Πρόκειται για ένα έργο οικισμού που αποτελείται από τέσσερις ιδιωτικές κατοικίες των 2000 τετραγωνικών μέτρων η καθεμία. Η κλίμακα ενός τέτοιου κτηρίου είναι συμβατή με το αρχοντικό ενός ευγενικού κτήματος της περιόδου μεταξύ του «διατάγματος για την ελευθερία των ευγενών» και της έναρξης του ρωσικού καπιταλισμού, ο οποίος κατέστρεψε αυτόν τον τρόπο ζωής. Ωστόσο, το αρχοντικό του κλασικισμού ήταν το άνευ όρων κέντρο του συνόλου, με άλλα λόγια, ήταν μόνο του. Η σύγχρονη πρακτική απαιτεί να υπάρχουν πολλά σπίτια, ακόμη και μεγάλα - λαμβάνουν έναν κοινό φράχτη, ασφάλεια, επικοινωνίες και η κατασκευή γίνεται κερδοφόρα. Σε αυτήν την περίπτωση, προκύπτει ένα συγκεκριμένο αρχιτεκτονικό καθήκον για την ένωση τεσσάρων κτιρίων, η έννοια της οποίας κάθε ένα, εξ ορισμού, είναι να είναι ο απόλυτος ηγέτης του συνόλου. Είναι παρόμοιο με το γνωστό ανέκδοτο για το γεγονός ότι εάν παραγγελθούν οι καλλιτέχνες: "πληρώστε με σειρά", τότε θα αποδειχθεί έτσι - "πρώτα, πρώτα, πρώτα …".
Η Ilya Utkin βλέπει το καθήκον του να συμφιλιώσει τους τέσσερις «υπερήφανους εγωιστές», και μάλιστα αποκαλεί τον κεντρικό δρόμο του οικισμού «Alley of Concord», τονίζοντας ιδιαίτερα ότι αναφέρεται κυρίως στην αρχιτεκτονική, που δεν βασίζεται σε αντίθεση, αλλά στη συμφιλίωση των μορφών. Τα σπίτια εδώ είναι σαν αδέλφια, παρόμοια, αλλά ελαφρώς διαφορετικά άτομα.
Η γενετική ομοιότητα επιτυγχάνεται με το ίδιο σχήμα σύνθεσης: σχετικά μιλώντας, καθένας από τους αδελφούς έχει «δύο χέρια, δύο πόδια». Ο κοινός πρόγονος πρέπει να αναγνωριστεί ως "Palladian" συμμετρικός ορθογώνιος τόμος με προβολή της κεντρικής στοάς από ένα ρωσικό (ή αγγλικό) κτήμα. Το σήμα κατατεθέν της νεολαίας είναι η μεγάλη εσωτερική πισίνα, το προϊόν των σύγχρονων απαιτήσεων άνεσης, ασύμμετρα δίπλα στην αντίθετη πλευρά. Τα "αδέρφια" αναπτύσσονται στις ιστοσελίδες τους σε διαφορετικές γωνίες που είναι πολλαπλάσιες των 90 μοιρών, κάτι που υπαινίσσεται σε διαφορετικούς ψυχοτύπους: δύο συντηρητικοί βγαίνουν στο κύριο δρομάκι με κεντρικές προσόψεις και αέτωμα στο παλάτι, τα άλλα δύο είναι πιο εκκεντρικά, στάθηκαν με τα άκρα τους, γυρίζοντας τα σοβαρά πρόσωπά τους στο φράχτη, όπου μόνο τα μέλη του νοικοκυριού θα τα δουν. Υπάρχουν επίσης στοές στα άκρα, αλλά το αέτωμα αντικαθίσταται από μια κλίση οροφής ισχίου, σαν να κλίνει προς τα πίσω, και οι κολώνες υποστηρίζουν μόνο ένα ελάχιστο γείσο. Τα σπίτια εναλλάσσονται με μοτίβο σκακιέρας, έτσι ώστε πρώτα να βλέπουμε ένα συντηρητικό στα αριστερά, ένα εκκεντρικό στα δεξιά και στη συνέχεια το αντίστροφο.
Όλες οι πύλες είναι διαφορετικές - ένας ολόκληρος θάμνος παραλλαγών, υπάρχουν Palladian "στο πνεύμα του Quarenghi", δίπλα σε αυτό υπάρχουν μπαλκόνια σε σκουριασμένα στηρίγματα με γλάστρες, τα οποία με κρατήσεις μπορούν να φανταστούν σε ένα εκλεκτικό αρχοντικό, ακόμη και στήλες ενσωματωμένες στο βιτρό παράθυρο από διώροφο παράθυρο, μία από τις νεοκλασικές τεχνικές των αρχών του 20ού αιώνα … Τα αποσπάσματα, ωστόσο, δεν είναι κυριολεκτικά, αλλά μάλλον τυπολογικά. Συνδυάζονται με κοινές αναλογίες, μεγέθη, συντελεστές και στυλ συγγραφέα. Τα πιο αξιοσημείωτα χαρακτηριστικά των οποίων είναι οι βαθιές προεκτάσεις των στηλών και των κολόνων, σχηματίζοντας ευρύχωρες βεράντες, μια σπάνια αγάπη για γλυπτική στην εποχή μας και τον έντονο λακωνικότητα των λείων τοίχων όπου δεν υπάρχουν στοές.
Το χαρακτηριστικό ενός άλλου συγγραφέα είναι μια εντελώς κλασικιστική προσοχή στη φύση, η οποία εδώ λειτουργεί ως το μόνο περιβάλλον και πλαίσιο. Το κύριο δρομάκι πηγαίνει από τα ανατολικά, όπου βρίσκεται η είσοδος, σχεδόν ακριβώς προς τα δυτικά - θα υπάρχει ένα στρογγυλό κιόσκι στη μαργαρίτα για να δείτε τα ηλιοβασιλέματα. Κατά συνέπεια, ο περίπατος θα έχει τη δική του νότια, ηλιόλουστη και σκιασμένη βόρεια πλευρά. Αυτό που επηρέασε τις μπροστινές προσόψεις, αποφασίστηκε με μια συγκεκριμένη έννοια "από αντίφαση": τα ποώδη τετράγωνα της "άγριας" σκουριάς στα δεξιά θα φωτίζονται από τον ήλιο και η στρογγυλή σειρά, ταυτόχρονα πιο υπέροχη και "σωστή", πήγε στις βόρειες πύλες, σαν να αντισταθμίζατε τη σκιερή θέση - ή να βασίζεστε σε μια πιο λεπτή αντίληψη χωρίς απότομες αλλαγές στο φως και τη σκιά.
Ο οικισμός θα βρίσκεται σε μια στροφή ενός μικρού ποταμού πάνω σε έναν λόφο που στηρίζεται από ένα τείχος στήριξης που είναι περιφραγμένο με φυτά. Το όνομα του συγγραφέα - "Ακρόπολη", πιθανότατα προέρχεται από το συνδυασμό αυτού του τείχους, πολλές φορές μειωμένο τείχος του ελληνικού ναού του βουνού, και απόηχους ασύμμετρων σπιτιών με την ογκομετρική σύνθεση του διάσημου Ερεχθείου. Ή, όπως προσθέτει ο αρχιτέκτονας, από συσχετισμούς με την ελληνική πόλη, όπου, πίσω από ένα ψηλό τείχος, περιφραγμένο από τον έξω κόσμο, "όλοι είναι ίσοι" και γεννιούνται η εσωτερική τους αρμονία και αδελφότητα. Από την άλλη πλευρά, είναι γνωστό ότι ο Παλλαδισμός, έχοντας δωρίσει στοές δανεισμένους από τους ειδωλολατρικούς θεούς σε ανθρώπινα παλάτια, τους μετέτρεψε από ένα κάστρο σε μισό ναό. Το σύνολο πολλών ναών είναι η Ακρόπολη, έτσι το όνομα βρέθηκε ακριβώς. Σε κάθε περίπτωση, πρέπει να παραδεχτούμε ότι μεταξύ των σύγχρονων οικισμών των ανακτόρων είναι ένα σπάνιο παράδειγμα «συλλογισμού» για τις ιστορικές του ρίζες, τα πλαστικά πρωτότυπα και τη σχέση μεταξύ των σπιτιών.
