Ό, τι μπορεί να πει ο καθηγητής Preobrazhensky, η Izvestia ήταν η πρώτη επίσημη σοβιετική εφημερίδα με την κυριολεκτική έννοια - η Σοβιετική Πετρούπολη δημοσίευσε το πρώτο της τεύχος την επόμενη ημέρα μετά την επανάσταση του Φεβρουαρίου. Στη συνέχεια, σχεδίαζαν να πολεμήσουν για τη Συντακτική Συνέλευση, αλλά μετά τη διάλυση και τη μεταφορά της πρωτεύουσας, μετακόμισαν στη Μόσχα και έγιναν το κύριο όργανο Τύπου της εκτελεστικής εξουσίας, της Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής και της Ρωσικής Κεντρικής Εκτελεστικής Επιτροπής, αντίθεση με το Μπολσεβίκικο κόμμα Pravda. Το οποίο ήταν λίγο λιγότερο διάσημο, αλλά και τιμητικό. Για λίγο καιρό η εφημερίδα δημοσιεύτηκε στο τυπογραφείο Sytinsk κοντά στη Μονή Πάθους. Αλλά οι εφημερίδες ήταν σημαντικές για τη νέα κυβέρνηση, και σύντομα, το 1924-1925, διοργανώθηκε διαγωνισμός για το σχεδιασμό ενός νέου κτιρίου αρχιτεκτονικής. Ο νικητής ήταν ο Γρηγόριος Μπόρισοβιτς Μπαρκίν, ο οποίος δημιούργησε ένα νέο σπίτι για την Izvestia κοντά στο παλιό τυπογραφείο σε περίπου ενάμιση χρόνο μαζί με τον γιο του Μιχαήλ. Ο Γκριγκόρι Μπάρκιν δεν ήταν με την πλήρη έννοια επαναστάτης αρχιτέκτονας, μάλλον εντάχθηκε στον κονστρουκτιβισμό (ωστόσο, πολλοί το έκαναν, για παράδειγμα, τον ίδιο Ιβάν Φόμιν). Πριν από την επανάσταση, ο Barkhin αποφοίτησε από την Ακαδημία Τεχνών και, μαζί με τον Roman Klein, έχτισαν το νεοκλασικό κτίριο του Μουσείου Καλών Τεχνών της Μόσχας, του σημερινού Μουσείου Pushkin.
Ωστόσο, το νικητήριο έργο, το οποίο αρχικά προοριζόταν να χτιστεί στα δυτικά, στη γωνία των Tverskaya και Strastnoy Boulevards, ήταν ένας μάλλον γρήγορος πύργος δώδεκα ορόφων, παρόμοιος με το γνωστό έργο του Leningradskaya Pravda από τους Vesnins. Ο πύργος έπρεπε να διαφωνήσει με τον καμπαναριό της Παναγικής Μονής, ο οποίος δεν είχε προγραμματιστεί να κατεδαφιστεί το 1925. Αλλά σύμφωνα με το τότε πραγματικό γενικό σχέδιο της πόλης "Νέα Μόσχα" στην περιοχή Strastnoy, σχεδόν όπως τώρα, τέθηκαν σε ισχύ περιορισμοί ύψους - ήταν αδύνατο να χτιστούν περισσότεροι από έξι όροφοι. Το μόνο που έμεινε από τον πύργο ήταν η κάθετη σκάλα με μια σειρά από μπαλκόνια, και μια μικρή χαγιάτι με ένα ρολόι στη γωνία που βλέπει στην οδό Tverskaya. Η επιγραφή - "Izvestia" - ως αποτέλεσμα, τοποθετήθηκε οριζόντια.
Το Izvestia δεν έγινε εικονίδιο του κονστρουκτιβισμού και παρόλα αυτά το κτίριο συμπεριλήφθηκε σε όλους τους θεματικούς οδηγούς και είναι γνωστό ως μνημείο της ιστορίας της πρωτοπορίας. Ταυτόχρονα, το θέμα της προστασίας, όπως συμβαίνει συχνά στις μέρες μας, είναι μάλλον στενό: οι προσόψεις προστατεύονται και στο εσωτερικό υπάρχει μόνο το γραφείο του Μπουχάριν στον τελευταίο όροφο (ήταν ο συντάκτης της εφημερίδας για τρία χρόνια), καθώς και αυτή η πολύ σκάλα με θέα στην πλατεία Πούσκιν, και αυτό είναι … Είναι τυχερό που ο Aleksey Ginzburg, ο εγγονός του Grigory Barkhin και ο εγγονός του Moisei Ginzburg, ο κληρονόμος δύο αρχιτεκτονικών δυναστειών, ο οποίος ήταν εξίσου παθιασμένος με τη σύγχρονη αρχιτεκτονική και αποκατάσταση, συμπεριλαμβανομένων των μνημείων avant-garde, έπρεπε να εργαστεί με την αποκατάσταση της Izvestia. Ο Alexey Ginzburg εργάζεται στη συνοικία Izvestia για αρκετά χρόνια, πρόσφατα την αποκατάσταση μιας κερδοφόρας
Τα σπίτια της Tyulyaeva στο Dmitrovka απέναντι από τη Lenkom, το δεύτερο ήταν το Izvestia, που συνεργάστηκε με το κτίριο του τυπογραφείου Sytinsk και το διώροφο κτήμα του Dolgorukov-Bobrinsky στη γωνία της λεωφόρου και του Dmitrovka σχεδόν ολοκληρώθηκε. Η Izvestia σε αυτήν την ετερόκλητη σειρά είναι το μοναδικό κτίριο της δεκαετίας του 1920, ένα μνημείο της πρωτοπορίας.
Το κτίριο ήταν καλά συντηρημένο και ήταν εύκολα αναγνωρίσιμο πριν από την έναρξη της εργασίας. Αν και τα γράμματα avant-garde αντικαταστάθηκαν σύντομα από το κλασικό serif. Η σκηνή, η οποία ήταν καινοτομία για τη δεκαετία του 1920, αφαιρέθηκε επίσης αμέσως. Στη δεκαετία του 1990, το κτίριο ενοικιάστηκε για γραφεία. Με τον ίδιο τρόπο σχεδιάζεται να χρησιμοποιηθεί στο μέλλον, καθώς και το γειτονικό κτίριο της εφημερίδας, το οποίο επεκτάθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1970.
Μία από τις κύριες στρεβλώσεις της πρόθεσης του συγγραφέα ήταν τα παράθυρα των εστιατορίων στον πρώτο όροφο που ήταν τρυπημένα από τις εισόδους του δρόμου. Και παρόλο που τώρα, πιθανότατα, τα εστιατόρια θα βρίσκονται επίσης εδώ, ο Alexei Ginzburg κατάφερε να επιστρέψει τις βιτρίνες του κάτω παραθύρου στην αρχική του εμφάνιση: τώρα υπάρχει μόνο μία είσοδος, μέσω της κύριας εισόδου. Τα φαρδιά κάτω παράθυρα προορίζονταν να φωτίσουν το κάτω ημιυπόγειο της καντίνας των εργαζομένων της εφημερίδας: όσοι περπατούν τώρα στην κύρια πρόσοψη, ενώ τα εστιατόρια δεν έχουν ακόμη εγκατασταθεί, μπορούν να δουν καθαρά το χώρο της. Υπάρχει ένα ημιυπόγειο κάτω από τα δύο κτίρια, τον δρόμο και την αυλή. Μόνο στην κύρια νότια πρόσοψη φωτίζεται από μεγάλα παράθυρα με θέα στο δρόμο κάτω από την οροφή και στο πρώην τεχνικό κτίριο της αυλής, όπου το ανάγλυφο είναι υψηλότερο, μέσω φεγγίτη.
Η αποκατάσταση, σύμφωνα με τον Alexei Ginzburg, δεν είναι αρχαιολογική και ιστορική, αλλά αρχιτεκτονική. Επομένως, δεν έχουν αποκατασταθεί όλα τα στοιχεία: για παράδειγμα, η γωνιακή κονστρουκτιβιστική επιγραφή του Barkhin, όπως το ρολόι, αναβίωσε, αλλά η γραμμή λειτουργίας δεν ήταν.
Επιπλέον, το κτίριο έχει λάβει αρκετές σύγχρονες προσθήκες, κυρίως νέους ανελκυστήρες στο μεσαίο πέρασμα. Ωστόσο, πρέπει να θυμόμαστε ότι το κτίριο είχε ήδη ξαναχτιστεί σοβαρά μετά τον πόλεμο: τότε το πέρασμα μεταξύ των κτιρίων επεκτάθηκε προς τα δυτικά με ένα ευρύ προθάλαμο, και στην αυλή, από τα βόρεια, ένας επιπλέον όγκος με υπόγειο ήταν προστέθηκε. Ταυτόχρονα, οι πόρτες αντικαταστάθηκαν - με ανοιχτό κίτρινο, τύπου Brezhnev. ο ανελκυστήρας αντικαταστάθηκε από την κύρια σκάλα που βλέπει στην πρόσοψη. Η βόρεια μεταπολεμική επέκταση διαλύθηκε, αφήνοντας μόνο το υπόγειό της. Η επέκταση στο πέρασμα μεταξύ των κτιρίων, από την άλλη πλευρά, διατηρήθηκε, ενώ ο όψιμος προθάλαμος με θεαματικά μεγάλα σκασόν στην οροφή ήταν τακτοποιημένο.
Ωστόσο, ο Alexei Ginzburg κατάφερε να διατηρήσει και να αποκαταστήσει πολλές σημαντικές λεπτομέρειες. Για παράδειγμα, έχοντας βρει θραύσματα πλακιδίων Metlach στα δάπεδα - απλά, λευκά με γαλάζια ένθετα στις γωνίες, οι αρχιτέκτονες διέταξαν παρόμοιο στη Γερμανία και αποκατέστησαν τα δάπεδα των λόμπι και των διαδρόμων.
Αντί για μεταπολεμικές ανοικτές κίτρινες πόρτες και πάνελ τοίχου, επέλεξαν σκούρο καφέ, καθώς και τις πόρτες που ταιριάζουν στο στυλ της δεκαετίας του 1920.
Ιδιαίτερα αξιοσημείωτη είναι η σκάλα με θέα στην κύρια πρόσοψη - ο χώρος είναι πολύ φωτεινός, διαφανής, με μεγάλα παράθυρα στο πάτωμα. Φαίνεται ότι είναι η κορυφογραμμή του φωτός ολόκληρου του κτιρίου, τόσο από το εξωτερικό όσο και από το εσωτερικό - δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι οι αρχιτέκτονες έδωσαν μεγάλη προσοχή σε αυτό και εργάστηκαν με κοσμήματα.
Η δεύτερη σκάλα, με θέα στην αυλή, έχει σχεδιαστεί με το πνεύμα του πρώτου, αν και πιο λακωνικού - τα ίδια κιγκλιδώματα, το ίδιο μπεζ χρώμα των σκαλοπατιών.
Αλλά η διαδικασία αποκατάστασης των αρχικών μεταλλικών συνδέσεων των βιτρό παραθύρων με θέα στην κύρια πρόσοψη αποδείχθηκε ιδιαίτερα δύσκολη. Τα σωζόμενα αρχικά πλαίσια καλύφθηκαν με ένα πολύ παχύ στρώμα χρώματος, για να το καθαρίσουν, χρειάστηκε αμμοβολή με κεραμικά τσιπ. έχει σχηματιστεί τεράστια βρωμιά στο πάτωμα «Μέχρι το γόνατο», παραδέχεται ο αρχιτέκτονας. Ήταν πολύ πιο εύκολο να τα αντικαταστήσουμε με παράθυρα με διπλά τζάμια, ειδικά επειδή τα καλύμματα των παραθύρων δεν έχουν καμία σχέση με τα αντικείμενα προστασίας - αλλά ο Alexei Ginzburg κατάφερε να επιμείνει στον ικανό, αν και επίπονο, καθαρισμό αυθεντικών κουφωμάτων. Μερικά από αυτά ήταν σε κακή κατάσταση, αντικαταστάθηκαν, αλλά κυρίως στους επάνω ορόφους. Διατηρήθηκαν περισσότερα από τα μισά από τα αρχικά δέματα των κάτω ορόφων, λεπτά και πολύπλοκα, με πριτσίνια - κάτι που είναι πολύ σημαντικό για την αίσθηση της αυθεντικότητας του κτηρίου.
Οι συνδέσεις είναι βαμμένες μαύρες στο εξωτερικό και λευκές στο εσωτερικό. Στις προσόψεις, σχηματίζουν ένα λεπτό δομικό πλέγμα, ενώ στο εσωτερικό εργάζονται για την επέκταση του χώρου και την ενίσχυση του φωτός. Ειδικά η σκάλα με το γκρι-λευκό σκουπόξυλο, γιγάντια παράθυρα βιτρό για τη δεκαετία του 1920, ανοιχτό μπλε τοίχους, του οποίου το χρώμα αποκαταστάθηκε από τα θραύσματα που βρέθηκαν - φαίνεται πολύ ελαφρύ όταν το βλέπουμε τόσο από το εσωτερικό όσο και από το εξωτερικό.
Το δεύτερο σημαντικό συστατικό της πρωτότυπης πρόσοψης είναι το διατηρημένο και προσεκτικά καθαρισμένο σκούρο γκρίζο επίχρισμα από τον Γκριγκόρι Μπάρκιν. "Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να επιλέξετε μια υδρόφοβη λύση για να την ενισχύσετε: οι πρώτες συνθέσεις δεν ταιριάζουν, χαλάρωσαν το χρώμα, καθιστώντας το είτε πιο σκούρο, στη συνέχεια προσθέτοντας μια μπλε ή ακόμα και πράσινη απόχρωση", λέει ο Alexey Ginzburg. Τελικά, ήταν δυνατό να επιτευχθεί ένα ομοιόμορφο γκρι χρώμα ενισχύοντας την πρόσοψη.
Αλλά σκούρο γκρι, με έμφαση που δίνει έμφαση στη λευκότητα των φωτεινών εσωτερικών χώρων που είναι ορατά από τα μεγάλα παράθυρα, η κύρια πρόσοψη ήταν η μόνη κοντά στο κτίριο Barkhin. Σύμφωνα με την παράδοση του τέλους του ΧΙΧ - αρχές του ΧΧ αιώνες, τα τείχη προστασίας και οι προσόψεις της αυλής έμειναν από τούβλα, εξοικονομώντας ακριβό γύψο, εξηγεί ο Γκίντσμπουργκ. - Αργότερα, μετά τον πόλεμο, όλα βαμμένα με λαδομπογιά.
Στην συνοικία Izvestia, ο αρχιτέκτονας αποκαθιστά την «ιστορική δικαιοσύνη» των παλαιών προσόψεων από τούβλα. Έτσι, ο Alexei Ginzburg έκανε τόσο με το σπίτι της Tyulyaeva όσο και με το γειτονικό αρχοντικό. Οι ίδιοι τοίχοι από τούβλα άνοιξαν στην Izvestia, παρόμοια με το έργο της avant-garde με γειτονικά και, στην πραγματικότητα, κοντά σε χρονικά σπίτια των αρχών του ΧΧ αιώνα. Το τούβλο καθαρίζεται, καλύπτεται με υδρόφοβη λύση, οι ολοκαίνουργιοι σωλήνες εξαερισμού αλουμινίου τεντώνονται στο ύψος, τονίζοντας απροσδόκητα τον σκληρό τεχνικό σκοπό του πρώην κτιρίου εκτύπωσης. Μόνο η μεταπολεμική δυτική πρόσοψη στην αυλή έλαβε ουδέτερο μπεζ χρώμα.
Πρέπει να ειπωθεί ότι στα πειράματα του Alexei Ginzburg με τείχη προστασίας από τούβλα, η ιστορική ανοικοδόμηση παίζει ίσως τον λιγότερο ρόλο - είναι περίεργη ως πλοκή, τίποτα περισσότερο. Οι περισσότεροι πολίτες δεν θα το παρατηρήσουν. Πολύ πιο σημαντική είναι η χρωματική σημασία αυτής της τεχνικής, χωρίς καμία επιπλέον προσπάθεια να μετατρέψει την πόλη σε ένα χαρούμενο "πάπλωμα", όπου οι χρωματιστές μπροστινές επιφάνειες των προσόψεων είναι "ραμμένες", καλά ή τοποθετούνται σε μια κοινή φωτεινή τερακότα, ζωντανή βάση, ικανός να ενώσει ένα διώροφο κτήμα της Μόσχας με μπαλκόνια από χυτοσίδηρο και το λαμπερό σπίτι της Ασημένιας Εποχής με τη σκληρή τυπογραφία των Σοβιετικών του προλεταριακού κράτους. Για να ενωθεί - και να το κάνει εύκολα και άμεσα, καθώς, ίσως, εύκολα ο λεπτός κλασικός Grigory Barkhin κυριάρχησε στη γλώσσα του κονστρουκτιβισμού, με κάποιο ακατανόητο τρόπο χωρίς να αλλάξει τον εαυτό του και να παραμείνει περισσότερο από έναν αρχιτέκτονα "πρόσοψης", αλλά ταλαντούχος και συνειδητός σε όλα στη μικρότερη λεπτομέρεια.
Με λίγα λόγια, αυτή η αποκατάσταση είναι μια εξαιρετικά ενδιαφέρουσα εμπειρία, κυρίως επειδή πήγε στον «κληρονομικό» αρχιτέκτονα, ο οποίος ήθελε την αποκατάσταση και ευσυνείδητα, όπως και ο παππούς του, ο οποίος αποκατέστησε εδώ ό, τι ήταν δυνατό στις σύγχρονες συνθήκες. Πράγματι, στην εποχή μας είναι, ως συνήθως, - οι αρχιτέκτονες αντιλαμβάνονται τα μνημεία μάλλον ως επιβάρυνση: είτε μια επιπλοκή της διαδικασίας εργασίας, εάν πρέπει ακόμα να διατηρηθούν, είτε ως βάρος για τη συνείδησή τους, εάν πρέπει να χτίσουν ανδρείκελο. Πολλοί αρχιτέκτονες λατρεύουν το avant-garde, είναι αλήθεια. Αλλά κάποιος σχεδιάζει μόνο, και κάποιος προσπαθεί να δημιουργήσει ένα αντίγραφο στο ίδιο "στυλ". Δεν είναι συχνά ένας αρχιτέκτονας που βυθίζεται σε ένα πρόβλημα με τέτοιο τρόπο που, έχοντας εκπληρώσει πολλές από τις απαιτήσεις του πελάτη, έχοντας επαναχρησιμοποιήσει, σε τελική ανάλυση, ένα κτίριο για διαφορετική λειτουργία, διατήρησε το μέγιστο του πρωτότυπου και ακόμη και αποκατέστησε κάτι. Αλλά το αποτέλεσμα είναι ευανάγνωστο: στην περιοχή Pushkinskaya, χάρη στις προσπάθειες του Alexei Ginzburg, μια νέα έκδοση της Μόσχας αναπτύσσεται αργά. Η πόλη που έχουμε χάσει. Και όταν η αυλή είναι διαμορφωμένη και τα περάσματα από αψίδα σε αψίδα ανοίγουν, τότε θα είμαστε σε θέση να εκτιμήσουμε όχι μόνο το ανακαινισμένο μνημείο, αλλά και την ατμόσφαιρα που δημιουργήθηκε όχι από χιλιόμετρα καταιγίδων, αλλά από πολλά χρόνια στοχαστικής εργασίας. Το οποίο, ωστόσο, θα πρέπει να περιμένει.
Σχετικά με το κτίριο Izvestia Ο Barkhin βλέπει το άρθρο του N. N. Bronovitskaya στο βιβλίο: Αρχιτεκτονικά μνημεία της Μόσχας. Μόσχα 1910-1935 Μ., 2012 S. 238-239.
