Το φιλόδοξο έργο ξεκίνησε το 2007, όταν οι Evgeny Gerasimov & Partners και nps tchoban voss κέρδισαν έναν διεθνή διαγωνισμό για το σχεδιασμό ενός νέου «σπιτιού» για τη διοίκηση της πόλης (δείτε την ιστορία μας για το αρχικό, ανταγωνιστικό έργο και τις αλλαγές του μετά την κρίση). Ο κύριος στόχος του έργου είναι να συγκεντρωθούν σε ένα μέρος διάφορες υπηρεσίες και τμήματα, προηγουμένως διάσπαρτα σε διαφορετικά αρχοντικά. Το επόμενο βήμα ήταν να προσπαθήσουμε να προσαρμόσουμε το διοικητικό κτίριο και το έργο των υπαλλήλων στην καθημερινή ζωή της πόλης. Και όχι μόνο κατάλληλο, αλλά σφιχτά και αδιάσπαστα ύφανση - με τον πιο ορθολογικό και οργανικό τρόπο, καθιστώντας το συγκρότημα διαπερατό για πεζούς και άφθονα κορεσμένο με δημόσιους χώρους, έτσι ώστε οι κάτοικοι της πόλης να μπορούν να παρατηρούν κυριολεκτικά το έργο της διοίκησης, διασχίζοντας ελεύθερα το αίθριο του «δημαρχείου».
-
Σύμφωνα με μια από τις τελευταίες εκδόσεις του έργου, το συγκρότημα, για το οποίο έχει εκταθεί έκταση 6 εκταρίων, υποτίθεται ότι αποτελείται από το κτίριο της διοίκησης της πόλης και οκτώ κτίρια γραφείων: δύο μεγάλα κτίρια με αυλές είναι χτισμένα κατά μήκος του βόρειου στα όρια της τοποθεσίας, πέντε μικρότερα κτίρια σχηματίζουν τη νότια ακτίνα. Ο όγδοος όγκος σε σχήμα δακρύων βρίσκεται στο ευρύ τμήμα του τριγώνου της εσωτερικής πλατείας, του οποίου η αιχμηρή κορυφή δείχνει την είσοδο στο κεντρικό, ένατο κτίριο του ίδιου του «Δημαρχείου». Ο υπόγειος χώρος στάθμευσης προγραμματίζεται σε μεγάλο μέρος της περιοχής. Η συνολική έκταση του συγκροτήματος μετά την ολοκλήρωση όλων των εργασιών πρέπει να είναι 370.000 m2.
Τώρα έχουν κατασκευαστεί τρία κτίρια του πρώτου σταδίου: "Smolny-2" και δύο κτίρια γραφείων. Το δημαρχείο τέθηκε σε λειτουργία τον Μάρτιο του 2016, αλλά μόλις τον Σεπτέμβριο η διοίκηση της πόλης αποφάσισε να μετακομίσει, σύμφωνα με το fontanka.ru. Δεν είναι γνωστό πότε θα κατασκευαστεί το τρίτο και το τέταρτο στάδιο: πριν από έξι μήνες, η VTB εξέτασε τη δυνατότητα αλλαγής της λειτουργίας από γραφείο σε κατοικία.
Έτσι φαίνεται ολόκληρο το συγκρότημα σύμφωνα με το έργο του 2013:
Έτσι, το δημαρχείο, ή το κτίριο της διοίκησης της πόλης, βρίσκεται στην αρχή της "ακτίνας", η εξωτερική πρόσοψή του βλέπει στην οδό Novgorodskaya και, πάνω από το πενταόροφο εργοστάσιο Bekhli, οι επάνω όροφοι του δημαρχείου βλέπουν το Neva, που είναι δύο τετράγωνα από εδώ: περίπου 500 μέτρα. Τα περιγράμματα του κτιρίου είναι κοντά σε τραπεζοειδές που διευρύνεται προς τα μέσα, αλλά οι γραμμές, οι οποίες θα πρέπει να είναι παράλληλες στο τραπεζοειδές, είναι ελαφρώς καμπύλες, αντηχεί τη σχεδόν δυσανάγνωστη καμπή της οδού Novgorodskaya, ενισχύοντάς την, κλείνοντας την προοπτική του δρόμου όταν παρατηρείται από το βορρά και σχηματίζοντας μια μικρή πλατεία μπροστά από το κτίριο.
Έτσι, οι δύο κύριες προσόψεις του δημαρχείου αποδεικνύονται καμπύλες - η ανατολική κοίλη, η δυτική καμπύλη - επιπλέον, είναι εξοπλισμένα με λεπτές στοές από τεράστια οκταόροφη σειρά με στήλες ομαλού κυλινδρικού τμήματος, χωρίς πρωτεύουσες, βάσεις και φλάουτα. Οι πέτρινες κολόνες φέρουν το ίδιο πέτρινο πλέγμα με το γείσο, αλλά τα ανοίγματα του πλέγματος είναι γυαλί. Αποδεικνύεται αρκετά ευαίσθητο, ειδικά αν κοιτάξετε τις στήλες ενός γιγαντιαίου, εξαιρετικά γοτθικού ύψους από κάτω σε προοπτική. Οι σκιές καθορίζονται με τον ίδιο τρόπο. Μια ψηλή στοά δεν προστατεύει από τη βροχή και τον ήλιο, μάλλον υποδηλώνει την παρουσία της, σχηματίζοντας έναν μεταβατικό χώρο μπροστά από το κτίριο και δίνοντας τις εισόδους και τις εξόδους ενός συγκεκριμένου, μάλλον διακριτικού και αναγνώσιμου από μακριά και όχι από κοντά, μεγαλείο.
Δεν υπάρχουν στοές στις πλευρικές προσόψεις · αντί για στήλες, παραμένουν μισές στήλες - μια ένδειξη μειωμένης έκδοσης του περιφέρεια του «ναού της πόλης». Οι λεπτές πυρκαγιές τους τέμνονται με πλάτος, περίπου το ίδιο πλάτος με τους κίονες, επίπεδες "φριζάρες" που ενώνουν τα δάπεδα σε ζεύγη, αφήνοντας περισσότερο χώρο για γυαλί: έτσι οι προσόψεις είναι επενδεδυμένες σε μεγάλα τετραγωνικά κελιά με λεπτά, όταν παρατηρούνται από απόσταση, αλλά μάλλον ογκώδεις γέφυρες, που αντηχούνται από σκούρες οριζόντιες ρίγες μέσα στα κελιά. Τα κάτω δάπεδα χωρίζονται λίγο πιο κλασματικά, το οποίο προορίζεται να εξανθρωπίσει την κλίμακα για την άποψη του πεζού: εδώ τα κελιά τεντώνονται κάθετα και δέχονται επιπλέον εσωτερικά υπέρθυρα, παρόμοια, αν και μακρινά, με το παράθυρο ενός σπιτιού Tudor.
Το σχέδιο του δημαρχείου μοιάζει με την Ακαδημία Τεχνών AF Kokorinov και JB Wallen-Delamot με τη διάσημη στρογγυλή αυλή της, αλλά οι πινακίδες αναδιατάσσονται: υπάρχουν επίσης τέσσερις αυλές στις γωνίες, αλλά στη μέση υπάρχει ένας γυάλινος κύλινδρος ενός καλυμμένου κόλπος της καρδιάς.
Στο κέντρο του αιθρίου βρίσκεται ένας τεράστιος αλλά λαμπερός άξονας ενός στρογγυλού πανοραμικού ανελκυστήρα με μια πεπλατυσμένη μπάλα ενός τηλεοπτικού στούντιο που είναι κολλημένη πάνω του, δηλαδή, αναρτημένη στο διάστημα. Ο πρωτότυπος, μάλλον κομψός σχεδιασμός της δεκαετίας του 2000, ήταν να φιλοξενήσει μια αίθουσα συνεδριάσεων, και οι κάτοικοι της πόλης, παίρνοντας τον ανελκυστήρα στον τρούλο, θα μπορούσαν να πάρουν μια ματιά στο έργο της συνάντησης της πόλης ως ιστορία του "Star Wars" Αλλά μέχρι το 2013, η αίθουσα αντικαταστάθηκε, στο πνεύμα των τάσεων της εποχής, με ένα τηλεοπτικό στούντιο. Τέσσερις γέφυρες οδηγούν σε αυτό, και όταν παρατηρείται από κάτω, λαμβάνεται μια σταυροειδής σιλουέτα.
Ταυτόχρονα, τα γραφεία των υπαλλήλων της διοίκησης της πόλης, σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, βρίσκονταν κατά μήκος της περιμέτρου του κτηρίου, έτσι ώστε ακόμη και ένας περαστικός μπορεί, ωστόσο, να ξαναδεί, για λίγο, την καθημερινή εργασία των υπαλλήλων. Επιπλέον, ο κύριος πεζόδρομος, περνώντας ολόκληρο το τέταρτο, περνά εδώ, παρέχοντας στενή σύνδεση με την πόλη και αντηχεί τον συνθετικό άξονα, υποχρεωτικό για το σύνολο, των οποίων οι προτιμήσεις ταξινόμησης είναι αρκετά προφανείς. Το περίγραμμα του κυλινδρικού αιθρίου αποτελείται από δωμάτια με γυάλινους τοίχους, αλλά στην κάτω βαθμίδα υποστηρίζονται από στρογγυλές στήλες που μοιάζουν με εκείνες μιας στοάς και συνεπώς συνδέουν τον εξωτερικό και τον εσωτερικό χώρο. Αλλά στο εσωτερικό, τα στρογγυλά στηρίγματα, παρόλο που ευθυγραμμίζονται σε μια ροτόντα, θυμίζουν όχι μόνο τα κλασικά του Fomin, αλλά και τις αρχές του Corbusier.
Το σχήμα του επίπεδου θόλου που στεφανώνει το αίθριο, επίσης ελλειπτικό, αντηχεί τον όγκο του τηλεοπτικού στούντιο σε μεγεθυμένη μορφή, σαν να αναδύονται μεγάλες γυάλινες φυσαλίδες από το κέντρο του κτηρίου. Η δομή σε σχήμα δίσκου από γυαλί και μέταλλο σχηματίζεται από δώδεκα χαλύβδινες νευρώσεις σύνθετου σχήματος στο κάτω μέρος 1,5 m σε διατομή, και στο πάνω μέρος είναι ήδη μόνο 40 cm, και εγκάρσιες εγκάρσιες ράβδους. Ως επίστρωση, χρησιμοποιήσαμε το γυαλί Guardian SunGuard Solar Light Blue 52, συμπεριλαμβανομένου του λυγισμένου γυαλιού. Στο πάνω μέρος υπάρχουν γυαλιά προστασίας από τον ήλιο, και στο κάτω μέρος υπάρχουν φωτισμένα γυαλιά που δεν είναι αισθητά στο μάτι και δεν παραμορφώνουν την εικόνα, έτσι ώστε να μπορείτε να απολαύσετε τις πανοραμικές εικόνες της πόλης όχι μόνο υπό το φως του τον ήλιο, αλλά και το βράδυ.
-
Το ανώτερο σημείο του θόλου φτάνει τα 55 μέτρα, το οποίο είναι αισθητά υψηλότερο από τον καθορισμένο κανονισμό υψομέτρου (33/42 m). Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας σχεδιασμού, αυτό το υψόμετρο ήταν ένα από τα περισσότερα
Image αμφιλεγόμενα ζητήματα και μια άδεια οικοδόμησης δόθηκε μόνο μετά από σχολαστική ανάλυση τοπίου. Η απόφαση επηρεάστηκε από το γεγονός ότι ο θόλος ως μορφή γαμήλιας τελετής για το κτίριο είναι ένα φυσικό συστατικό της μορφολογίας της κλασικής Πετρούπολης. από την άλλη πλευρά, η μορφή είναι αισθητά ασυνήθιστη και θυμάται μάλλον τις τεχνικές του ύστερου σοβιετικού μοντερνισμού.
Μια αφθονία γυαλιού, η οποία είναι εξαιρετικά σημαντική για μια σαφή επίδειξη των ιδεών του ανοίγματος της εξουσίας και της διαφάνειας των διαδικασιών διαχείρισης, παρατηρείται επίσης στις προσόψεις του διοικητικού κτιρίου. Ωστόσο, οι αρχιτέκτονες συνδυάζουν εύκολα γυαλί, συμβολίζοντας τον νεωτερισμό και την προοδευτικότητα, με φυσική πέτρα και κιονοστοιχίες, αποδεικνύοντας την υψηλή κατάσταση και την αξιοπρέπεια του αντικειμένου - οι αρχιτέκτονες παρακινούν τη χρήση της πέτρας στο πλαίσιο της Αγίας Πετρούπολης. Το γρανίτη Africa Nero χρησιμοποιήθηκε στην επένδυση του πλίνθου και το Travertino Romano επιλέχθηκε για τις προσόψεις.
Η κύρια δυσκολία του έργου ήταν ότι κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού και της υλοποίησης, έπρεπε συνεχώς να αναζητήσουμε μερικές πρόσθετες λύσεις. Μερικά από αυτά συνδέθηκαν με περικοπές στον προϋπολογισμό, καθώς η κατασκευή έπεσε στην κρίση. - λέει ο Andrey Perlich, αρχιτέκτονας του έργου από το αρχιτεκτονικό γραφείο SPEECH, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για το σχεδιασμό προσόψεων και εσωτερικών χώρων δημόσιων χώρων.- Σχεδιάστηκε αρχικά να χρησιμοποιεί μόνο φυσική πέτρα. Αλλά σε περιόδους κρίσης, αποδείχθηκε πολύ ακριβή λύση και βρέθηκε μια πολύ αξιόλογη εναλλακτική λύση χρησιμοποιώντας λεπτές πλάκες από φυσική πέτρα και κυψελωτό αλουμίνιο."
Το Travertino Romano σε συνδυασμό με άλλους τύπους πέτρας και γυαλιού, καθώς και την υποχρεωτική σαφή διαίρεση των προσόψεων των κτιρίων γραφείων, σας επιτρέπει να δημιουργήσετε την αίσθηση ενός συνόλου παρά τις διαφορές στις αρχιτεκτονικές λύσεις που περιλαμβάνονται σε αυτό το συγκρότημα κτιρίων. «Από την αρχή δεν θέλαμε να εξετάσουμε την επιλογή ενός μεγάλου όγκου στον ιστότοπο», λέει ο Evgeny Gerasimov, «αλλά πρότεινε να δημιουργηθεί ένα σύνολο διαφορετικών κτιρίων: διαφορετικό σε λειτουργία, ελαφρώς διαφορετικό σε υλικά στις προσόψεις, ακόμη και, ίσως, δεν χτίστηκε ταυτόχρονα, αλλά ενωμένος με μία ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού και μία αρχιτεκτονική τεχνική ».
Τα δύο πλαϊνά περιβλήματα που ορίζουν την εικονική σύνθεση ακτίνων για ολόκληρο το σύνολο είναι πραγματικά αρκετά ξεχωριστά. Το ένα είναι μεγαλύτερο, με αυλή, με πιο ενεργό συνδυασμό χρωμάτων (κοκκινωπό και μπεζ πέτρα στην πρόσοψη), με πλαστικά στρογγυλά στηρίγματα στο κάτω μέρος. Θυμίζει κάπως την Πλατεία Αυτοκράτορα Αυγούστου στη Ρώμη. Το τερακότα κόκκινο χρώμα των στύλων του λόμπι αντανακλά το κόκκινο χρώμα της πέτρας στις προσόψεις.
Το δεύτερο, νότιο κτίριο είναι μικρότερο και δεν έχει αυλή, αλλά είναι διακοσμημένο με ελαφριά πέτρα και έλαβε ένα κομψό ένθετο στολίδι. Ο Σεργκέι Τσόμπαν θεωρεί ότι αυτό το κίνητρο, το οποίο έχει σημασία σήμερα, είναι χαρακτηριστικό της σοβιετικής αρχιτεκτονικής, υπενθυμίζοντας το "Openwork House" του Αντρέι Μπόροφ στο Leningradsky Prospekt στη Μόσχα.
Είναι σημαντικό ότι ο Evgeny Gerasimov ονομάζει τα έργα του Ivan Fomin ως εικονιστικό πρωτότυπο για ολόκληρο το συγκρότημα. Αλλά δεν επιλέγει τα αισθητικά τέλεια, πολυαναμενόμενα προεπαναστατικά σύνολα που δημιουργήθηκαν για την Αγία Πετρούπολη, αλλά το ασυμβίβαστο και βάναυσο «κόκκινο ντόρικα», που στερείται όχι μόνο θάνατου, αλλά και κάθε ειρωνείας. Τα πάντα εκεί είναι απολύτως σοβαρά και σημαντικά.
Όπως έχει ήδη αναφερθεί, το άνοιγμα και αυτό που σήμερα ονομάζεται συνήθως αστικό στοιχείο - εξωτερικοί και εσωτερικοί δημόσιοι χώροι - έγινε σημαντικό μέρος του έργου. Ως υπενθύμιση, σχεδιάζεται να ανοίξει το αίθριο του δημαρχείου για τους πολίτες και για το πέρασμα. Το πεζοδρόμιο της τριγωνικής πλατείας έχει σχεδιαστεί αναλόγως: εδώ, στο πλαίσιο του γκρίζου γρανίτη, οι ευρείες σκοτεινές γραμμές τέμνονται σε οξεία γωνία: μερικές είναι παράλληλες με την Degtyarny Lane, άλλες στην οδό Moiseenko, η οποία, όπως συνηθίζεται τώρα, δείχνει το κρυφό λογική των αστικών ατυχημάτων και τακτικών διαστάσεων. Επιπλέον, το σχέδιο του πέτρινου πλέγματος είναι απλά όμορφο και στο μυαλό πολλών τουριστών επιστρέφει στην πλατεία Capitol, διακοσμημένο από τον Michelangelo. Δεν υπάρχει πράσινο στην πλατεία - οι αυλές προορίζονται για αυτό - αλλά υπάρχει ένα έντονο πολλά υποσχόμενο παιχνίδι, που προκύπτει από το γεγονός ότι οι ακτίνες συγκλίνουν (ή αποκλίνουν, αν κοιτάξετε από το δημαρχείο). Υπάρχει επίσης μια σαφής ομοιότητα με την ευρωπαϊκή πλατεία, πέτρα, με στοές στους κάτω ορόφους.
Ταυτόχρονα, το κέντρο της πλατείας ζωντανεύει από ένα σιντριβάνι, και στο σημείο της πολλά υποσχόμενης κατάβασης, η πρόσοψη του δημαρχείου φαίνεται εντελώς διαφορετική από αυτήν από την πλευρά της οδού Novgorodskaya: επικρατούν αρκετοί κατακόρυφοι εκεί, αλλά Εδώ σε άμεση προβολή μετατρέπονται σε ένα πολύ ήρεμο πλέγμα απλών τετραγώνων, μας επιστρέφει και πάλι σε πειράματα της δεκαετίας του 1930 με συγκρατημένα, "καρώ" κλασικά. Αυτό που αλλάζει όχι μόνο την κλίμακα, αλλά και τη φύση του χώρου της πλατείας, φέρνοντας τις διαφορές μεταξύ των κτιρίων στις πλευρές της πλατείας σε ένα συμμετρικό, κανονικό κελί, σαν να βάζουμε τα πάντα στα ράφια.
«Θα ήθελα να ολοκληρωθεί το έργο», συνεχίζει ο Γκεράσιμοφ, «τότε θα εμφανιστεί μια άνετη εσωτερική πλατεία, την οποία δημιουργήσαμε ως σημείο αναφοράς για την ανάπτυξη ολόκληρης της περιοχής, η οποία, δυστυχώς, εξακολουθεί να είναι μάλλον καταθλιπτική. Τα υπόλοιπα κτίρια γραφείων και το ξενοδοχείο με την κόκκινη γραμμή θα σχηματίσουν τελικά την εξωτερική άκαμπτη πλανημετρία της συνοικίας, το κτήριο σε σχήμα δακρύων θα κλείσει την πλακόστρωτη πλατεία με σιντριβάνι και καφετέριες, καταστήματα, γυμναστήρια στο ισόγειο, και επίσης καλυμμένες γκαλερί κατά μήκος των εσωτερικών προσόψεων θα το μετατρέψουν σε έναν άνετο αστικό χώρο. αρκετά τυπικό για τις ευρωπαϊκές πόλεις: μπορείτε να θυμηθείτε την Place des Vosges στο Παρίσι, τον Άγιο Μάρκο στη Βενετία ή την Plaza Mayor στη Μαδρίτη.
Προς το παρόν δεν είναι γνωστό πότε θα ξεκινήσει η κατασκευή της δεύτερης φάσης του συγκροτήματος και εάν θα ολοκληρωθεί καθόλου το προγραμματισμένο αστικό σύνολο. Ωστόσο, τα τρία ήδη ολοκληρωμένα κτίρια της διοικητικής και επιχειρηματικής συνοικίας Nevskaya Ratusha καταδεικνύουν σαφώς τους λόγους για την επιτυχία της δημιουργικής συμμαχίας μεταξύ του εργαστηρίου Evgeny Gerasimov & Partners και του γραφείου nps tchoban voss. Οι δηλωθείσες ιδέες του ανοίγματος της εξουσίας, της διαφάνειας των διαδικασιών διαχείρισης πόλεων και του σχηματισμού ενός ανθρωποκεντρικού αστικού περιβάλλοντος δεν είναι μόνο σωστές και μοντέρνες, αλλά, θα μπορούσε κανείς να πει, έντονα επιθυμητή. Ταυτόχρονα, ο ανοιχτά αυτοκρατορικός χαρακτήρας της αρχιτεκτονικής που δημιουργείται είναι επίσης περισσότερο από ό, τι στη ζήτηση. Αντιφατικές προθέσεις, παράξενα, συνυπάρχουν, δημιουργώντας ένα νέο mainstream. Δύο ακόμη από τα υποχρεωτικά χαρακτηριστικά της: η απουσία εξαιρετικά τολμηρών λύσεων και ένας ολόκληρος καταρράκτης διαφόρων ιστορικών υπαινιγμών, δηλαδή η κατάσταση σεβασμού της αρχιτεκτονικής με την προφανή ποιότητα υλικών και λύσεων. Ως αποτέλεσμα - η μέγιστη προσαρμογή στο πλαίσιο της εποχής.
