Μας ζητήθηκε να συμμετάσχουμε σε αυτόν τον διαγωνισμό με δύο πράγματα: την ένθερμη έκκληση του Γρηγόρι Ρεβίν κατά την παρουσίαση του έργου κατά τη διάρκεια της Αψίδας της Μόσχας 2011 και την επιθυμία να δοκιμάσουμε το χέρι μας σε ένα τόσο μακρινό θέμα για εμάς, όπως η στέγαση οικονομικής θέσης. Και το μέρος είναι ηχηρό!
Ακριβώς επειδή το είδος είναι νέο για εμάς, συνεργαστήκαμε με τον αρχιτέκτονα Ντμίτρι Αλεξάντροφ, ο οποίος γνώριζε το πρόβλημα καλύτερα από εμάς, και θεωρήσαμε ότι το έργο αυτό είναι πιο εξοικειωμένο. Στο πρώτο στάδιο, κάναμε τις προτάσεις μας και για τις τρεις τυπολογίες και η κριτική επιτροπή μας επέτρεψε να πάμε στον τελικό με πολυκατοικίες. Σε γενικές γραμμές, το πρώτο στάδιο μας έκανε μια παράξενη εντύπωση - μας εξέπληξε η ανάθεση του έργου που λάβαμε και η επικοινωνία με τον σύμβουλο του διαγωνισμού, το Ινστιτούτο Strelka. Είναι πιθανό, κατ 'αρχήν, αδύνατο να επεξεργαστούμε μια τέτοια ποσότητα αντικρουόμενων πληροφοριών σε τόσο στενό χρονικό πλαίσιο, ειδικά εάν αυτές οι πληροφορίες είναι ένα μείγμα ρωσικών και ξένων κανόνων και κανόνων, περιπλεγμένων από την υψηλή πυκνότητα και την έλλειψη σαφήνειας του ζητήματος με κανονισμούς πυρκαγιάς … Λοιπόν, ναι, αυτές οι δυσκολίες συνόδευαν τη δουλειά όλων των συμμετεχόντων, έτσι ώστε να είμαστε όλοι υπό τις ίδιες συνθήκες και το πρώτο στάδιο ήταν αφιερωμένο στην επιλογή μιας ιδέας.
Μετά τον καθορισμό των φιναλίστ, ορισμένοι από τους αρχιτέκτονες παρέμειναν να εργάζονται στον δικό τους κύκλο και σε όλους τους υπόλοιπους δόθηκαν νέα οικόπεδα και ακόμη πιο αυστηρές απαιτήσεις για σχεδιαστικές λύσεις - TOR με τον ακριβή αριθμό διαμερισμάτων για κάθε τυπολογία, που καθορίζεται από το κόστος 1 τετραγωνικού στέγαση (28.000 ρούβλια. Εργασίες κατασκευής και εγκατάστασης), που καθορίζονται από την κατηγορία LEED και περιορίζοντας την πιθανή απόκλιση από το TEP μόνο κατά 5 τοις εκατό. Το πήραμε χωρίς πολύ ενθουσιασμό, αλλά «με έναν τρόπο ενηλίκων», θέτοντας το καθήκον να δημιουργήσουμε μια οικονομική στέγαση, ουσιαστικά έναν ξενώνα, χωρίς να ξεπεράσουμε τις ανοχές του 5% του TEP και να μην ξεπερνούμε τα 900 $ ανά τετραγωνικό μέτρο. Όπως αποδείχθηκε, ήταν δυνατόν να μην το κάνουμε αυτό, αλλά το μάθαμε πρόσφατα, αφού διαβάσαμε μια συνέντευξη με τον πρόεδρο της κριτικής επιτροπής, κ. Jean Pistre, ο οποίος είπε «ότι η πυκνότητα των κτιρίων δεν ήταν το πιο σημαντικό κριτήριο.. θέλαμε να λάβουμε δωρεάν σχόλια. Το αν η δεδομένη πυκνότητα ελήφθη υπόψη ή όχι ήταν άσχετη σε αυτό το στάδιο. " Φυσικά, εάν η πυκνότητα του κτιρίου στον ιστότοπο δεν είναι σημαντική και ο αριθμός των ορόφων και των μεγεθών του χώρου είναι περιορισμένος, τότε η συμμόρφωση με όλους τους άλλους όρους του διαγωνισμού καθίσταται άσκοπη. Μάθαμε από την ίδια εφημερίδα Skolkovo ότι το έργο που κέρδισε στον ιστότοπό μας # 5 ήταν τόσο «όμορφο» που αποφασίστηκε να το κατασκευαστεί, παρόλο που η κύρια λειτουργία του τετάρτου - στέγαση - είναι δύσκολο ή αδύνατο να τοποθετηθεί σε αυτήν την αρχιτεκτονική, έτσι "όμορφα" γραφεία θα χτιστούν στον κύκλο # 5. Σίγουρα, εάν όλοι οι διαγωνισμοί και όλοι οι πελάτες ήταν οι ίδιοι λάτρεις της "ομορφιάς", ο κόσμος θα άλλαζε γρήγορα προς το καλύτερο και οι συνθήκες των διαγωνισμών θα γίνονταν εξαιρετικά λακωνικές - "έτσι ώστε να ήταν όμορφη." Αλλά πριν από τις αξιολογήσεις της κριτικής επιτροπής, όλα τα έργα εξετάστηκαν από εμπειρογνώμονες και αναπόφευκτα ανακύπτει το ερώτημα: αποδείχθηκαν επίσης ότι επηρεάστηκαν τόσο από την ομορφιά, ότι ξέχασαν ότι ο διαγωνισμός έθεσε στους αρχιτέκτονες το καθήκον να σχεδιάσουν κατοικίες μια συγκεκριμένη κατηγορία, παράμετροι και κόστος. Γιατί είναι απαραίτητη η κατασκευή γραφείων στον ιστότοπο # 5 (παρά το γεγονός ότι ένα technopark σχεδιάζεται πολύ κοντά) και πώς ο διαγωνισμός για οικιστικές κατοικίες μετατράπηκε σε διαγωνισμό για όμορφη αρχιτεκτονική; Τώρα μας ενδιαφέρει αυτό ούτε σε σχέση με τα ήδη συνοπτικά αποτελέσματα του διαγωνισμού, αλλά επειδή υπόσχονται να ανακοινώσουν νέους διαγωνισμούς στο Skolkovo, και θα θέλαμε να προετοιμαστούμε για αυτούς …
Λοιπόν, τώρα ας προχωρήσουμε στο βαρετό - στους αριθμούς, TEP, γενικά, στην αρχιτεκτονική. Ο σχεδιασμός μιας κατοικημένης περιοχής αποδείχθηκε ταυτόχρονα ένα εξαιρετικά κουραστικό και συναρπαστικό πράγμα. Κάθε χωρική ιδέα πρέπει να ελέγχεται γρήγορα για συμμόρφωση με αρκετές δεκάδες παραμέτρους, σταδιακά (και κατά προτίμηση ταχύτερα) προσεγγίζοντας τη βέλτιστη λύση. Μερικές "όμορφες" ιδέες καταστράφηκαν, μερικές θολώθηκαν από την άμεση επαφή με τις συνθήκες. Στο τέλος, καταλήξαμε στην πιο βέλτιστη, από την άποψή μας, παραλλαγή της διάταξης του τετάρτου, η οποία δίνει κάποια ελευθερία στο να δουλεύουμε με το σχήμα των αντικειμένων και μας επέτρεψε να λάβουμε υπόψη όλες τις «ανοησίες» όπως η ηλιακή ακτινοβολία, πυρόσβεση, ελαχιστοποίηση των κατακόρυφων κόμβων επικοινωνίας, απομακρυσμένη θέση στάθμευσης (ακόμη και αν ηλεκτρικά οχήματα) από κτίρια κατοικιών και τοποθέτηση ενός δημόσιου χώρου, τον οποίο συνδυάσαμε με έναν χώρο αναψυχής πάνω από τον κεντρικό ελικοειδή, «διάτρηση» το τέταρτο από και πέρα. Τα σπίτια βρίσκονταν από νότο προς βορρά, ανοίγοντας χώρους στο Technopark, αλλά τα δύο εξωτερικά κτίρια έλαβαν διαλείμματα για να επιμηκύνουν τη γραμμή του κτιρίου και ταυτόχρονα να απομονώσουν όσο το δυνατόν περισσότερο τις αυλές. Από το Βορρά και το Νότο, αυτά τα κτίρια στηρίζονται σε λόφους, σε έναν από τους οποίους υπάρχει ένας επιπλέον χώρος στάθμευσης, και στον άλλο - το γραφείο της ασφάλειας της συνοικίας. Το μεσαίο κτίριο έλαβε δύο διαλείμματα, απελευθερώνοντας το νότιο τμήμα του μπλοκ για την οικοδόμηση του γυμναστηρίου και το ήδη αναφερόμενο "τετράγωνο", το οποίο κατάπιε ένα από τα μπλοκ επικοινωνίας. Ένας άλλος συγχωνεύτηκε με χώρο στάθμευσης καλυμμένο με πράσινη στέγη. Η πλατεία ήταν προσανατολισμένη προς την αίθουσα χορού και «τρυπημένη» με γυάλινους λαμπτήρες, οι οποίοι μεταφέρουν φως από ψηλά, μέσω της οροφής, στη ζώνη σκιάς και λειτουργούν επίσης ως λαμπτήρες στο σκοτάδι. Τα δύο εξωτερικά κτίρια έλαβαν μια μικρή κλίση στο τέλος, αρθρώνοντας την αρχή και το τέλος της κίνησης κατά μήκος της καμπύλης του μπλοκ.
Έτσι, τρία κτίρια κατοικιών, δύο ανεξάρτητα κατακόρυφα μπλοκ επικοινωνίας και ένα ακόμη κτίριο γυμναστηρίου με "κρεμαστό χώρο", το οποίο έχει αναπτυχθεί μαζί με χώρο στάθμευσης - αυτά είναι τα κύρια συστατικά της σύνθεσης λύσης. Τα ίδια τα κτίρια έλαβαν "φυσικούς" πρώτους ορόφους (διαμερίσματα στούντιο ενός δωματίου με ξεχωριστές εισόδους βρίσκονται εδώ), τα οποία έχουν τη δυνατότητα να ανοίγουν ή να κλείνουν από τον εξωτερικό κόσμο με τη βοήθεια ξύλινων παραθυρόφυλλων. Οι επάνω 4 όροφοι είναι διώροφα, κυρίως διαμερίσματα 3 δωματίων.
4 μπλοκ επικοινωνίας - "σκιάχτρα" - μία από τις κύριες χωρικές και οπτικές πινελιές της σύνθεσης, κατασκευασμένη από ματ διαφανή πάνελ. Στο σκοτάδι, αυτοί οι τόμοι χρησιμεύουν ως ένας εξαιρετικός οδηγός για κατοίκους άλλων περιοχών: ζωντανεύουν καθώς οι άνθρωποι κινούνται κατά μήκος των διαδρόμων και των σκαλοπατιών και κατά τη διάρκεια της ημέρας διαλύονται στον γκρίζο ατσάλινο ουρανό. Λειτουργικά, αυτά τα μπλοκ κατέστησαν δυνατή την εγκατάλειψη της τμηματικής δομής του τριμήνου, η οποία αποδείχθηκε ότι δεν ήταν τόσο οικονομική για τα σπίτια τύπου ξενοδοχείου οικονομικής θέσης.
Είναι σημαντικό οι κάτοικοι να μπορούν να ταξιδεύουν γύρω από το μπλοκ και να επισκέπτονται ο ένας τον άλλον χωρίς να πάνε έξω, αλλά χρησιμοποιώντας ειδικούς συνδέσμους επικοινωνίας που διασχίζουν τους διαδρόμους γειτονικών σπιτιών και τα όπλα των μπλοκ επικοινωνίας και σχηματίζουν το κυκλοφορικό σύστημα μιας κοινοτικής κοινότητας, ένα επιστημονικό και τεχνική νεολαία διεθνής, κοινότητα τριμήνου №5.
Τα παράθυρα των σχεδιασμένων κτιρίων κατοικιών αξίζουν επίσης μια ιδιαίτερη αναφορά. Το γεγονός είναι ότι κάθε οικιακή μονάδα έχει ένα ξεχωριστό τετράγωνο τεσσάρων παραθύρων. Όλοι τους, φυσικά, βρίσκονται σε ένα ειδικό γεωμετρικό πλέγμα και συνδέονται μεταξύ τους με ένα "αόρατο νήμα", αλλά φυσικά, αυτό δεν είναι το κύριο πράγμα. Βασικά, σχεδιάσαμε ένα σπίτι μυρμηγκοφωλιά με περίπου τα ίδια κελιά κατοικίας και οριζόντιες συνδέσεις, και θέλαμε κάθε οικιστική μονάδα να μπορεί να διαβάζεται στην πρόσοψη από απόσταση, τόσο ως άτομο όσο και ταυτόχρονα ως μέρος ενός συνόλου. Φροντίσαμε ότι από απόσταση η πρόσοψη λειτούργησε σαν "λουλούδια με πέταλα", κινούμενη στον άνεμο, σαν να κόβεται από το χέρι ενός παιδιού σε ένα φύλλο χαρτιού λίγο άνισα, αλλά πολύ επιμελώς, και καθώς πλησιάζαμε σε όλα τα παράθυρα ανέβηκαν στα αυστηρά καθορισμένα μέρη τους, όπως στρατιώτες,κάθετα και ορθογώνια. Αυτό το παιχνίδι με τον θεατή στο "πιο κοντά" απαιτούσε πολύ επίπονη δουλειά, ειδικότερα, έπρεπε να βρούμε την ακριβή απόσταση μεταξύ των παραθύρων, όταν "χορεύουν", στη συνέχεια "στέκονται": μερικά εκατοστά στη μία πλευρά ή το Άλλοι κατέστρεψαν αυτή την ασταθή ισορροπία, και μετατράπηκε σε «χαοτική», ούτως ή άλλως, σε «αυστηρή και κουραστική αναφορά».
Αυτό έγινε η ερμηνεία μας για την επιστημονική και πρακτική, δηλαδή, τη διαδικασία καινοτομίας, όταν είναι απαραίτητο να συνδυάσουμε μια «ζωντανή» ιδέα με ένα βαρετό σχέδιο για την εφαρμογή της επιχείρησής της, βρίσκοντας αυτή τη λεπτή γραμμή όταν αυτές οι δύο ιδέες που δεν είναι πολύ κοντά ο ένας στον άλλο γίνονται μέρος ενός προϊόντος - δημιουργικό και τεχνολογικό ταυτόχρονα.
Levon Airapetov, επικεφαλής του γραφείου TOTEMENT / PAPER
