Η πρώτη και σίγουρα η πιο ενδιαφέρουσα ήταν μια νέα έκδοση του έργου του Μουσείου Σύγχρονης Τέχνης NCCA, που τώρα τοποθετήθηκε αντί για ένα οικόπεδο στη Ζωολογική Οδό δίπλα στο σπίτι του Polenov, το οποίο προκάλεσε πολλές διαμάχες πριν από μερικά χρόνια (βλ. παράδειγμα, εδώ) - στον ιστότοπο της αγοράς Basmanny που κατέρρευσε το 2006 (στη σοβιετική εποχή γνωστή ως Baumansky, στην οδό Baumanskaya). Θα απέχει πολύ από το κεντρικό κτίριο του NCCA (στην πρώτη έκδοση, το μουσείο επρόκειτο να χτιστεί κοντά), αλλά τίποτα δεν θα κλείσει τον πύργο του μουσείου στο Baumanskaya, και εκτός αυτού, υπάρχει ένας αρκετά υψηλός γείτονας κοντά, έτσι το νέο κτίριο δεν θα εισβάλει πολύ ριζικά στο αστικό ύφασμα.
Το κτίριο σχεδιάζεται να είναι 16 ορόφων. Στην οροφή του τριώροφου στυλοβάτη, θα οργανωθεί ένα πάρκο της πόλης, το οποίο θα κατέβει στο έδαφος ως ένα απαλό αμφιθέατρο. Το stylobate θα φιλοξενήσει εκθεσιακούς χώρους με προσωρινές εγκαταστάσεις αποθήκευσης. Υπάρχει επίσης αίθουσα θεάτρων για 532 θέσεις, αίθουσα κινηματογράφου-βίντεο για 144 θέσεις και κέντρο τύπου για 90 θέσεις με φουαγιέ τριών επιπέδων. Η είσοδος για τους επισκέπτες βρίσκεται στον 2ο όροφο, εδώ υπάρχουν μετρητές πληροφοριών, γραφεία εισιτηρίων, κατάστημα βιβλίων και αναμνηστικών με θέμα τη σύγχρονη τέχνη. Το ίδιο το μουσείο θα καταλάβει από τον 4ο έως τον 16ο όροφο, εξαιρουμένου του τεχνικού 15ου. Οι κύριοι χώροι σε αυτούς τους ορόφους προορίζονται για τις μόνιμες εκθεσιακές αίθουσες του μουσείου. Υπάρχουν επίσης αίθουσες για τη διοργάνωση προσωρινών εκθέσεων, αποθηκευτικών χώρων, εργαστηρίων, δημιουργικών εργαστηρίων. Στους ορόφους -1 και -2 του κέντρου, σχεδιάζεται να τοποθετηθούν χώροι στάθμευσης για τους επισκέπτες του κέντρου και τους κατοίκους των γειτονικών σπιτιών.
Οι αρχιτέκτονες ελπίζουν ότι το κέντρο της σύγχρονης τέχνης θα γίνει ένα είδος «άγκυρας», σύμβολο αυτής της περιοχής της Μόσχας. Η περιοχή ονομάζεται «Γερμανικός οικισμός», εγκαταστάθηκαν εδώ ξένοι, Καθολικοί και Προτεστάντες. Ένας συμβολικός σύνδεσμος με το παρελθόν θα πρέπει να παρέχεται από το κέντρο Goethe, για το οποίο το έργο έχει ένα ασβεστωμένο τριγωνικό σώμα στα βάθη της τοποθεσίας.
Σύμφωνα με μία από τις αναφορές του έργου, ο αρχιτέκτονας Ε. Α. Lyubimov (State Unitary Enterprise "GlavAPU"), η αρχιτεκτονική του κτηρίου είναι αρκετά εκκεντρική, η οποία, ωστόσο, δικαιολογείται από την ιδέα της σύγχρονης τέχνης. Θα ήταν δύσκολο να το τοποθετήσετε στον ιστότοπο που είχε αρχικά επιλεγεί για το έργο - θα ήταν σαφώς περιορισμένο για το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης στην Krasnaya Presnya, αλλά το κτίριο φαίνεται αρκετά οργανικό στο Baumanskaya.
Ως αποτέλεσμα, το έργο έλαβε θετικά σχόλια και κριτικές από τα μέλη του Αρχιτεκτονικού Συμβουλίου, αλλά δεν ήταν χωρίς επικριτικές παρατηρήσεις: το έργο αποδείχθηκε πολύ ενεργειακό και συνεπώς απαιτεί βελτίωση. Συνιστάται στους αρχιτέκτονες να κάνουν τον χώρο πιο διαπερατό και ανοιχτό από όλες τις πλευρές (αντικατοπτρίζοντας έτσι την τυπολογία του σε ένα δημόσιο κτίριο), το συμβούλιο κάλεσε επίσης τους συγγραφείς να σκεφτούν για τον εξωραϊσμό όχι μόνο του stylobate, αλλά και των υπόλοιπων ορόφων. Στη συνάντηση παρευρέθηκε (κάτι που συνήθως δεν συμβαίνει), ο Υπουργός Πολιτισμού Alexander Avdeev, ο οποίος υποστήριξε το έργο και ευχαρίστησε τους αρχιτέκτονες για το ενδιαφέρον τους για τον σύγχρονο πολιτισμό.
Το δεύτερο έργο που συζητήθηκε στο αρχιτεκτονικό συμβούλιο ήταν το έργο ενός ξενοδοχείου 5 αστέρων στο ανάχωμα Prechistenskaya, το οποίο αναπτύχθηκε από το εργαστήριο του Σεργκέι Τκατσένκο. Ο ιστότοπος στον οποίο έχει προγραμματιστεί η κατασκευή ενός ξενοδοχείου που διαχειρίζεται η αλυσίδα "Hilton" βρίσκεται εντός των ορίων της ζώνης επιφύλαξης Νο. 1 ("Το Μόσχα του Κρεμλίνου της Μόσχας") δίπλα στον καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος, στη διασταύρωση του αναχώματος Prechistenskaya και της λωρίδας Vsesvyatsky. Κάποτε υπήρχε μια Εκκλησία της Παναγίας του 17ου αιώνα, η οποία κατεδαφίστηκε ως προετοιμασία για την ανέγερση του Παλάτι των Σοβιέτ. Ωστόσο, όπως αποδείχθηκε κατά τη συζήτηση του έργου, δεν πραγματοποιήθηκε αρχαιολογική εξέταση αυτού του χώρου, κάτι που αποτελεί σημαντικό μειονέκτημα στο σχεδιασμό οποιωνδήποτε αντικειμένων σε τέτοιες ιστορικές ζώνες της Μόσχας. Ακόμα και παρά το γεγονός ότι το έργο διατηρεί το κλασικό στυλ, το οποίο, σύμφωνα με την αναφορά του έργου, ο Μιχαήλ Φίλιπποφ, είναι σε αρμονία με τα γύρω κτίρια στο κλασικό στιλ, και παρατηρούνται χαρακτηριστικά ύψους, που συνδέονται επίσης με το επίπεδο από τα γύρω κτίρια (ύψος όχι μεγαλύτερο από 19,1 μ.), οι συμβουλές έκριναν ότι αυτό το έργο απαιτεί σοβαρή αναθεώρηση και, σε κάποιο βαθμό, ακόμη και επανεξέταση σε ορισμένες εποικοδομητικές στιγμές. Οι ειδικοί του αρχιτεκτονικού συμβουλίου απογοητεύτηκαν ιδιαίτερα από το κλειστό αίθριο του ξενοδοχείου.
Ωστόσο, αυτό το έργο, με κατάλληλη αναθεώρηση, εξακολουθεί να έχει την ευκαιρία εφαρμογής, το οποίο, πιθανώς, δεν μπορεί να ειπωθεί για το τρίτο έργο, το οποίο συζητήθηκε στο συμβούλιο.
Το έργο για την ανακατασκευή του κεντρικού κτιρίου της εταιρείας Lukoil στη λεωφόρο Sretensky ήταν το λιγότερο τυχερό αυτή τη φορά. Αρχικά, αυτή η μνημειακή δομή χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα Felix Novikov τη δεκαετία του '70-80 του περασμένου αιώνα. Αρχιτέκτονες από την εταιρεία "AG" "Octagon" πρότειναν να στηριχθούν σε τρούλους με τρούλους. Το οποίο, σύμφωνα με τους αρχιτέκτονες, θα κάνει την εμφάνιση του κτιρίου πιο εκφραστική και ολοκληρωμένη. Τρεις κοίλοι θόλοι στέφουν τις στέγες των πύργων. ο πελάτης ενέκρινε το έργο, αλλά τα μέλη του αρχιτεκτονικού συμβουλίου δεν κατάφεραν να το εγκρίνουν. Πρώτα απ 'όλα, σύμφωνα με την πεποίθηση των εμπειρογνωμόνων του συμβουλίου, το αρχικό στυλ του κτηρίου δεν ταιριάζει με κανέναν τρόπο με τους «θόλους». Ίσως - ειπώθηκε στο συμβούλιο - οι ιπτάμενες μορφές της Ζάχα Χαντίντ, που απαλύνουν τον "λαιμό του κύκνου" του κεντρικού πύργου, θα ήταν κατάλληλες εδώ. Επιπλέον, οι θόλοι είναι εντελώς μη λειτουργικοί, ο μόνος ρόλος τους είναι να χρησιμεύσουν ως αντικείμενο για νυχτερινό φωτισμό. Το έργο απορρίφθηκε και στάλθηκε πίσω για αναθεώρηση.
Ζητήσαμε από τον συγγραφέα του αρχικού έργου, αρχιτέκτονα Felix Novikov, τι σκέφτεται για την επόμενη ανακατασκευή του κτιρίου: «Αυτό που ήθελα να φτιάξω καταρρέει πρώτα από τον Luzhkov, ο οποίος με τις λέξεις« η Μόσχα φωτίζει »διέταξε να ζωγραφίσει την πρόσοψη πάνελ με την εκτεθειμένη υφή των ερυθρών ερυθρών γρανίτη και ήταν επίχρισμα. Στη συνέχεια, ο Ντμίτρι Σόλοποφ πρόσθεσε τις πύλες εισόδου στον πύργο με πρόβολο και πρόσθεσε στις γωνίες των δύο κτιρίων. Διακόσμησε επίσης τον πύργο με ένα ισλαμικό μοτίβο «γρανάτης», «έγειρε» στην πίσω πλευρά του κτιρίου στη θέση της αυλής χαμηλωμένης από δύο ορόφους, και επιπλέον άλλαξε το κτίριο της αίθουσας συνεδριάσεων έξω και μέσα, το οποίο είναι μέσα το φόντο. Όλη αυτή η τερατώδης αγένεια με ανάγκασε να παραιτηθώ από τη συγγραφή και η επιστολή μου αποποίησης δημοσιεύτηκε στο περιοδικό "Project Russia" №11 για το 1998. Από τότε, η τύχη αυτού του αντικειμένου δεν με ενδιαφέρει. Ωστόσο, θα ήθελα να σημειώσω ότι εάν είχε ολοκληρωθεί σύμφωνα με τα σχέδιά μου, η τρέχουσα υπερκατασκευή θα με είχε προκαλέσει πολύ περισσότερο πόνο."
