον Alexei Bavykin για το αρχοντικό Sokolov και απάντησε ότι αν, κατά τη γνώμη του, θα απομείνει κάτι από το σπίτι που θα μπορούσε να διατηρηθεί ουσιαστικά (ο Bavykin σπούδασε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας στο Τμήμα Αποκατάστασης υπό τον S. S. Podyapolsky και κάτι καταλαβαίνει την ασφάλεια και τις δυνατότητες διατήρησης), δεν θα αναλάμβανε αυτό το έργο σε καμία περίπτωση. Και όμως - ότι μισεί τα remakes, δεν έχει κανένα νόημα σε αυτά, και δεν θα είχε αναλάβει ποτέ ένα remake.
Οι αρχιτέκτονες είναι πεπεισμένοι ότι έχουν δίκιο και, ειλικρινά, θα ήθελα να δω το έργο να υλοποιείται, επομένως είναι λογικό να το δούμε πιο προσεκτικά. ***
Ένας σκύλος έτρεξε πέρα από τον ουρανό και εξαφανίστηκε … Και ο διάλογος στο είδος "Θα σας πω, ως αρχιτέκτονας σε αρχιτέκτονα", τόσο ελκυστικός σε οποιαδήποτε ανακατασκευή, ούτε το πρώτο ούτε το δεύτερο δεν λειτούργησε. Και δεν θα μπορούσε να συμβεί. Το σπίτι, το οποίο το 1884 χτίστηκε για τον εαυτό του από τον «εκτός τάξης καλλιτέχνη-αρχιτέκτονα Sokolov, ο οποίος περιοριζόταν σε μέσα και μέτρια στις επιθυμίες του» - με μια μπροστινή είσοδο, σκουριασμένα πιλάτες και ένα ημικυκλικό αέτωμα, απλά μετατράπηκε σε ερείπια. Όχι σε ερείπια, αλλά σε ερείπια: τα ερείπια είναι ρομαντικά και ελκυστικά, τα ερείπια είναι άθλια, ελκυστικά και, δυστυχώς, προκαλούν μια αίσθηση αηδίας παρά ενδιαφέρον για το παρελθόν τους.
Το σπίτι πέρασε από χέρι σε χέρι, επανασχεδιάστηκε, και κάτι προστέθηκε σε αυτό όλη την ώρα: το 1899 - ένας χειμερινός κήπος και το 1903 - μια μονόχωρη κουζίνα … η τύχη των κοινόχρηστων κατοικιών - με την υποχρεωτική ανέγερση επιπρόσθετων διαμερισμάτων, κοπή και κλείσιμο ανοιγμάτων και το απαραίτητο σφυρί καρφιών και δεκανικιών κάτω από γούρνες, έλκηθρα και ποδήλατα στους τοίχους του διαδρόμου. Και στη δεκαετία του 1970, αυτή η υποσχόμενη, καλά εξοπλισμένη ζωή, η οποία μυρίζει πίτες, βραστά λινά και όλη την ίδια σούπα λάχανου, τελείωσε: το σπίτι μετατράπηκε σε κτίριο γραφείων με μια κακώς κλειστή σκαλισμένη μπροστινή πόρτα, μια άλλη άγνωστη ποιος και πώς έβαζε χωρίσματα, και σπασμένα ποτήρια μη πλυμένου subbotnik πριν από το subbotnik των παραθύρων. Από τότε, το σπίτι, που ξαφνικά έγινε ιδιοκτήτης, είχε ήδη καταστραφεί ανεπανόρθωτα. Και κανείς δεν νοιάζεται ότι ήταν κάποτε αρχοντικό, τόσο σπάνιο σε αυτό το μέρος της πόλης που πιθανότατα υπήρχε ένας μπροστινός κήπος μπροστά του, και πίσω από αυτόν, σίγουρα, ένας κήπος, στον οποίο θα μπορούσε να έχει πρόσβαση μέσω της βεράντας. Ακόμα και τα δοκάρια της οροφής σάπιασαν πριν από είκοσι χρόνια …
Τι είδους διάλογος υπάρχει; Λοιπόν, ένα soliloquium για ένα νέο μοντέλο, το οποίο δεν αγαπούσε ο Bavykin, "η κατασκευή ενός νέου, αλλά ακριβώς το ίδιο με το παλιό." ***
Είναι πολύ δύσκολο να σχεδιαστεί σε μια από τις στενότερες και κοντινότερες λωρίδες της Μόσχας, ανάμεσα σε μια ψευδο-ρωσική πρόσοψη του Firsanov almshouse και τη σιλουέτα του πύργου Vulykh, γεμάτη κοκοσνίκες. Δεν υπάρχουν χωρικά ή συναισθηματικά ορόσημα: για παράδειγμα, φθηνές πολυκατοικίες αραιωμένες με σοβιετική κατασκευή κατοικιών. Ολόκληρο το κτίριο δεν γίνεται αντιληπτό από οπουδήποτε: κάποιος βλέπει τον πυθμένα και κάποιος - μόνο την κορυφή. Κάποιος καταφέρνει να δει μια γωνία και κάποιος - το αντίθετο. Και η διαδρομή αναζήτησης για επιλογές είναι ατελείωτη. Και από την ειρωνεία μιας γελοίας αρχιτεκτονικής μοίρας και της θέλησης του πελάτη, οι αρχιτέκτονες Bavykin έπρεπε να το περάσουν δύο φορές.
Η πρώτη φορά το 2010, όταν έπρεπε να εμφανιστεί ένα είδος σπιτιού μανιφέστο στην κόκκινη γραμμή του κτιρίου: μια σαφώς καθορισμένη εσοχή ενός γυάλινου ρετιρέ, μια ακανόνιστη κιονοστοιχία δέντρων που μεγαλώνουν σε μια γλυπτική κορώνα και ένα σπασμένο πλέγμα των μαρκίζων.
Με την πρώτη ματιά, η επιστροφή στο στενό τμήμα του Elektricheskiy Lane το 2013 δεν φαίνεται τόσο φωτεινή και δηλωτική. Αλλά κάτι δεν πάει καλά με αυτή τη δηλωτική βαρετότητα. Στη δεύτερη εκδοχή, σχεδόν τίποτα δεν έμεινε από τον αδερφό του Μπράισοφ. Λοιπόν, εκτός από το ότι ο κάλαμος που κατοχυρώνεται σαν χάλκινο εξακολουθεί να μεγαλώνει στο κιγκλίδωμα του μπαλκονιού, και ο όγκος του γυαλιού των ρετιρέ κυματίζει στον ήλιο με το πολύπλευρο γυαλί του εξωτερικού τοίχου.
Το σπίτι, από την άλλη πλευρά, απέκτησε ένα τριμερές μη χαρακτηριστικό γι 'αυτό, υποχώρησε από την κόκκινη γραμμή, σχεδόν συμπίπτει πλήρως στο σχέδιο με το περίγραμμα του καταρρέει αρχοντικού και αμέσως έπαψε να κυριαρχεί στην προοπτική του δρόμου, αφήνοντας αυτό το προνόμιο στο ίδιο Firsanovskaya almshouse, την οποία δεν ξεχάστηκαν να χτίσουν σε δύο ορόφους, μετατρέποντας από ένα κουτί σε στυλ "a la rus" σε ένα είδος φθαρμένου στήθους. Και στο πλαίσιο μιας τόσο οπτικής κυριαρχίας, ο ελαφρύς, χαριτωμένος, σχεδόν χωρίς βάρος όγκος του ξενοδοχειακού συγκροτήματος σε κάνει να κοιτάς τον εαυτό σου συνεχώς. Αν κοιτάξετε γύρω, θα καταλάβετε αμέσως τη θέση του γωνιακού πύργου, ο οποίος μοιάζει αναπόσπαστα είτε με την αρχιτεκτονική των κάστρων και των φρουρίων, είτε με το κτίριο του Mosselprom. «Ο πύργος εφευρέθηκε από εμάς ως ένα μικρό κυρίαρχο, στο πνεύμα των χαμηλών κάθετων χαρακτηριστικών της παλιάς Μόσχας», λέει ο Alexei Bavykin, «θυμηθείτε, υπήρχαν καμπαναριό, πύργοι στις γωνίες και άλλες μικρές πινελιές, πολλοί από αυτούς κατεδαφίστηκαν κατά τη σοβιετική εποχή. Έτσι, σκεφτόμαστε αυτόν τον πυργίσκο, θέλαμε κάπως να επιστρέψουμε στον ρυθμό της Μόσχας με τους μικρούς κατακόρυφους."
Και μέσα, πίσω από την σχεδόν αδιαπέραστη πυκνότητα των τοίχων, οι αρχιτέκτονες Bavykin κατάφεραν να συνδυάσουν το ασυμβίβαστο σε μια στρώση δαπέδων με στρώσεις: στο έδαφος και στο υπόγειο, όλα ξεκινούν από τον άξονα του ασανσέρ του πάρκου, στο δεύτερο, τρίτο,.. πέμπτο - μετατρέπεται σε υπνοδωμάτιο με δικό του μπάνιο, και στο έκτο - μετατρέπεται σε μέρος του ρετιρέ που δεν καλύπτεται από το ανοιχτό σχέδιο. Και τώρα, βαθιά μέσα στη σύνθεση, είναι αυτός ο πύργος trompe l'oeil που είναι ορατός από σχεδόν οποιοδήποτε σημείο του δρομάκι, σαν ένας φάρος σε μια στενή λεωφόρο ενός ποταμού της πόλης.
Ο όγκος που βρίσκεται απέναντι από τον πύργο - το τρίτο στη σειρά που είναι ορατό από το δρομάκι - έχει μιμηθεί εντελώς τα γύρω κτίρια. Και αυτή η διακριτότητα λειτουργεί ακριβώς όπως ένα συνδετήρα, συνδέοντας τον εκφραστικό μεσαίο όγκο με ολόκληρο τον περιβάλλοντα χώρο. Το καθιστά αναπόσπαστο μέρος του.
Και τότε υπάρχει η μη τυπική επένδυση από τούβλα, την οποία η αρχιτεκτονική της Μόσχας έχει από καιρό χάσει τη συνήθεια. Σήμερα, όταν πρόκειται για επένδυση, συχνά σκεφτόμαστε το χρώμα και το υλικό και όχι για τις πλαστικές δυνατότητές του. Εδώ, το πλαστικό, που λαχταρούσε τον ανεξήγητο ήλιο της Μόσχας και οι κυματισμοί των κλιμάκων της πρόσοψης επιτυγχάνονται με απλές μετατοπίσεις από το ένα τέταρτο ενός τούβλου - προς τα εμπρός ή προς τα πίσω, με το ίδιο βήμα στη σειρά ή με διαφορετικά, επαναλαμβάνοντας μέσα ύψος ή εκτός ρυθμού. Μίμηση των αρθρώσεων που έχουν απομείνει από την αποσυναρμολογημένη τοιχοποιία, υπαινιγμός για την υποθετική ιδιοκτησία του σπιτιού σε κάποια αποσυναρμολογημένη κατασκευή - σαν να η κάθετη προεξοχή από την πλευρά της αυλής ανήκε σε κάτι σπασμένο, από το οποίο παρέμειναν κανονικές προεξοχές τούβλου: αυτό μπορεί να είναι φαίνεται σε μοναστήρια, και σε αυλές της πόλης, αν ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά, συναντάται - το υφή μοτίβο της τοιχοποιίας όχι μόνο κάνει να βλέπει τις προσόψεις βαρετές, αλλά επίσης προσθέτει μια πλοκή παρόμοια με μια εναλλακτική ιστορία - παρουσιάζεται πολύ λεπτή, για αυτοί που καταλαβαίνουν, το θέμα των ερειπίων. Στην αψίδα του Mozhaikoye Shosse, ο Yuri Mikhailovich Luzhkov προσωπικά "χάκαρε τον θάνατο" αυτό το θέμα όταν ήταν δήμαρχος, αλλά η αρχιτεκτονική ιδέα δεν πεθαίνει, αλλά μεταμορφώνεται, βλάστησε με άλλες μεθόδους.
Σε αυτήν την έκδοση του έργου, λίγα έχουν απομείνει από τα δόντια του "κορώνα" μιας άγριας τάξης χωρίς πρωτεύουσες, αλλά το σπίτι έχει απορροφήσει πολλά από τον ήσυχο ιδιοκτήτη στην αυλή της Μόσχας, με το σχέδιό του να υπαγορεύεται από τις περιστάσεις, προεξοχές, γκρεμούς, αυθόρμητη αναδιάρθρωση - είναι αυτή η εικόνα που γίνεται η κύρια εικόνα, σας επιτρέπει επίσης να συσχετιστείτε καλύτερα με το περιβάλλον.
Ίσως, λοιπόν, να μην λυπάσαι που τα γλυπτά, ξαπλωμένα ήρεμα στους στυλοβάτες της κορώνας, που αντανακλούν και πολλαπλασιάζονται στην γυάλινη επιφάνεια των τοίχων του ρετιρέ, έχουν ξεχάσει και επίσης ότι το σκυλί Bavykin δεν θα τρέξει ποτέ ο ουρανός πάνω από το Elektricheskiy Lane …
