Στο Kemerovo (στο μουσείο-αποθεματικό "Krasnaya Gorka") και στη Μόσχα (στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής AV Shchusev) αυτό το φθινόπωρο, στο πλαίσιο του σταυρού έτους της Ρωσίας και της Ολλανδίας, θα πραγματοποιηθεί έκθεση "Η ζωή στα ιδανικά που χτίστηκε", αφιερωμένο στο συγκρότημα κατοικιών που ανέπτυξε τον αρχιτέκτονα Johannes van Loghem το 1926 για τους ανθρακωρύχους του Κεμέροβο στην περιοχή Krasnaya Gorka. Ο Van Loghem ανήκε στο Σχολείο του Άμστερνταμ και οι ρωσικές του δομές αντικατοπτρίζουν το μοναδικό προσιτό κίνημα στέγασης που σάρωσε τις Κάτω Χώρες στις αρχές του 20ού αιώνα. Αυτό το φαινόμενο είχε πολιτικούς και κοινωνικούς λόγους και βρήκε την αρχιτεκτονική του έκφραση στα έργα των δασκάλων της Σχολής του Άμστερνταμ - Michel de Klerk, Pete Kramer, Jan van der Mei και άλλοι.
Το Μουσείο της Σχολής του Άμστερνταμ "Het Schip" (Het Schip) βρίσκεται σε ένα συγκρότημα κατοικιών με το ίδιο όνομα στην πρωτεύουσα των Κάτω Χωρών - το κεντρικό κτίριο της Σχολής του Άμστερνταμ, έργο του Michel de Klerk.
Archi.ru:
- Μεταξύ των κτιρίων της Σχολής του Άμστερνταμ, πάνω απ 'όλα είναι συγκροτήματα κατοικιών, επιπλέον, "κοινωνικά". Ποιοι ήταν οι πελάτες τους;
Άλις Ρόγκχολτ:
- Στην Ολλανδία στις αρχές του 20ού αιώνα. η εκβιομηχάνιση προχώρησε με ταχύ ρυθμό, μάζες αγροτών που αναζητούσαν εργασία μετακόμισαν σε πόλεις όπου υπήρχε έντονη έλλειψη στέγης. Φτηνές και χαμηλής ποιότητας σπίτια χτίστηκαν για αυτούς, στην πραγματικότητα - παραγκουπόλεις, όπου οι συνθήκες ήταν τρομερές. Σε απάντηση, ο νόμος περί στέγασης (1901) εγκρίθηκε, σύμφωνα με τον οποίο κάθε πολίτης είχε το δικαίωμα σε μια αξιοπρεπή κατοικία. Ο νόμος όχι μόνο εισήγαγε σύγχρονους κτιριακούς κώδικες, αλλά επίσης απαιτούσε από τις αρχές της πόλης να δημιουργήσουν γενικά σχέδια πριν ξεκινήσουν την κατασκευή νέων περιοχών.
Έτσι, το κράτος φρόντιζε τη στέγαση του λαού: μεταξύ άλλων, εξέδωσε δάνεια για την κατασκευή συνεταιρισμών και αυτοί οι συνεταιρισμοί θα μπορούσαν να ιδρυθούν από όλους: υπήρχαν συνεταιρισμοί Καθολικών, σοσιαλιστών, οδηγών μεταφορών, εκατοντάδες από αυτούς εμφανίστηκαν τα πρώτα δέκα χρόνια. Φυσικά, ήταν δύσκολο για τους εργαζόμενους που ήταν μέλη του συνεταιρισμού να ασχοληθούν με οικονομικά θέματα και να διαχειριστούν την κατασκευή, οπότε βοήθησαν σε αυτό από διάφορες «αριστερές» κοινωνίες. Επιπλέον, στο Άμστερνταμ, ο Floor Wibaut, ένας σοσιαλιστής, ιδιοκτήτης μιας μεγάλης εμπορικής εταιρείας ξυλείας και ένας πολύ πλούσιος άνθρωπος, έγινε alderman για στέγαση. Πήρε αυτή τη θέση για να βοηθήσει τους ανθρώπους να εφαρμόσουν το νόμο περί στέγασης. Επιπλέον, καθώς προήλθε από μια πλούσια οικογένεια που συγκέντρωσε έργα τέχνης, αποφάσισε ότι οι εργαζόμενοι πρέπει να έχουν πρόσβαση στην ομορφιά. Ως εκ τούτου, υποστήριξε τη Σχολή του Άμστερνταμ και τον αρχιτέκτονα της Michel de Klerk, επειδή εισήγαγαν στοιχεία καλής τέχνης στα έργα τους, τα οποία, επομένως, μπήκαν στη ζωή των ανθρώπων.
Κατατάσσετε τη Σχολή του Άμστερνταμ ως τάση Art Deco
- Το Art Deco ήταν ένα διεθνές κίνημα και για άτομα που δεν ξέρουν τι είναι το Σχολείο του Άμστερνταμ, προσπαθούμε να το βάλουμε σε ένα παγκόσμιο πλαίσιο. Αλλά αυτό είναι ένα πολύ ολλανδικό αρτ ντεκό, επιπλέον, εμφανίστηκε νωρίτερα από το "κλασικό". Επιπλέον, η πρώτη συνάντηση του κόσμου με τη Σχολή του Άμστερνταμ πραγματοποιήθηκε στη Διεθνή Έκθεση Σύγχρονης Διακοσμητικής και Βιομηχανικής Τέχνης το 1925, η οποία έδωσε το όνομά της στο κίνημα του Art Deco. Αλλά εκείνη την εποχή, το Σχολείο του Άμστερνταμ είχε ήδη υπάρξει για περισσότερα από 10 χρόνια, από τις αρχές της δεκαετίας του 1910.
Ωστόσο, ωστόσο προέκυψε αργότερα από το στιλ Art Nouveau, και η διαφορά του από το Art Nouveau έγκειται στην ισχυρότερη σχηματοποίηση φυσικών δειγμάτων (ας πούμε, λουλούδια).
Επίσης, η Σχολή του Άμστερνταμ κατατάσσεται ως εξπρεσιονισμός, αλλά όλοι αυτοί οι ορισμοί είναι μάλλον αυθαίρετοι.
Ποιες είναι οι σχέσεις μεταξύ της Σχολής του Άμστερνταμ και της ολλανδικής αρχιτεκτονικής παράδοσης
Οι αλλαγές που ανέφερα, που προκλήθηκαν από τον "Νόμο περί στέγασης", προκάλεσαν αρχικά το ενδιαφέρον όλων, αλλά μόνο των "αριστερών" αρχιτεκτόνων που ήθελαν να αλλάξουν τον κόσμο προς το καλύτερο και ταυτόχρονα να εργαστούν για νέους πελάτες - εργαζόμενους - σε νέο στυλ. Έλαβαν υπόψη ότι οι περισσότεροι από αυτούς τους ανθρώπους μετακόμισαν στην πόλη από το χωριό, και στην πραγματικότητα εκεί τα σπίτια χτίζονται από τους ίδιους τους ιδιοκτήτες τους, οπότε όλα εξαρτώνται από τη φαντασία τους. Εάν ο αγρότης θέλει να μην κάνει ένα τετράγωνο παράθυρο, αλλά ένα τριγωνικό, το κάνει, κάτι που είναι χαρακτηριστικό για την αγροτική ολλανδική αρχιτεκτονική. Και οι δάσκαλοι της Σχολής του Άμστερνταμ υιοθέτησαν αυτόν τον τρόπο σκέψης για να κάνουν τους εργάτες να αισθάνονται σαν στο σπίτι τους στην πόλη. Φυσικά, καταλήγουν γενικά με πολύ μοντέρνα καταλύματα, μεταξύ άλλων, ήταν τριώροφα κτίρια, τα οποία θεωρήθηκαν αρκετά υψηλά για εκείνη την εποχή, αλλά τα έργα τους περιείχαν επίσης τη φαντασία και το χιούμορ της αγροτικής παράδοσης, για παράδειγμα, το ίδια παράθυρα με αστεία σχήματα.
Πώς ένιωθε η Σχολή του Άμστερνταμ για τη λειτουργικότητα
- Αυτή είναι μια πολύ δύσκολη ερώτηση. Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι το Σχολείο του Άμστερνταμ δεν ξεκίνησε με ένα μανιφέστο, αλλά αναπτύχθηκε φυσικά: οι πρώτες εκδηλώσεις του μπορούν να βρεθούν γύρω στο 1911-13 και στη συνέχεια δεν τους άρεσαν όλοι. Ένα σημαντικό σημείο εκκίνησης μπορεί να θεωρηθεί το συνέδριο του 1915 προς τιμήν των γενεθλίων του Hendrik Berlage, του μεγαλύτερου ολλανδού αρχιτέκτονα και καινοτόμου στις αρχές του 20ου αιώνα, υποστηρικτής της υπεροχής της λειτουργίας. Πολλοί από τους συμμετέχοντες καταδίκασαν τα αρχιτεκτονικά πειράματα του Άμστερνταμ: χτίζουν ασύμμετρα κτίρια, χρησιμοποιούν πλακάκια στις προσόψεις, βάζουν τούβλα όχι οριζόντια, αλλά κάθετα! Σε απάντηση σε αυτήν την κριτική, ο αρχιτέκτονας Jan Gratama κάλεσε για πρώτη φορά τον εαυτό του και άλλους καινοτόμους το Σχολείο του Άμστερνταμ, τονίζοντας τη σύνδεσή του με αυτήν την πόλη - τη γενέτειρα πολλών σημαντικών πολιτιστικών φαινομένων.
Κατά μία έννοια, οι δάσκαλοι της Σχολής του Άμστερνταμ ήταν αντίθετοι με τον Berlage, καθώς αποδίδει πολύ μεγαλύτερη σημασία στις λειτουργίες. Και για αυτούς, η αρχιτεκτονική της ήταν πολύ απλή, άκαμπτη και αυστηρή, αγωνίστηκαν για την ελευθερία της έκφρασης. Αλλά αυτό δεν ήταν μια διαμάχη, ο Berlage συνεργάστηκε μαζί τους. Δημιούργησε διάφορα σχέδια για νέες κατοικημένες περιοχές και επέτρεψε σε νέους πειραματικούς αρχιτέκτονες, με την καινοτόμο και ακόμη και ταραχώδη επίσημη γλώσσα τους, να σχεδιάσουν οικιστικά συγκροτήματα εκεί.
Αλλά δεν πρέπει να ξεχνάμε ότι αυτή η αντίθεση - λειτουργικότητα και "φαντασία" - εξακολουθεί να υπάρχει στην ολλανδική αρχιτεκτονική. Το κύριο αρχιτεκτονικό πανεπιστήμιο της χώρας, το Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο του Ντελφτ, είναι το προπύργιο της λειτουργικότητας, οπότε η Σχολή του Άμστερνταμ αγνοείται εκεί, χωρίς να το θεωρεί άξιο μελέτης. Ενώ ο αρχιτέκτονας της Σχολής του Άμστερνταμ, ο παγκοσμίου φήμης Michel de Klerk, δεν σπούδασε ποτέ στο Ντελφτ, αλλά εκπαιδεύτηκε στο εργαστήριο του Eduard Cuypers, όπου εισήλθε σε ηλικία 13 ετών: γεννήθηκε σε μια πολύ φτωχή οικογένεια και έπρεπε να αρχίστε να δουλεύετε νωρίς.
Φυσικά, το πρόβλημα της λειτουργίας της Σχολής του Άμστερνταμ είναι ακόμη έντονο. Το μουσείο μας βρίσκεται στο πρώην ταχυδρομείο στο συγκρότημα κατοικιών Het Schip (πλοίο), που χτίστηκε από τον de Klerk (1920-21): αυτό είναι το πιο διάσημο κτίριο της Σχολής του Άμστερνταμ και πολλοί άνθρωποι, αρχιτέκτονες και άλλοι έρχονται Δες το. Μόλις ένας Ιάπωνας τουρίστας με ρώτησε: "Είναι δυνατόν να επισκεφθώ την εκκλησία στο" Het Schip ";" Απάντησα ότι υπήρχε μόνο στέγαση εδώ, αλλά δεν υπήρχε εκκλησία, και ο περίφημος πύργος, τον οποίο πήρε για εκκλησία, φτιάχτηκε έτσι. Ήταν τόσο εντυπωσιασμένος από αυτήν την είδηση που έκανε ακόμη χλωμό: "Πώς θα μπορούσε να γίνει διάσημο ένα μη λειτουργικό αντικείμενο;" Γιατί λοιπόν, ας πούμε, κάθε εκκλησία πρέπει να έχει έναν πύργο και το αντίστροφο - ποια είναι η λειτουργία ενός πύργου της εκκλησίας; Και η λειτουργία της εκκλησίας γενικά; Και αν το κοιτάξετε από την άλλη πλευρά, όλα στον κόσμο έχουν τη δική τους λειτουργία.
Τα διαμερίσματα στο Het Schip έχουν περίεργες γωνίες, ασυνήθιστους χώρους. Εάν μιλήσετε με τους παλιούς χρονομετρητές, θα σας πουν ότι, για παράδειγμα, στην μπροστινή πόρτα είχαν ένα «πατάρι» με δύο παράθυρα, όπου έπαιζαν στην παιδική ηλικία, ακόμη και έβαλαν μια σκηνή εκεί. Μια παράξενη λεπτομέρεια, σαν να μην υπάρχει συνάρτηση - αλλά αν το σκεφτείτε, θα καταλάβετε: αυτά τα παράθυρα φωτίζουν τον διάδρομο όλη την ημέρα και δεν απαιτείται τεχνητό φως. Ως εκ τούτου, χρησιμοποιώ τη λέξη «μη λειτουργική» με μεγάλη προσοχή: μερικές φορές απλά δεν καταλαβαίνουμε αμέσως την πρόθεση του ντε Κλάρκ.
Επιπλέον, πρέπει να θυμόμαστε ότι θεωρούσε τον εαυτό του όχι μόνο αρχιτέκτονα, αλλά, πρώτα απ 'όλα, καλλιτέχνη. Επιπλέον, είπε στους ανθρώπους: "Δεν είμαι το άτομο που θα αποφασίσει για εσάς τι είναι καλύτερο για εσάς." Δεδομένου ότι όλα τα διαμερίσματα έχουν διαφορετική διάταξη, οι κάτοικοι θα μπορούσαν να επιλέξουν τι ταιριάζει. Επιπλέον, τα δωμάτια δεν είχαν προκαθορισμένες λειτουργίες, έτσι το τραπέζι φαγητού θα μπορούσε να τοποθετηθεί τόσο στη συμβατική "τραπεζαρία" όσο και στην κουζίνα, για παράδειγμα.
Έχουμε ήδη μάθει πώς ξεκίνησε η Σχολή του Άμστερνταμ και πόσο καιρό κράτησε αυτή η κατεύθυνση
- Εάν θυμάστε το έργο Kemerovo, για το οποίο κάναμε μια έκθεση, αυτά τα σπίτια για ανθρακωρύχους χτίστηκαν από τον πλοίαρχο της Σχολής του Άμστερνταμ, Johannes van Loghem. Και όταν επέστρεψε από τη Ρωσία στις Κάτω Χώρες το 1927, οι αρχιτέκτονες του Ντελφτ τον ονόμασαν λειτουργικό, αναγνωρίζοντάς τον ως δικό τους: αν είχε παραμείνει πιστός στη Σχολή του Άμστερνταμ, δεν θα είχε πουθενά να επιστρέψει. Το 1923, ο de Klerk πέθανε, και αυτό, στην πραγματικότητα, ήταν το τέλος αυτής της τάσης (αν και στην έκθεση του Παρισιού το 1925, τα καλύτερα έργα του και άλλων εκπροσώπων της Σχολής του Άμστερνταμ παρουσιάστηκαν με μεγάλη επιτυχία). Αποδεικνύεται ότι η κύρια περίοδος δραστηριότητάς της είναι πολύ σύντομη, καρποφόρα και ως εκ τούτου μοιάζει με έκρηξη - από το τέλος του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, 1919 έως 1923. Τα ίχνη του μπορούν να εντοπιστούν το 1935, αλλά τότε υπήρξε μια κρίση και τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, και μετά δεν υπήρχε Σχολή του Άμστερνταμ, φυσικά είχε φύγει.
Το "Het Schip" και άλλα συγκροτήματα κατοικιών της Σχολής του Άμστερνταμ εξακολουθούν να χρησιμοποιούνται για τον επιδιωκόμενο σκοπό τους, οι άνθρωποι ζουν σε αυτά. Αλλά αυτά είναι επίσης αρχιτεκτονικά μνημεία. Πώς επιλύεται το ζήτημα της διατήρησής τους; Σε τελική ανάλυση, οι ενοικιαστές πιθανότατα δεν είναι πολύ ικανοποιημένοι με το επίπεδο άνεσης σύμφωνα με το πρότυπο της στέγασης στις αρχές του 20ου αιώνα και θέλουν να ανακαινίσουν τα διαμερίσματα τους
- Ναι, η Het Schip εξακολουθεί να είναι μια φθηνή κατοικία, και ανήκει στον ίδιο συνεταιρισμό στέγασης που το διέταξε να de Klerk - Eigen Haard.
Ωστόσο, το επίπεδο άνεσης εξαρτάται από πολλά πράγματα: σε ποιο τέταρτο μένετε, υπάρχει ένα αρτοποιείο στη γωνία, καταφέρατε να κανονίσετε τα έπιπλα στο διαμέρισμα, έχετε ευχάριστους γείτονες … Δεν καθορίζονται όλα από: αρχιτεκτονική. Ωστόσο, πολλά από τα συγκροτήματα της Σχολής του Άμστερνταμ ανακαινίστηκαν πριν από περίπου 20 χρόνια και την ίδια στιγμή η διάταξη των διαμερισμάτων έχει αλλάξει: είναι σαφές ότι οι άνθρωποι θέλουν να κανονίσουν μια μοντέρνα κουζίνα, μπάνιο. Επομένως, έπρεπε να ανακαινίσουμε πλήρως το διαμέρισμα που ανήκει στο μουσείο μας, επαναφέροντάς το στην αρχική του κατάσταση.
Όμως, σε όλους τους αρέσει αυτά τα σπίτια όχι λόγω της διάταξής τους, αλλά λόγω της ελκυστικής εμφάνισής τους, του ανοίγματος προς τους ανθρώπους: είναι αδύνατο να μην χαμογελάς όταν βλέπεις ένα σπίτι με καπέλο, για παράδειγμα (αυτό το σχήμα στέγης στο Het Schip είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα του παιχνιδιού που είναι εγγενές στο σχολείο του Άμστερνταμ), και αυτό, νομίζω, δεν είναι λιγότερο σημαντικό από την οργάνωση του εσωτερικού χώρου. Τώρα, για παράδειγμα, παρατηρώ την αντίθετη τάση εκσυγχρονισμού: οι κάτοικοι επιστρέφουν στοιχεία του παλιού εσωτερικού ή παρόμοια με αυτά - βιτρό παράθυρα και παλιές πόρτες.
Αυτά τα σπίτια είναι πολύ δημοφιλή στην Ολλανδία, πολλοί άνθρωποι προσπαθούν να εγκατασταθούν σε αυτά. Είναι δυνατόν να προσελκύσουμε νέους μισθωτές στα σπίτια Kemerovo του van Loghem, τα οποία βρίσκονται τώρα σε κακή κατάσταση; Ίσως αναδιαμορφώνοντάς τα προς το συμφέρον της διατήρησής τους από τη στέγαση εργασίας σε πιο «κύρους»
- Εάν αυτά τα σπίτια βρίσκονταν στην Ολλανδία, θα θεωρούνταν ως ορυχείο χρυσού! Στέκονται σε έναν όμορφο λόφο, στην ηλιόλουστη πλευρά, δίπλα στο ποτάμι, δεν απέχει πολύ από την πόλη, αλλά όχι στην πόλη … Για παράδειγμα, ένας προγραμματιστής θα μπορούσε να τους διαφημίσει ως "ολλανδικό χωριό", κοντινό ανεμόμυλο, φυτικές τουλίπες. Και νέα σπίτια σε διαφορετικό στιλ θα μπορούσαν να χτιστούν κοντά. Για παράδειγμα, στο Χάρλεμ το ίδιο van Lochem δημιούργησε το 1920-22 ένα μικρό συγκρότημα προσιτών κατοικιών "Teinwijk" ("Garden Quarter"). Αυτό είναι ένα πολύ όμορφο μέρος, ο ποταμός Spaarne ρέει κοντά, και γύρω από αυτό το συγκρότημα υπάρχουν ιδιωτικές κατοικίες σε διαφορετικά στυλ, συμπεριλαμβανομένης της ίδιας της βίλας του αρχιτέκτονα: είναι μια ολλανδική παράδοση να συνδυάζει κτίρια για άτομα με διαφορετικά επίπεδα εισοδήματος. Είναι πλέον μια πολύ δημοφιλής περιοχή.
Είναι σημαντικό να σημειωθεί ότι και στην Ολλανδία δεν προστατεύονταν πάντοτε και όχι όλα τα μνημεία: πριν από 40 χρόνια, παλιά εργοστάσια κατεδαφίστηκαν ή εγκαταλείφθηκαν, ακόμη και το περίφημο Ρότερνταμ "Van Nelle". Και στη συνέχεια, στη δεκαετία του 1970, οι νέοι που αναζητούσαν στέγαση άρχισαν να εγκαθίστανται σε τέτοια κτίρια, εκτιμώντας την ομορφιά τους. Και τώρα η συντήρηση αυτών των κτιρίων και όλων των άλλων μνημείων της σύγχρονης αρχιτεκτονικής έχει γίνει εξαιρετικά δημοφιλής, έχει λάβει κρατική υποστήριξη - αυτή είναι μια καλή διαφήμιση για τη χώρα. Προηγουμένως, οι τουρίστες ήρθαν να δουν τους ανεμόμυλους, αλλά τώρα ενδιαφέρονται για το "Het Schip" και τα κτίρια του Berlage.
Ποιες είναι οι ιδέες των πλοιάρχων της Σχολής του Άμστερνταμ σήμερα - για την ολλανδική και την παγκόσμια αρχιτεκτονική
- Η βασική αρχή είναι ότι ένα κτίριο δεν πρέπει ποτέ να ερμηνεύεται ως ένα μόνο αντικείμενο, επομένως, αντί για μια ξεχωριστή κατοικία, σύμφωνα με τις ίδιες αρχές, σχεδιάζεται μια περιοχή, κατασκευάζονται συγκρότημα κατοικιών και εγκαταστάσεις υποδομής, περίπτερα, έπιπλα δρόμου, και τα φανάρια ανεγέρθηκαν. Οι αρχιτέκτονες της Σχολής του Άμστερνταμ αντιπροσώπευαν τα ιδανικά του «γενναίου νέου κόσμου», όπου η τέχνη ήταν μέρος της καθημερινής ζωής, και η πόλη έγινε ένα μοναδικό έργο τέχνης. Λόγω της επιτυχίας των έργων τους, το δημοτικό συμβούλιο του Άμστερνταμ αποφάσισε ότι όλα τα νέα συγκροτήματα κατοικιών πρέπει να χτιστούν με αυτό το στιλ.
Και η απόφαση του εξωτερικού του κτιρίου πρέπει να συνδέεται με το εσωτερικό του, θα πρέπει να συνεχίζεται εκεί. Δυστυχώς, ακόμη και στα κτίρια της Σχολής του Άμστερνταμ, αυτό δεν παρατηρήθηκε πάντα: σύντομα το πολιτικό κλίμα άλλαξε και δόθηκε προτίμηση σε περισσότερα "οικονομικά" έργα. Λόγω των οδηγιών του δήμου, οι προγραμματιστές δεν μπορούσαν να βοηθήσουν στην ανάθεση των προσόψεων των νέων κτιρίων σε αρχιτέκτονες, αλλά οι επενδυτές απέφυγαν τη συμμετοχή τους στο σχεδιασμό εσωτερικών χώρων, γεγονός που έκανε την κατασκευή πιο ακριβή και πιο περίπλοκη.
Για παράδειγμα, η πόλη Schoonheidscommisie («επιτροπή ομορφιάς») διέταξε να σχεδιάσει το εξωτερικό του συγκροτήματος στην περιοχή De Baarcies σύμφωνα με τη Σχολή του Άμστερνταμ, αλλά δεν έδωσε οδηγίες σχετικά με τους εσωτερικούς χώρους και ο ανάδοχος έφτιαξε όλα τα διαμερίσματα με το ίδιο σχέδιο, εξοικονομώντας πολλά σε αυτό. Οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν να πολεμήσουν αυτήν την απόφαση, αλλά απέτυχαν. Αλλά στο "Het Schip" μπορείτε να βρείτε τουλάχιστον 13 διαφορετικές επιλογές για τη διάταξη των διαμερισμάτων.
Ιδρύσατε το Μουσείο Het Schip, ένα μουσείο της Σχολής του Άμστερνταμ, το 2001 και έκτοτε το λειτουργείτε. Τι σας ώθησε να αναλάβετε αυτό το έργο; Και πώς προσελκύετε επισκέπτες, γιατί για ένα μουσείο αρχιτεκτονικής είναι πολύ πιο δύσκολο από ό, τι για ένα μουσείο τέχνης, για παράδειγμα
Το συγκρότημα "Het Schip" είναι γνωστό στους αρχιτέκτονες: μερικές φορές έρχονται εκεί με ολόκληρα λεωφορεία, τραβούν φωτογραφίες και συνεχίζουν. Ταυτόχρονα, μπορούν στη συνέχεια να διαβάσουν ένα βιβλίο για αυτό το κτίριο και γενικά το σχολείο του Άμστερνταμ, αλλά ο μαθητής που ενδιαφέρεται για αυτό είναι απίθανο. Ως εκ τούτου, ήταν σημαντικό να φτιάξουμε ένα μουσείο για όλους, και αυτό ακριβώς συνέβη: οι επισκέπτες μας είναι πολύ μορφωμένοι και όχι τόσο μικροί και ηλικιωμένοι, από διαφορετικές χώρες του κόσμου. Πραγματοποιούμε εκδρομές, λέμε ενδιαφέρουσες ιστορίες, διοργανώνουμε εργαστήρια για την κατασκευή αρχιτεκτονικών μοντέλων για όλους, δημοσιεύουμε παιδικά βιβλία εργασίας για τη Σχολή του Άμστερνταμ, όπου τα παιδιά πρέπει να ολοκληρώσουν τη σχεδίαση αρχιτεκτονικών στοιχείων κ.ο.κ.
Φυσικά, απαιτούνται παραδοσιακά μουσεία, όπου υπάρχει σιωπή και διατηρείται πάντα η ίδια θερμοκρασία, αλλά δεν μπορούν να παρουσιαστούν με αυτόν τον τρόπο κάθε θέμα. Το "Het Schip" δεν είναι αρχιτεκτονικό μουσείο με την έννοια ότι δεν διαθέτουμε μεγάλο αρχείο, η κύρια αξία μας είναι το κτίριό μας και πρέπει να το παρουσιάσουμε στο κοινό. Ναι, δεν είναι εύκολο για εμάς, αλλά επιβιώνουμε - και χωρίς εξωτερική χρηματοδότηση, όλα τα εισοδήματά μας προέρχονται από πωλήσεις εισιτηρίων. Πέρυσι, μας επισκέφτηκαν 17 χιλιάδες άτομα, αλλά βρισκόμαστε μακριά από τα δημοφιλή τουριστικά αξιοθέατα του Άμστερνταμ, και κατά τύχη δεν έρχονται σε εμάς!
