Οι συνεδριάσεις του Δημοσίου Συμβουλίου που ήταν αφιερωμένες στο έργο ανοικοδόμησης της Helikon-Opera περίμεναν σχεδόν δύο μήνες: αρχικά είχε προγραμματιστεί για τις αρχές Φεβρουαρίου, αλλά στη συνέχεια αναβλήθηκε δύο φορές επ 'αόριστον. Το ίδιο το αντικείμενο, θυμόμαστε, παγώθηκε τον Οκτώβριο του 2010, όταν, μετά την παραίτηση του Γιούρι Λουζκόφ, οι αρχές της Μόσχας παραδόθηκαν στους υπερασπιστές της πόλης και αναρωτήθηκαν αν αξίζει να κατεδαφιστεί η παλιά πτέρυγα του κτήματος Γκλέμποφ-Στρένσεφ-Σαχκόφσκι για χάρη στην οικοδόμηση μιας νέας θεατρικής σκηνής. Φυσικά, τότε σχεδόν κανείς δεν θα μπορούσε να φανταστεί ότι αυτή η παύση, εξίσου καταστροφική για το μνημείο, και για νέες κατασκευές, και για το προσωπικό του θεάτρου, θα συνεχιζόταν τόσο πολύ …
Και οι δύο πλευρές που εμπλέκονται σε αυτήν τη σύγκρουση συμφώνησαν ότι πρέπει να ληφθεί αμέσως απόφαση για το Helikon. Και, όπως αναμενόταν, οι αντίπαλοι βρήκαν πολλά επιχειρήματα για να υπερασπιστούν τη θέση τους, οπότε η συνεδρίαση του Δημοσίου Συμβουλίου αυτή τη φορά αποδείχθηκε μακρά και πολύ τεταμένη στην ατμόσφαιρα.
Έτσι, εκπρόσωποι του Arkhnadzor - οι κύριοι αντίπαλοι της ανασυγκρότησης (οι οποίοι υποστηρίχθηκαν από διάφορους διακεκριμένους εμπειρογνώμονες και ιστορικούς) - θεωρούν την υλοποίηση αυτού του έργου ως αποτέλεσμα πολλών χειρισμών και απάτης - με προστατευτικό καθεστώς, με διεύθυνση, με θέμα προστασίας. Σύμφωνα με ακτιβιστές για τα δικαιώματα των πόλεων, όλες αυτές οι παράμετροι προσαρμόστηκαν ξεδιάντροπα στις ανάγκες της ανοικοδόμησης: οι ζώνες προστασίας περικοπή, η ίδια η έννοια της αποκατάστασης ερμηνεύτηκε όσο το δυνατόν πιο ελεύθερα. Ως αποτέλεσμα, όπως σημείωσε η καθηγήτρια Ναταλία Ντουσκίνα, η πόλη έχασε το μισό από το κτήμα. Η περιφέρεια κατεδαφίστηκε, η στέγη teremkovaya του κεντρικού σπιτιού άλλαξε - επιπλέον, σύμφωνα με τον συντονιστή του κινήματος Konstantin Mikhailov, δεν υπήρχε καμία κύρωση από την Επιτροπή Κληρονομιάς της Μόσχας για αυτό (που επέτρεψε στον Arhnadzor να αμφισβητήσει την απόφαση του Mosgorexpertiza στον Εισαγγελέα της Μόσχας. Γραφείο).
Το τελευταίο αίτημα προς το Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας σχετικά με την κατάσταση του συνόλου, το οποίο αμφισβητήθηκε επανειλημμένα (ανάκληση, πραγματοποιήθηκαν αρκετές εξετάσεις για τον προσδιορισμό της αξίας των κτιρίων - η τελευταία έγινε το 2010 με κατεύθυνση τον Βλαντιμίρ Ρητίνη · επιπλέον, υπάρχουν συστάσεις για την προστασία του αντικειμένου εκτός της Επιτροπής Κληρονομιάς της Μόσχας και του Ινστιτούτου Έρευνας και Ανάπτυξης του Γενικού Σχεδίου). Έτσι, το Υπουργείο Πολιτισμού επιβεβαίωσε ότι ορισμένα κτίρια αρχοντικών στις 19/16 (η κύρια κατοικία, η περιφέρεια, οι δυτικές και ανατολικές πτέρυγες, ένα κτίριο στην Kalashny Lane και δύο περίπτερα) είναι ένα ομοσπονδιακό μνημείο με αντίστοιχο διαβατήριο της Επιτροπής Πολιτιστικής κληρονομιάς. Και αν ναι, τότε η νέα κατασκευή και ανοικοδόμηση απαγορεύεται από το νόμο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο ο Arkhnadzor προτείνει να επιστρέψει στην αποκατάσταση με την προσαρμογή του κύριου σπιτιού του κτήματος σε μια μικρή αίθουσα και την ανοικοδόμηση των χαμένων τμημάτων και να μετακινήσει τη νέα σκηνή σε μια κενή τοποθεσία. Ο Rustam Rakhmatullin, ο συντονιστής του Arkhnadzor, ονόμασε το «pit» (ένα λάκκο θεμελίωσης που έχει σκαφτεί πριν από πολλά χρόνια) στον σταθμό Arbatskaya του μετρό, στο άλλο άκρο του Kalashny Lane, ως τον πλησιέστερο τέτοιο ιστότοπο.
Ωστόσο, ο διαχειριστής του έργου, η θεατρική κοινότητα και ο αρχιτέκτονας της πόλης δεν υποστηρίζουν τη μετεγκατάσταση της σκηνής για πολλούς λόγους. Έτσι, σύμφωνα με τον Alexander Kuzmin, είναι πιθανό ο Arkhnadzor να βρει και πάλι κάτι πολύτιμο στη νέα τοποθεσία και να καταστρέψει το έργο. Οι θεατές είναι σίγουροι ότι η Helikon-Opera έχει κερδίσει το δικαίωμα να αναπτυχθεί ακριβώς στον τόπο που ξεκίνησε και ο διευθυντής του έργου, αρχιτέκτονας Andrei Bokov, θεωρεί τη συγκέντρωση των θεατρικών χώρων στο κέντρο (και στο B. Nikitskaya, εκτός από το Helikon, το θέατρο Mayakovsky και το Ωδείο βρίσκονται) η ποιότητα του περιβάλλοντος από το οποίο η Μόσχα πλησιάζει τις ευρωπαϊκές πρωτεύουσες.
Στην αναθεωρημένη έκδοση του έργου, ο Αντρέι Μπόκοφ, παρεμπιπτόντως, πήγε εν μέρει να συναντήσει τον Αρχάντζορ, προτείνοντας μια άλλη εκδοχή της σκηνής πίσω σκηνής, στην οποία το τείχος του κτιρίου στο Kalashny Lane (το οποίο, κατά τη γνώμη του, είναι το θέμα προστασίας) δεν αναδημιουργείται, αλλά διατηρείται. Είναι αδύνατο να αρνηθούμε την επικάλυψη της αυλής, σύμφωνα με τη βαθιά πεποίθηση του συγγραφέα του έργου, καθώς αυτός είναι ο κύριος εδαφικός πόρος για την ανάπτυξη του θεάτρου: «Γιατί είναι δυνατόν να επικαλύπτονται οι χώροι της αυλής στο Γενικό Επιτελείο κτίριο, αλλά δεν μπορούμε; », αναρωτιέται ο πρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας., τη δεκαετία του 1990, το κρατικό βραβείο για μια παρόμοια ανακατασκευή ενός άλλου, πολύ πιο διάσημου κτήματος Khrushchev-Seleznyov στο Prechistenka (A. S. Pushkin Literary Museum). "Εάν δεν υλοποιήσουμε αυτό το έργο, τότε θα έχουμε ένα φαινομενικό προηγούμενο: παρά τον αριθμό των εγκρίσεων, μερικοί άνθρωποι που έχουν μετατραπεί σε αρχιτεκτονική και πνευματική λογοκρισία θα το ανατρέψουν χωρίς βαριά επιχειρήματα", δήλωσε ο Αντρέι Μπόκοφ στο συμβούλιο συνάντηση.
Η ομιλία του Μπόκοφ καλωσορίστηκε με μόνιμη επευφημία - ολόκληρη η ομάδα ήρθε για να υποστηρίξει τον καλλιτεχνικό διευθυντή του θεάτρου Ντμίτρι Μπερτμάν, καθώς και τους αστρικούς συναδέλφους τους - Yevgeny Mironov, Emmanuil Vitorgan, Lev Leshchenko, μια επιστολή προς υποστήριξη του έργου εστάλη από Αλέξανδρος Kalyagin. Η θεατρική ελίτ είναι σίγουρη ότι το πολιτιστικό αντικείμενο «ζυγίζει» περισσότερο από τα «συνηθισμένα ιστορικά κτίρια» και ανησυχεί σοβαρά ότι η δυνατή ιστορία με την καταστροφή του μνημείου μπορεί να οδηγήσει στην καταστροφή της ίδιας της ομάδας του «Helikon», που είναι αναγκάζεται να εκτελέσει σε καταθλιπτικές συνθήκες, περιμένοντας την υποσχόμενη σκηνή για 14 χρόνια. Άλλα επιχειρήματα υπέρ της ανοικοδόμησης εκφράστηκαν επίσης στη συνάντηση: για παράδειγμα, λόγω της διακοπής του, τα χρήματα του προϋπολογισμού και τα χρήματα του ίδιου του θεάτρου, που έχουν ήδη επενδύσει σε κατασκευές, εξαφανίζονται. Τέλος, οι υπερασπιστές του θεάτρου πιστεύουν ότι εάν το έργο εγκαταλειφθεί τώρα, πιθανότατα θα αγοραστεί για εμπορικούς σκοπούς από κάποιον επενδυτή και, στη συνέχεια, το σύνολο θα είναι σίγουρα απρόσιτο για τους κατοίκους της πόλης.
Οι περισσότερες από τις κατηγορίες αυτής της ιστορίας κατηγορήθηκαν στον Ντμίτρι Μπερτμάν, ο οποίος πρόσφατα ονομαζόταν «καταστροφέας του ρωσικού πολιτισμού» σε ένα από τα κεντρικά κανάλια. Σε μια συνεδρίαση του συμβουλίου, ο καλλιτεχνικός διευθυντής του θεάτρου παραδέχτηκε ότι αυτά τα λόγια ήταν ένα ισχυρό χτύπημα σε αυτόν, και υπενθύμισε με ενθουσιασμό στο κοινό ότι ήταν το προσωπικό του θεάτρου που κράτησε το κτήμα από την καταστροφή για πολλά χρόνια στη σειρά. Οι αντίπαλοί του, ωστόσο, είναι απρόθυμοι να πιστέψουν ότι η ηγεσία του θεάτρου είναι υπεύθυνη για την τρέχουσα μερική καταστροφή του μνημείου. "Αρχικά, επιλέχθηκε η λανθασμένη στρατηγική ανοικοδόμησης", σημειώνει η Natalya Dushkina. - Γιατί οι αρχιτέκτονες ανέλαβαν το ομοσπονδιακό μνημείο και όχι τους αποκαταστάτες; Και γιατί οι τελευταίοι κάνουν υπεργολαβία και ταυτόχρονα κάνουν οι ίδιοι την εμπειρία;"
Όταν η ζέστη της συζήτησης έφτασε στο αποκορύφωμά της, το λόγο πήρε ο αρχιτέκτονας της Μόσχας, Αλέξανδρος Κουζμίν. Υποστήριξε το θέατρο: "Είναι επαίσχυντο και τρομακτικό: τώρα ο Μπέρτμαν είναι εχθρός του ρωσικού λαού, τότε θα πάει η γκαλερί Tretyakov, το μουσείο Pushkin, η ρωσική κρατική βιβλιοθήκη - και τελικά, όλοι πρέπει να επεκταθούν." Ο Kuzmin υπενθύμισε στον Arkhnadzor ότι δεν υπάρχει εμπορικό ενδιαφέρον για το έργο, όπως στο Kadashi ή στο Khitrovka, και δεν είναι ξεκάθαρο γι 'αυτόν γιατί τα πολιτιστικά προγράμματα αντιμετωπίζουν τέτοια αντίσταση από κοινωνικούς ακτιβιστές. «Ναι, όλες αυτές οι διαφυγές έκαναν την κατάσταση ακάθαρτη», παραδέχθηκε ο Κουζμίν. - Αλλά αν υπάρχουν παραβιάσεις - αφήστε εκείνους που πρέπει να τις αντιμετωπίσουν και όχι το Δημόσιο Συμβούλιο. Η κατασκευή πρέπει να ολοκληρωθεί αμέσως, και λεπτομέρειες όπως η συντήρηση του τοιχώματος μπορεί να συζητηθούν στο πλαίσιο της ομάδας εργασίας. " Ο ακαδημαϊκός Γιούρι Πλάτωνοφ υποστήριξε το έργο ανοικοδόμησης μαζί με τον Αλεξάντερ Κουζμίν. Ο Αντιδήμαρχος της Μόσχας Λιουτμίλα Σβέτσοβα μίλησε επίσης υπέρ, αλλά κάλεσε τους εμπειρογνώμονες: "Η κλίμακα του συμβιβασμού θα πρέπει να περιοριστεί στο έργο που έχει ήδη συμφωνηθεί."
Ο πρόεδρος του Συμβουλίου Vladimir Resin υποστήριξε το ψήφισμα του Alexander Kuzmin ως τελική απόφαση: «Είμαστε ηθικά χρέη προς τους καλλιτέχνες και έχουμε ήδη χάσει πολλούς ταλαντούχους ανθρώπους. Επομένως, είναι απαραίτητο να βρεθεί ένας συμβιβασμός που θα επιτρέψει την ολοκλήρωση της κατασκευής του θεάτρου τους επόμενους μήνες. Είναι απαραίτητο να συμμετέχουν συνάδελφοι από το "Arkhnadzor" για βελτιώσεις. Λοιπόν, η επικάλυψη της αυλής είναι αναμφισβήτητα: αυτό είναι το κλίμα μας », κατέληξε ο Resin, εκφράζοντας την ελπίδα ότι μια τέτοια απόφαση του Σολομώντα θα ταιριάζει ακόμη και με την ίδια την πριγκίπισσα Shakhovskaya.
Στη συζήτηση του δεύτερου τεύχους στην ημερήσια διάταξη - το έργο των τυπικών σταθμών του μετρό - η αίθουσα ήταν σχεδόν άδεια. Περιττό να πούμε, σε αντίθεση με την πρώτη πλοκή, ο ενθουσιασμός γύρω από την επιστροφή του "tipuha" στο μετρό ήταν από καιρό αδρανής. Θυμηθείτε ότι τον Ιανουάριο, ο αρχιτέκτονας της Metrogiprotrans Nikolai Shumakov παρουσίασε έργα τυπικών σταθμών μετρό που αναπτύχθηκαν σύμφωνα με τα σχέδια της νέας πόλης διοίκησης - για επέκταση του δικτύου του μετρό κατά 120 χλμ. Έως το 2020. Το κοινό φοβήθηκε αμέσως τη λέξη «τυπικό» και ένα κύμα κριτικών δημοσιεύσεων εμφανίστηκε στον Τύπο. Ως αποτέλεσμα, ο Shumakov έλαβε εντολή να αναφέρει το έργο στο επαγγελματικό συμβούλιο. Ο αρχιτέκτονας το έκανε πολύ ξεκάθαρο για τη δουλειά του ό, τι είχε πει στον Τύπο μέχρι στιγμής. Οι σταθμοί θα είναι δύο τύπων: ο κύριος τύπος για ρηχά εδάφη - θολωτός, "σε ορισμένες, βελτιστοποιημένες παραμέτρους, τονίζω, όχι ελαχιστοποιημένος." Οι υδρογεωλογικές συνθήκες μπορούν να περιορίσουν την ικανότητα κατασκευής ενός θησαυροφυλακίου και παρέχεται δομή δύο διαστάσεων για αυτήν την περίπτωση. Ρυθμίζονται επίσης οι παράμετροι των λόμπι, οι οποίες χωρίζονται σε διάφορες ενότητες και βοηθητικές τεχνικές δομές για σταθμούς σε βάθος. Οι σταθμοί είναι εξοπλισμένοι με ανελκυστήρες για άτομα με ειδικές ανάγκες και διαφανή χωρίσματα στις πίστες.
Παρεμπιπτόντως, το δηλωμένο 120 χλμ περιλαμβάνει επίσης τη δημιουργία του τρίτου κυκλώματος ανταλλαγής, με τη βοήθεια του οποίου υποτίθεται ότι απομακρύνει το φορτίο από τη γραμμή δακτυλίου. Ο Nikolai Shumakov σκοπεύει να το κατασκευάσει με τη μορφή μιας σήραγγας μεγάλου τμήματος, στην οποία τα τρένα περνούν ταυτόχρονα σε δύο κατευθύνσεις, η οποία θα επιταχύνει τη θέση σε λειτουργία. Το προ-έργο περιέχει επίσης προτάσεις για την κατασκευή ενός ελαφρού μετρό που θα συνδέει τη Μόσχα και το Ζελενογκράντ.
Το Συμβούλιο υποστήριξε πλήρως το έργο του Νικολάι Σούμακοφ. Όπως σημείωσε ο Vladimir Resin, «αυτό είναι ένα μεγάλο βήμα προς τα εμπρός, και δεν είναι καθόλου τύπος. Μόνο οι κατασκευές θα είναι τυπικές και καθένας από τους σταθμούς θα έχει τον δικό του αρχιτέκτονα και σχεδιασμό. Το μέλος του Δημοσίου Συμβουλίου Γιούρι Γκριγκόριεφ συμβούλεψε να δώσει ιδιαίτερη προσοχή στον φωτισμό των νέων σταθμών και στο σχεδιασμό των περιπτέρων εισόδου. Και ο Alexey Klimenko υπενθύμισε τα χιλιόμετρα εγκαταλελειμμένων σηράγγων και εργασιών και ζήτησε τη δημιουργία μιας ομάδας εργασίας για τη χρήση αυτού του πόρου. Λαμβάνοντας υπόψη αυτές τις προτάσεις, το έργο εγκρίθηκε από το Δημόσιο Συμβούλιο.
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")