Και οι δύο, σε ένα βαθμό ή άλλο, αναφέρονται στο θέμα της Μπιενάλε του 2012 - «Ταυτότητες». Εμφανίζεται στη Βρετανική Σχολή Σχεδιασμού Block City, ο Goldhoorn συνοψίζει την έρευνά του τα τελευταία χρόνια, ξεκινώντας με μια ιδέα που παρουσιάστηκε στη Μπιενάλε του Ρότερνταμ του 2009, που δημιουργήθηκε από κοινού με τον Alexander Sverdlov. Από τότε, έχει επεκταθεί και υποβάλλεται σε αίτηση για τον διαγωνισμό A101 City of Quarters, ο οποίος σχεδιάζεται να κατασκευαστεί στα νότια σύνορα της Μόσχας, και παρουσιάστηκε το περασμένο καλοκαίρι στο Μουσείο της Δανίας Louisiana.
Σε αυτήν την έκθεση, η κύρια θέση καταλαμβάνεται από ένα τεράστιο μοντέλο της «πόλης», αποτελούμενο από 150 μοντέλα διαφόρων τύπων κατοικιών. Παρά την αρκετά μοντερνιστική κανονικότητα της διάταξης, μια τέτοια εξέλιξη δεν φαίνεται ασήμαντη ή μονότονη λόγω της ποικιλίας λύσεων. Κάθε ένα από τα "μπλοκ" διαφέρει στον τύπο ανάπτυξης - πρόκειται για ένα μεγάλο σπίτι που καταλαμβάνει σχεδόν ολόκληρη τη διαθέσιμη περιοχή, αλλά το αντισταθμίζει με τις δημόσιες βεράντες του, και τα παραδοσιακά περιμετρικά κτίρια και καμπυλόγραμμα σχέδια με κτίρια-ζώνες που δημιουργούν σειρά από αυλές διαφόρων σχημάτων. Τα ίδια έργα παρουσιάζονται με τη μορφή μίνι δισκίων.
Λεπτομερή συνοδευτικά κείμενα τοποθετούν τις ιδέες του επιμελητή σε ιστορικό και σύγχρονο πλαίσιο - ξεκινώντας από τη στροφή σε φτηνές προκατασκευασμένες κατασκευές υπό το N. S. Χρουστσόφ. Στην τρέχουσα μετα-σοβιετική κατάσταση, τα ατελείωτα τυποποιημένα σπίτια (αρθρωτή πόλη) συνδυάζονται με ακριβά περίβλημα "ελίτ" (πόλη σχεδιασμού), και η αρχιτεκτονική ποιότητα στην τελευταία περίπτωση συχνά αφήνει πολλά να είναι επιθυμητά. Η ιδανική απάντηση σε αυτήν την κατάσταση, όχι μόνο στη Ρωσία, αλλά και στις περισσότερες άλλες χώρες, μπορεί να είναι η τυποποίηση του μεγέθους του τριμήνου. Αυτό θα επέτρεπε την ανάπτυξη ενός καταλόγου ποικίλων και υψηλής ποιότητας έργων γειτονιάς και την εφαρμογή τους στην κατασκευή νέων συνοικιών και πόλεων. Οι διαφορές μεταξύ των συνοικιών και η μεταβλητότητα της αμοιβαίας διάθεσής τους θα επέτρεπαν την επίτευξη της ποικιλίας των κτιρίων που ονειρεύονται οι κάτοικοι των κατοικημένων περιοχών ανά τον κόσμο, δίνοντας σε καθένα από αυτά την επιθυμητή «ταυτότητα».
Παρά την καινοτόμο προσέγγιση, δεν μπορούμε να παραλείψουμε να παρατηρήσουμε τα γενικά σημάδια του μοντερνισμού στο έργο "Block City": αυτή είναι η επιθυμία να απλοποιηθεί και να μειωθεί το κόστος της διαδικασίας (σε αυτήν την περίπτωση, ο σχεδιασμός, καθώς αν και υψηλής ποιότητας, αλλά θα χρησιμοποιηθούν τυπικά έργα), κάποια αδιαφορία για το πλαίσιο και την ιδέα της κοινωνικής ευθύνης του αρχιτέκτονα και την ικανότητά του να αλλάξει τη ζωή της κοινωνίας προς το καλύτερο. Αναμφίβολα, η έννοια της «πόλης των συνοικιών» λαμβάνει υπόψη όλες τις αδυναμίες του «κλασικού» μοντερνισμού, αλλά το γενικό του πνεύμα έχει διατηρηθεί, το οποίο μιλά για τη μεγάλη ζωτικότητα αυτού του παραδείγματος.
Έκθεση φωτογραφιών από τον Alexei Naroditsky «Κούβα. Η αρχιτεκτονική του τροπικού σοσιαλισμού »(επιμέλεια της Έλενα Γκονζάλες) συμπληρώνει την έκθεση του Μπαρτ Γκόλντχορν ως εκδρομή στο παρελθόν. Ο κύριος εκθεσιακός χώρος, Artplay, δείχνει τα κτίρια που δημιουργήθηκαν για τους ανθρώπους μετά τη σοσιαλιστική επανάσταση: το 1959-1972. Αυτά είναι στάδια και δημόσια κτίρια, αλλά τα πιο ενδιαφέροντα είναι τα είδη οικιστικών συγκροτημάτων. Αμέσως μετά την αλλαγή του κοινωνικού συστήματος, οι νέες αρχές αποφάσισαν στο πνεύμα ενός ρομαντικού ουτοπικού χαρακτηριστικού των νέων «δημοφιλών» καθεστώτων: να χτίσουν για τους φτωχούς τα ίδια πολυτελή σπίτια στα οποία ζούσαν οι «καταπιεστές». Στη συνέχεια, οι πολυκατοικίες της Αβάνας ντελ Έστε εμφανίστηκαν στο πνεύμα των πολυτελώς διακοσμημένων αρχοντικών της μπουρζουαζίας, αλλά γρήγορα έγινε σαφές ότι με μια τέτοια επένδυση χρόνου και χρήματος, δεν θα ήταν δυνατή η παροχή στέγης για όλους όσους έχουν ανάγκη. Οι κουβανοί αρχιτέκτονες στράφηκαν στην εμπειρία της ΕΣΣΔ και των Ηνωμένων Πολιτειών και στη δεκαετία του 1960 δημιούργησαν το σύστημα Chiron - προκατασκευασμένες κατασκευές από σκυρόδεμα.
Το μοντέρνο στυλ με στοιχεία βαρβαρότητας έχει υποστεί σημαντικές αλλαγές στο "Νησί της Ελευθερίας", στο οποίο η Aleksey Naroditsky εφιστά την προσοχή μας: η απρόσωπη και αχρωμία των τυπικών κτηρίων εδώ έχουν αντικατασταθεί από πλούσια χρώματα, απροσδόκητους συνδυασμούς τόμων, τολμηρά επίσημα πειράματα, και, φυσικά, προσοχή στις ιδιαιτερότητες του κλίματος. Έτσι, η λατινοαμερικάνικη παράδοση, η οποία επηρέασε σε μεγάλο βαθμό τα τοπικά παραδείγματα ευρωπαϊκών μορφών, μπόρεσε να επεξεργαστεί με επιτυχία τη γραμμή του μοντερνισμού, η οποία μας δείχνει ξανά τον ήδη δοκιμασμένο δρόμο προς τα εμπρός στην αναζήτηση της αρχιτεκτονικής ταυτότητας - ένας συνδυασμός των καλύτερων χαρακτηριστικών του το «παγκόσμιο» και «τοπικό».
